2025年大學(xué)戲劇學(xué)（戲劇研究）試題及答案

（考試時(shí)間：90分鐘滿分100分）班級(jí)______姓名______第I卷（選擇題共30分）答題要求：本卷共10小題，每小題3分。在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的。1.下列關(guān)于戲劇起源的說法，正確的是（）A.起源于原始人類的祭祀活動(dòng)B.起源于古希臘的酒神祭祀C.起源于中世紀(jì)的宗教儀式D.起源于文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思潮答案：A2.以下哪位劇作家不屬于古希臘三大悲劇作家？（）A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：D3.中國戲曲的角色行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大類，其中“凈”主要是指（）A.男性角色B.女性角色C.性格鮮明的男性角色D.滑稽幽默的角色答案：C4.戲劇沖突的表現(xiàn)形式不包括（）A.人物之間的矛盾沖突B.人物內(nèi)心的矛盾沖突C.人與自然的矛盾沖突D.劇情與音樂的矛盾沖突答案：D5.布萊希特提出的戲劇理論是（）A.間離效果B.三一律C.行動(dòng)元理論D.典型化理論答案：A6.下列戲劇作品中，屬于莎士比亞四大悲劇的是（）A.《哈姆雷特》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《仲夏夜之夢(mèng)》D.《威尼斯商人》答案：A7.戲劇的舞臺(tái)美術(shù)不包括（）A.燈光設(shè)計(jì)B.服裝設(shè)計(jì)C.音效設(shè)計(jì)D.演員表演答案：D8.斯坦尼斯拉夫斯基體系強(qiáng)調(diào)的是（）A.演員的體驗(yàn)與表現(xiàn)B.戲劇的形式與技巧C.觀眾的審美體驗(yàn)D.戲劇的社會(huì)功能答案：A9.以下哪種戲劇類型以歌舞為主要表現(xiàn)手段？（）A.話劇B.歌劇C.舞劇D.戲曲答案：B10.戲劇的主題通常通過（）來體現(xiàn)。A.人物形象B.劇情發(fā)展C.舞臺(tái)布景D.以上都是答案：D第II卷（非選擇題共70分）二、填空題（共10分）答題要求：本大題共5小題，每小題2分。請(qǐng)?jiān)跈M線上填寫正確答案。1.中國戲曲的四大聲腔是______、______、______、______。答案：昆腔、高腔、梆子腔、皮黃腔2.戲劇的基本要素包括______、______、______、______。答案：演員、劇本、舞臺(tái)、觀眾3.古希臘戲劇的演出場(chǎng)地是______。答案：露天劇場(chǎng)4.曹禺的代表作有《______》《______》《______》等。答案：雷雨、日出、原野5.現(xiàn)代戲劇的主要流派有______、______、______等。答案：表現(xiàn)主義、象征主義、存在主義三、簡(jiǎn)答題（共20分）答題要求：本大題共2小題，每小題10分。簡(jiǎn)要回答問題。1.簡(jiǎn)述戲劇沖突的作用。答案：戲劇沖突是戲劇的核心要素之一，它具有推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象、揭示主題等重要作用。通過沖突，人物之間的矛盾得以展現(xiàn)，劇情得以跌宕起伏，吸引觀眾的注意力。同時(shí)，沖突也能讓人物在應(yīng)對(duì)矛盾的過程中展現(xiàn)出各自的性格特點(diǎn)，使人物形象更加豐滿。最終，沖突的解決能夠揭示戲劇所蘊(yùn)含的主題思想。2.簡(jiǎn)述戲曲表演的特點(diǎn)。答案：戲曲表演具有綜合性、虛擬性、程式性等特點(diǎn)。綜合性體現(xiàn)在將唱、念、做、打等多種藝術(shù)手段融合在一起。虛擬性表現(xiàn)為通過演員的表演虛擬出舞臺(tái)上不存在的事物和情境。程式性則是指表演有一套固定的規(guī)范和格式，如各種手勢(shì)、身段、唱腔等，演員需遵循這些程式來塑造角色、表現(xiàn)劇情。四、材料分析題（共20分）答題要求：閱讀以下材料，回答問題。材料：《哈姆雷特》是莎士比亞最著名的悲劇之一。劇中哈姆雷特的叔叔克勞狄斯謀害了其父，篡取王位，哈姆雷特為父王向叔叔復(fù)仇。哈姆雷特在經(jīng)歷了一系列變故后，陷入了深深的痛苦和思考之中。他對(duì)人性、道德、生死等問題進(jìn)行了深刻的反思。例如，他在獨(dú)白中說道：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”1.請(qǐng)分析哈姆雷特這一人物形象。（10分）哈姆雷特是一個(gè)充滿矛盾和復(fù)雜性的人物形象。他原本是一個(gè)天真善良、對(duì)世界充滿美好的青年，但父親的突然離世和叔叔的篡位讓他陷入了巨大的痛苦和憤怒之中。他具有強(qiáng)烈的正義感，決心為父報(bào)仇，展現(xiàn)出勇敢和堅(jiān)定的一面。然而，在復(fù)仇的過程中，他又常常陷入猶豫和思考，對(duì)人性的丑惡、道德的淪喪感到失望和痛苦。他的內(nèi)心充滿了矛盾，既有對(duì)正義的執(zhí)著追求，又有對(duì)自身力量的懷疑和對(duì)未來的迷茫。他的獨(dú)白深刻地反映了他內(nèi)心的掙扎，使他成為一個(gè)極具深度和魅力的悲劇人物。2.這段獨(dú)白體現(xiàn)了戲劇的什么主題？（10分）這段獨(dú)白體現(xiàn)了戲劇對(duì)人性、生死、道德等深刻問題的探討這一主題。哈姆雷特面臨著生存與毀滅的艱難抉擇，反映出人生的困境和不確定性。他思考默然忍受命運(yùn)還是挺身反抗苦難，引發(fā)了對(duì)人性中勇敢與怯懦、道德與罪惡的思考。通過他的獨(dú)白，展現(xiàn)了人類在面對(duì)命運(yùn)和道德困境時(shí)的迷茫與掙扎，揭示了人性的復(fù)雜和生命的無常，使觀眾對(duì)這些問題進(jìn)行深入思考，這正是《哈姆雷特》這部戲劇主題的重要體現(xiàn)。五、論述題（共20分）答題要求：本大題共1小題，20分。結(jié)合戲劇學(xué)理論，論述你對(duì)某一戲劇流派的理解。請(qǐng)論述荒誕派戲劇的特點(diǎn)及代表作品?；恼Q派戲劇是20世紀(jì)50年代興起于法國的一個(gè)戲劇流派。其特點(diǎn)主要包括：摒棄傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，以荒誕的情節(jié)、離奇的人物和無邏輯的對(duì)話來展現(xiàn)世界的荒誕本質(zhì)。強(qiáng)調(diào)人類存在的無意義和荒謬性，打破觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲劇的期待。語言往往缺乏連貫性和邏輯性，充滿了破碎感。代表作品有貝克特的《等待戈多》，劇中兩個(gè)流浪漢一直在等待一個(gè)叫戈多的人，但戈多始終未出現(xiàn)，整個(gè)劇情充滿了荒誕和不確定性，深