[河北]河北康?？h二人臺(tái)藝術(shù)團(tuán)招聘18名專(zhuān)業(yè)演職人員筆試歷年參考題庫(kù)附帶答案詳解一、選擇題從給出的選項(xiàng)中選擇正確答案（共50題）1、在傳統(tǒng)戲曲表演中，"四功五法"是演員必須掌握的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則包括手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表現(xiàn)技法。這種表演體系體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的什么特點(diǎn)？A.技藝性與程式性的統(tǒng)一B.現(xiàn)實(shí)性與虛擬性的結(jié)合C.綜合性與民族性的融合D.傳統(tǒng)性與時(shí)代性的協(xié)調(diào)2、二人臺(tái)作為一種地方戲曲形式，在發(fā)展過(guò)程中形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。它融合了民歌、舞蹈、說(shuō)唱等多種藝術(shù)元素，具有濃郁的地方特色和生活氣息。這種藝術(shù)形式的形成主要體現(xiàn)了文化的什么規(guī)律？A.文化的傳承性與創(chuàng)新性B.文化的地域性與民族性C.文化的包容性與融合性D.文化的穩(wěn)定性與變遷性3、某藝術(shù)團(tuán)在排練傳統(tǒng)戲曲時(shí)，發(fā)現(xiàn)演員在表演過(guò)程中存在動(dòng)作僵硬、表情不自然的問(wèn)題，影響了整體演出效果。從藝術(shù)表演的角度分析，最有效的改進(jìn)措施是：A.加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，提高演員的專(zhuān)業(yè)技能B.增加排練時(shí)間，讓演員熟悉表演流程C.強(qiáng)化情感體驗(yàn)訓(xùn)練，增強(qiáng)演員的內(nèi)心感受D.更換表演服裝，改善演員的外部形象4、在傳統(tǒng)文化傳承過(guò)程中，面對(duì)現(xiàn)代觀(guān)眾的審美需求變化，傳統(tǒng)藝術(shù)形式應(yīng)當(dāng)：A.完全保持傳統(tǒng)形式不變，維護(hù)文化純粹性B.徹底迎合現(xiàn)代審美，完全改變傳統(tǒng)特色C.在保持傳統(tǒng)精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上適度創(chuàng)新D.重點(diǎn)發(fā)展商業(yè)價(jià)值，弱化文化教育功能5、在傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展的過(guò)程中，地方戲曲作為重要的文化載體，承擔(dān)著傳播地域文化和藝術(shù)審美的重要使命。近年來(lái)，隨著文化體制改革的深入推進(jìn)，地方戲曲院團(tuán)在保持藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也需要適應(yīng)市場(chǎng)需求，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。A.地方戲曲應(yīng)當(dāng)完全按照市場(chǎng)需求進(jìn)行商業(yè)化改造B.傳統(tǒng)文化傳承應(yīng)堅(jiān)持保護(hù)為主，限制商業(yè)開(kāi)發(fā)C.地方戲曲院團(tuán)需要在傳承與創(chuàng)新之間找到平衡點(diǎn)D.傳統(tǒng)文化應(yīng)完全保持原貌，避免任何形式的改變6、藝術(shù)團(tuán)體在進(jìn)行人才隊(duì)伍建設(shè)時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重專(zhuān)業(yè)技能與綜合素質(zhì)的協(xié)調(diào)發(fā)展。專(zhuān)業(yè)技能是藝術(shù)表演的基礎(chǔ)，而綜合素質(zhì)則關(guān)系到藝術(shù)創(chuàng)作的深度和廣度。A.只需要重視專(zhuān)業(yè)技能的培養(yǎng)B.專(zhuān)業(yè)技能比綜合素質(zhì)更重要C.專(zhuān)業(yè)技能與綜合素質(zhì)同等重要D.只需要注重綜合素質(zhì)的提升7、某縣藝術(shù)團(tuán)準(zhǔn)備舉辦一場(chǎng)傳統(tǒng)戲曲演出，需要合理安排演出時(shí)間和節(jié)目順序。如果演出總時(shí)長(zhǎng)為120分鐘，其中開(kāi)場(chǎng)表演占總時(shí)間的1/4，中間休息時(shí)間是開(kāi)場(chǎng)表演時(shí)間的一半，剩余時(shí)間平均分配給3個(gè)主要節(jié)目，那么每個(gè)主要節(jié)目演出時(shí)長(zhǎng)為多少分鐘？A.25分鐘B.30分鐘C.35分鐘D.40分鐘8、在傳統(tǒng)文化傳承工作中，某藝術(shù)團(tuán)的演職人員結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)一定規(guī)律：演員人數(shù)是演奏員人數(shù)的2倍，舞美人員比演奏員少3人，若演職人員總數(shù)為45人，則演奏員有多少人？