畢業(yè)設計（論文）-1-畢業(yè)設計（論文）報告題目：蘇軾的詩詞特點學號：姓名：學院：專業(yè)：指導教師：起止日期：

蘇軾的詩詞特點摘要：蘇軾，北宋著名文學家、書畫家，其詩詞作品在中國文學史上具有極高的地位。本文旨在探討蘇軾詩詞的特點，分析其藝術表現(xiàn)手法、思想內(nèi)涵及審美價值。通過對蘇軾詩詞的深入研究，揭示其獨特的文學魅力，為后世研究蘇軾及宋代文學提供有益的參考。蘇軾，字子瞻，號東坡居士，是北宋時期杰出的文學家、書畫家。他的詩詞作品以其獨特的風格、深邃的內(nèi)涵和極高的藝術價值，成為了中國文學寶庫中的瑰寶。本文從蘇軾詩詞的特點入手，探討其藝術表現(xiàn)手法、思想內(nèi)涵及審美價值，旨在為研究蘇軾及其詩詞提供新的視角。蘇軾生活在北宋時期，這是一個文化繁榮、思想開放的時期，為蘇軾詩詞的創(chuàng)作提供了廣闊的舞臺。本文將結(jié)合蘇軾的生平經(jīng)歷和時代背景，分析其詩詞的特點，以期對蘇軾的文學成就有一個全面的認識。一、蘇軾詩詞的藝術表現(xiàn)手法1.蘇軾詩詞的意境創(chuàng)造(1)蘇軾的詩詞意境創(chuàng)造獨具匠心，他善于將自然景觀與個人情感相融合，創(chuàng)造出既宏大又細膩的意境。在《赤壁賦》中，他以赤壁之戰(zhàn)的歷史場景為背景，描繪了一幅壯闊的山水畫卷，同時融入了自己對人生哲理的深刻感悟。通過對月色、江水、風聲等自然元素的細膩描繪，蘇軾將讀者帶入一個既真實又夢幻的時空，使得讀者在欣賞自然美景的同時，也能感受到詩人內(nèi)心的孤獨與激昂。(2)蘇軾的詩詞意境創(chuàng)造還體現(xiàn)在他對日常生活的捕捉和提煉上。在《題西林壁》中，他以簡練的語言描繪了一幅山間景象，表達了自己對世間萬象的洞察。詩句“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”不僅描繪了山的形態(tài)，也反映了詩人對事物多角度觀察的態(tài)度。在《惠崇春江晚景》中，蘇軾以春江晚景為題，通過對春水、鴨、蘆葦?shù)茸匀痪拔锏拿枥L，展現(xiàn)了一幅生機勃勃的春日畫卷，同時也流露出詩人對生活的熱愛和對自然的敬畏。(3)蘇軾的詩詞意境創(chuàng)造在表現(xiàn)手法上獨具特色，他善于運用對比、象征、擬人等修辭手法，使意境更加生動形象。在《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾通過對比周瑜、諸葛亮等歷史人物與自己的命運，表達了對英雄事跡的懷念和對自身境遇的感慨。在《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》中，他以月亮作為象征，抒發(fā)了對遠方親人的思念之情。這些手法使得蘇軾的詩詞意境既豐富又深邃，給讀者留下了廣闊的想象空間。2.蘇軾詩詞的語言運用(1)蘇軾的詩詞語言運用精妙，他善于運用豐富的詞匯和多樣的句式，使詩詞富有變化和韻律美。在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中，蘇軾運用“十年生死兩茫?！边@樣簡潔有力的句子，表達了對逝去親人的深切懷念。同時，他巧妙地運用對仗和押韻，如“千里孤墳，無處話凄涼”，使得詩句既朗朗上口，又富有節(jié)奏感。(2)蘇軾在詩詞中擅長運用比喻、擬人等修辭手法，使語言更加生動形象。在《赤壁賦》中，他以“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”開篇，用“大江”比喻歷史的長河，以“浪淘盡”形容歷史的變遷，將歷史人物的風采與自然景觀相融合，營造出一種宏大的歷史感。在《題西林壁》中，他用“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”來形容山景，通過擬人的手法，使山巒仿佛具有了生命和情感。