2025年大學(xué)《中國古典學(xué)》專業(yè)題庫——唐宋詩詞鑒賞與比較研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、請解釋以下名詞：1.詩眼2.婉約詞3.江西詩派4.“以詩為詞”二、簡述李白詩歌的主要藝術(shù)風(fēng)格及其形成原因。三、比較杜甫《春望》與白居易《長恨歌》在反映安史之亂題材上的異同。四、閱讀以下兩首詞，分析蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》與柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》在抒發(fā)離愁別緒方面所采用的不同表現(xiàn)手法及其情感內(nèi)涵。>明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。>>寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？五、論述王維山水詩的藝術(shù)成就及其在唐詩中的地位，并結(jié)合具體作品進(jìn)行分析。試卷答案一、請解釋以下名詞：1.詩眼：指詩詞中最能體現(xiàn)詩人思想情感、展現(xiàn)作品精神內(nèi)涵或藝術(shù)構(gòu)思的某個(gè)字詞，往往具有畫龍點(diǎn)睛的作用，使全篇意境得以升華。它通常是詩詞的“靈魂”所在，具有高度的凝練性和概括性。*解析思路：解釋需抓住“詩眼”的核心特征：關(guān)鍵性（點(diǎn)睛之筆）、精練性（一字或一詞）、表現(xiàn)力（體現(xiàn)主旨情感或意境）。可簡要舉例說明，如王安石《泊船瓜洲》中的“綠”字。2.婉約詞：詞的一種風(fēng)格流派，起源于晚唐五代，以溫庭筠、韋莊為代表。其特點(diǎn)通常是內(nèi)容上側(cè)重抒發(fā)個(gè)人情感，特別是男女情愛、離愁別緒、羈旅鄉(xiāng)思等；風(fēng)格上語言清麗、音律和諧、意境婉轉(zhuǎn)、情感細(xì)膩幽深。*解析思路：定義需明確其作為“詞”的流派屬性、主要興起時(shí)代、核心內(nèi)容（個(gè)人情愫、離愁別緒等）和主要藝術(shù)風(fēng)格（清麗、婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩）?？蓪Ρ绕渑c“豪放詞”在內(nèi)容、風(fēng)格上的差異。3.江西詩派：北宋詩派，由黃庭堅(jiān)開創(chuàng)并確立。其理論核心是“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”，強(qiáng)調(diào)作詩要師法前人，特別是杜甫，通過“奪胎”（取法前人意）和“換骨”（取法前人語）的方法，化用前人詩句或意境，創(chuàng)造出新的藝術(shù)效果。其風(fēng)格上追求奇崛險(xiǎn)怪、生新瘦硬。*解析思路：解釋需包含創(chuàng)立者、理論核心（點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨）及其具體含義、以及主要的藝術(shù)風(fēng)格特征（奇崛生新、瘦硬）。需點(diǎn)明其與杜甫的密切聯(lián)系。4.“以詩為詞”：指蘇軾等人將原本更適合詩歌體裁表現(xiàn)的內(nèi)容和手法引入詞的創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)詞作主要表現(xiàn)男女情愛、離愁別緒的狹隘題材和語言風(fēng)格限制。蘇軾的詞題材廣泛，內(nèi)容涉及政治、哲學(xué)、人生感慨、田園風(fēng)光等，語言上則更加自由靈活，常有詩的氣魄和境界。*解析思路：解釋需抓住“以詩為詞”是蘇軾等人的創(chuàng)作實(shí)踐、其核心是拓展了詞的題材（從個(gè)人情感到家國天下、人生哲理等）和表現(xiàn)手法（語言更趨散文化、議論化），并點(diǎn)明其對詞體發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)。二、簡述李白詩歌的主要藝術(shù)風(fēng)格及其形成原因。