2025年唐宋文學考試試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.以下哪位詩人的作品被稱為“詩史”？A.李白B.杜甫C.白居易D.李商隱答案：B2.提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”文學主張的是：A.韓愈B.柳宗元C.白居易D.劉禹錫答案：C3.被嚴羽《滄浪詩話》評價為“盛唐諸公之詩，唯在興趣……唯摩詰、太白得之”的詩人是：A.王維B.孟浩然C.王昌齡D.高適答案：A4.宋代“以文為詩”的典型代表是：A.蘇軾B.黃庭堅C.歐陽修D.梅堯臣答案：A5.下列作品中，屬于晚唐皮日休諷刺小品文的是：A.《阿房宮賦》B.《野廟碑》C.《捕蛇者說》D.《送窮文》答案：B6.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）中“三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急”一句，所用的抒情手法是：A.直抒胸臆B.借景抒情C.以樂景寫哀情D.因事緣情答案：B7.被稱為“淮海居士”的宋代詞人是：A.秦觀B.柳永C.周邦彥D.賀鑄答案：A8.下列詩句中，出自陸游《書憤》的是：A.“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”B.“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”C.“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”D.“位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺”答案：A9.宋代“江西詩派”的“一祖三宗”中，“三宗”指的是：A.黃庭堅、陳師道、陳與義B.黃庭堅、秦觀、晁補之C.黃庭堅、張耒、陳師道D.黃庭堅、陳師道、呂本中答案：A10.下列作品中，屬于晏殊《珠玉詞》的是：A.《踏莎行》（小徑紅?。〣.《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）C.《蝶戀花》（庭院深深深幾許）D.《青玉案》（凌波不過橫塘路）答案：B二、填空題（每題1分，共10分）1.杜甫“三吏三別”中的“三別”指《新婚別》《垂老別》和《________》。答案：無家別2.白居易的長篇敘事詩《________》與《琵琶行》并稱“雙璧”。答案：長恨歌3.晚唐詩人李商隱與________并稱“小李杜”。答案：杜牧4.宋代第一個大量創(chuàng)作慢詞的詞人是________。答案：柳永5.歐陽修的散文代表作《________》以“醉翁之意不在酒”的名句聞名。答案：醉翁亭記6.蘇軾的詞集名為《________》。答案：東坡樂府7.李清照前期詞《如夢令》（常記溪亭日暮）中“爭渡，爭渡”的下一句是“________”。答案：驚起一灘鷗鷺8.陸游的愛國詩《示兒》中“王師北定中原日”的下一句是“________”。答案：家祭無忘告乃翁9.辛棄疾的詞集名為《________》。答案：稼軒長短句10.被劉克莊稱為“宋詩之冠冕”的詩人是________。答案：陸游三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.新樂府運動中唐時期由白居易、元稹倡導的詩歌革新運動，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”（2分）。強調詩歌的社會功能，要求反映民生疾苦、批判現(xiàn)實弊端（1分）。形式上提倡用新題、寫時事、語言通俗淺近，打破古題樂府的束縛（1分）。代表作品有白居易《新樂府》五十首、元稹《田家詞》等（1分）。2.江西詩派北宋后期以黃庭堅為核心形成的詩歌流派，因呂本中《江西詩社宗派圖》得名（2分）。主張“點鐵成金”“奪胎換骨”，強調學習前人典故、語匯并進行創(chuàng)新（1分）。注重詩歌的句法、用典與意境錘煉，風格瘦硬生新（1分）?！耙蛔嫒凇敝敢远鸥樽妫S庭堅、陳師道、陳與義為宗（1分）。3.豪放派宋詞主要流派之一，由蘇軾開創(chuàng)，經(jīng)辛棄疾發(fā)展至高峰（2分）。突破傳統(tǒng)詞“艷科”局限，題材擴大至家國情懷、人生哲理、田園山水等（1分）。