2025年大學(xué)《阿爾巴尼亞語》專業(yè)題庫——阿爾巴尼亞文化傳媒研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______阿爾巴尼亞文化傳媒研究模擬試卷一、請解釋以下名詞（每題5分，共20分）1.N?ntori2.KanaliiPergjithsh?m(KTV)3.PranveraeArt?4.KinostudiojiiShqip?ris?二、簡述阿爾巴尼亞社會主義時期文化政策的主要特點及其影響。（10分）三、分析阿爾巴尼亞電視媒體格局的形成過程及其主要競爭態(tài)勢。（10分）四、阿爾巴尼亞電影在其發(fā)展歷程中經(jīng)歷了哪些重要的階段？請簡述每個階段的特點。（10分）五、互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的普及對阿爾巴尼亞的傳統(tǒng)文化觀念（如家庭、社區(qū)）帶來了哪些顯著變化？請結(jié)合實例說明。（10分）六、論述阿爾巴尼亞國家電影政策在扶持本土電影產(chǎn)業(yè)中的作用與面臨的挑戰(zhàn)。（15分）七、選取阿爾巴尼亞一位你熟悉的當(dāng)代文化名人（可以是作家、導(dǎo)演、歌手等），分析其作品或活動如何反映或影響了當(dāng)代阿爾巴尼亞的社會文化現(xiàn)實。（15分）試卷答案一、請解釋以下名詞（每題5分，共20分）1.N?ntori：指1944年10月29日阿爾巴尼亞民族解放委員會宣布廢除君主制、建立人民共和國的日期。這一事件標(biāo)志著阿爾巴尼亞現(xiàn)代歷史的轉(zhuǎn)折點，是社會主義時期文化政策得以推行的政治基礎(chǔ)。它常被視為阿爾巴尼亞新文化時代的開端。**解析思路：*考察對阿爾巴尼亞現(xiàn)代史關(guān)鍵節(jié)點的認(rèn)知，及其與文化政策實施背景的關(guān)聯(lián)。需要回答其歷史意義和政治象征。2.KanaliiPergjithsh?m(KTV)：阿爾巴尼亞最大的國有電視臺，成立于1991年。作為國家媒體的代表，KTV在阿爾巴尼亞電視市場中長期占據(jù)主導(dǎo)地位，不僅傳播信息，也承載著一定的國家形象塑造和文化傳播功能，是觀察阿爾巴尼亞媒介生態(tài)的重要對象。**解析思路：*考察對阿爾巴尼亞主流媒體機構(gòu)的了解，包括其性質(zhì)、歷史地位和市場影響力。3.PranveraeArt?：意為“金秋”，是阿爾巴尼亞著名的文化期刊，創(chuàng)辦于1948年，由恩維爾·霍查領(lǐng)導(dǎo)時期創(chuàng)辦。該期刊曾是阿爾巴尼亞最重要的文學(xué)藝術(shù)陣地，大力推廣社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，對阿爾巴尼亞文學(xué)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，是研究該時期文化政策的重要文獻。**解析思路：*考察對阿爾巴尼亞重要文化期刊的掌握，及其在特定歷史時期文化領(lǐng)域的作用和代表性。4.KinostudiojiiShqip?ris?：阿爾巴尼亞國家電影制片廠，成立于1945年，是阿爾巴尼亞電影事業(yè)的核心機構(gòu)。在社會主義時期，該制片廠創(chuàng)作了大量反映革命歷史、社會主義建設(shè)和日常生活的電影作品，形成了獨特的阿爾巴尼亞電影學(xué)派，是該國電影史上的標(biāo)志性機構(gòu)。**解析思路：*考察對阿爾巴尼亞電影產(chǎn)業(yè)的代表性機構(gòu)的認(rèn)知，及其在電影史和文化建設(shè)中的作用。二、簡述阿爾巴尼亞社會主義時期文化政策的主要特點及其影響。（10分）主要特點：1）以服務(wù)政治和意識形態(tài)為目標(biāo)，強調(diào)文化的革命性和階級性；2）國家高度控制文化生產(chǎn)和傳播，實行計劃經(jīng)濟；3）推行社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，鼓勵反映革命和建設(shè)；4）重視發(fā)展民族形式，挖掘和弘揚民間文化，但也存在過度簡化和改造的現(xiàn)象；5）將文化作為爭取和鞏固政權(quán)的工具，進行廣泛的宣傳和教育。