主要藝術(shù)風(fēng)格：李白詩歌的主要藝術(shù)風(fēng)格是浪漫主義。其特點(diǎn)表現(xiàn)為：想象豐富奇特，氣勢雄偉壯闊，語言自然飄逸，富有強(qiáng)烈的抒情色彩和主觀色彩。他的詩歌常常描繪壯麗的自然景象，抒發(fā)豪邁奔放的情感，追求絕對自由的精神境界，具有“仙氣”和“天趣”。形成原因：其浪漫主義風(fēng)格的形成，首先源于他出身于具有文化修養(yǎng)的“將門”家庭，少年時(shí)代就受到良好的教育，并廣泛閱讀典籍。其次，他一生游歷廣泛，飽覽了祖國壯麗的山河，開闊了眼界，積累了豐富的創(chuàng)作素材。更重要的是，他懷有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，渴望建功立業(yè)，但仕途坎坷，懷才不遇，使得他的詩歌充滿了理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，從而將個(gè)人的理想、情感與廣闊的社會現(xiàn)實(shí)、壯麗的自然景象熔于一爐，形成了雄奇奔放、想象奇特的藝術(shù)風(fēng)格。此外，他天資聰穎，才氣縱橫，語言自然流暢，不事雕琢，也為形成其獨(dú)特的浪漫風(fēng)格奠定了個(gè)人基礎(chǔ)。*解析思路：風(fēng)格描述需概括浪漫主義的核心特征（想象、氣勢、語言、情感等）在李白詩歌中的具體體現(xiàn)。原因分析需從個(gè)人出身、游歷經(jīng)歷、政治理想抱負(fù)（及其受挫）、個(gè)人才情等多個(gè)維度展開，說明這些因素如何共同作用，塑造了其獨(dú)特的詩歌風(fēng)格。三、比較杜甫《春望》與白居易《長恨歌》在反映安史之亂題材上的異同。相同之處：兩首詩都創(chuàng)作于安史之亂期間或之后，都真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭給國家和人民帶來的深重災(zāi)難和巨大痛苦。《春望》通過描繪長安城破敗的景象、詩人自身沉痛的境遇（思家、白頭）以及感時(shí)傷世之情，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂下的個(gè)體命運(yùn)和社會瘡痍?！堕L恨歌》則通過唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇，側(cè)面反映了安史之亂爆發(fā)的原因（唐玄宗的奢靡昏庸）及其帶來的巨大沖擊和悲劇性后果。兩者都蘊(yùn)含著對國家命運(yùn)和人民疾苦的深切關(guān)懷。不同之處：《春望》主要采用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，通過具體的場景描寫和詩人自身的感受，直觀地展現(xiàn)戰(zhàn)亂的現(xiàn)實(shí)圖景和內(nèi)心的悲痛，情感沉郁頓挫，風(fēng)格蒼涼悲壯，具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性和抒情性，代表了杜甫“詩史”的特色?！堕L恨歌》則更多地運(yùn)用浪漫主義和傳奇色彩，通過虛構(gòu)的傳說和想象（如天階夜色、雨霖鈴、胡塵笛聲等），側(cè)重于表現(xiàn)愛情悲劇的曲折過程和人物情感的極致，情感表達(dá)更為曲折婉轉(zhuǎn)，故事性強(qiáng)，風(fēng)格哀婉動人，帶有一定的傳奇性和理想化色彩。因此，在反映安史之亂上，《春望》更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)的記錄和直接的悲慨，《長恨歌》則通過愛情故事折射戰(zhàn)亂的影響，并帶有更豐富的想象和情感抒發(fā)。*解析思路：比較題需先明確比較的對象（兩首詩）和比較的維度（反映安史之亂）。然后分別闡述相同點(diǎn)（都反映戰(zhàn)爭災(zāi)難、都有關(guān)懷精神）和不同點(diǎn)（表現(xiàn)手法不同：杜現(xiàn)實(shí)、白浪漫；側(cè)重點(diǎn)不同：杜寫現(xiàn)實(shí)與個(gè)人境遇、白寫愛情悲劇與戰(zhàn)爭間接影響；風(fēng)格情感不同：杜沉郁蒼涼、白哀婉動人）。