2025年注冊建筑師《建筑藝術史》備考題庫及答案解析單位所屬部門：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.古埃及金字塔主要采用了哪種建筑結構體系（）A.梁柱結構B.拱券結構C.巨石堆砌結構D.磚石混合結構答案：C解析：古埃及金字塔是典型的巨石堆砌結構，其建造特點是利用巨大的石塊逐層堆砌，形成金字塔的形態(tài)。這種結構體系在當時的技術條件下展現(xiàn)了古埃及人民的智慧和力量，同時也體現(xiàn)了其獨特的宗教和審美觀念。2.中國古代園林中“借景”手法的核心思想是什么（）A.封閉性B.開放性C.人工性D.自然性答案：B解析：借景是中國古代園林設計的重要手法，其核心思想是通過巧妙的設計將園外的自然景觀引入園內，擴大園區(qū)的視野和空間感，增強園林的開放性和層次感。這種手法體現(xiàn)了中國古代園林“天人合一”的哲學思想和審美追求。3.拜占庭建筑最具代表性的結構特征是什么（）A.羅馬式拱券B.巨大的穹頂C.磚石結構D.多層塔樓答案：B解析：拜占庭建筑最具代表性的結構特征是巨大的穹頂，這種穹頂通常由復雜的拱券結構支撐，形成一個半圓形或spherical的頂部空間。這種結構不僅增強了建筑的穩(wěn)定性，還賦予了建筑莊嚴、宏偉的視覺效果，體現(xiàn)了拜占庭帝國的宗教和世俗權力。4.文藝復興時期意大利的“穹頂之戰(zhàn)”指的是哪座建筑（）A.佛羅倫薩圣母百花大教堂B.梵蒂岡圣彼得大教堂C.里亞爾托橋D.威尼斯總督宮答案：A解析：文藝復興時期意大利的“穹頂之戰(zhàn)”指的是佛羅倫薩圣母百花大教堂的穹頂建造競賽。這座教堂的穹頂由布魯內萊斯基設計，其建造過程充滿了技術挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，最終的成功不僅展現(xiàn)了建筑師的個人才能，也標志著文藝復興時期建筑技術的突破。5.中國古代建筑中“斗拱”的主要功能是什么（）A.承重B.裝飾C.隔熱D.防潮答案：A解析：斗拱是中國古代建筑中特有的結構構件，其主要功能是承重和傳力。斗拱通過復雜的榫卯結構將梁柱連接起來，分散和傳遞荷載，同時還能增加建筑的高度和層次感，起到裝飾作用。斗拱的復雜性和多樣性也體現(xiàn)了中國古代建筑的技術水平和藝術特色。6.法國古典主義建筑的代表作之一是（）A.凡爾賽宮B.盧浮宮C.凡爾賽宮和盧浮宮D.巴黎圣母院答案：C解析：法國古典主義建筑的代表作之一是凡爾賽宮和盧浮宮。這兩座宮殿都體現(xiàn)了法國古典主義建筑的莊重、對稱和宏偉風格，其設計充滿了理性主義和秩序感，反映了法國王室的權力和地位。凡爾賽宮尤其以其龐大的規(guī)模和復雜的裝飾著稱，成為法國古典主義建筑的巔峰之作。7.德國工業(yè)革命時期的建筑風格主要受到什么影響（）A.古典主義B.新古典主義C.工業(yè)技術D.自然主義答案：C解析：德國工業(yè)革命時期的建筑風格主要受到工業(yè)技術的影響。隨著工業(yè)革命的推進，新的材料和建筑技術不斷涌現(xiàn)，建筑形式也發(fā)生了重大變化。德國建筑師開始嘗試將工業(yè)技術應用于建筑設計中，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感和實用性的建筑作品，這些作品通常強調功能性、簡潔性和創(chuàng)新性。8.日本傳統(tǒng)建筑中“書院造”的主要特點是什么（）A.庭院寬敞B.建筑低矮C.空間開放D.