A.12人B.13人C.14人D.15人9、某藝術(shù)團(tuán)體組織文藝演出，需要安排5個(gè)不同類(lèi)型的節(jié)目，要求傳統(tǒng)戲曲節(jié)目必須安排在前兩位，且兩個(gè)舞蹈節(jié)目不能相鄰。問(wèn)有多少種不同的安排方式？A.24種B.36種C.48種D.72種10、我國(guó)傳統(tǒng)文化中，"生旦凈末丑"指的是什么？A.五種樂(lè)器分類(lèi)B.京劇角色行當(dāng)C.音樂(lè)調(diào)式體系D.舞蹈動(dòng)作分類(lèi)11、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能。請(qǐng)問(wèn)"五法"具體是指什么？A.手、眼、身、法、步B.唱、念、做、打、舞C.生、旦、凈、末、丑D.說(shuō)、學(xué)、逗、唱、演12、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。以下關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的說(shuō)法，正確的是：A.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)只需政府保護(hù)，個(gè)人無(wú)需參與B.保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就是要完全保持原樣，不能有任何變化C.在保護(hù)的基礎(chǔ)上，可以對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行合理利用和發(fā)展D.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與現(xiàn)代文化發(fā)展完全對(duì)立13、某藝術(shù)團(tuán)計(jì)劃排練一臺(tái)綜合演出，需要統(tǒng)籌安排演員訓(xùn)練、舞臺(tái)布置、音響調(diào)試等各項(xiàng)工作。這主要體現(xiàn)了管理的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能14、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握唱、念、做、打四項(xiàng)基本功，這種專(zhuān)業(yè)技能的培養(yǎng)主要體現(xiàn)了人才發(fā)展的哪個(gè)特點(diǎn)？A.實(shí)踐性B.綜合性C.專(zhuān)業(yè)性D.創(chuàng)新性15、某縣藝術(shù)團(tuán)需要選拔具備綜合藝術(shù)素養(yǎng)的人才，要求候選人既要有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)技能，又要有良好的文化理論基礎(chǔ)。這種選拔標(biāo)準(zhǔn)主要體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)人才培養(yǎng)的什么特點(diǎn)？A.專(zhuān)業(yè)化導(dǎo)向B.綜合性要求C.實(shí)踐性?xún)?yōu)先D.理論性為主16、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代的傳承發(fā)展，需要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，既要保持傳統(tǒng)特色，又要適應(yīng)時(shí)代需求。這體現(xiàn)了文化傳承的什么規(guī)律？A.純粹繼承性B.徹底革新性C.辯證統(tǒng)一性D.歷史局限性17、某縣藝術(shù)團(tuán)計(jì)劃舉辦一場(chǎng)傳統(tǒng)戲曲演出，需要合理安排演出時(shí)間和演員配置。如果每場(chǎng)演出需要6名演員，現(xiàn)有演員24名，且要求每名演員都要參與演出，那么最多可以安排幾場(chǎng)演出，使得每名演員只參與一場(chǎng)演出？A.3場(chǎng)B.4場(chǎng)C.6場(chǎng)D.8場(chǎng)18、在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要堅(jiān)持的原則不包括以下哪項(xiàng)？A.保護(hù)為主、搶救第一B.合理利用、傳承發(fā)展C.市場(chǎng)導(dǎo)向、盈利優(yōu)先D.政府主導(dǎo)、社會(huì)參與19、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。下列哪項(xiàng)不屬于"四功"的內(nèi)容？A.唱B.念C.打D.舞20、二人臺(tái)是流行于我國(guó)北方地區(qū)的地方戲曲劇種，其主要發(fā)源地是？A.河北、山西一帶B.陜西、甘肅一帶C.山東、河南一帶D.遼寧、吉林一帶21、在組織傳統(tǒng)戲曲演出活動(dòng)時(shí)，如果遇到觀(guān)眾人數(shù)超出預(yù)期的情況，最合理的應(yīng)對(duì)措施是：A.限制觀(guān)眾進(jìn)入，確?，F(xiàn)場(chǎng)秩序B.增加演出場(chǎng)次，滿(mǎn)足觀(guān)眾需求C.擴(kuò)大演出場(chǎng)地，增加座位數(shù)量D.