分析要具體，結(jié)合詩句內(nèi)容進(jìn)行說明。四、閱讀以下兩首詞，分析蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》與柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》在抒發(fā)離愁別緒方面所采用的不同表現(xiàn)手法及其情感內(nèi)涵。蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》在抒發(fā)離愁別緒方面，主要采用了以下表現(xiàn)手法和情感內(nèi)涵：1.以景襯情/哲理思辨：詞人以“明月”這一普適性的意象為媒介，引發(fā)對時(shí)空、人生的思考。通過問天、問月、思人間，將個(gè)人的離愁別緒（尤其是對親人的思念）提升到對宇宙人生普遍規(guī)律的哲學(xué)層面進(jìn)行審視，從而在廣闊的時(shí)空背景下獲得某種慰藉。情感內(nèi)涵上，雖有為親人離散而傷感之情，但更側(cè)重于超越時(shí)空限制的哲理思考和對人間美好祝愿，體現(xiàn)了曠達(dá)的人生態(tài)度。2.虛實(shí)結(jié)合：上片寫月宮的想象之景（“瓊樓玉宇”、“起舞弄清影”），是虛；下片寫人間實(shí)景和自身處境（“轉(zhuǎn)朱閣”、“低綺戶”、“照無眠”），是實(shí)。虛實(shí)相生，拓展了意境，深化了主題。3.對比：將天上宮闕的“高處不勝寒”與人間“何似在人間”進(jìn)行對比；將月的“不應(yīng)有恨”與人間的“有恨”進(jìn)行對比，凸顯了人間的復(fù)雜情感和月之清冷孤高。情感內(nèi)涵主要是對親人的思念，但在思念的同時(shí)，通過哲理思辨和宇宙視角，將個(gè)人的離愁升華為一種更普遍、更曠達(dá)的情感體驗(yàn)，最終落腳于美好的祝愿。柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》在抒發(fā)離愁別緒方面，主要采用了以下表現(xiàn)手法和情感內(nèi)涵：1.層層鋪敘/白描：從離別時(shí)的環(huán)境渲染（寒蟬、長亭、驟雨）到臨別時(shí)的動作神態(tài)（執(zhí)手、淚眼、無語凝噎），再到離別后的想象（千里煙波、暮靄沉沉），層層遞進(jìn)，細(xì)致入微地描繪了離別過程和離愁的逐步加深，具有很強(qiáng)的感染力。情感內(nèi)涵上，極其真切、深刻地抒發(fā)了詞人離別時(shí)的凄婉愁苦之情。2.情景交融：詞人將內(nèi)心的離愁別緒與外部的客觀景物（寒蟬、長亭、煙波、暮靄、曉風(fēng)、殘?jiān)拢┚o密結(jié)合，融情于景，使景中含情，情中帶景，渲染了濃厚的悲涼氣氛。例如，“寒蟬凄切”渲染離別時(shí)的傷感，“曉風(fēng)殘?jiān)隆背蔀殡x愁的象征。3.虛實(shí)結(jié)合：上片寫離別時(shí)的實(shí)景實(shí)感，下片轉(zhuǎn)入對別后情景的想象（“念去去，千里煙波”），由實(shí)入虛，將離愁推向高潮。4.直抒胸臆與細(xì)節(jié)描寫結(jié)合：如“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”直接點(diǎn)明離別之苦；“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。”通過設(shè)問和典型意象，將無形的離愁具象化，意境凄美絕倫。情感內(nèi)涵主要是濃得化不開的離愁別緒，特別是對即將到來的孤寂處境的深深憂慮，情感真摯、細(xì)膩、深沉，代表了婉約詞中寫離愁別緒的極高成就。*解析思路：閱讀理解題需結(jié)合具體詞句進(jìn)行分析。首先要分別梳理每首詞在抒發(fā)離愁時(shí)的主要表現(xiàn)手法（如蘇軾的哲理思辨、情景交融、虛實(shí)結(jié)合、對比；柳永的白描鋪敘、情景交融、虛實(shí)結(jié)合、直抒胸臆與細(xì)節(jié)描寫）。