裝飾華麗答案：B解析：日本傳統(tǒng)建筑中“書院造”的主要特點是建筑低矮。這種建筑形式通常由多個低矮的房間組成，房間之間通過走廊連接，形成一個內向、私密的空間環(huán)境。書院造的建筑風格強調自然、簡約和和諧，其低矮的建筑形態(tài)也體現(xiàn)了日本文化中對自然的尊重和對環(huán)境的適應。9.摩登時代建筑風格的主要特征是什么（）A.理性主義B.裝飾主義C.有機主義D.超現(xiàn)實主義答案：A解析：摩登時代建筑風格的主要特征是理性主義。這種建筑風格強調功能性、實用性和簡潔性，反對過度裝飾和繁瑣的細節(jié)，主張通過合理的空間布局和形式設計來滿足人們的生活需求。摩登時代建筑通常采用現(xiàn)代的材料和技術，如鋼筋混凝土、玻璃和鋼材等，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感和未來感的建筑形式。10.中國古代建筑中“臺基”的主要作用是什么（）A.承重B.隔熱C.抬高建筑D.防潮答案：C解析：中國古代建筑中“臺基”的主要作用是抬高建筑。臺基是一種高大的基座，通常由磚石砌成，其作用是將建筑主體抬高到一定的高度，既可以防止建筑受潮，還可以增加建筑的穩(wěn)定性和莊嚴感。臺基的樣式和規(guī)模也反映了建筑的等級和地位，是中國古代建筑的重要組成部分。11.古羅馬建筑中，拱券結構達到頂峰的代表作是（）A.羅馬斗獸場B.羅馬萬神廟C.巴西利卡·圣保羅大教堂D.巴黎圣母院答案：B解析：羅馬萬神廟是古羅馬建筑中拱券和穹頂技術的集大成者，其巨大的穹頂沒有使用支撐柱，完全依靠拱券的推力來維持穩(wěn)定，展現(xiàn)了古羅馬人在結構工程上的高超技藝。其設計影響了后來的建筑風格，是羅馬建筑藝術的杰出代表。12.中世紀歐洲哥特式建筑的典型特征不包括（）A.高聳的尖塔B.蜂窩狀墻體C.跨越能力強的拱券D.花窗欞玻璃答案：C解析：哥特式建筑為了追求向上伸展的視覺效果，廣泛使用高聳的尖塔、輕盈的飛扶壁、跨越能力相對較弱的pointedarch（尖拱）以及巨大的花窗欞玻璃，使光線能夠深入教堂內部。蜂窩狀墻體是拜占庭建筑為支撐巨大穹頂而采用的構造方式，并非哥特式建筑的典型特征。13.中國明清時期皇家園林“三山五園”中的“三山”通常指（）A.頤和園、圓明園、暢春園B.玄武山、景山、香山C.太液池、萬壽山、香山D.泰山、華山、黃山答案：B解析：明清時期北京皇家園林群常以“三山五園”概稱，其中“三山”一般指的是北京城內的三座山：玄武山（今景山）、景山、香山。“五園”則指圓明園、頤和園、暢春園、靜明園、清漪園（后改名頤和園）。選項B包含了傳統(tǒng)意義上的三山。14.北魏時期石窟藝術的代表，以其宏偉規(guī)模和精美雕刻著稱的是（）A.敦煌莫高窟B.云岡石窟C.龍門石窟D.大足石刻答案：B解析：云岡石窟位于山西大同，開鑿于北魏時期，是中國早期石窟藝術的代表之一。它以其宏大的規(guī)模、精湛的雕刻技藝和豐富的佛教題材，展現(xiàn)了北魏王朝的國力和藝術成就，對后世石窟藝術產生了深遠影響。15.文藝復興時期，帕拉第奧設計的哪座建筑成為理性、和諧與秩序的象征（）A.佛羅倫薩圣母百花大教堂B.比薩斜塔C.帕拉第奧母題D.維琴察圓廳別墅答案：D解析：維琴察圓廳別墅（VillaRotonda）是安德烈亞·帕拉第奧的代表作，其完美的圓形平面、均衡的比例和對稱的布局，體現(xiàn)了文藝復興時期對古典理想的追求，被譽為理性、和諧與秩序的建筑典范，其形式被后世廣泛引用，形成著名的“帕拉第奧母題”。16.19世紀下半葉，新藝術運動在建筑和裝飾藝術上的主要特征是（）A.