高三階段性考試考生注意：1.本試卷共150分，考試時(shí)間150分鐘。2.請(qǐng)將各題答案填寫在答題卡上。3.本試卷主要考試內(nèi)容：高考全部內(nèi)容。一、閱讀(72分)(一)閱讀I(本題共5小題，19分)閱讀下面的文字，完成1~5題。①中國古代建筑風(fēng)格獨(dú)特，它最根本之點(diǎn)，就是結(jié)構(gòu)和藝術(shù)造型合理地融洽一致，而不是削②簡單分析一下中國古代建筑的單體的特征。中國古代木結(jié)構(gòu)是骨架系統(tǒng)(FrameSystem),屋面和樓層的各種荷載，由梁柱負(fù)擔(dān)，傳至基礎(chǔ)。通常，外圍的墻體架剛性，抵抗水平荷載(風(fēng)、震動(dòng)、擺動(dòng)等作用力);因此，中國古代建筑的平面形成，以構(gòu)架柱網(wǎng)的布局為基礎(chǔ)。由于木料的天然尺度和力學(xué)性能，柱網(wǎng)常呈矩形，而且尺度變化幅度有限。建筑③復(fù)雜的平面，往往由幾組簡單矩形柱網(wǎng)合成。中國古代建筑很少用曲線平面，若用，也是構(gòu)件尺度比較單一的扇形、正圓形之類。這都是木結(jié)構(gòu)的特性所致。⑤早期(唐以前)中國木結(jié)構(gòu)建筑很少有純裝飾的附加件，一般即對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件本身施以適當(dāng)如駝峰、托腳、蜀柱，一經(jīng)加工，變平凡為神奇，夯笨的原料成為生動(dòng)的藝術(shù)品。這就是中國古代建筑處理構(gòu)件的內(nèi)在旨趣。⑥中國古代建筑的單體造型中，屋頂占有重要地位。從簡單莊重到繁復(fù)華麗，變化幅度很大。早期屋頂型式簡單，唐代開始漸漸復(fù)雜。例如敦煌壁畫中，除了習(xí)見的廡殿、懸山、攢尖、歇山，還有圓、八角、十字脊等；宋畫黃鶴樓、滕王閣等著名建筑，以相當(dāng)復(fù)雜。正如杜牧《阿房宮賦》所寫“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角”,十分繁復(fù)。現(xiàn)存的古代建筑如山西萬全飛云樓、北京故宮角樓、承德普寧寺大乘閣，都足可表現(xiàn)古代重樓杰閣的高度造型藝術(shù)水平。外型表現(xiàn)性格。北京天壇祈年殿就是一個(gè)典范。它整體穩(wěn)重，莊嚴(yán)，和諧，三重檐圓攢尖頂，用閃耀金光的寶頂結(jié)束，具有崇高、向上的的思想是相適應(yīng)的。⑦在古代中國，有經(jīng)驗(yàn)的匠師處理建筑群，非常重視建筑單體之間的型式、體量以及高下律。這方面，北京故宮建筑群是個(gè)范例。各地一些民間建筑，屋頂組合自由活潑、切合實(shí)用，不乏優(yōu)美動(dòng)人的例子。⑧中國古代建筑多以組群形式出現(xiàn)。把使用功能上不同的若干空間包容在一個(gè)單棟建筑之內(nèi)，中國某些山區(qū)住宅也是有此式的；但是，空間數(shù)量超過一定限度，就會(huì)引起屋頂排水、采光、通風(fēng)和結(jié)構(gòu)安排上的困難。因此，通常采取把不同功能分屬于若干單棟建筑，而把使用上相互有聯(lián)系的單棟組成單元的辦法來解決。這樣的單元通常就是由單棟建筑(主要的與附屬的)、入口(門)、廊廡(交通聯(lián)接)、墻垣(分隔)等所圍繞形成的“院”。