2025年大學(xué)《阿爾巴尼亞語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——阿爾巴尼亞文化傳媒研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______阿爾巴尼亞文化傳媒研究模擬試卷一、請(qǐng)解釋以下名詞（每題5分，共20分）1.N?ntori2.KanaliiPergjithsh?m(KTV)3.PranveraeArt?4.KinostudiojiiShqip?ris?二、簡(jiǎn)述阿爾巴尼亞社會(huì)主義時(shí)期文化政策的主要特點(diǎn)及其影響。（10分）三、分析阿爾巴尼亞電視媒體格局的形成過(guò)程及其主要競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。（10分）四、阿爾巴尼亞電影在其發(fā)展歷程中經(jīng)歷了哪些重要的階段？請(qǐng)簡(jiǎn)述每個(gè)階段的特點(diǎn)。（10分）五、互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的普及對(duì)阿爾巴尼亞的傳統(tǒng)文化觀念（如家庭、社區(qū)）帶來(lái)了哪些顯著變化？請(qǐng)結(jié)合實(shí)例說(shuō)明。（10分）六、論述阿爾巴尼亞國(guó)家電影政策在扶持本土電影產(chǎn)業(yè)中的作用與面臨的挑戰(zhàn)。（15分）七、選取阿爾巴尼亞一位你熟悉的當(dāng)代文化名人（可以是作家、導(dǎo)演、歌手等），分析其作品或活動(dòng)如何反映或影響了當(dāng)代阿爾巴尼亞的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)。（15分）試卷答案一、請(qǐng)解釋以下名詞（每題5分，共20分）1.N?ntori：指1944年10月29日阿爾巴尼亞民族解放委員會(huì)宣布廢除君主制、建立人民共和國(guó)的日期。這一事件標(biāo)志著阿爾巴尼亞現(xiàn)代歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是社會(huì)主義時(shí)期文化政策得以推行的政治基礎(chǔ)。它常被視為阿爾巴尼亞新文化時(shí)代的開(kāi)端。**解析思路：*考察對(duì)阿爾巴尼亞現(xiàn)代史關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的認(rèn)知，及其與文化政策實(shí)施背景的關(guān)聯(lián)。需要回答其歷史意義和政治象征。2.KanaliiPergjithsh?m(KTV)：阿爾巴尼亞最大的國(guó)有電視臺(tái)，成立于1991年。作為國(guó)家媒體的代表，KTV在阿爾巴尼亞電視市場(chǎng)中長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位，不僅傳播信息，也承載著一定的國(guó)家形象塑造和文化傳播功能，是觀察阿爾巴尼亞媒介生態(tài)的重要對(duì)象。**解析思路：*考察對(duì)阿爾巴尼亞主流媒體機(jī)構(gòu)的了解，包括其性質(zhì)、歷史地位和市場(chǎng)影響力。3.PranveraeArt?：意為“金秋”，是阿爾巴尼亞著名的文化期刊，創(chuàng)辦于1948年，由恩維爾·霍查領(lǐng)導(dǎo)時(shí)期創(chuàng)辦。該期刊曾是阿爾巴尼亞最重要的文學(xué)藝術(shù)陣地，大力推廣社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，對(duì)阿爾巴尼亞文學(xué)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，是研究該時(shí)期文化政策的重要文獻(xiàn)。**解析思路：*考察對(duì)阿爾巴尼亞重要文化期刊的掌握，及其在特定歷史時(shí)期文化領(lǐng)域的作用和代表性。4.KinostudiojiiShqip?ris?：阿爾巴尼亞國(guó)家電影制片廠，成立于1945年，是阿爾巴尼亞電影事業(yè)的核心機(jī)構(gòu)。在社會(huì)主義時(shí)期，該制片廠創(chuàng)作了大量反映革命歷史、社會(huì)主義建設(shè)和日常生活的電影作品，形成了獨(dú)特的阿爾巴尼亞電影學(xué)派，是該國(guó)電影史上的標(biāo)志性機(jī)構(gòu)。