回歸古典柱式B.強調直線和幾何圖形C.大量運用曲線和有機形態(tài)D.采用預制構件和工業(yè)技術答案：C解析：新藝術運動是19世紀末至20世紀初的一場國際性設計運動，反對歷史復古主義和維多利亞風格，主張突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的裝飾語言。其建筑和裝飾藝術上最顯著的特征是大量運用曲線、有機形態(tài)和自然紋樣，避免使用直線和直角，追求流暢、生動的形式。17.俄國構成主義建筑理論的核心思想之一是（）A.建筑應與自然和諧統(tǒng)一B.建筑是凝固的音樂C.抽象幾何形式的表現(xiàn)D.建筑應體現(xiàn)民族特色答案：C解析：構成主義是俄國現(xiàn)代主義藝術流派之一，其建筑理論強調將抽象的幾何形式（如立方體、錐體、球體等）作為建筑的基本元素，通過組合和構成來創(chuàng)造新的建筑形式，反映了當時先進工業(yè)技術和革命精神。18.被譽為“建筑界的粗獷派”，其作品常采用混凝土和裸露結構的是哪位建筑師（）A.密斯·凡德羅B.沃爾特·格羅皮烏斯C.勒·柯布西耶D.約翰·帕森答案：C解析：勒·柯布西耶是20世紀最具影響力的建筑師之一，其早期作品如薩伏伊別墅、朗香教堂等，常采用鋼筋混凝土材料，并喜歡裸露結構，展現(xiàn)出粗獷、原始的力量感，被稱為“建筑界的粗獷派”。19.伊斯蘭建筑中，用于分隔空間并控制光線進入的典型裝飾元素是（）A.拱券B.穆卡拉哈（馬蹄形窗格）C.巨大穹頂D.廊柱答案：B解析：穆卡拉哈（Musharabah）是一種伊斯蘭建筑中常見的馬蹄形或火焰形窗格，通常由石塊或磚塊雕刻而成，鑲嵌在墻體內，用于分隔空間、裝飾墻面，并巧妙地控制光線進入室內，形成豐富多樣的光影效果。20.中國傳統(tǒng)建筑中，確定建筑群主次關系和朝向的重要依據(jù)是（）A.建筑的高度B.建筑的體量C.中軸對稱原則D.建筑的開間答案：C解析：中軸對稱是中國傳統(tǒng)建筑群組織的重要原則，主要建筑如宮殿、廟宇等通常布置在一條中軸線上，并按照主次關系排列，這條中軸線也往往決定了建筑群的整體朝向，體現(xiàn)了中國古代哲學思想和等級觀念。二、多選題1.古埃及古王國時期金字塔建造的技術特點包括哪些（）A.運用杠桿和滑輪系統(tǒng)B.采用標準化石塊C.依賴大量勞動力D.使用精確的測量工具E.主要依靠水力運輸答案：ABC解析：古埃及金字塔的建造是古代工程學的奇跡。其技術特點主要包括：依賴大規(guī)模、有組織的勞動力進行施工（C）；運用杠桿和滑輪等簡單機械輔助搬運和堆砌巨石（A）；為了確保金字塔的精確幾何形狀和對齊，需要使用簡單的測量工具，如繩索和水平儀（D）；石塊經(jīng)過初步加工，具有一定的標準尺寸，便于運輸和砌筑（B）。雖然水可能被用于輔助運輸，但并非主要方式，E選項不準確。2.中國唐代建筑的特點主要表現(xiàn)在哪些方面（）A.建筑規(guī)模宏大B.建筑裝飾華麗C.拱券結構廣泛應用D.重視中軸對稱布局E.斗拱結構復雜精巧答案：ACD解析：唐代建筑以其雄渾、開闊、氣魄宏大而著稱（A），展現(xiàn)出大唐盛世的國力。在結構上，木構架體系成熟，抬梁式構架廣泛應用，同時拱券結構在橋梁和某些宮室建筑中也得到應用（C）。建筑布局上，非常重視中軸對稱，體現(xiàn)了等級秩序和莊重感（D）。相比宋代，唐代建筑的裝飾相對簡潔質樸，華麗裝飾更多體現(xiàn)在后來朝代，B選項不準確。斗拱在唐代已存在，但相比宋代，其形式更為簡潔，承重能力更強，整體性較好，E選項“復雜精巧”與唐代特點略有偏差。