風格上氣勢磅礴、意境開闊，語言剛健豪放（1分）。代表詞人有蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》等（1分）。4.晚唐體宋初模仿晚唐詩人賈島、姚合的詩派（2分）。多寫山林隱逸、自然景物，內容較狹窄（1分）。注重苦吟煉句，語言清苦瘦硬，善用白描手法（1分）。代表詩人有林逋、魏野、寇準等，林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”為典型（1分）。四、簡答題（每題10分，共30分）1.分析王維山水詩的藝術特色。王維山水詩以“詩中有畫”著稱，藝術特色主要體現(xiàn)在三方面：其一，構圖與色彩的繪畫美（3分）。如《山居秋暝》“明月松間照，清泉石上流”，以月光、青松、清泉、白石構成層次分明的畫面，色彩明麗而調和。其二，動靜結合的意境營造（3分）。《鳥鳴澗》“月出驚山鳥，時鳴春澗中”以鳥鳴之動反襯山夜之靜，形成“動中有靜，靜中有動”的空寂意境。其三，禪意與哲理的融合（4分）。受佛教影響，其詩常蘊含“空寂”“無念”的禪趣，如《鹿柴》“空山不見人，但聞人語響”通過聲響的虛無，表現(xiàn)空明澄澈的禪境。2.比較韓愈與柳宗元散文的不同。韓愈與柳宗元同為“古文運動”領袖，但散文風格各有側重：內容上，韓愈多論說文與雜文，關注社會倫理（如《師說》論師道）、批判時弊（如《原毀》斥士人相毀）；柳宗元則擅長寓言、山水游記與傳記，借物喻理（如《三戒》諷刺人性弱點）、借景抒懷（如《永州八記》寄寓貶謫之痛）（4分）。風格上，韓愈氣勢磅礴，語言雄奇恣肆，如《進學解》以問答體展開，鋪陳排比，汪洋辟闔；柳宗元則含蓄深沉，語言峻潔凝練，如《小石潭記》以簡筆勾勒潭水、游魚，意境幽冷（4分）。成就上，韓愈開創(chuàng)“以文為詩”的散文筆法，影響宋代古文；柳宗元的山水游記則確立了獨立的散文體裁，被后世奉為典范（2分）。3.簡述李清照前后期詞風的變化。李清照詞以靖康之變?yōu)榻纾譃榍昂髢善?，風格差異顯著：前期詞多寫少女、少婦的閑適生活與相思之情，風格清新明麗（3分）。如《如夢令》（常記溪亭日暮）以輕快筆調記錄郊游趣事，《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”以細膩筆觸寫相思，語言自然流暢。后期詞因國破家亡、丈夫早逝，轉向家國之痛與身世之悲，風格沉郁哀婉（4分）。如《聲聲慢》（尋尋覓覓）以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的疊字開篇，寫盡孤獨凄涼；《永遇樂》（落日熔金）通過今昔元宵對比，暗含對故國的懷念。語言上，前期多用白描、口語化表達；后期則善用典故、意象（如“梧桐”“細雨”），情感更顯厚重（3分）。五、論述題（20分）論蘇軾對宋詞的革新。蘇軾是宋代詞壇的革新者，其對宋詞的突破與貢獻主要體現(xiàn)在以下方面：第一，題材的擴大（5分）。傳統(tǒng)詞多寫男女艷情、離愁別緒，蘇軾則將詞的題材拓展至家國情懷、人生哲思、田園山水等。如《江城子·密州出獵》寫射獵場景，“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”表達報國之志；《定風波》（莫聽穿林打葉聲）借途中遇雨，抒發(fā)“一蓑煙雨任平生”的豁達；《浣溪沙》（簌簌衣巾落棗花）描寫鄉(xiāng)村農(nóng)事，開創(chuàng)“農(nóng)村詞”新領域。第二，風格的突破（5分）。蘇軾打破“詞為艷科”的傳統(tǒng)，創(chuàng)立豪放派。其詞既有“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”（《念奴嬌·赤壁懷古》）的壯闊，也有“明月幾時有？把酒問青天”（《水調歌頭》）的超逸。同時，他并不排斥婉約，如《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫?！睂懙客鲋椋裆顡?，體現(xiàn)風格的多樣性。第三，音律的解放（5分）。傳統(tǒng)詞嚴格依律填詞，蘇軾則“以詩為詞”，突破音律束縛。他認為“詞須合律”，但更重視內容表達，如《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》雖協(xié)音律，卻以詩的筆法寫楊花“似花還似非花”，意境渾成。這種革新為南宋辛棄疾等詞人“以文為詞”奠定基礎。第四