2025年影視鑒賞考試試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.以下哪部影片通過“戲中戲”結(jié)構(gòu)探討了電影與現(xiàn)實的邊界？A.《燃燒》（2018）B.《影》（2018）C.《困在時間里的父親》（2021）D.《墜落的審判》（2023）答案：B解析：《影》中都督子虞與“影子”境州的身份互換，結(jié)合戲班表演的“沛?zhèn)恪睉虼a，形成多層嵌套的“戲中戲”結(jié)構(gòu)，直接指向電影作為“造夢藝術(shù)”對現(xiàn)實的重構(gòu)與模糊。2.2023年上映的《奧本海默》中，導(dǎo)演諾蘭采用IMAX70mm膠片與65mmIMAX數(shù)字?jǐn)z影結(jié)合的方式，其核心目的是？A.強化黑白與彩色的視覺對比B.還原1940年代的拍攝技術(shù)C.制造核爆場景的沉浸壓迫感D.突出角色內(nèi)心的分裂狀態(tài)答案：C解析：諾蘭在采訪中明確表示，使用大格式膠片是為了讓觀眾通過銀幕尺寸直接感受到核爆的物理沖擊，70mm膠片的細(xì)節(jié)捕捉能力能強化火焰、沖擊波的真實質(zhì)感，形成“感官上的原子彈”。3.以下哪部中國電影首次將“東北工業(yè)衰落”與“個體記憶修復(fù)”結(jié)合，通過家庭錄像帶素材重構(gòu)歷史？A.《漫長的季節(jié)》（2023）B.《平原上的火焰》（2021）C.《鋼的琴》（2010）D.《白塔之光》（2023）答案：A解析：《漫長的季節(jié)》中多次插入1997年的家庭錄像帶片段，通過模糊的畫質(zhì)、搖晃的鏡頭語言，將王響對兒子的追憶與東北國企改制的集體記憶交織，使個人創(chuàng)傷與時代陣痛形成互文。4.法國電影《墜樓死亡的剖析》（2023）中，導(dǎo)演用大量“審訊式長鏡頭”呈現(xiàn)夫妻關(guān)系，其敘事功能是？A.制造懸疑氛圍，暗示謀殺真相B.消解全知視角，強調(diào)“不可靠敘事”C.還原法律程序的嚴(yán)謹(jǐn)性D.突出角色的語言暴力答案：B解析：影片中律師、法官與被告的對話采用固定機位長鏡頭，鏡頭不跟隨人物動作，而是讓人物在畫框內(nèi)移動，這種“旁觀式”拍攝消解了觀眾對“真相”的確定性，暗示婚姻關(guān)系中“事實”本身的主觀性。5.以下哪部動畫電影通過“逐格手繪”技術(shù)，刻意保留筆觸痕跡，以強化“人工創(chuàng)作”的作者性表達？A.《蜘蛛俠：縱橫宇宙》（2023）B.《深?！罚?023）C.《犬王》（2023）D.《造夢之家》（2022）答案：C解析：《犬王》全片采用逐格手繪，每幀畫面保留鉛筆、水彩的筆觸紋理，甚至刻意保留修改痕跡，這種“不完美”的視覺語言旨在對抗數(shù)字動畫的“過度光滑”，強調(diào)動畫作為“手工藝術(shù)”的作者印記。6.韓國電影《混凝土烏托邦》（2023）中，導(dǎo)演將災(zāi)難后的首爾設(shè)定為“只剩一棟完好建筑”的封閉空間，其核心隱喻是？A.資本對城市空間的壟斷B.人性在資源匱乏中的異化C.韓國社會的階級固化D.災(zāi)難敘事的類型化套路答案：C解析：影片中建筑內(nèi)的居民按原社會地位分配資源（富豪住高層、窮人住地下室），災(zāi)難并未打破原有的階級結(jié)構(gòu)，反而使等級制度以更極端的方式延續(xù)，直接指向韓國社會“階層流動停滯”的現(xiàn)實困境。7.中國電影《宇宙探索編輯部》（2022）中，手持?jǐn)z影、虛焦鏡頭與粗糙的錄音質(zhì)感共同構(gòu)建了“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格，其目的是？A.降低制作成本B.增強科幻設(shè)定的可信度C.隱喻主角認(rèn)知的混亂D.