3.拜占庭建筑的藝術風格特點有哪些（）A.巨大的穹頂B.跨越能力強的拱券C.花窗欞玻璃的應用D.豐富的雕塑裝飾E.壁畫藝術發(fā)達答案：ABCE解析：拜占庭建筑最顯著的特點是廣泛采用巨大的穹頂，覆蓋中央空間，并通常由復雜的拱券結構支撐（A,B）。為了在昏暗的教堂內部營造神圣氛圍，大量運用彩色玻璃花窗欞，產生豐富的光影效果（C）。同時，拜占庭建筑與壁畫藝術緊密結合，教堂內部墻壁常覆蓋著精美的壁畫（E）。與羅馬建筑相比，拜占庭建筑通常減少雕塑裝飾，D選項不準確。4.文藝復興時期建筑師帕拉第奧的主要貢獻包括哪些（）A.編著《建筑四書》B.設計了維琴察圓廳別墅C.提出了“通用比例”理論D.強調數(shù)學在建筑中的運用E.推動了古典柱式的復興答案：ABCD解析：安德烈亞·帕拉第奧是文藝復興晚期意大利最重要的建筑師之一。他的主要貢獻包括：留下了著名的建筑理論著作《建筑四書》（A），系統(tǒng)闡述了他的建筑思想；設計了維琴察的圓廳別墅（B）等代表作，成為理性、和諧建筑的典范；他的理論強調數(shù)學比例和幾何形式在建筑中的運用（D），并發(fā)展了“通用比例”理論，試圖將人體比例、幾何比例與建筑比例統(tǒng)一起來（C）；帕拉第奧的作品極大地推動了古典柱式、拱券、穹頂?shù)仍卦诤笫罋W洲建筑的復興和應用（E）。因此，所有選項均正確。5.19世紀末至20世紀初的新藝術運動在哪些方面體現(xiàn)了反傳統(tǒng)（）A.崇尚自然形態(tài)和有機曲線B.大量使用直線和幾何圖形C.摒棄歷史裝飾母題D.積極采用新材料和新技術E.強調工業(yè)化批量生產答案：ACD解析：新藝術運動是一場反對維多利亞時代繁復裝飾風格和古典歷史主義風格的設計運動。它主張從自然、東方藝術和工業(yè)造型中汲取靈感，崇尚自然形態(tài)和有機曲線（A），摒棄僵化的歷史裝飾母題（C），并積極采用鑄鐵、玻璃、鋼材等新材料和新技術（D），以創(chuàng)造全新的裝飾語言。雖然新藝術運動也受到工業(yè)化生產的影響，但其藝術風格上并非一味強調工業(yè)化批量生產（E），有時更注重手工藝和獨特性。B選項描述的是工藝美術運動或現(xiàn)代主義的特點。6.包豪斯設計教育體系的主要特點有哪些（）A.強調藝術與技術的統(tǒng)一B.設置基礎課（Vorkurs）C.采用工作室制度D.注重理論教學E.主張為大眾設計答案：ABCE解析：包豪斯是20世紀最重要的設計學校之一，其教育體系具有鮮明特點：強調藝術與技術的結合，培養(yǎng)兼具藝術素養(yǎng)和工程技術能力的綜合設計師（A）；開創(chuàng)了基礎課（Vorkurs）的先河，通過對形式、色彩、材料的探索訓練學生的基本造型能力（B）；采用工作室制度，讓學生在教師的指導下進行項目實踐，將設計理念付諸實現(xiàn)（C）；其設計理念核心是“為大眾設計”，旨在通過現(xiàn)代設計改善人民生活（E）。包豪斯雖然也進行理論教學，但更以實踐和工藝見長，D選項并非其最突出的特點。7.中國傳統(tǒng)園林的“借景”手法可以借鑒哪些外部景物（）A.遠處的山峰B.近處的池塘C.對岸的建筑D.天空中的飛鳥E.鄰近的樹木答案：ACDE解析：中國古典園林的“借景”是指將園外的景物巧妙地引入園內視線范圍，擴大空間感，豐富景觀層次?？梢越璧木拔锇ǎ哼h處的山巒、峰巒（A）；鄰園或近處的樹木、竹林（E）；對面的建筑、塔樓（C）；天空中的云彩、飛鳥（D）；甚至可以是水面倒影等。近處的池塘（B）通常屬于園內景物，雖然水面可以倒映，但“借景”更側重于引入園外之景。