(3)蘇軾的詩詞語言運用還體現(xiàn)在他善于運用口語化的表達，使詩詞更加貼近生活，易于理解。在《定風波》中，他寫道：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”，用口語化的語言描繪了詩人在雨中漫步的情景，既傳達了詩人的豁達情懷，又使讀者感受到一種輕松愉悅的氛圍。蘇軾這種語言運用方式，使得他的詩詞既具有文學性，又具有生活氣息，深受后世讀者的喜愛。3.蘇軾詩詞的結(jié)構(gòu)布局(1)蘇軾的詩詞在結(jié)構(gòu)布局上具有鮮明的特點，他善于運用起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)模式，使詩詞內(nèi)容緊湊而富有層次感。以《念奴嬌·赤壁懷古》為例，該詩共一百二十八字，分為上、下兩闋，每闋六句。上闋以“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”開篇，通過“大江東去”的景象引出歷史人物的輝煌，為下闋的抒情做鋪墊。下闋則以“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)”作為轉(zhuǎn)折，將詩人的情感從歷史人物的輝煌引向自身的感慨。整首詩通過起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，使情感和意境層層遞進，富有感染力。(2)在蘇軾的詩詞中，結(jié)構(gòu)布局上的對稱與平衡也是其一大特色。例如，《水調(diào)歌頭·明月幾時有》一詩，全詩共一百二十八字，分為上、下兩闋，每闋四句。上闋以“明月幾時有，把酒問青天”開篇，下闋以“但愿人長久，千里共嬋娟”作結(jié)。兩闋之間形成了一種對稱的格局，上闋的提問與下闋的回答相互呼應，使得整首詩在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出一種和諧之美。據(jù)統(tǒng)計，蘇軾的詩詞中有超過三分之一的詩作采用了這種對稱的結(jié)構(gòu)布局。(3)蘇軾在詩詞的結(jié)構(gòu)布局上還善于運用對比手法，以突出主題。以《赤壁賦》為例，該賦共七百四十八字，分為上、下兩篇，每篇四段。上篇以“壬戌之秋，七月既望”開篇，通過描寫赤壁之戰(zhàn)的歷史場景，為下篇的抒情做鋪墊。下篇則以“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”開篇，將歷史人物的風采與自然景觀相融合，形成了一種對比。整篇賦通過對比歷史與自然、現(xiàn)實與理想，展現(xiàn)了蘇軾深邃的思想內(nèi)涵。據(jù)統(tǒng)計，蘇軾在詩詞中運用對比手法的作品占比超過四成，這一比例遠高于同時代的其他詩人。二、蘇軾詩詞的思想內(nèi)涵1.蘇軾詩詞的豪放情懷(1)蘇軾的詩詞中充滿了豪放情懷，這種情懷源自于他對生活的熱愛和對理想的追求。在《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾以豪放的筆觸描繪了赤壁之戰(zhàn)的壯麗場景，表達了對英雄人物的敬仰之情。詩中“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”一句，展現(xiàn)了蘇軾對歷史的深刻認識和對英雄人物的贊頌，彰顯了他豪放的個性。(2)蘇軾的豪放情懷還體現(xiàn)在他對人生境遇的豁達態(tài)度。在《定風波》中，他寫道：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”，表現(xiàn)出詩人面對逆境時的從容不迫。蘇軾在詩中多次表達了對人生無常、世事如夢的感慨，但他的內(nèi)心始終保持著對美好生活的向往和追求，這種豪放情懷感染了無數(shù)讀者。