**解析思路：*考察對(duì)阿爾巴尼亞電影產(chǎn)業(yè)的代表性機(jī)構(gòu)的認(rèn)知，及其在電影史和文化建設(shè)中的作用。二、簡(jiǎn)述阿爾巴尼亞社會(huì)主義時(shí)期文化政策的主要特點(diǎn)及其影響。（10分）主要特點(diǎn)：1）以服務(wù)政治和意識(shí)形態(tài)為目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)文化的革命性和階級(jí)性；2）國(guó)家高度控制文化生產(chǎn)和傳播，實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)；3）推行社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，鼓勵(lì)反映革命和建設(shè)；4）重視發(fā)展民族形式，挖掘和弘揚(yáng)民間文化，但也存在過(guò)度簡(jiǎn)化和改造的現(xiàn)象；5）將文化作為爭(zhēng)取和鞏固政權(quán)的工具，進(jìn)行廣泛的宣傳和教育。影響：1）在特定歷史階段促進(jìn)了文化事業(yè)的初步發(fā)展，建立了一批文化機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)了一批文化人才；2）形成了具有鮮明時(shí)代特征和民族風(fēng)格的文化產(chǎn)品；3）但也導(dǎo)致了文化多樣性的壓制，西方文化和非主流文化受到排斥；4）長(zhǎng)期的高度控制限制了文化的創(chuàng)新和發(fā)展活力；5）對(duì)阿爾巴尼亞的文化生態(tài)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而復(fù)雜的影響，至今仍可見(jiàn)其痕跡。**解析思路：*考察對(duì)特定歷史時(shí)期文化政策宏觀特征的把握能力，需要能夠概括主要方面，并理解其背后的政治動(dòng)因。同時(shí)，要求分析政策實(shí)施帶來(lái)的多方面后果，包括積極和消極影響。三、分析阿爾巴尼亞電視媒體格局的形成過(guò)程及其主要競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。（10分）形成過(guò)程：1）從廣播時(shí)代過(guò)渡，隨著技術(shù)發(fā)展和經(jīng)濟(jì)改革，私營(yíng)電視頻道開(kāi)始出現(xiàn)；2）早期發(fā)展迅速，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，導(dǎo)致無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)和低俗化現(xiàn)象；3）政府介入監(jiān)管，逐步建立相對(duì)規(guī)范的市場(chǎng)體系；4）KTV作為國(guó)有媒體保持主導(dǎo)地位，同時(shí)私營(yíng)頻道（如TopChannel等）發(fā)展壯大，形成多元競(jìng)爭(zhēng)格局。主要競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)：1）市場(chǎng)主要由KTV、TopChannel等幾家主要私營(yíng)頻道主導(dǎo)；2）競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)在于收視率、廣告市場(chǎng)和影響力；3）內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)激烈，涉及新聞、娛樂(lè)、體育等多個(gè)領(lǐng)域；4）政治因素對(duì)媒體格局和競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)有一定影響；5）新媒體（網(wǎng)絡(luò)、社交媒體）的興起對(duì)傳統(tǒng)電視媒體構(gòu)成挑戰(zhàn)，改變了競(jìng)爭(zhēng)格局。**解析思路：*考察對(duì)阿爾巴尼亞電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程的理解，包括關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和驅(qū)動(dòng)因素。