因此，A、C、D、E是正確的。8.法國古典主義建筑的主要特征有哪些（）A.強調軸線對稱B.建筑體積宏大C.追求裝飾的華麗與秩序感D.常使用圓形或多邊形平面E.色彩豐富鮮艷答案：AC解析：法國古典主義建筑深受理性主義哲學和古希臘羅馬藝術的影響，其主要特征包括：強調嚴格的軸線對稱布局，體現(xiàn)秩序、莊重和理性（A）；追求建筑形式的宏大、宏偉，展現(xiàn)王權或國家力量的強大（B，雖然正確，但不如A、C典型）；非常注重裝飾的精致、華麗和規(guī)范性，強調雕刻、壁畫等裝飾藝術的運用，形成和諧、典雅的秩序感（C）。雖然有時會使用圓形或多邊形平面（D），但這并非其主要或典型特征。色彩上通常追求莊重、典雅的效果，以石材的本色、白色或淡色為主，E選項“豐富鮮艷”不太符合主流特征。9.伊斯蘭建筑中常見的空間組織形式有哪些（）A.中心庭院式B.廊院式C.巨大穹頂覆蓋的中央空間D.環(huán)形平面E.開敞的廣場答案：ABE解析：伊斯蘭建筑的空間組織多樣，但常見的形式包括：中心庭院式（A），庭院是建筑的核心，通常四周有廊屋環(huán)繞，用于采光、通風和社交；廊院式（B），建筑圍繞一個或多個庭院展開，形成開敞、半開敞的空間；以及開敞的廣場（E），如清真寺的廣場，用于聚集人群和舉行儀式。雖然環(huán)形平面（D）在某些陵墓或特定建筑中出現(xiàn)，但并非普遍形式。巨大穹頂覆蓋的中央空間（C）在清真寺中很常見，但更多是作為禮拜廳的覆蓋結構，其整體空間組織形式仍以庭院、廊院為主。10.現(xiàn)代主義建筑的主要思潮和原則有哪些（）A.強調“形式追隨功能”B.主張建筑應“為masses而設計”C.推崇簡潔、理性的設計語言D.反對歷史裝飾風格E.注重工業(yè)化生產與建造答案：ABCDE解析：現(xiàn)代主義建筑是20世紀初興起的一場建筑運動，其核心思潮和原則包括：強調“形式追隨功能”（A），認為建筑的形式應由其內部的使用功能決定；主張建筑應面向大眾，服務于現(xiàn)代社會（B）；推崇簡潔、理性的設計語言，摒棄繁瑣的裝飾，強調幾何形態(tài)和材料的真實性（C）；明確反對模仿歷史樣式和過度裝飾的建筑風格（D）；提倡運用新的建筑材料（如鋼筋混凝土、鋼）和結構體系，并注重工業(yè)化生產和建造方法（E）。因此，所有選項均屬于現(xiàn)代主義建筑的主要思潮和原則。11.中國宋代建筑在技術上有哪些重要發(fā)展（）A.拱券結構應用廣泛B.抬梁式木構架成熟C.斗拱結構復雜精巧D.建筑裝飾更加華麗E.磚石拱橋技術領先答案：BCE解析：宋代是中國古代建筑技術發(fā)展的高峰期。在結構上，抬梁式木構架體系達到成熟，應用最為廣泛（B）；斗拱的運用更加復雜和精巧，不僅承擔結構傳力，還起到豐富的裝飾作用，體現(xiàn)了高超的木作技藝（C）。相比唐代，宋代建筑在整體上更趨向于簡潔、理性，裝飾相對減少，D選項不準確。拱券結構主要用于橋梁和部分特殊建筑，并非廣泛應用（A）。磚石拱橋技術在宋代確實有很高成就，如趙州橋就是代表，E選項正確。因此，B、C、E是宋代建筑技術的重要特點。12.意大利文藝復興盛期建筑的主要代表人物及其代表作有哪些（）A.布魯內萊斯基與佛羅倫薩圣母百花大教堂B.帕拉第奧與維琴察圓廳別墅C.米開朗基羅與羅馬圣彼得大教堂D.伯拉孟特與羅馬圣彼得大教堂E.曼特尼亞與曼圖亞市政廳答案：ABCD解析：意大利文藝復興盛期是建筑藝術成就輝煌的時期，涌現(xiàn)出多位重要建筑師及其代表作。布魯內萊斯基是文藝復興早期大師，其設計的佛羅倫薩圣母百花大教堂穹頂是標志性作品（A）。