2025年大學(xué)《應(yīng)用中文》專業(yè)題庫(kù)——古代戲劇與戲劇研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.中國(guó)古代戲曲成熟的標(biāo)志是（）。A.諸宮調(diào)的出現(xiàn)B.散曲的流行C.元雜劇的興盛D.傳奇的繁榮2.下列哪部作品屬于南戲？（）A.《竇娥冤》B.《拜月亭》C.《漢宮秋》D.《梧桐雨》3.元雜劇的“四大家元”指的是（）。A.關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸B.關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖C.關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、高明D.關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸4.《西廂記》的作者是（）。A.關(guān)漢卿B.王實(shí)甫C.馬致遠(yuǎn)D.白樸5.下列哪部作品是湯顯祖的代表作？（）A.《荊釵記》B.《牡丹亭》C.《拜月亭》D.《漢宮秋》6.中國(guó)古代戲曲中，“曲本位”思想的代表人物是（）。A.關(guān)漢卿B.王實(shí)甫C.湯顯祖D.李漁7.下列哪項(xiàng)不是中國(guó)古代戲曲的表演形式？（）A.旦、末、凈、丑B.唱、念、做、打C.舞臺(tái)裝置D.詩(shī)詞歌賦8.明清時(shí)期，中國(guó)古代戲曲發(fā)展的重要標(biāo)志是（）。A.元雜劇的衰落B.傳奇的繁榮C.昆曲的興起D.京劇的形成9.中國(guó)古代戲曲理論家王驥德在《曲律》中強(qiáng)調(diào)（）。A.戲曲的“曲本位”思想B.戲曲的社會(huì)教化功能C.戲曲的娛樂(lè)性D.戲曲的舞臺(tái)表演10.下列哪項(xiàng)不屬于古代戲劇研究的基本文獻(xiàn)？（）A.戲曲劇本B.戲曲理論著作C.戲曲演出記錄D.當(dāng)代學(xué)者研究論文二、填空題（每題2分，共20分）1.元雜劇的劇本通常由_楔子_、_折_、_散曲_三部分組成。2.中國(guó)古代戲曲的四大聲腔包括昆腔、高腔、梆子腔和_皮黃腔_。3.元雜劇的代表作《竇娥冤》塑造了_竇娥_這一典型人物形象。4.明清傳奇的代表作家李漁創(chuàng)作了《風(fēng)箏誤》等作品。5.中國(guó)古代戲曲中，“旦”行通常扮演女性角色，其中包括_青衣_、_花旦_等。6.“曲本位”思想強(qiáng)調(diào)戲曲的唱腔和音樂(lè)的重要性，代表人物是_王驥德_。7.中國(guó)古代戲曲的表演藝術(shù)特色包括唱、念、做、打和_身段_。8.清代傳奇的代表作品《長(zhǎng)生殿》的作者是_洪昇_。9.古代戲劇研究的基本方法包括文本分析法、_比較研究法_和_社會(huì)歷史研究法_。10.中國(guó)古代戲曲的舞臺(tái)裝置通常較為簡(jiǎn)單，以_桌椅_等基本道具為主。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.元雜劇2.南戲3.傳奇4.曲本位四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述元雜劇的四大要素。2.簡(jiǎn)析《牡丹亭》中杜麗娘的形象特點(diǎn)。3.簡(jiǎn)述中國(guó)古代戲曲的審美特征。五、論述題（20分）試論湯顯祖“曲本位”思想對(duì)古代戲劇發(fā)展的影響。試卷答案一、選擇題1.C2.B3.A4.B5.B6.A7.D8.C9.A10.D二、填空題1.楔子、折、散曲2.皮黃腔3.竇娥4.李漁5.青衣、花旦6.王驥德7.身段8.洪昇9.比較研究法10.桌椅三、名詞解釋1.元雜?。涸d盛的一種戲曲形式，通常由四折一楔子組成，角色分為旦、末、凈、丑四大行當(dāng)，以唱、念、做、打?yàn)橹饕憩F(xiàn)手段，代表作家有關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸等，代表作品有《竇娥冤》、《西廂記》等。2.南戲：南宋時(shí)期興起的一種戲曲形式，起源于浙江溫州，故又稱“溫州雜劇”或“戲文”，劇本結(jié)構(gòu)較為自由，通常由若干“出”組成，角色不分行當(dāng)，以唱南曲為主，代表作家有溫州“九山派”和“八閩派”，代表作品有《荊釵記》、《拜月亭》等。3.傳奇：明清時(shí)期興盛的一種戲曲形式，通常由四折或五折組成，角色分行當(dāng)，以唱北曲為主，代表作家有湯顯祖、洪昇、孔尚任等，代表作品有《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》等。4.曲本位：中國(guó)古代戲曲理論的一種觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)戲曲的唱腔和音樂(lè)的重要性，認(rèn)為戲曲是以“曲”為主的綜合藝術(shù)形式，代表人物有關(guān)漢卿、王驥德等。四、簡(jiǎn)答題1.元雜劇的四大要素：劇作、表演、音樂(lè)、舞臺(tái)。劇作是元雜劇的基礎(chǔ)，包括劇本內(nèi)容和結(jié)構(gòu)；表演是元雜劇的藝術(shù)手段，包括角色的表演和舞臺(tái)動(dòng)作；音樂(lè)是元雜劇的重要表現(xiàn)手段，包括唱腔和伴奏；舞臺(tái)是元雜劇的演出場(chǎng)所，包括舞臺(tái)裝置和布景。2.杜麗娘的形象特點(diǎn)：杜麗娘是《牡丹亭》中的女主角，她是一位美麗、善良、多才多藝的少女，具有強(qiáng)烈的愛(ài)情追求和反抗精神。她愛(ài)上書(shū)生柳夢(mèng)梅，并在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅相會(huì)，醒來(lái)后更加思念柳夢(mèng)梅，最終為了愛(ài)情而死，死后又復(fù)活與柳夢(mèng)梅結(jié)合。她的形象體現(xiàn)了中國(guó)古代女性的愛(ài)情觀和命運(yùn)觀，具有深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。3.中國(guó)古代戲曲的審美特征：首先，中國(guó)古代戲曲具有綜合性的藝術(shù)特征，將文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式融為一體，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；其次，中國(guó)古代戲曲具有程式化的表演特征，角色的表演、舞臺(tái)動(dòng)作、唱腔等都有一套固定的程式，具有規(guī)范性和象征性；再次，中國(guó)古代戲曲具有象征性的藝術(shù)特征，舞臺(tái)裝置和道具通常具有象征意義，例如大宮燈象征著皇宮，小木馬象征著戰(zhàn)場(chǎng)等；最后，中國(guó)古代戲曲具有寫(xiě)意性的藝術(shù)特征，舞臺(tái)表演和唱腔等都采用寫(xiě)意的手法，追求神似而非形似。五、論述題湯顯祖的“曲本位”思想對(duì)古代戲劇發(fā)展的影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，強(qiáng)化了戲曲的唱腔和音樂(lè)的重要性，推動(dòng)了戲曲音樂(lè)的發(fā)展，豐富了戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)手段；其次，促進(jìn)了戲曲文學(xué)的創(chuàng)作，鼓勵(lì)作家創(chuàng)作具有較高文學(xué)價(jià)值的劇本，提高了戲曲的文學(xué)地位；再次，推動(dòng)了戲曲表演藝術(shù)的