要求分析市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的變化，識(shí)別主要參與者，并描述競(jìng)爭(zhēng)的主要方式和特點(diǎn)。四、阿爾巴尼亞電影在其發(fā)展歷程中經(jīng)歷了哪些重要的階段？請(qǐng)簡(jiǎn)述每個(gè)階段的特點(diǎn)。（10分）重要階段及特點(diǎn)：1）早期探索階段（1945-1950年代）：主要模仿蘇聯(lián)模式，創(chuàng)作反映革命和解放斗爭(zhēng)的電影，數(shù)量不多但意義重大，奠定了阿爾巴尼亞電影的基礎(chǔ)。2）黃金時(shí)代/發(fā)展壯大階段（1960-1980年代）：電影創(chuàng)作繁榮，涌現(xiàn)出以ValterBajrami、KristaqDora為代表的優(yōu)秀導(dǎo)演和大量經(jīng)典作品。主題多樣，包括歷史、現(xiàn)實(shí)主義、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情等，電影藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力顯著提升，形成了具有國(guó)際影響力的阿爾巴尼亞電影學(xué)派。3）轉(zhuǎn)型與挑戰(zhàn)階段（1990年代至今）：隨著社會(huì)劇變，電影產(chǎn)業(yè)面臨資金短缺、人才流失等困難，創(chuàng)作陷入低谷；后期逐漸復(fù)蘇，開(kāi)始嘗試市場(chǎng)化運(yùn)作和國(guó)際合作，但整體規(guī)模和影響力仍不及黃金時(shí)期，面臨諸多挑戰(zhàn)。**解析思路：*考察對(duì)阿爾巴尼亞電影史分期的基本認(rèn)知，要求能夠按時(shí)間順序梳理發(fā)展脈絡(luò)，并準(zhǔn)確描述每個(gè)階段在主題、風(fēng)格、藝術(shù)水平、社會(huì)功能等方面的主要特征。五、互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的普及對(duì)阿爾巴尼亞的傳統(tǒng)文化觀念（如家庭、社區(qū)）帶來(lái)了哪些顯著變化？請(qǐng)結(jié)合實(shí)例說(shuō)明。（10分）顯著變化：1）家庭結(jié)構(gòu)變化：家庭成員聯(lián)系更便捷，但也可能因過(guò)度依賴線上交流而減少面對(duì)面溝通；代際觀念差異可能因信息獲取渠道不同而加??；家庭內(nèi)部的權(quán)威關(guān)系可能受到挑戰(zhàn)。2）社區(qū)形態(tài)變化：傳統(tǒng)地緣社區(qū)聯(lián)系減弱，虛擬社區(qū)（基于興趣、網(wǎng)絡(luò)群組）興起，形成新的社會(huì)交往網(wǎng)絡(luò)；社區(qū)公共空間的使用減少，鄰里關(guān)系相對(duì)疏遠(yuǎn)；社區(qū)認(rèn)同可能從地域性轉(zhuǎn)向興趣性或身份認(rèn)同。實(shí)例：例如，通過(guò)Facebook等社交平臺(tái)，遠(yuǎn)方的家庭成員可以方便地視頻通話，分享生活動(dòng)態(tài)，加強(qiáng)了情感聯(lián)系；但同時(shí)，年輕人可能更沉浸在自己的線上社交圈中，與長(zhǎng)輩的交流減少，導(dǎo)致家庭內(nèi)部矛盾；又如，基于共同語(yǔ)言、文化興趣或政治觀點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)社群在阿爾巴尼亞非?；钴S，形成了不同于傳統(tǒng)村莊或社區(qū)的新的“網(wǎng)絡(luò)社區(qū)”，影響著人們的觀點(diǎn)和行為。**解析思路：*考察對(duì)媒介技術(shù)社會(huì)影響的理解，特別是互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化觀念的沖擊。要求能夠識(shí)別出受影響的關(guān)鍵領(lǐng)域（家庭、社區(qū)），進(jìn)行對(duì)比分析，并結(jié)合具體現(xiàn)象或例子使論述更具說(shuō)服力。六、論述阿爾巴尼亞國(guó)家電影政策在扶持本土電影產(chǎn)業(yè)中的作用與面臨的挑戰(zhàn)。（15分）作用：1）提供資金支持：通過(guò)專項(xiàng)資金、稅收優(yōu)惠等方式，為本土電影項(xiàng)目提供資金保障，降低了制片成本，是許多電影項(xiàng)目得以啟動(dòng)的關(guān)鍵。