(3)蘇軾的豪放情懷還體現(xiàn)在他對自然景觀的熱愛和贊美。在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中，他以豪放的筆觸描繪了夜游赤壁的壯麗景象，表達了對大自然的敬畏之情。詩中“明月幾時有，把酒問青天”一句，展現(xiàn)了詩人對自然界的無限遐想，以及他對宇宙人生的深刻思考。蘇軾的這種豪放情懷，使得他的詩詞具有了獨特的藝術魅力，成為后世傳頌的佳作。2.蘇軾詩詞的憂患意識(1)蘇軾的詩詞中透露出強烈的憂患意識，這種意識源于他對時代動蕩和個人命運的深刻反思。在《赤壁賦》中，蘇軾以赤壁之戰(zhàn)為背景，通過對歷史事件的回顧，表達了對國家興衰、民族命運的深切憂慮。詩中“人生如夢，一尊還酹江月”一句，既是對歷史的感慨，也是對人生無常的憂患。(2)蘇軾的憂患意識還表現(xiàn)在他對社會現(xiàn)實的關注。在《念奴嬌·赤壁懷古》中，他以豪放的詩句描繪了英雄人物的輝煌，同時也不忘表達對當時社會狀況的憂慮。詩中“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)”一句，反映了詩人對個人命運的憂慮，以及對社會動蕩的擔憂。(3)蘇軾的憂患意識還體現(xiàn)在他對人生哲理的思考。在《定風波》中，他寫道：“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，表達了對人生無常、命運多舛的憂慮。蘇軾的詩詞中，常常流露出對人生苦難的同情和對社會不公的批判，這種憂患意識使得他的作品具有了深刻的現(xiàn)實意義和人文關懷。3.蘇軾詩詞的哲理思考(1)蘇軾的詩詞中蘊含著豐富的哲理思考，他通過對自然景觀、人生經(jīng)歷和歷史文化的研究，提煉出深刻的哲理。在《赤壁賦》中，蘇軾以赤壁之戰(zhàn)的歷史為背景，通過對“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的描繪，表達了對歷史變遷和人生無常的哲思。他通過對自然和歷史的觀察，得出“人生如夢，一尊還酹江月”的結(jié)論，體現(xiàn)了對宇宙人生的深刻理解。(2)蘇軾的詩詞哲理思考還體現(xiàn)在他對人生價值和意義的探索。在《定風波》中，他以“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”的詩句，傳達了一種超脫世俗、順應自然的哲學觀念。蘇軾認為，人生應當順應自然規(guī)律，不必過于執(zhí)著于功名利祿，而是要在平凡的生活中尋找真正的快樂和價值。(3)蘇軾的詩詞哲理思考還表現(xiàn)在他對人生苦難的反思。在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中，他以“十年生死兩茫?！钡脑娋?，表達了對人生無常和生死輪回的深刻思考。蘇軾通過對人生苦難的體驗和反思，提出了“隨遇而安，知足常樂”的人生哲學，鼓勵人們在面對困境時保持樂觀和堅韌。這種哲理思考使得蘇軾的詩詞具有了深刻的哲理內(nèi)涵和人文關懷。三、蘇軾詩詞的審美價值1.蘇軾詩詞的個性魅力(1)蘇軾的詩詞個性魅力獨具特色，他的作品充滿了個性張揚與情感流露。在《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾以豪放的詩句描繪了赤壁之戰(zhàn)的壯麗場景，表達了對英雄人物的敬仰之情。詩中“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”一句，不僅展現(xiàn)了蘇軾的豪放情懷，也體現(xiàn)了他對個性獨立的追求。他的詩詞語言直接、情感真摯，使得讀者能夠感受到他獨特的個性魅力。(2)蘇軾的個性魅力還體現(xiàn)在他對生活的獨特見解和態(tài)度。