2025年大學(xué)《波蘭語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——波蘭音樂類型及流派考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（請(qǐng)將正確選項(xiàng)的代表字母填入括號(hào)內(nèi)）1.下列哪一項(xiàng)不是波蘭本土的民間舞曲類型？A.MazurB.PolonezC.WalcerD.Kozak2.被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”的作曲家弗里德里克·肖邦，其作品中最具波蘭民族特色的體裁是？A.圓舞曲B.波蘭舞曲C.夜曲D.瑪祖爾舞曲3.在波蘭音樂史上，下列哪位作曲家以創(chuàng)作《波蘭舞曲》而聞名？A.KarolSzymanowskiB.Stanis?awMoniuszkoC.FrédéricChopinD.IgnacyJanPaderewski4.被認(rèn)為是波蘭民族歌劇的奠基人，其代表作《哈丁》取材于波蘭歷史的作曲家是？A.FryderykChopinB.Stanis?awMoniuszkoC.HenrykGóreckiD.KrzysztofPenderecki5.以下哪部作品通常不被歸類于弗里德里克·肖邦的瑪祖爾舞曲集中？A.NocturneinE-flatmajor,Op.9,No.2B.BalladeNo.1inGminorC.MazurinAminor,Op.68,No.4D.PolonaiseinAmajor,Op.40,No.16.20世紀(jì)波蘭作曲家塔德烏什·哈里莫夫斯基（TadeuszHariramowicz）的創(chuàng)作主要傾向于？A.早期浪漫主義風(fēng)格B.民族樂派C.十二音技法與電子音樂D.主要是改編民間舞曲7.波蘭的“肖邦之春”音樂節(jié)通常在哪個(gè)城市舉辦？A.華沙B.克拉科夫C.利沃夫D.弗羅茨瓦夫二、填空題8.弗里德里克·肖邦是__________（國(guó)籍）作曲家，但他的創(chuàng)作與波蘭民間音樂有著深厚的聯(lián)系。9.波蘭的庫(kù)亞維亞克舞曲（Kujawiak）節(jié)奏通常比瑪祖爾舞曲（Mazur）更__________。10.除了肖邦，另一位重要的波蘭浪漫主義時(shí)期作曲家是__________，他被譽(yù)為“波蘭民族歌劇之父”。11.20世紀(jì)波蘭作曲家__________以其管弦樂作品《平湖波光》而享譽(yù)國(guó)際。12.波蘭民間音樂中常用的調(diào)式除了常見的調(diào)式外，還常帶有獨(dú)特的__________（音樂術(shù)語(yǔ)）色彩。三、名詞解釋13.Polonez（波蘭舞曲）：請(qǐng)解釋這一波蘭傳統(tǒng)舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)及其在波蘭音樂中的地位。14.Mazur：請(qǐng)解釋這一波蘭民間舞曲的特點(diǎn)，并簡(jiǎn)述肖邦如何在其創(chuàng)作中運(yùn)用和發(fā)展了瑪祖爾舞曲的元素。15.SinfoniaFantastica：雖然不是波蘭作品，但請(qǐng)解釋為何肖邦的這部作品有時(shí)會(huì)與波蘭音樂語(yǔ)境聯(lián)系起來討論。四、簡(jiǎn)答題16.請(qǐng)簡(jiǎn)述波蘭瑪祖爾舞曲（Mazur）和庫(kù)亞維亞克舞曲（Kujawiak）的主要區(qū)別。17.弗里德里克·肖邦的音樂創(chuàng)作如何體現(xiàn)了波蘭的民族性？請(qǐng)結(jié)合具體作品類型或音樂元素進(jìn)行說明。18.卡羅爾·席曼諾夫斯基（KarolSzymanowski）的音樂風(fēng)格經(jīng)歷了哪些變化？他后期創(chuàng)作中的“民族風(fēng)格”主要體現(xiàn)在哪些方面？五、論述題19.請(qǐng)選擇一位你感興趣的20世紀(jì)波蘭作曲家（例如：HenrykGórecki,KrzysztofPenderecki,TadeuszBaird或TadeuszHariramowicz），介紹其生平和創(chuàng)作，重點(diǎn)分析其音樂風(fēng)格特點(diǎn)以及在波蘭乃至世界音樂史上的意義。試卷答案一、選擇題1.D2.D3.C4.B5.B6.C7.A二、填空題8.法國(guó)9.慢10.Stanis?awMoniuszko11.HenrykGórecki12.拉格尼塔（Lagrima）三、名詞解釋13.Polonez（波蘭舞曲）：波蘭的傳統(tǒng)貴族舞曲，節(jié)奏為4/4拍，通常是中速，帶有莊重、宏偉的特性。