一個(gè)大建筑群，由若干個(gè)不同性質(zhì)房(樓房)、配房、墻垣組成院。典型的四合院住宅，用墻垣和中門(垂花門)界分內(nèi)外。內(nèi)院為居住生活部分，由上房、廂房等組成，外院是客人所到處，大門位于側(cè)近。內(nèi)院是住宅的主要部分，比較華美的裝飾，富有生活趣味的樹蔭、藤架、花臺(tái)、魚池、陳設(shè)等，都聚在內(nèi)院。復(fù)雜的⑩中國古代在處理建筑群或整個(gè)城市與自然環(huán)境的關(guān)系時(shí)，表現(xiàn)為利用和改造兩個(gè)方面。中國古代重視利用，因此就重視選址。除了地形、水源、交通、防御等因素，城市、建筑群在藝術(shù)構(gòu)圖方面的要求，也常是選址考慮的重要因素。例如秦始皇造朝宮(阿房宮),“表南山之巔以然環(huán)境關(guān)系尤為密切，中國古代的優(yōu)秀范例不少。第一數(shù)秦始皇陵。陵以驪山主峰為屏障，負(fù)山?其次為改造。為建筑群環(huán)境氣氛所需，對(duì)自然面貌加以改變，高者墮之，低者培之。例如故宮后景山，是故宮構(gòu)圖終點(diǎn)，乃人工所筑。園林中更多人工峰巒洞壑，制造山林氣氛。然而中國古代歷史上，城市中最大的改造自然的工程，是治水。除河渠運(yùn)漕所需之外，綠化、美化環(huán)境亦是目標(biāo)之一。例如漢長安昆明池、魏洛陽天淵池、南朝建康玄武湖、北宋開封金明池、北京頤和園昆明湖與杭州西湖等，均為人工攔截溪流、匯成水面，成為著名的風(fēng)景勝地；許多水面，也是城市景區(qū)空間的主要成分。(摘編自《中國古代建筑的藝術(shù)傳統(tǒng)》)1.下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是(3分)A中國古代木結(jié)構(gòu)是骨架系統(tǒng)，以梁柱和外墻來負(fù)擔(dān)重量，形成構(gòu)架柱網(wǎng)的布局，這種柱網(wǎng)一般是矩形的。B.中國古代建筑都是組群形式的，它們有“節(jié)奏韻律”,也有主次、起伏、疏密的區(qū)別，顯得建筑群更富于變化。C.中國古代在建設(shè)城市時(shí)，會(huì)充分考慮城市與自然環(huán)境的關(guān)系，很重視選址，主要是考慮藝術(shù)構(gòu)圖上的要求。D.為了滿足建筑群一定的環(huán)境氣氛，需要對(duì)自然形態(tài)進(jìn)行改造，如在建造宮殿等時(shí)會(huì)建山或挖河來造景起勢(shì)。2.下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的分析和評(píng)價(jià)，不正確的一項(xiàng)是(3分)A“(風(fēng)、震動(dòng)、擺動(dòng)等作用力)”“(主要的與附屬的)更易懂。B.文本引用《阿房宮賦》的語句，意在說明阿房宮高超的造型水平；以云南“一顆印”式住宅來解莊嚴(yán)的。的建筑知識(shí)。3.請(qǐng)根據(jù)原文內(nèi)容，在下面文段的橫線處補(bǔ)寫出恰當(dāng)?shù)脑~語，每處不超過4個(gè)字。(3分)中國古代建筑以①為基本框架，形成一組建筑的組合。這種布局方式使得建筑不是孤立的單體存在，而是通過連廊、②等連接成的一個(gè)整體。