帕拉第奧是晚期文藝復興代表，以其理論著作《建筑四書》和維琴察的圓廳別墅等作品影響深遠（B）。米開朗基羅和伯拉孟特都參與了羅馬圣彼得大教堂的設計和建造，分別貢獻了宏偉的穹頂設計和早期規(guī)劃方案（C,D）。曼特尼亞是文藝復興盛期重要的雕塑家和畫家，也創(chuàng)作了曼圖亞市政廳等建筑作品（E）。因此，A、B、C、D均為意大利文藝復興盛期建筑代表人物及其代表作。13.19世紀末的新藝術運動在哪些國家或地區(qū)產生了重要影響（）A.比利時B.法國C.奧地利D.美國E.日本答案：ABCD解析：新藝術運動是一場國際性的設計運動，雖然起源和發(fā)展在不同國家有所差異，但在多個國家和地區(qū)產生了重要影響。在比利時，維奧雷特·霍塔的設計代表了該運動的特點（A）。在法國，吉馬德的設計以其獨特的鑄鐵裝飾聞名（B）。在奧地利，霍夫曼設計的維也納證券交易所是重要的代表作（C）。在美國，拉斐爾·倫納德等設計師將新藝術運動的風格應用于建筑和室內設計（D）。雖然日本也受到現(xiàn)代主義設計的影響，但新藝術運動的核心區(qū)域主要在歐洲，E選項關聯(lián)性相對較弱。因此，A、B、C、D是產生重要影響的國家或地區(qū)。14.被譽為“現(xiàn)代建筑之父”的人物有哪些（）A.勒·柯布西耶B.密斯·凡德羅C.沃爾特·格羅皮烏斯D.約翰·諾維可E.路易斯·沙利文答案：ABCE解析：“現(xiàn)代建筑之父”是對現(xiàn)代主義建筑先驅的尊稱。勒·柯布西耶（A）以其創(chuàng)新的空間和形式探索著稱。密斯·凡德羅（B）以其“少即是多”的理念和簡潔風格影響深遠。沃爾特·格羅皮烏斯（C）創(chuàng)辦了包豪斯學校，奠定了現(xiàn)代設計教育的基礎。路易斯·沙利文（E）提出了“形式追隨功能”的原則，是現(xiàn)代主義建筑的早期理論奠基人之一。約翰·諾維可（D）雖然也是現(xiàn)代建筑師，但通常不被列為與前三者同等地位的開創(chuàng)性人物。因此，A、B、C、E是公認的“現(xiàn)代建筑之父”或重要先驅。15.中國傳統(tǒng)建筑中，確定建筑群空間序列和主次關系的主要因素有哪些（）A.建筑的朝向B.建筑的間距C.建筑的體量大小D.建筑的層數(shù)E.中軸對稱布局答案：ABCE解析：中國傳統(tǒng)建筑群的組織非常講究空間序列和主次關系，這主要通過一系列因素來體現(xiàn)。中軸對稱布局（E）是基本骨架，決定了主要建筑的排列順序和朝向。建筑群的主體建筑通常位于中軸線上，次要建筑則對稱布置在其兩側。建筑的體量大?。–）和層數(shù)（D）也用來區(qū)分主次，主要建筑通常體量更大、層數(shù)更多。建筑之間的間距（B）和朝向（A）也經(jīng)過精心設計，以營造和諧統(tǒng)一、層層遞進的空間感受。因此，A、B、C、D、E都是確定空間序列和主次關系的重要因素。16.伊斯蘭建筑中常見的裝飾母題有哪些（）A.幾何圖案B.花卉紋樣C.敘事性圓雕D.阿拉伯文字E.動物紋樣（常stylized）答案：ABDE解析：伊斯蘭藝術由于禁忌偶像崇拜，裝飾藝術主要集中在抽象和幾何圖案（A）、植物花卉紋樣（B）、以及復雜的阿拉伯文字裝飾（D）上。這些紋樣通常經(jīng)過高度stylization（風格化），形成連續(xù)、無限重復的裝飾帶。動物紋樣有時出現(xiàn)，但通常也是stylized的，而非寫實性的敘事性圓雕（C），以避免偶像化的聯(lián)想。因此，A、B、D、E是伊斯蘭建筑中常見的裝飾母題。17.