影響：1）在特定歷史階段促進了文化事業(yè)的初步發(fā)展，建立了一批文化機構(gòu)，培養(yǎng)了一批文化人才；2）形成了具有鮮明時代特征和民族風(fēng)格的文化產(chǎn)品；3）但也導(dǎo)致了文化多樣性的壓制，西方文化和非主流文化受到排斥；4）長期的高度控制限制了文化的創(chuàng)新和發(fā)展活力；5）對阿爾巴尼亞的文化生態(tài)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而復(fù)雜的影響，至今仍可見其痕跡。**解析思路：*考察對特定歷史時期文化政策宏觀特征的把握能力，需要能夠概括主要方面，并理解其背后的政治動因。同時，要求分析政策實施帶來的多方面后果，包括積極和消極影響。三、分析阿爾巴尼亞電視媒體格局的形成過程及其主要競爭態(tài)勢。（10分）形成過程：1）從廣播時代過渡，隨著技術(shù)發(fā)展和經(jīng)濟改革，私營電視頻道開始出現(xiàn)；2）早期發(fā)展迅速，市場競爭激烈，導(dǎo)致無序競爭和低俗化現(xiàn)象；3）政府介入監(jiān)管，逐步建立相對規(guī)范的市場體系；4）KTV作為國有媒體保持主導(dǎo)地位，同時私營頻道（如TopChannel等）發(fā)展壯大，形成多元競爭格局。主要競爭態(tài)勢：1）市場主要由KTV、TopChannel等幾家主要私營頻道主導(dǎo)；2）競爭焦點在于收視率、廣告市場和影響力；3）內(nèi)容競爭激烈，涉及新聞、娛樂、體育等多個領(lǐng)域；4）政治因素對媒體格局和競爭態(tài)勢有一定影響；5）新媒體（網(wǎng)絡(luò)、社交媒體）的興起對傳統(tǒng)電視媒體構(gòu)成挑戰(zhàn)，改變了競爭格局。**解析思路：*考察對阿爾巴尼亞電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程的理解，包括關(guān)鍵節(jié)點和驅(qū)動因素。要求分析市場結(jié)構(gòu)的變化，識別主要參與者，并描述競爭的主要方式和特點。四、阿爾巴尼亞電影在其發(fā)展歷程中經(jīng)歷了哪些重要的階段？請簡述每個階段的特點。（10分）重要階段及特點：1）早期探索階段（1945-1950年代）：主要模仿蘇聯(lián)模式，創(chuàng)作反映革命和解放斗爭的電影，數(shù)量不多但意義重大，奠定了阿爾巴尼亞電影的基礎(chǔ)。2）黃金時代/發(fā)展壯大階段（1960-1980年代）：電影創(chuàng)作繁榮，涌現(xiàn)出以ValterBajrami、KristaqDora為代表的優(yōu)秀導(dǎo)演和大量經(jīng)典作品。主題多樣，包括歷史、現(xiàn)實主義、戰(zhàn)爭、愛情等，電影藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力顯著提升，形成了具有國際影響力的阿爾巴尼亞電影學(xué)派。3）轉(zhuǎn)型與挑戰(zhàn)階段（1990年代至今）：隨著社會劇變，電影產(chǎn)業(yè)面臨資金短缺、人才流失等困難，創(chuàng)作陷入低谷；后期逐漸復(fù)蘇，開始嘗試市場化運作和國際合作，但整體規(guī)模和影響力仍不及黃金時期，面臨諸多挑戰(zhàn)。**解析思路：*考察對阿爾巴尼亞電影史分期的基本認(rèn)知，要求能夠按時間順序梳理發(fā)展脈絡(luò)，并準(zhǔn)確描述每個階段在主題、風(fēng)格、藝術(shù)水平、社會功能等方面的主要特征。五、互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的普及對阿爾巴尼亞的傳統(tǒng)文化觀念（如家庭、社區(qū)）帶來了哪些顯著變化？請結(jié)合實例說明。（10分）顯著變化：1）家庭結(jié)構(gòu)變化：家庭成員聯(lián)系更便捷，但也可能因過度依賴線上交流而減少面對面溝通；代際觀念差異可能因信息獲取渠道不同而加??；家庭內(nèi)部的權(quán)威關(guān)系可能受到挑戰(zhàn)。2）社區(qū)形態(tài)變化：傳統(tǒng)地緣社區(qū)聯(lián)系減弱，虛擬社區(qū)（基于興趣、網(wǎng)絡(luò)群組）興起，形成新的社會交往網(wǎng)絡(luò)；社區(qū)公共空間的使用減少，鄰里關(guān)系相對疏遠(yuǎn)；社區(qū)認(rèn)同可能從地域性轉(zhuǎn)向興趣性或身份認(rèn)同。