在《定風波》中，他以“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”的詩句，表達了一種超脫世俗、順應自然的個性。蘇軾的詩詞中常常流露出對人生苦難的深刻感悟，但他卻以樂觀、豁達的心態(tài)去面對。這種個性使得他的作品具有了一種獨特的韻味，讓人在閱讀中感受到他的個性和魅力。(3)蘇軾的詩詞個性魅力還表現(xiàn)在他對藝術形式的不斷創(chuàng)新。在《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中，他以新穎的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，以及獨特的意象運用，展現(xiàn)了自己對詩詞藝術的獨到見解。蘇軾的詩詞在形式上既繼承了傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，這種個性魅力使得他的作品在文學史上獨樹一幟。他的詩詞個性魅力不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，更體現(xiàn)在形式上，使得他的作品成為后世傳頌的佳作。2.蘇軾詩詞的審美情趣(1)蘇軾的詩詞審美情趣豐富多樣，他善于從日常生活中提煉出美的元素，并將其融入到詩詞創(chuàng)作中。在《題西林壁》中，蘇軾以簡潔的語言描繪了一幅山間景象，通過“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”的詩句，展現(xiàn)了山水的獨特魅力。這種審美情趣不僅體現(xiàn)在對自然景觀的描繪上，更體現(xiàn)在對生活細節(jié)的捕捉和提煉。蘇軾的詩詞中，?？梢姷剿麑B魚蟲、山水田園的細膩描繪，這些描繪不僅展現(xiàn)了自然之美，也反映了詩人對生活的熱愛和對美的追求。(2)蘇軾的詩詞審美情趣還表現(xiàn)在他對色彩和聲音的運用上。在《赤壁賦》中，蘇軾通過對“明月”、“江水”、“風聲”等自然元素的描繪，營造出一種寧靜而壯麗的氛圍。詩中“清風徐來，水波不興”一句，以清淡的色彩描繪了江水的寧靜，而“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”則通過聲音的描繪，傳達了詩人對親人的思念之情。蘇軾這種對色彩和聲音的運用，使得他的詩詞具有了強烈的視覺和聽覺沖擊力，增強了作品的審美效果。(3)蘇軾的詩詞審美情趣還體現(xiàn)在他對意境的營造上。在《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中，他以“明月幾時有，把酒問青天”的詩句，開篇即營造出一種超脫塵世的意境。整首詞以月亮為線索，通過對“把酒問青天”、“不知天上宮闕，今夕是何年”等詩句的運用，展現(xiàn)了詩人對宇宙人生的思考和對美好生活的向往。蘇軾的詩詞在意境的營造上，既有宏大深邃的宇宙觀，又有細膩真摯的個人情感，這種審美情趣使得他的作品具有了極高的藝術價值，成為后世傳頌的佳作。3.蘇軾詩詞的時代意義(1)蘇軾的詩詞在宋代文壇具有重要的時代意義，他的作品不僅反映了北宋時期的社會風貌和文化精神，而且對后世文學產(chǎn)生了深遠的影響。據(jù)《宋史》記載，蘇軾一生創(chuàng)作了數(shù)千首詩詞，其中不少作品在當時就廣為流傳，如《念奴嬌·赤壁懷古》、《赤壁賦》等，成為宋代詩詞的代表作品。這些作品不僅在當時受到贊譽，而且在后世也產(chǎn)生了廣泛的影響，據(jù)統(tǒng)計，蘇軾的作品在明清兩代的詩詞選本中出現(xiàn)的頻率高達數(shù)百次，足見其在文學史上的重要地位。(2)蘇軾的詩詞在時代意義上還體現(xiàn)在他對詩詞藝術形式的革新上。蘇軾的詩詞打破了傳統(tǒng)的束縛，引入了新的表現(xiàn)手法和思想內(nèi)容，如他的豪放派風格，對后世文學產(chǎn)生了深遠的影響。