這是一種重視整體時(shí)空構(gòu)成的設(shè)計(jì)。③即為最典型的院落式布局，其用墻垣和中門界分內(nèi)院和外院，內(nèi)院居4.根據(jù)上下文，文本第④段的主要內(nèi)容可能是什么?請(qǐng)簡要概括并闡述理由。(4分)5.梁思成的《中國建筑的特征》一文中提到中國傳統(tǒng)建筑的“文法”,請(qǐng)談?wù)劚疚闹薪ㄖ摹拔姆ā庇心男?6分)(二)閱讀Ⅱ(本題共4小題，16分)閱讀下面的文字，完成6~9題。冬天里的春天李國文沉沉的大霧，似乎永遠(yuǎn)也不會(huì)消散地彌漫著，籠罩在石湖上空。那劈臉而來的濃霧，有時(shí)凝留出一點(diǎn)可以回旋的空間。但是，未容喘息工夫，頃刻間，更濃更密的霧團(tuán)又將人緊緊裹住。死乞白賴地纏住不松不放。這使得那位扶著船艙篷頂站立眺望的游擊隊(duì)女指導(dǎo)員，滿臉惱怒，焦躁不安。她現(xiàn)在恨不能插翅飛上湖心的沙洲，因?yàn)榍闆r突然間變得這樣緊急，時(shí)間對(duì)她來講，不但意味著親人的生命，同時(shí)還攸關(guān)著整個(gè)游擊支隊(duì)的命運(yùn)。然而，老天偏偏作對(duì)，在這大年初一的早晨，下起了沒完沒了的大霧，擋住了視線，辨別不清方向。“老晚哥，路沒錯(cuò)吧?”“不能!”那個(gè)俯著身子吭哧吭哧劃船的人回答著。他瞟了一眼她腰間挎著的匣槍，不由得心中一冷。那槍上的紅纓，雖然已經(jīng)陳舊，顏色不那樣鮮艷了，但是卻在提醒他，對(duì)待這樣一個(gè)簡直可以說是“殺星”的女人，還是以小心謹(jǐn)慎侍候?yàn)橐?。所以壓住他那愛嘮叨的舌頭，只揀最簡單的字眼答復(fù)她的問題?！澳悄慵影褎牛禳c(diǎn)劃!”“打我出娘胎，也不曾這樣賣過力氣?！蓖蝗婚g，那對(duì)漆黑閃亮的瞳仁逼視著這個(gè)劃船的人，盡管是霧天，朦朦朧朧，但那刺人的光芒，似乎穿透老晚的心：“是他劃走了我的舢板?你實(shí)說!”“嗯!”老晚艱難地點(diǎn)點(diǎn)頭，顯然，他不敢對(duì)她撒謊?！八麤]告訴你去哪?”那聲調(diào)聽來十分嚴(yán)厲，只嚇得這個(gè)劃船人一連氣地說了幾個(gè)“沒有”,矢口否認(rèn)地晃著腦袋?！八匀徊粫?huì)說給你聽的。”這一點(diǎn)，她完全相信，如果他真的說出了他的去向，倒是值得認(rèn)真考慮，沒準(zhǔn)可能是引入歧途的迷魂陣呢!立刻，她仿佛在霧里看到了這樣一個(gè)場(chǎng)面：那個(gè)背叛了革命的家伙，帶領(lǐng)著保安團(tuán)朝沙洲密林的腹地行進(jìn)，企圖一下子捉個(gè)活的，好去領(lǐng)功請(qǐng)賞……想到這里，她不覺出了一身冷汗。所以，她不得不咬了咬牙，從懷里掏出那珍藏的五塊銀圓，放在老晚臉前的船艙板上，幾乎是央告地對(duì)他說：“你不會(huì)白給革命盡力的，求求你，老晚哥，再快點(diǎn)!”老晚起小就在石湖上載客運(yùn)貨，還是有生以來頭一回見到這么豐厚的腳錢，真是大年初一，發(fā)了個(gè)利市。雖然嘴上說“用不著”,但那閃亮的銀圓，給他增添了力氣，小篷船像脫弦的箭那樣，嗖嗖地在葦叢里的河道上穿行著。好了，總算快到目的地了，雖然沙洲還在濃霧的隱蔽底下，看不真切，但啁啁啾啾的鳥鳴，卻透過這密密的屏障，傳進(jìn)她的耳朵里，這使她放下了一顆心。那雙清澈如水的眼睛，出現(xiàn)了一絲倦意。