2025年大學(xué)《阿非利卡語》專業(yè)題庫——非洲小說敘事手法考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題1.下列哪項通常被視為限制視角的一種特殊形式？A.全知視角B.第一人稱無限視角C.第一人稱有限視角D.無視角敘事2.“敘事者知道所有人物的想法和感受，并可以自由地在時間和空間中穿梭”這種敘事視角被稱為？A.限制視角B.有限視角C.全知視角D.線性視角3.將故事發(fā)生的時間順序與敘述的順序不一致的敘事結(jié)構(gòu)被稱為？A.線性敘事B.非線性敘事C.平行敘事D.框架式敘事4.在非洲小說中，經(jīng)常通過一個故事來引出另一個故事，這種敘事結(jié)構(gòu)被稱為？A.線性敘事B.非線性敘事C.框架式敘事D.并列式敘事5.“通過描述一個看似與主題無關(guān)的細節(jié)，來暗示故事的主題或深層含義”這種敘事技巧被稱為？A.比喻B.象征C.反諷D.擬人二、填空題6.敘事視角是指__________與__________之間的關(guān)系。7.敘事結(jié)構(gòu)是指故事的組織方式和__________。8.意識流是一種__________的敘事技巧，旨在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。9.反諷是指__________與__________之間的差異。10.框架式敘事通常包含兩個__________。三、名詞解釋11.敘事距離12.意識流13.象征四、簡答題14.比較分析非洲小說中第一人稱敘事和第三人稱敘事的特點和優(yōu)缺點。15.以某部具體的非洲小說為例，分析其敘事結(jié)構(gòu)的特點及其表達效果。16.談?wù)劮侵扌≌f中常見的反諷手法及其社會意義。五、論述題17.探討非洲小說中敘事視角的變化對其主題表達的影響。18.分析非洲小說中意識流敘事手法的運用及其文化內(nèi)涵。19.結(jié)合具體作品，論述非洲小說敘事語言的特點及其文學(xué)價值。試卷答案1.C解析：限制視角是指敘事者僅知道一個角色的意識或有限數(shù)量的角色的意識。第一人稱有限視角是其中一種，敘事者就是故事中的人物，只能講述自己所見所聞和所思所感。全知視角是相反的，敘事者無所不知。無視角敘事通常指客觀敘事，不帶感情色彩。2.C解析：全知視角的敘事者擁有絕對的權(quán)限，了解所有人物的想法、感受、事件的全貌，并能自由地切換時間和空間。3.B解析：非線性敘事打破了時間順序的線性排列，可能采用倒敘、插敘、預(yù)敘等方式，打亂事件發(fā)生的先后順序來敘述故事。4.C解析：框架式敘事是一種包含兩個故事的結(jié)構(gòu)，外層故事通常講述一個故事，而內(nèi)層故事則被包含在外層故事之中。5.B解析：象征是通過具體的形象或事物來暗示抽象的概念或意義，引導(dǎo)讀者進行更深層次的解讀。6.敘事者；受述者（或讀者）解析：敘事視角的核心是探討誰在講述故事以及故事講述給誰聽，這決定了信息的呈現(xiàn)方式和讀者的接受體驗。7.時間順序（或時間安排）解析：敘事結(jié)構(gòu)不僅包括故事內(nèi)容的組織，也包括故事發(fā)生的時間安排，不同的時間安排會帶來不同的敘事效果。8.內(nèi)心活動（或人物意識）解析：意識流主要關(guān)注人物的內(nèi)心世界，包括其思想、感受、記憶等，力求真實地再現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。9.說話者的意圖；實際表達的意思（或言外之意）解析：反諷是通過言辭或行為來表達與字面意思相反的含義，常常帶有批評或諷刺的意味。10.故事（或情節(jié)）解析：框架式敘事的核心特征是存在一個外層故事和一個或多個內(nèi)層故事，內(nèi)層故事被外層故事所包含和支撐。11.敘事者與受述者之間在知識、權(quán)力和情感上的距離。解析：敘事距離是指敘事者與讀者在故事中的心理距離，這種距離影響著讀者對故事的情感投入和理解程度。它可以近可以遠，可以平等可以不平等。12.一種旨在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，特別是其意識流動狀態(tài)的敘事技巧，常常使用內(nèi)心獨白、自由間接引語等手法。解析：意識流強調(diào)對人物主觀感受和意識的直接呈現(xiàn)，追求一種近似于人物思維過程的敘事效果。13.通過具體的事物、形象或事件來暗示抽象的概念、意義或情感，增加故事的象征性和深層含義。解析：象征是一種重要的修辭手法和敘事技巧，它通過關(guān)聯(lián)和暗示，使文本具有超越字面意義的豐富內(nèi)涵。14.