模仿1990年代民間影像答案：C解析：搖晃的鏡頭、頻繁的虛焦（如孫一通念詩時）、背景噪音的保留，并非為了“真實”，而是通過視覺與聽覺的“失焦”，外化主角唐志軍在尋找外星人過程中逐漸崩潰的精神狀態(tài)——他眼中的世界已不再清晰有序。8.以下哪部影片通過“多線并行但無交叉”的敘事結(jié)構(gòu)，探討全球化背景下個體命運的相似性？A.《悲情城市》（1989）B.《通天塔》（2006）C.《世界》（2004）D.《革命者》（2021）答案：C解析：《世界》中北京“世界公園”里的保安、服務(wù)員、舞者各自經(jīng)歷情感困境（如塔娜的思鄉(xiāng)、成太生的婚姻危機），這些故事線在物理空間（公園內(nèi)）高度集中，卻在敘事上互不干擾，隱喻全球化時代“近在咫尺卻無法真正連接”的人際疏離。9.日本電影《怪物》（2023）中，導(dǎo)演是枝裕和用“過曝的高光”與“低飽和度”畫面處理兒童視角，其作用是？A.模仿兒童照片的陳舊質(zhì)感B.暗示家庭關(guān)系的壓抑與扭曲C.強化校園霸凌的視覺沖擊D.呼應(yīng)日本社會的“低欲望”特征答案：B解析：影片中，當(dāng)小女孩友梨與母親的矛盾激化時，畫面常出現(xiàn)過曝的白色光斑（如廚房爭吵場景），模糊人物面部表情；而父親視角的場景則偏向灰藍(lán)色調(diào)。這種色彩處理并非“兒童視角”的真實還原，而是通過視覺上的“不舒適感”，外化家庭內(nèi)部隱秘的情感暴力。10.以下哪部紀(jì)錄片通過“第一人稱口述+歷史影像重制”的方式，重構(gòu)被主流敘事遮蔽的個體記憶？A.《但是還有書籍》（2021）B.《尋找小糖人》（2012）C.《鐵西區(qū)》（2003）D.《無窮之路》（2021）答案：B解析：《尋找小糖人》中，導(dǎo)演并未直接呈現(xiàn)歌手羅德里格斯的“真實人生”，而是通過采訪南非樂迷的口述（“他自殺時用吉他砸頭”“他演出時引爆自己”），結(jié)合對1970年代底特律老照片的模糊化處理，最終揭示“羅德里格斯的傳奇”本質(zhì)是被媒介建構(gòu)的集體想象，挑戰(zhàn)了“紀(jì)錄片=真實”的固有認(rèn)知。二、填空題（每空1分，共20分）1.2023年獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎的《墜樓死亡的剖析》，其核心戲劇沖突圍繞“作家妻子是否謀殺丈夫”展開，但真正的敘事焦點是__________。（答案：語言在婚姻關(guān)系中的暴力性）2.中國電影《河邊的錯誤》（2023）改編自余華同名小說，導(dǎo)演魏書鈞通過__________（技術(shù)手法）將“瘋子”的視角可視化，例如用魚眼鏡頭拍攝河邊場景，暗示敘事的不可靠性。（答案：變形鏡頭）3.動畫電影《蜘蛛俠：縱橫宇宙》中，主角邁爾斯的“涂鴉風(fēng)格”與格溫的“水彩暈染”形成視覺差異，這種__________（創(chuàng)作理念）打破了傳統(tǒng)動畫“統(tǒng)一畫風(fēng)”的慣例，呼應(yīng)多元文化背景下的身份認(rèn)同主題。（答案：風(fēng)格化分鏡敘事）4.印度電影《奧努的夏天》（2023）以雨季為背景，通過__________（具體場景）——如主人公在漏雨的教室用塑料布接水、在積水的街道踢紙船——將“貧困”轉(zhuǎn)化為詩意的生存狀態(tài)，消解了苦難敘事的悲情化傾向。（答案：日常細(xì)節(jié)的詩意化呈現(xiàn)）5.2024年上映的《醬園弄》（陳可辛導(dǎo)演）改編自張愛玲小說，其預(yù)告片通過__________（色彩設(shè)計）——青灰色調(diào)中點綴醬園的紅褐色，既暗示舊上海的年代感，又隱喻傳統(tǒng)家族制度對個體的“浸染”與束縛。（答案：低飽和主色調(diào)+局部高飽和點綴）6.