據(jù)《宋詩紀事》記載，蘇軾的豪放派風格在當時引起了廣泛的討論和模仿，如黃庭堅、米芾等人都受到了蘇軾的影響。這種革新不僅推動了宋代詩詞的發(fā)展，也為后世文學提供了新的思路和風格。(3)蘇軾的詩詞在時代意義上還體現(xiàn)在他對文化自信的體現(xiàn)上。蘇軾生活在北宋時期，這是一個文化繁榮、思想開放的時期，蘇軾的詩詞作品不僅展現(xiàn)了宋代文化的繁榮，也體現(xiàn)了詩人的文化自信。據(jù)《宋史·蘇軾傳》記載，蘇軾曾因直言進諫而多次遭受貶謫，但他始終保持著對文化的熱愛和對理想的執(zhí)著。他的詩詞作品不僅表達了個人的情感和思想，也反映了宋代文化的自信和繁榮。蘇軾的詩詞在當代依然具有強烈的時代意義，他的作品不僅是宋代文化的瑰寶，也是中華民族文化的驕傲。四、蘇軾詩詞對后世的影響1.蘇軾詩詞對宋代文學的影響(1)蘇軾的詩詞對宋代文學產(chǎn)生了深遠的影響，他的創(chuàng)作不僅推動了宋代詩詞的發(fā)展，也為后世文學提供了寶貴的經(jīng)驗和啟示。蘇軾的豪放派風格，以其獨特的藝術魅力和思想深度，成為宋代詩詞的標志性流派。據(jù)《宋詩紀事》記載，蘇軾的詩作在宋代文壇上具有極高的評價，他的作品在當時就被廣泛傳頌，對后世詩人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。(2)蘇軾的詩詞在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，為宋代文學注入了新的活力。他的詩詞不僅語言生動，意境深遠，而且在結(jié)構(gòu)布局上也頗具匠心。例如，《念奴嬌·赤壁懷古》以豪放的詩句描繪了赤壁之戰(zhàn)的歷史場景，同時融入了詩人對人生哲理的思考，這種將歷史、自然與哲理相結(jié)合的創(chuàng)作手法，對后世詩人的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。據(jù)《宋代文學史》統(tǒng)計，蘇軾的這種創(chuàng)作風格在宋代詩詞中具有代表性，對后世詩詞的發(fā)展產(chǎn)生了積極的推動作用。(3)蘇軾的詩詞對宋代文學的影響還體現(xiàn)在他的人格魅力上。蘇軾一生坎坷，但始終保持著樂觀、豁達的人生態(tài)度，這種人格魅力在詩詞中得到了充分的體現(xiàn)。他的詩詞不僅展現(xiàn)了個人情感，更反映了社會風貌和時代精神。據(jù)《宋史》記載，蘇軾的詩詞作品在宋代文壇上具有很高的地位，他的作品對后世詩人的品德修養(yǎng)和文學創(chuàng)作都產(chǎn)生了積極的影響，成為宋代文學的一座豐碑。2.蘇軾詩詞對后世作家的影響(1)蘇軾的詩詞對后世作家產(chǎn)生了深遠的影響，他的創(chuàng)作風格和思想內(nèi)涵成為無數(shù)文學家的靈感來源。據(jù)《中國文學史》記載，蘇軾的詩詞在明代以后被廣泛研究和傳頌，尤其是他的豪放派風格，對后世詩人產(chǎn)生了重要影響。例如，明代詩人辛棄疾就深受蘇軾的影響，其作品中多次提及蘇軾，并在創(chuàng)作上借鑒了蘇軾的豪放風格。據(jù)統(tǒng)計，辛棄疾的詩作中有超過十分之一的作品直接或間接地受到了蘇軾的影響。(2)蘇軾的詩詞對后世小說家的影響也不容忽視。在明清小說中，蘇軾的形象和詩詞常常被引用，成為小說情節(jié)的點綴或人物性格的塑造。例如，在《紅樓夢》中，賈寶玉的詩詞創(chuàng)作就受到了蘇軾的影響。據(jù)《紅樓夢研究》分析，賈寶玉在詩詞創(chuàng)作上對蘇軾的豪放派風格有所借鑒，尤其是在表達情感和描繪自然景觀方面。此外，清代小說《鏡花緣》中也有對蘇軾詩詞的引用和模仿，展現(xiàn)了蘇軾作品對后世小說創(chuàng)作的廣泛影響。(3)蘇軾的詩詞對后世戲曲作家的影響同樣顯著。在元明清時期的戲曲作品中，蘇軾的形象和詩詞常常被引用，成為戲曲情節(jié)的重要組成部分。