2）建立基礎(chǔ)設(shè)施：建設(shè)電影制片廠、后期制作中心等，為電影生產(chǎn)提供必要的硬件條件。3）培養(yǎng)人才隊(duì)伍：設(shè)立相關(guān)培訓(xùn)項(xiàng)目，支持電影教育，為產(chǎn)業(yè)輸送導(dǎo)演、編劇、演員等專業(yè)人才。4）組織影展活動(dòng)：通過(guò)國(guó)內(nèi)外的電影節(jié)展，提升阿爾巴尼亞電影的知名度和影響力，促進(jìn)交流與合作。5）確立國(guó)家形象：利用電影這一媒介，講述阿爾巴尼亞故事，傳播國(guó)家文化，塑造積極的國(guó)際形象。面臨的挑戰(zhàn)：1）資金不足且不穩(wěn)定：國(guó)家投入有限，且常常受到政治和經(jīng)濟(jì)狀況的影響，難以滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求。2）市場(chǎng)機(jī)制不健全：缺乏成熟的商業(yè)模式和市場(chǎng)推廣體系，電影作品難以獲得足夠的商業(yè)回報(bào)。3）人才流失嚴(yán)重：優(yōu)秀的電影人才往往流向海外尋求更好的發(fā)展機(jī)會(huì)，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)人才匱乏。4）創(chuàng)作同質(zhì)化與依賴性：部分影片內(nèi)容模式化，過(guò)度依賴國(guó)家資助，缺乏創(chuàng)新和競(jìng)爭(zhēng)力。5）國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)激烈：在全球電影市場(chǎng)中，阿爾巴尼亞電影規(guī)模小，難以與其他國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)。**解析思路：*考察對(duì)國(guó)家電影政策的綜合評(píng)價(jià)能力，需要既能看到其積極意義和貢獻(xiàn)，也能認(rèn)識(shí)到其局限性和面臨的困境。論述應(yīng)包含作用和挑戰(zhàn)兩個(gè)方面，并能夠進(jìn)行一定的分析和比較。七、選取阿爾巴尼亞一位你熟悉的當(dāng)代文化名人（可以是作家、導(dǎo)演、歌手等），分析其作品或活動(dòng)如何反映或影響了當(dāng)代阿爾巴尼亞的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)。（15分）（以下選擇阿爾巴尼亞著名導(dǎo)演科爾多·巴喬作為示例，考生可自行選擇熟悉的人物）以科爾多·巴喬（KordiBajrami）為例：巴喬是當(dāng)代阿爾巴尼亞極具影響力的導(dǎo)演，他的作品深刻反映了轉(zhuǎn)型期阿爾巴尼亞的社會(huì)變遷和文化沖突。反映：1）社會(huì)劇變與創(chuàng)傷：他的電影如《沒(méi)有我的日子》（N?ntoriipamosh?s）等，直接觸及1990年代社會(huì)動(dòng)蕩、政治清洗（如“N?ntori”運(yùn)動(dòng)后的清洗）給個(gè)人和家庭帶來(lái)的深重創(chuàng)傷和失落感，展現(xiàn)了時(shí)代印記。2）歷史記憶與集體認(rèn)同：通過(guò)再現(xiàn)歷史事件和人物，他的作品探索了阿爾巴尼亞人的歷史記憶，以及在國(guó)家轉(zhuǎn)型中身份認(rèn)同的迷茫與重構(gòu)。3）道德困境與人性探索：他的電影常常描繪普通人在極端環(huán)境下的道德掙扎和人性光輝，引發(fā)觀眾對(duì)善惡、忠誠(chéng)、背叛等倫理問(wèn)題的思考。4）文化沖突與融合：部分作品展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、城市與鄉(xiāng)村、不同階層之間的文化沖突與張力。影響：1）引發(fā)社會(huì)反思：他的電影以其真實(shí)性和藝術(shù)性，觸動(dòng)了阿爾巴尼亞社會(huì)各階層，引發(fā)了對(duì)歷史、政治、人性的廣泛討論和反思。2）提升文化認(rèn)同：通過(guò)鏡頭語(yǔ)言講述阿爾巴尼亞故事，他的作品增強(qiáng)了阿爾巴尼亞民眾的文化自信心和民族認(rèn)同感。3）推動(dòng)電影發(fā)展：作為本土電影的重要代表，他的成功推動(dòng)了阿爾巴