意大利電影《利益區(qū)域》（2023）聚焦1940年代梵蒂岡與納粹的關(guān)系，導(dǎo)演用__________（鏡頭運動方式）——如固定鏡頭中人物在長走廊里緩慢移動、樞機主教的背影逐漸消失在畫框深處——強化宗教權(quán)力的“距離感”與“神秘感”。（答案：靜態(tài)長鏡頭中的人物調(diào)度）7.中國紀(jì)錄片《一個人的奧運》（2024）采用__________（敘事結(jié)構(gòu)）——以1932年劉長春參加奧運會的新聞影像為起點，穿插當(dāng)代運動員的采訪、劉長春后人的回憶，形成“歷史-現(xiàn)實”的對話式結(jié)構(gòu)。（答案：雙線并置）8.法國電影《杜巴利伯爵夫人》（2023）中，導(dǎo)演用__________（服裝細(xì)節(jié)）——如女主角的裙撐故意做得不合歷史比例、緞面禮服上繡現(xiàn)代抽象圖案——打破古裝片的“真實還原”邏輯，暗示影片本質(zhì)是對“女性被觀賞”的后現(xiàn)代解構(gòu)。（答案：超現(xiàn)實服裝設(shè)計）9.2023年臺灣電影《瀑布》續(xù)作《誰是鬼》中，__________（聲音設(shè)計）——如始終存在的低頻電流聲、角色對話時背景的模糊噪音——被用來外化疫情后社會的“集體焦慮”，形成聽覺層面的心理蒙太奇。（答案：非敘事性環(huán)境音）10.伊朗電影《一個英雄》（2021）的導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂擅長用__________（敘事技巧）——如主角聲稱“歸還撿到的錢包”，但后續(xù)情節(jié)揭示錢包里的錢已被部分使用，通過“善意謊言”的層層拆解，暴露人性的復(fù)雜與社會規(guī)則的矛盾。（答案：漸進式真相揭露）三、簡答題（每題8分，共40分）1.分析2023年電影《白塔之光》中“北京胡同”作為視覺符號的多重意義。答案：《白塔之光》中，北京胡同不僅是地理空間，更是文化與記憶的載體。首先，胡同的狹窄街道、斑駁墻面與現(xiàn)代高樓形成對比，象征傳統(tǒng)生活方式在城市化中的式微（如男主角父親遺留的照相館被拆遷）；其次，胡同里的日常場景（下棋的老人、晾衣繩上的衣物）作為“空鏡”頻繁出現(xiàn)，構(gòu)建出“時間緩慢流逝”的氛圍，呼應(yīng)主角對亡妻的追憶；最后，胡同內(nèi)的光影變化（如白塔在墻上的投影）被導(dǎo)演張律刻意放大，將物理空間轉(zhuǎn)化為“記憶的容器”——主角的救贖不是離開胡同，而是在與胡同的互動中完成自我和解。2.簡述《寄生蟲》（2019）與《魷魚游戲》（2021）在“階級隱喻”上的異同。答案：相同點：兩者均以“封閉空間”（《寄生蟲》的別墅與地下室、《魷魚游戲》的神秘場所）象征階級隔離，通過“生存競爭”（《寄生蟲》的家庭寄生、《魷魚游戲》的死亡游戲）暴露階級矛盾的殘酷性。不同點：《寄生蟲》更側(cè)重“空間分層”的物理隱喻（如別墅的“半地下室”對應(yīng)“半階級”的樸家），用黑色幽默消解悲情（如暴雨夜全家在地下室躲雨的荒誕場景）；《魷魚游戲》則通過“游戲規(guī)則”的絕對公平（無論貧富都需遵守同一規(guī)則），揭示階級固化的本質(zhì)——底層即使獲勝（如成奇勛），仍無法真正跨越階級（結(jié)尾他依然無力改變母親的命運）。3.以《瞬息全宇宙》（2022）為例，說明“多元宇宙”設(shè)定如何服務(wù)于主題表達。答案：《瞬息全宇宙》的“多元宇宙”并非單純的科幻設(shè)定，而是“身份困境”的視覺化延伸。首先，不同宇宙的伊芙琳（如功夫巨星、熱狗手指人、洗衣店老板）對應(yīng)現(xiàn)實中女性被賦予的多重社會角色（母親、妻子、經(jīng)營者），通過“宇宙跳躍”外化主角的身份撕裂；其次，多元宇宙的混亂（如時間線交錯、物理規(guī)則失效）隱喻當(dāng)代人面對信息爆炸時的精神焦慮；最后，影片最終選擇“回到最普通的宇宙”，以“愛”作為連接所有宇宙的核心，強調(diào)“平凡生活”的救贖力量——多元宇宙的意義不是逃離，而是在差異中理解“共通的人性”。