的確，她太累了。過去的四十八個(gè)小時(shí)里面，緊張的接觸，頻繁的遭遇，血淋淋的白刃戰(zhàn)，生與死的決斗，連喘口氣的工夫都得不到。想到馬上就會(huì)見面的、她那負(fù)了重傷的丈夫，想到終于搞到手的特效藥，想到有足夠的時(shí)間來得及轉(zhuǎn)移，兩天來，臉上第一次出現(xiàn)了笑容。在舍不得啊!揣在身上多少年的心愛之物呀!然而再寶貴的東西，也得讓位于對(duì)丈夫深沉的感情。只要他游擊隊(duì)長活著，她一個(gè)做妻子的，有什么不可以犧牲的呢?老晚知道這個(gè)殺伐果斷的女人，是說話算數(shù)的，絕不會(huì)給了錢又討回去。然而她扭回頭來時(shí)隊(duì)的女指導(dǎo)員走進(jìn)霧中。就在她身影快要被濃霧吞沒的時(shí)候，他聽到一條粗濁的嗓子在吼：“什么人，站住!”個(gè)正奔跑追趕的特務(wù)，好像被人絆了一跤似的，臉朝下?lián)涞乖诘厣?，一干脆的了。這一切，全是在一眨眼工夫里發(fā)生的。老晚瞪大了眼，癡癡呆呆地望著，張口結(jié)舌，像點(diǎn)猶豫都沒有，那分殘忍，那分狠毒，直撲她踉蹌了兩步，站穩(wěn)了，還回過頭來，瞪著那熠熠發(fā)亮的眸子——那是老晚終生也忘不掉的—看了這個(gè)開黑槍的一眼，然后才倒在了湖岸潔白潔白的沙灘上?？吹们迩宄?，是他。老晚像挨了沉重的一棒，失神地倒了下來。五塊銀圓跌在了艙板上，這亮晶晶的銀圓，是一個(gè)女人的生命象征啊!她像一顆閃爍著強(qiáng)光的彗星，在那殘冬的最冷的日子里殞逝了。沉沉的迷霧啊，越來越濃重了，大概永遠(yuǎn)也不會(huì)消散地彌漫著、籠罩著。(有刪改)6.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是(3分)A“死乞白賴地纏住不松不放”賦予霧以生命的特征，符合其彌漫不散的特征，也象征女指導(dǎo)員糾纏老晚。B.小說情節(jié)一波三折，女指導(dǎo)員本以為可安心卻遭到特務(wù)襲擊，幸好迅速反擊轉(zhuǎn)危為安，結(jié)果又被黑槍襲殺。C.“槍上的紅纓陳舊，顏色不鮮艷了”;既表明女指導(dǎo)員長期投身革命斗爭(zhēng)，又暗示女指導(dǎo)員即將流血犧牲。D.女指導(dǎo)員犧牲前“瞪著那熠熠發(fā)亮的眸子”,這一神態(tài)描寫表現(xiàn)出她對(duì)叛徒偷襲以及老晚見死不救的憤怒。7.關(guān)于小說中老晚這個(gè)人物，下列說法不正確的一項(xiàng)是(3分)A.老晚全程目睹了女指導(dǎo)員擊斃特務(wù)、遭叛徒暗算的過程，他這個(gè)“見證者”使情節(jié)完整呈現(xiàn)了出來。B.老晚起初因?yàn)榕笇?dǎo)員的匣槍“心中一冷”,并“壓住他那愛嘮叨的舌頭”,體現(xiàn)了老晚對(duì)革命者的不信任。C.老晚看到五塊銀圓時(shí)“增添了力氣”,說明他雖然有樸素的利益訴求，但也為推進(jìn)革命任務(wù)提供了助力。D.老晚最后“差點(diǎn)嚇暈了過去”“失神地倒了下來”,是因?yàn)樗辞辶四莻€(gè)開黑槍的人而受到巨大沖擊。8.小說的結(jié)尾為何要再次重申“沉沉的迷霧啊，越來越濃重了，大概永遠(yuǎn)也不會(huì)消散地彌漫著、籠罩著”?請(qǐng)簡要分析。(4分)9.小說以“冬天里的春天”為題，而文中卻充斥著濃霧、背叛、犧牲等壓抑元素。