法國文藝復興時期建筑深受哪些因素影響（）A.古羅馬建筑B.意大利文藝復興建筑C.法國古典主義傳統(tǒng)D.德國哥特式建筑E.耶穌會建筑風格答案：AB解析：法國文藝復興建筑的發(fā)展深受兩方面影響。首先，它直接借鑒和模仿了意大利文藝復興盛期的建筑形式、比例和裝飾手法（B），許多法國貴族和建筑師赴意學習。其次，它也根植于法國自身的古典主義傳統(tǒng)，追求宏偉、莊重和秩序感（C的影響相對后期），并常常服務于法國王權的宣傳。古羅馬建筑（A）是意大利文藝復興的靈感來源，間接影響了法國。哥特式建筑（D）在法國文藝復興早期仍有一定影響，但逐漸被新風格取代。耶穌會建筑風格（E）是文藝復興晚期在西班牙和意大利等地發(fā)展起來的一種特定風格，對法國影響不大。因此，A、B是主要影響來源。18.包豪斯的設計教育理念包含哪些核心內容（）A.藝術與技術結合B.強調手工藝訓練C.崇尚自然主義風格D.注重形式與功能統(tǒng)一E.推動現(xiàn)代設計普及答案：ABD解析：包豪斯的設計教育理念具有前瞻性和革命性，其核心內容包括：強調藝術與技術的統(tǒng)一（A），培養(yǎng)既能思考又能動手的綜合性人才；高度重視手工藝和實際制作能力的訓練（B），認為設計必須通過制作才能實現(xiàn)；提倡簡潔、理性的設計語言，追求形式與功能的統(tǒng)一（D），反對無功能的裝飾。包豪斯的設計理念并非崇尚自然主義風格（C），而是更注重幾何形態(tài)和抽象表達。其最終目標是推動現(xiàn)代設計走向大眾，服務社會（E），這也是其理念的重要體現(xiàn)。因此，A、B、D、E均為包豪斯教育理念的核心內容。19.中國古代園林的“框景”手法是指什么（）A.在園林中設置畫框B.將園外景物框入園內視線C.通過植物進行遮擋D.利用建筑廊道限定視野E.創(chuàng)造深遠的空間感答案：ABDE解析：“框景”是中國古典園林中常用的構景手法，指利用門、窗、洞、廊、框等建筑或構景元素，有意識地將園外的山水、建筑或園內另一處優(yōu)美景致“框”入視線之內，使其成為畫面的“主體”，從而獲得最佳觀賞效果（B），創(chuàng)造深遠的空間感（E）。這就像攝影取景，通過“框”來突出重點。有時會在框景處設置畫架等，供人憑欄欣賞（A）。建筑廊道（D）的某些開窗也可以起到框景作用。植物遮擋（C）通常是為了屏障或引導視線，而非框景。20.現(xiàn)代主義建筑“國際風格”的主要特征有哪些（）A.強調建筑形式與功能統(tǒng)一B.建筑體量簡潔、清晰C.喜愛使用玻璃幕墻D.裝飾元素簡潔或被取消E.建筑結構體系外露答案：ABCDE解析：現(xiàn)代主義建筑的“國際風格”是20世紀2060年代主導的一種建筑思潮，其主要特征包括：強調“形式追隨功能”（A），建筑形式由其內部功能決定；建筑體量簡潔、幾何化，造型清晰明確（B）；大量使用工業(yè)材料，如鋼筋混凝土、鋼和玻璃，其中玻璃幕墻（C）成為一種常見的外墻形式；裝飾元素通常被簡化或完全取消，追求材料的真實性和結構的邏輯性（D）；有時為了表達結構邏輯或追求輕盈感，會采用暴露結構體系的方式（E）。因此，A、B、C、D、E均為“國際風格”的主要特征。三、判斷題1.古埃及金字塔的建造完全依靠人力和簡單的工具完成。答案：正確解析：古埃及金字塔的建造規(guī)模宏大，其建造主要依靠當時大量組織起來的勞動力，以及杠桿、滑輪等簡單機械輔助搬運和堆砌巨石。雖然可能也使用了像斜坡這樣的輔助設施，但整體上沒有現(xiàn)代機械的參與，完全依靠人力和古代技術水平。2.中國宋代建筑在木構架技術上的成就達到了中國古代建筑的頂峰。