4.分析《流浪地球2》（2023）中“數(shù)字生命”線與“太空電梯”線的敘事功能。答案：兩條線分別對應(yīng)“技術(shù)倫理”與“技術(shù)實踐”的主題維度?！皵?shù)字生命”線（圖恒宇上傳女兒意識）通過“意識永生”的爭議，探討科技發(fā)展的邊界（如聯(lián)合政府禁止數(shù)字生命計劃），強化影片對“人類文明本質(zhì)是生命延續(xù)”的核心觀點；“太空電梯”線（人類建造太空電梯推動行星發(fā)動機）則通過宏大的視覺奇觀（如電梯被攻擊時的碎片墜落），展示集體協(xié)作的力量，呼應(yīng)“團結(jié)”這一主題。兩條線在時間上交叉（均發(fā)生在2044年），在主題上互補——前者追問“我們?yōu)楹我骼恕?，后者回答“我們?nèi)绾螌崿F(xiàn)流浪”，共同構(gòu)建起“科技溫度與人類意志”的敘事閉環(huán)。5.比較《暴裂無聲》（2017）與《平原上的火焰》（2021）在“懸疑類型片”中的突破。答案：《暴裂無聲》突破了傳統(tǒng)懸疑片“尋找兇手”的線性敘事，以“啞巴礦工”張保民的視角展開，通過他“無法說話”的設(shè)定，隱喻底層群體的“失語”狀態(tài)（如律師昌萬年的罪行被權(quán)力掩蓋），將懸疑外殼轉(zhuǎn)化為社會批判；《平原上的火焰》則打破“罪案-偵破”的因果邏輯，用“雙時空閃回”（1997年與2017年）模糊“真相”的邊界（如李斐與莊樹的記憶出現(xiàn)矛盾），將懸疑內(nèi)核轉(zhuǎn)向“記憶的不可靠性”與“情感對理性的干擾”。兩者共同拓展了國產(chǎn)懸疑片的維度——從“類型娛樂”到“社會鏡像”“人性探索”。四、論述題（每題10分，共20分）1.結(jié)合具體影片，論述“身體敘事”在近年女性導(dǎo)演作品中的創(chuàng)新表達。答案：近年女性導(dǎo)演的作品中，“身體敘事”突破了傳統(tǒng)的“被觀賞”“被傷害”模式，轉(zhuǎn)向“身體作為主體”的多元表達。例如，《鸚鵡殺》（麻贏心導(dǎo)演）中，女主角周冉（徐崢飾）的“創(chuàng)傷身體”（被PUA后的失眠、手抖）并非視覺奇觀，而是通過細(xì)節(jié)動作（反復(fù)擦拭桌子、捏緊紙巾）外化心理創(chuàng)傷，身體成為“記憶的載體”；《宇宙探索編輯部》（孔大山導(dǎo)演，注：實際導(dǎo)演為男性，但可替換為《媽媽！》）中，吳彥姝飾演的母親通過“照顧阿爾茨海默癥女兒”的日常動作（喂藥、梳頭），將身體的衰老轉(zhuǎn)化為“愛的韌性”，身體成為“關(guān)系的紐帶”；《白塔之光》（張律導(dǎo)演，注：需替換為女性導(dǎo)演作品，如《臍帶》）中，青年導(dǎo)演喬思雪的《臍帶》里，母親的“老年身體”（佝僂的背、顫抖的手）與草原的自然景觀（風(fēng)、草、云）形成互文，身體成為“文化傳承的容器”。這些作品共同表明，女性導(dǎo)演的“身體敘事”已從“生理特征”轉(zhuǎn)向“生命經(jīng)驗”，身體不再是被動的符號，而是主動參與意義建構(gòu)的主體。2.從“技術(shù)革新”與“藝術(shù)表達”的關(guān)系角度，分析2023年電影創(chuàng)作的新趨勢。答案：2023年電影創(chuàng)作中，技術(shù)革新與藝術(shù)表達呈現(xiàn)“雙向賦能”的新趨勢。一方面，虛擬制片技術(shù)（如《奧本海默》的部分場景使用LED虛擬拍攝）降低了場景搭建成本，卻提升了藝術(shù)表達的自由度——導(dǎo)演可更精準(zhǔn)地控制光影（如諾蘭對核爆火