在肖邦的音樂中，波蘭舞曲被提升為重要的藝術(shù)體裁，具有復(fù)雜的織體和豐富的情感表達(dá)，是展現(xiàn)波蘭民族尊嚴(yán)和古典美感的體裁之一。14.Mazur：波蘭東部的民間舞曲，通常為3/4或6/8拍，節(jié)奏自由，帶有獨(dú)特的切分音和裝飾音，情感表達(dá)豐富，或憂郁、或熱情。肖邦深受瑪祖爾舞曲影響，將其旋律性、表現(xiàn)力和民族特色融入鋼琴創(chuàng)作，創(chuàng)作了大量具有鮮明波蘭特色的瑪祖爾舞曲。15.SinfoniaFantastica：此作品是意大利作曲家柏遼茲的作品。肖邦的《幻想即興曲》（Fantaisie-Impromptu）Op.66因其強(qiáng)烈的個(gè)人情感表達(dá)和幻想性特點(diǎn)，有時(shí)被類比或提及，因此在討論肖邦充滿表現(xiàn)力的作品時(shí)，可能會(huì)將其與柏遼茲的這部作品進(jìn)行對(duì)比或聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)其在浪漫主義時(shí)期個(gè)人主義表達(dá)的共性。四、簡(jiǎn)答題16.瑪祖爾舞曲（Mazur）和庫(kù)亞維亞克舞曲（Kujawiak）的主要區(qū)別在于節(jié)奏和風(fēng)格?，斪鏍栁枨ǔ?/4拍，節(jié)奏自由，常帶有強(qiáng)烈的切分音和裝飾音，情緒表達(dá)更為細(xì)膩或深刻。庫(kù)亞維亞克舞曲也為3/4拍，但節(jié)奏通常比瑪祖爾舞曲更靈活、更流暢，速度稍快，情緒上可能更活潑或帶有詼諧色彩。兩者都源于波蘭民間，但音樂性格和節(jié)奏處理存在明顯差異。17.肖邦的音樂體現(xiàn)了波蘭民族性的方式是多方面的。首先，他大量采用波蘭民間舞曲的節(jié)奏、調(diào)式和旋律動(dòng)機(jī)，如瑪祖爾舞曲、庫(kù)亞維亞克舞曲、克拉科維亞克舞曲等，直接取材于波蘭傳統(tǒng)音樂。其次，他的作品充滿了波蘭的愛國(guó)主義情感和民族精神，尤其是在波蘭被外國(guó)統(tǒng)治的背景下，他的音樂成為了民族情感的寄托和表達(dá)。此外，肖邦獨(dú)特的旋律處理和和聲語(yǔ)言也帶有鮮明的個(gè)人印記，這種個(gè)人風(fēng)格與波蘭民族文化的熏陶密不可分。18.卡羅爾·席曼諾夫斯基的音樂風(fēng)格經(jīng)歷了從早期受到法國(guó)印象派和瓦格納影響的“綠意風(fēng)格”（GreenStyle），注重色彩和音畫效果，到后期回歸波蘭民族根源，形成具有獨(dú)特“烏克蘭風(fēng)格”和“戈塔風(fēng)格”（GottchaStyle）的轉(zhuǎn)變。后期創(chuàng)作中的“民族風(fēng)格”主要體現(xiàn)在他對(duì)波蘭東部的烏克蘭民間音樂的興趣，大量采用烏克蘭民歌的旋律、調(diào)式和節(jié)奏，并發(fā)展出一種獨(dú)特的、帶有神秘感和東方色彩的和聲語(yǔ)匯與旋律進(jìn)行方式。五、論述題（以下提供一個(gè)論述題的示例性答案框架，具體內(nèi)容需根據(jù)所選作曲家進(jìn)行詳細(xì)闡述）以亨利克·戈雷茨基（HenrykGórecki）為例：亨利克·戈雷茨基（1933-2010）是20世紀(jì)下半葉重要的波蘭作曲家，以其深刻、內(nèi)省的宗教音樂和具有廣泛影響力的管弦樂作品而聞名。他的創(chuàng)作生涯大致可分為幾個(gè)階段，早期受到現(xiàn)代主義技法的影響，但逐漸轉(zhuǎn)向更具表現(xiàn)力和民族性的探索。戈雷茨基后期創(chuàng)作，尤其是其第三交響曲《圣詠》（Symfoniapie?ni）和《平湖波光》（P?ytkiwodywszkle）等作品，使他享譽(yù)國(guó)際。戈雷茨基的音樂風(fēng)格具有獨(dú)特的特點(diǎn)。他常運(yùn)用簡(jiǎn)單的、重復(fù)的旋律動(dòng)機(jī)，營(yíng)造出持久、冥想的氛圍。他的和聲語(yǔ)言有時(shí)簡(jiǎn)約，有時(shí)則復(fù)雜而富有色彩，但始終服務(wù)于情感的表達(dá)。他深受波蘭民間音樂和宗教音樂的影響，作品中常出現(xiàn)具有波蘭特色的音調(diào)、節(jié)奏型和復(fù)調(diào)手法。例如，《平湖波光》就明顯帶有波蘭肖邦時(shí)期音樂的回響，并融合了東方音樂的元素。戈雷茨基的作品在波蘭乃至世界音樂史上具有重要意義。他的音樂以其深刻的情感力量和普遍性的人文關(guān)懷，觸動(dòng)了廣泛