答案：正確解析：宋代是中國古代建筑技術發(fā)展的高峰期，尤其在木構架方面，抬梁式體系成熟，斗拱的應用更加復雜精巧，建筑造型更加纖細、輕盈，并形成了簡潔、理性的美學風格，代表了宋代建筑乃至中國古代建筑在技術上的高峰。3.拜占庭建筑普遍采用巨大的穹頂，但其結構支撐方式與古羅馬建筑相同。答案：錯誤解析：拜占庭建筑確實以巨大的穹頂為主要特征，但其支撐方式與古羅馬建筑有顯著區(qū)別。羅馬建筑常用交叉拱券構成穹頂?shù)闹ё到y(tǒng)，而拜占庭建筑則更多地采用獨立柱墩或巨大的帆拱（Hypostylehall）來支撐中央穹頂，形成了更加輕盈、空靈的空間效果。4.文藝復興時期，帕拉第奧設計的維琴察圓廳別墅完全遵循了他的《建筑四書》理論。答案：錯誤解析：帕拉第奧的維琴察圓廳別墅（Rotonda）是他理論著作《建筑四書》中“理想城市”中設想建筑的縮尺模型，是其實踐與理論完美結合的典范。然而，這并不意味著它完全“遵循”了所有理論，實踐中仍會根據(jù)具體條件有所調整，且其設計也影響了后世，并非僅僅是為了印證理論。5.新藝術運動主張回歸歷史裝飾風格，強調繁復的細節(jié)和傳統(tǒng)材料。答案：錯誤解析：新藝術運動的核心是反對維多利亞時代繁瑣的歷史裝飾風格和僵化的傳統(tǒng)模式，它主張突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造全新的裝飾語言，強調運用自然形態(tài)、有機曲線，并積極采用鑄鐵、玻璃、鋼材等新材料和新技術，而非回歸歷史裝飾。6.包豪斯的設計教育理念強調藝術與技術分離，認為藝術高于技術。答案：錯誤解析：包豪斯的設計教育最核心的理念之一是強調藝術與技術的結合（ArtandTechnology），培養(yǎng)能夠將美學思考與實際制作能力相結合的人才，認為設計應是功能、形式與技術的統(tǒng)一體，并非主張分離或藝術高于技術。7.中國傳統(tǒng)園林中的“借景”是指將園林內部的景物進行藝術處理。答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)園林中的“借景”是一種獨特的造園手法，指的是將園外的自然或人文景物巧妙地引入園內視線范圍內，作為園林景觀的一部分，以擴大空間感、豐富景觀層次。它不是處理園內景物，而是引入園外景物。8.法國古典主義建筑完全排斥了裝飾元素，追求絕對簡潔。答案：錯誤解析：法國古典主義建筑雖然強調理性、秩序和宏偉，但其裝飾依然豐富且具有強烈的秩序感。例如，法國古典主義宮殿建筑常使用大量的雕塑、壁畫、精美的線腳和裝飾性柱式，這些裝飾并非隨意堆砌，而是服務于整體的構圖和氛圍營造，體現(xiàn)了“理性中的奢華”。9.現(xiàn)代主義建筑“國際風格”完全排斥使用磚石等傳統(tǒng)建筑材料。答案：錯誤解析：現(xiàn)代主義建筑“國際風格”雖然強調使用鋼筋混凝土、鋼和玻璃等工業(yè)材料，但這并不意味著完全排斥傳統(tǒng)材料。在許多現(xiàn)代主義建筑中，磚石等傳統(tǒng)材料也被使用，但通常是為了表達結構的邏輯性、體現(xiàn)材料的真實性，或者是為了與周圍環(huán)境協(xié)調，而非為了模仿傳統(tǒng)樣式。10.伊斯蘭建筑中使用的阿拉伯文字裝飾只具有裝飾意義，沒有實際文字內容。答案：錯誤解析：伊斯蘭建筑中廣泛使用的阿拉伯文字裝飾，除了具有優(yōu)美的藝術形式外，通常還承載著實際的宗教或文化內涵，書寫著《古蘭經(jīng)》經(jīng)文、名人名言或其他祝福語，