第一人稱敘事以故事中人物的角度展開，能夠提供親切、真實的感受，易于讀者產(chǎn)生共鳴，但視野受限，只能呈現(xiàn)narrator所見所聞所感。第三人稱敘事則可以跳出故事本身，提供更廣闊的視野和更客觀的視角，能夠展現(xiàn)更多人物和事件，但可能缺乏第一人稱的親切感和真實感。解析：對比兩種視角的優(yōu)缺點，需分別從敘述者身份、信息呈現(xiàn)、情感距離、敘事效果等方面進行分析。15.（示例：以《寵兒》為例）《寵兒》采用了復(fù)雜的非線性敘事結(jié)構(gòu)，通過多視角的插敘和閃回，展現(xiàn)了過去與現(xiàn)在、主子與奴隸、母親與女兒的復(fù)雜關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)打破了時間的線性順序，將過去的事件穿插在現(xiàn)在之中，增強了故事的懸念和張力，同時也展現(xiàn)了奴隸制對人的創(chuàng)傷的長期影響，以及記憶的復(fù)雜性和不可靠性。敘事結(jié)構(gòu)緊密圍繞主題展開，深化了對奴隸制、母愛、罪責等主題的探討。解析：選擇一部具體的非洲小說，分析其敘事結(jié)構(gòu)的特點（如非線性、多視角、框架式等），并結(jié)合作品內(nèi)容分析這種結(jié)構(gòu)如何服務(wù)于主題表達、人物塑造和情感渲染。16.非洲小說中的反諷手法多種多樣，包括言語反諷、情景反諷、戲劇反諷等。言語反諷是指說話者的意圖與其言辭不符，常用于表達諷刺、批評或不滿。情景反諷是指事件的發(fā)生與人物的期望或性格形成對比，產(chǎn)生喜劇或悲劇效果。戲劇反諷是指讀者或觀眾知道某些信息，而劇中人物不知道，從而產(chǎn)生懸念或沖突。這些反諷手法在非洲小說中常常被用來揭露殖民主義、種族主義、社會不公等現(xiàn)實問題，表達對權(quán)威的挑戰(zhàn)和對被壓迫者的同情，具有深刻的社會意義和批判精神。解析：首先概述非洲小說中常見的反諷手法類型，然后分別解釋每種類型，最后重點分析這些反諷手法在非洲小說中的具體運用及其社會意義，如批判殖民主義、反映社會現(xiàn)實等。17.非洲小說中敘事視角的變化對主題表達具有重要影響。通過改變敘事視角，作家可以展現(xiàn)不同的視角和立場，使讀者更全面地理解故事和主題。例如，從全知視角到限制視角的轉(zhuǎn)變，可以使故事更具主觀性和情感色彩，拉近讀者與人物的距離，增強故事的感染力。從男性視角到女性視角的轉(zhuǎn)變，則可以揭示不同性別的生活經(jīng)驗和觀點，展現(xiàn)女性在特定社會環(huán)境下的處境和抗爭，深化對性別、權(quán)力等主題的探討。此外，多視角的運用還可以增強故事的復(fù)雜性和層次感，使主題表達更加豐富和深刻。解析：論述敘事視角變化對主題表達的影響，需要結(jié)合具體的非洲小說實例進行分析，說明不同視角如何影響讀者對主題的理解，以及視角變化如何增強主題的深度和廣度。18.意識流敘事手法在非洲小說中的運用，反映了殖民主義和后殖民主義對非洲人內(nèi)心世界的影響。通過表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動、記憶、聯(lián)想等，意識流可以幫助讀者理解人物的內(nèi)心沖突、文化身份認同、歷史創(chuàng)傷等。例如，在描寫殖民統(tǒng)治下非洲人的心理狀態(tài)時，意識流可以展現(xiàn)他們的焦慮、迷茫、反抗等復(fù)雜情感，揭示殖民主義對人的精神世界的侵蝕。同時，意識流也體現(xiàn)了非洲作家對西方文學(xué)傳統(tǒng)的吸收和融合，以及他們對非洲自身文化傳統(tǒng)的探索和創(chuàng)新。通過意識流敘事，非洲作家能夠更深入地表現(xiàn)非洲人的精神世界，展現(xiàn)非洲文化的獨特性和復(fù)雜性。解析：分析意識流在非洲小說中的運用及其文化內(nèi)涵，需要結(jié)合具體的作品進行分析，說明意識流如何表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，如何反映殖民主義和后殖民主義的影響，以及如何體現(xiàn)非洲文化的特色。19.非洲小說的敘事語言具有豐富的文化內(nèi)涵和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。首先，非洲小說常使用大量的比喻、象征、寓言等修辭手法，使語言富有形象性和表現(xiàn)力，能夠傳達深刻的哲理和情感。其次，非洲小說的語言常受到本土語言和文化的影響，具有獨特的語音、詞匯和句法結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出非洲文化的多樣性和豐富性。例如，很多非洲小說家在作品中使用本土語言詞匯和表達方式，既增強了作品的文化特色，也展現(xiàn)了非洲人對自己文