然后結(jié)合手法分析其具體是如何服務(wù)于情感表達(dá)的，闡述每種手法所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵（蘇軾的曠達(dá)中的思念與祝福；柳永的深切、凄婉、細(xì)膩的離愁）。注意比較兩首詞在表現(xiàn)手法和情感內(nèi)涵上的差異，體現(xiàn)其風(fēng)格的多樣性。五、論述王維山水詩的藝術(shù)成就及其在唐詩中的地位，并結(jié)合具體作品進(jìn)行分析。王維是盛唐山水田園詩派的代表人物，被譽(yù)為“詩佛”，其山水詩取得了極高的藝術(shù)成就，并在唐詩中占有重要地位。藝術(shù)成就：1.意境空靈澄澈：王維的山水詩追求一種空靈、寧靜、純凈的意境。他善于捕捉自然景物的瞬間特征，并融入自己寧靜淡泊的心境，營造出一種超脫塵俗、物我兩忘的藝術(shù)境界。他的詩中往往彌漫著禪意，體現(xiàn)出一種“空”與“靜”的美學(xué)追求。2.詩中有畫：王維的山水詩具有強(qiáng)烈的繪畫性。他善于運(yùn)用色彩、線條、光影等繪畫元素，將自然景物描繪得栩栩如生，如同一幅幅清新淡雅的水墨畫。他的詩歌語言精練，構(gòu)圖講究，意境深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“詩中有畫”。3.“詩佛”特色：王維的山水詩深受佛教思想的影響，詩中常常流露出一種禪意和禪趣。他通過對自然景物的描繪，表達(dá)了一種對寧靜、淡泊、超脫世俗的追求，體現(xiàn)了佛家“空”、“無”的思想。4.語言清新自然：王維的山水詩語言清新自然，不事雕琢，但又極富表現(xiàn)力。他善于運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)筆就能勾勒出景物的神韻。在唐詩中的地位：王維的山水詩將盛唐山水詩推向了高峰，對后世詩歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他極大地發(fā)展了山水詩的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了唐詩的題材和風(fēng)格，提升了山水詩的審美境界。他的“詩中有畫”的創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了中國詩歌史上一個(gè)新的審美傳統(tǒng)。同時(shí)，他的詩歌也體現(xiàn)了盛唐時(shí)期士人追求閑適、淡泊生活的文化心態(tài)。王維與孟浩然并稱“王孟”，共同代表了盛唐山水田園詩的最高成就，是中國詩歌史上不可或缺的重要人物。具體作品分析：以王維的《山居秋暝》為例分析其藝術(shù)成就：>空山新雨后，天氣晚來秋。>明月松間照，清泉石上流。>竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。>隨意春芳歇，王孫自可留。>這首詩是王維山水詩的代表作，充分體現(xiàn)了他的藝術(shù)特色。*意境空靈澄澈：詩歌描繪了雨后秋山的清幽景色?！翱丈健秉c(diǎn)明環(huán)境的寂靜，“新雨”帶來了清新，“晚來秋”點(diǎn)明了季節(jié)?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”描繪了月光和清泉交織的景象，寧靜而富有生機(jī)。“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”則以動襯靜，反襯出山谷的幽靜。整首詩營造出一種空靈、寧靜、純凈的意境，讀來令人心曠神怡。*詩中有畫：詩歌語言精練，畫面感極強(qiáng)。詩人如同一位畫師，用簡潔的筆墨勾勒出一幅幅生動的畫面：雨后秋山圖、月光松林圖、清泉石上流圖、浣女歸來圖、漁舟唱晚圖。這些畫面色彩清新、構(gòu)圖優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)，如同一幅水墨畫。*“詩佛”特色：詩歌中流露出一種禪意。詩人通過對自然景物的描繪，表達(dá)了一種對寧靜、淡泊生活的向往，體現(xiàn)了佛家“返璞歸真”、“天人合一”的思想。最后一句“隨意春芳歇，王孫自可留”更是點(diǎn)明了詩人超脫塵俗、寄情山水的志趣。*語言清新自然：