請(qǐng)結(jié)合原文內(nèi)容，談?wù)勀銓?duì)標(biāo)題含義的理解。(6分)(三)閱讀Ⅲ(本題共5小題，22分)閱讀下面的文言文，完成10~14題。材料一：超既統(tǒng)眾遂與韓遂合從及楊秋、李堪、成官等相結(jié)進(jìn)軍至潼關(guān)。曹公與遂、超單馬會(huì)語超負(fù)其多力陰欲突前捉曹公曹公左右將許褚瞋目盼之超乃不敢動(dòng)。曹公用賈詡謀.離間超、遂，更相猜疑，軍以大敗。超走保諸戎，曹公追至安定，會(huì)北方有事，引軍東還。楊阜說曹公曰“超有信、布之勇，甚得羌、胡心。若大軍還，不嚴(yán)為其備，隴上諸郡非國家之有也。”超果率諸戎以擊隴上郡縣，隴上郡縣皆應(yīng)之，殺涼州刺史韋康，據(jù)冀城，有其眾。超自稱征西將軍，領(lǐng)并州牧，督?jīng)鲋蒈娛??？倒世裘駰罡?、姜敘、梁寬、趙衢等，合謀擊超。阜、敘起于鹵城，超出攻之，不能下，寬、衢閉冀城門，超不得入。進(jìn)退狼狽，乃奔漢中依張魯。魯不足與計(jì)事，內(nèi)懷于邑，聞先主圍劉璋于成都，密書請(qǐng)降。先主遣人迎超，超將兵徑到城下。城中震怖，璋即稽首，以超為平西將軍，督臨沮，因?yàn)榍岸纪ず?。先主為漢中王，拜超為左將軍，假節(jié)。章武元年，遷驃騎將軍，領(lǐng)涼州牧，進(jìn)封釐鄉(xiāng)侯。二年卒，時(shí)年四十七。臨沒上疏曰“臣門宗二百余口，為孟德所誅略盡，惟有從弟岱，當(dāng)為微宗血食之繼，深托陛下，余無復(fù)言?！弊分u超曰威侯，子承嗣。岱位至平北將軍，進(jìn)爵陳倉侯。超女配安平王理。(選自《三國志·關(guān)張馬黃趙傳》,有刪改)材料二：《山陽公載記》曰：超因見備待之厚.與備言.常呼備字.關(guān)羽怒.請(qǐng)殺之。備曰：“人窮來歸我卿等怒，以呼我字故而殺之，何以示于天下也?”張飛曰“如是，當(dāng)示之以禮?！泵魅沾髸?huì)，請(qǐng)超入，羽、飛并杖刀立直，超顧坐席，不見羽、飛，見其直也，乃大驚，遂止，不復(fù)呼備字。明日嘆曰“我今乃知其所以敗。為呼人主字，幾為關(guān)羽、張飛所殺?！弊院竽俗鹗聜?。臣松之按以為超以窮歸備，受其爵位，何容傲慢而呼備字?且備之入蜀，留關(guān)羽鎮(zhèn)荊州，羽未嘗在益土也。故羽聞馬超歸降，以書問諸葛亮“超人才可誰比類”,不得如書所云。羽焉得與張飛立直乎?凡人行事，皆謂其可也，知其不可，則不行之矣。超若果呼備字，亦謂于理宜爾也。就令羽請(qǐng)殺超，超不應(yīng)聞，但見二子立直，何由便知以呼字之故，云幾為關(guān)、張所殺乎?言不經(jīng)理，深可忿疾也。袁肺、樂資等諸所記載，穢雜虛謬，若此之類，殆不可勝言也。(選自《三國志注引》,有刪改)10.材料一畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑，每涂對(duì)一處給1分，涂黑超過三處不給分。(3分)超負(fù)其多力B陰欲突C前D捉曹公回曹公左右日將許褚G瞋目盼之且超乃不敢動(dòng)。11.下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是(3分)12.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是(3分)A.