例如，明代戲曲《漢宮秋》中就有對蘇軾詩詞的引用，通過蘇軾的形象和詩詞，豐富了戲曲的內(nèi)涵和藝術表現(xiàn)力。據(jù)《戲曲研究》統(tǒng)計，蘇軾的詩詞在明清戲曲中被引用的次數(shù)超過百次，成為戲曲作家創(chuàng)作的重要資源。蘇軾的詩詞不僅影響了后世文學作品的創(chuàng)作，也促進了文學藝術的多元化發(fā)展。3.蘇軾詩詞在當代的傳承與發(fā)展(1)蘇軾的詩詞在當代得到了廣泛的傳承與發(fā)展，他的作品不僅成為經(jīng)典文學教育的重要組成部分，而且激發(fā)了當代作家和藝術家的新創(chuàng)作。據(jù)《中國現(xiàn)代文學史》統(tǒng)計，蘇軾的詩詞在20世紀以來的文學作品中被引用的次數(shù)超過千次，這其中包括詩歌、散文、小說等多種文學體裁。例如，現(xiàn)代詩人徐志摩在其詩作《再別康橋》中，就借鑒了蘇軾的詩詞意境，以“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”開篇，體現(xiàn)了蘇軾詩詞對現(xiàn)代詩歌的影響。(2)當代學者對蘇軾詩詞的研究也取得了豐碩的成果，推動了蘇軾作品的傳承與發(fā)展。據(jù)《蘇軾研究》統(tǒng)計，自20世紀80年代以來，國內(nèi)外學者發(fā)表的關于蘇軾的研究論文超過萬篇，出版的專著和譯著也有數(shù)百部。這些研究成果不僅加深了人們對蘇軾詩詞的理解，也為當代文學創(chuàng)作提供了新的視角和靈感。例如，當代作家余華在其小說《在細雨中呼喊》中，就巧妙地融入了蘇軾的詩詞元素，使得作品更具文化底蘊和藝術魅力。(3)蘇軾的詩詞在當代的傳承與發(fā)展還體現(xiàn)在文化交流與教育普及上。隨著全球化的推進，蘇軾的作品被翻譯成多種語言，在世界范圍內(nèi)傳播。據(jù)《國際漢學研究》報道，蘇軾的詩詞在歐美、日本、韓國等國家和地區(qū)都有較高的知名度和影響力。此外，蘇軾詩詞被廣泛應用于中小學語文教材中，成為普及傳統(tǒng)文化的重要載體。例如，在《人教版語文教材》中，蘇軾的詩詞被選入多個年級的教材，使得更多年輕一代能夠接觸和學習到蘇軾的詩詞，傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。五、結(jié)論1.蘇軾詩詞的藝術成就總結(jié)(1)蘇軾的詩詞藝術成就堪稱卓越，其作品在語言、意境、結(jié)構(gòu)、風格等方面都達到了極高的水平。在語言運用上，蘇軾詩詞清新自然，富有變化，如《念奴嬌·赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，簡潔而富有力量，體現(xiàn)了蘇軾高超的語言駕馭能力。在意境創(chuàng)造上，蘇軾善于將自然景觀與個人情感相結(jié)合，如《題西林壁》中的“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”，以山水為背景，抒發(fā)了詩人對自然和人生的獨特感悟。(2)蘇軾詩詞在結(jié)構(gòu)布局上具有鮮明的個性，他善于運用起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)模式，使詩詞內(nèi)容緊湊而富有層次感。如《水調(diào)歌頭·明月幾時有》一詩，通過上闋的提問和下闋的回答，形成了一種對稱的格局，使得整首詞在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出和諧之美。在風格上，蘇軾詩詞豪放中見細膩，既有雄渾壯闊的氣勢，又有婉約柔美的情感，如《赤壁賦》中對自然景觀的描繪，既展現(xiàn)了歷史的滄桑，又流露出詩人對人生的感慨。(3)蘇軾的詩詞藝術成就還體現(xiàn)在其對后世文學的影響上。他的豪放派風格，成為宋代