實例：例如，通過Facebook等社交平臺，遠(yuǎn)方的家庭成員可以方便地視頻通話，分享生活動態(tài)，加強了情感聯(lián)系；但同時，年輕人可能更沉浸在自己的線上社交圈中，與長輩的交流減少，導(dǎo)致家庭內(nèi)部矛盾；又如，基于共同語言、文化興趣或政治觀點的網(wǎng)絡(luò)社群在阿爾巴尼亞非常活躍，形成了不同于傳統(tǒng)村莊或社區(qū)的新的“網(wǎng)絡(luò)社區(qū)”，影響著人們的觀點和行為。**解析思路：*考察對媒介技術(shù)社會影響的理解，特別是互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體對傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)和文化觀念的沖擊。要求能夠識別出受影響的關(guān)鍵領(lǐng)域（家庭、社區(qū)），進行對比分析，并結(jié)合具體現(xiàn)象或例子使論述更具說服力。六、論述阿爾巴尼亞國家電影政策在扶持本土電影產(chǎn)業(yè)中的作用與面臨的挑戰(zhàn)。（15分）作用：1）提供資金支持：通過專項資金、稅收優(yōu)惠等方式，為本土電影項目提供資金保障，降低了制片成本，是許多電影項目得以啟動的關(guān)鍵。2）建立基礎(chǔ)設(shè)施：建設(shè)電影制片廠、后期制作中心等，為電影生產(chǎn)提供必要的硬件條件。3）培養(yǎng)人才隊伍：設(shè)立相關(guān)培訓(xùn)項目，支持電影教育，為產(chǎn)業(yè)輸送導(dǎo)演、編劇、演員等專業(yè)人才。4）組織影展活動：通過國內(nèi)外的電影節(jié)展，提升阿爾巴尼亞電影的知名度和影響力，促進交流與合作。5）確立國家形象：利用電影這一媒介，講述阿爾巴尼亞故事，傳播國家文化，塑造積極的國際形象。面臨的挑戰(zhàn)：1）資金不足且不穩(wěn)定：國家投入有限，且常常受到政治和經(jīng)濟狀況的影響，難以滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求。2）市場機制不健全：缺乏成熟的商業(yè)模式和市場推廣體系，電影作品難以獲得足夠的商業(yè)回報。3）人才流失嚴(yán)重：優(yōu)秀的電影人才往往流向海外尋求更好的發(fā)展機會，導(dǎo)致國內(nèi)人才匱乏。4）創(chuàng)作同質(zhì)化與依賴性：部分影片內(nèi)容模式化，過度依賴國家資助，缺乏創(chuàng)新和競爭力。5）國際競爭激烈：在全球電影市場中，阿爾巴尼亞電影規(guī)模小，難以與其他國家競爭。**解析思路：*考察對國家電影政策的綜合評價能力，需要既能看到其積極意義和貢獻，也能認(rèn)識到其局限性和面臨的困境。論述應(yīng)包含作用和挑戰(zhàn)兩個方面，并能夠進行一定的分析和比較。七、選取阿爾巴尼亞一位你熟悉的當(dāng)代文化名人（可以是作家、導(dǎo)演、歌手等），分析其作品或活動如何反映或影響了當(dāng)代阿爾巴尼亞的社會文化現(xiàn)實。（15分）（以下選擇阿爾巴尼亞著名導(dǎo)演科爾多·巴喬作為示例，考生可自行選擇熟悉的人物）以科爾多·巴喬（KordiBajrami）為例：巴喬是當(dāng)代阿爾巴尼亞極具影響力的導(dǎo)演，他的作品深刻反映了轉(zhuǎn)型期阿爾巴尼亞的社會變遷和文化沖突。反映：1）社會劇變與創(chuàng)傷：他的電影如《沒有我的日子》（N?ntoriipamosh?s）等，直接觸及1990年代社會動蕩、政治清洗（如“N?ntori”運動后的清洗）給個人和家庭帶來的深重創(chuàng)傷和失落感，展現(xiàn)了時代印記。2）歷史記憶與集體認(rèn)同：通過再現(xiàn)歷史事件和人物，他的作品探索了阿爾巴尼亞人的歷史記憶，以及在國家轉(zhuǎn)型中身份認(rèn)同的迷茫與重構(gòu)。3）道德困境與人性探索：他的電影常常描繪普通人在極端環(huán)境下的道德掙扎和人性光輝，引發(fā)觀眾對善惡、忠誠、背叛等倫理問題的思考。4）文化沖突與融合：部分作品展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、城市與鄉(xiāng)村、不同階層之間的文化沖突與張力。影響：1）引發(fā)社會反思：他的電影以其真實性和藝術(shù)性，觸動了阿爾巴尼亞社會各階層，引發(fā)了對歷史、政治、人性的廣泛討論和反思。2）提升文化認(rèn)同：通過鏡頭語言講述阿爾巴尼亞故事，他的作品增強了阿爾巴尼亞民眾的文化自信心和民族認(rèn)同感。3）推動電影發(fā)展：作為本土電影的重要代表，他的成功推動了阿爾巴