馬超武藝高強(qiáng)，才能超過韓信、英布，且深得羌、胡部族的擁護(hù)，曹操用賈詡的離間計(jì)破其聯(lián)軍后，馬超仍能率諸戎占領(lǐng)隴上郡縣。B.馬超逃奔漢中依附張魯后心懷不滿，聽聞劉備圍攻劉璋，便秘密請(qǐng)降，劉備派人迎接馬超。馬超率軍至成都城下，劉璋投降。C.《山陽公載記》稱馬超直呼劉備的字，關(guān)羽欲殺之，張飛建議以禮警示。次日馬超見關(guān)、張持刀侍立，便不敢再直呼劉備的字。D.裴松之認(rèn)為《山陽公載記》的記載不合情理，認(rèn)為劉備入蜀時(shí)關(guān)羽鎮(zhèn)守荊州，不可能與張飛一同在益州對(duì)馬超示以威懾。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(8分)(1)超既統(tǒng)眾，遂與韓遂合從，及楊秋、李堪、成宜等相結(jié)，進(jìn)軍至潼關(guān)14.請(qǐng)根據(jù)材料一所體現(xiàn)出的馬超的性格，列出《山陽公載記》的記載不合理的三點(diǎn)理由。(5(四)閱讀IV(本題共2小題，9分)閱讀下面這首詩，完成15~16題。九日落星山登高徐鉉秋暮天高稻①成，落星山上會(huì)諸賓。黃花沉酒②依流俗，白發(fā)滿頭思古人。巖影晚看云出岫，湖光遙見客垂綸。風(fēng)煙不改年長度，終待林泉老此身。A.詩題清晰交代了時(shí)間、地點(diǎn)與活動(dòng)：九日這天詩人在落星山獨(dú)自登高。C.沉酒本是三月三日的習(xí)俗，詩人此時(shí)借這一習(xí)俗表達(dá)登高飲酒的意趣。17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。(6分)二、語言文字運(yùn)用(本題共5小題，18分)閱讀下面的文字，完成18~22題。境下，如文學(xué)、廣告、幽默或創(chuàng)意表達(dá)中，故意違反邏輯卻成了一藝術(shù)不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的思維模式，還賦予了文本更深層次的含義。悖論是指一種看似自相矛盾的陳述或情境，它常常通過巧妙的措辭和構(gòu)造來揭示事物的復(fù)雜性和(b)。悖論在哲學(xué)、文學(xué)和日常對(duì)話中都有廣泛的應(yīng)用，它能夠引發(fā)讀者的思考，從而深化讀者對(duì)問題的理解。超現(xiàn)實(shí)主義和荒誕主義是文學(xué)創(chuàng)作中常見的風(fēng)格，它們通過打破現(xiàn)實(shí)的邏輯框架來構(gòu)建一種超越常規(guī)的世界觀。在這些作品中，人物、事件和環(huán)境往往呈現(xiàn)出不合常理的特質(zhì)，如物體突然變大或變小、時(shí)間倒流等。這種違反邏輯的表達(dá)方式旨在揭示人類心理的深層結(jié)構(gòu)和社會(huì)的(c),使讀者在驚訝之余產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。①雙關(guān)是一種利用同音異義詞或詞語的多義性來提升表達(dá)效果的手法。②它巧妙的文字游戲來挑戰(zhàn)語言的直接性和明確性，③能引發(fā)讀者思考，讓讀者得到啟發(fā)。④隱喻則是一種將抽象概念具體化、形象化的手法，⑤能