延長(zhǎng)演出時(shí)間，分批安排觀(guān)看22、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代文化傳承中發(fā)揮著重要作用，下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特點(diǎn)的表述，正確的是：A.二人臺(tái)藝術(shù)主要流行于江南水鄉(xiāng)地區(qū)B.傳統(tǒng)戲曲注重程式化表演和虛擬性動(dòng)作C.現(xiàn)代歌舞劇完全替代了傳統(tǒng)戲曲的地位D.傳統(tǒng)戲曲表演不需要音樂(lè)伴奏23、某文化團(tuán)體組織藝術(shù)演出活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演員、道具、場(chǎng)地等各項(xiàng)資源，這主要體現(xiàn)了管理的哪種職能：A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能24、某藝術(shù)團(tuán)體在組織演出活動(dòng)時(shí)，需要統(tǒng)籌安排演員、道具、場(chǎng)地等各項(xiàng)資源，這主要體現(xiàn)了管理的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能25、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)展現(xiàn)豐富的情節(jié)內(nèi)容，這體現(xiàn)了舞臺(tái)藝術(shù)的什么特點(diǎn)？A.綜合性B.虛擬性C.程式性D.民族性26、某地舉辦傳統(tǒng)文化藝術(shù)節(jié)，需要安排5個(gè)不同的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行演出，要求每?jī)蓚€(gè)相鄰劇目的演出時(shí)間間隔不少于30分鐘。已知第一個(gè)劇目在上午9:00開(kāi)始演出，演出時(shí)長(zhǎng)為45分鐘，那么第二個(gè)劇目最早可以在什么時(shí)間開(kāi)始演出？A.上午9:30B.上午9:45C.上午10:00D.上午10:1527、傳統(tǒng)戲劇表演中，演員需要掌握"唱念做打"四項(xiàng)基本功。某演員已熟練掌握其中三項(xiàng)技能，每次訓(xùn)練可以提升一項(xiàng)技能，但相鄰兩次訓(xùn)練不能重復(fù)同一項(xiàng)技能。如果該演員要達(dá)到四項(xiàng)技能都熟練掌握，最少需要進(jìn)行幾次訓(xùn)練？A.3次B.4次C.5次D.6次28、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功，其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能。請(qǐng)問(wèn)以下哪項(xiàng)不屬于"四功"的范疇？A.唱腔技巧的運(yùn)用B.念白的節(jié)奏控制C.身段動(dòng)作的表演D.樂(lè)器伴奏的配合29、在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承顯得尤為重要。以下關(guān)于非遺保護(hù)措施的表述，哪一項(xiàng)最為準(zhǔn)確？A.只需建立檔案記錄即可完成保護(hù)工作B.傳承人培養(yǎng)是非遺活態(tài)傳承的關(guān)鍵C.商業(yè)開(kāi)發(fā)是保護(hù)非遺的根本途徑D.博物館收藏能夠?qū)崿F(xiàn)完整保護(hù)30、某藝術(shù)團(tuán)在演出編排過(guò)程中，需要將5個(gè)不同劇目的節(jié)目進(jìn)行排序，要求傳統(tǒng)劇目必須排在現(xiàn)代劇目之前，若其中有3個(gè)傳統(tǒng)劇目和2個(gè)現(xiàn)代劇目，則符合要求的排列方式有多少種？A.10種B.15種C.20種D.30種31、在民族藝術(shù)傳承活動(dòng)中，需要從12名學(xué)員中選出4人組成傳承小組，其中至少要有1名擅長(zhǎng)器樂(lè)演奏的學(xué)員。若12名學(xué)員中有5人擅長(zhǎng)器樂(lè)演奏，其余不擅長(zhǎng)，則不同的選人方法有多少種？A.420種B.455種C.360種D.490種32、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代文化傳承中發(fā)揮著重要作用，下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)的描述，正確的是：A.二人臺(tái)主要流行于江南水鄉(xiāng)地區(qū)B.傳統(tǒng)戲曲表演注重程式化動(dòng)作和唱腔C.現(xiàn)代戲曲完全脫離了傳統(tǒng)表演形式D.戲曲表演不需要樂(lè)器伴奏33、文化事業(yè)機(jī)構(gòu)在提供公共文化服務(wù)時(shí)，需要綜合考慮多個(gè)方面因素，下列說(shuō)法最恰當(dāng)?shù)氖牵篈.只需注重經(jīng)濟(jì)效益，無(wú)需考慮社會(huì)效益B.應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持公益性原則，突出社會(huì)效益C.文化服務(wù)可以完全市場(chǎng)化運(yùn)作D.公共文化服務(wù)無(wú)需考慮群眾需求34、某藝術(shù)團(tuán)需要選拔優(yōu)秀演職人員，現(xiàn)有甲、乙、丙、丁四人參加選拔。已知：如果甲被選中，則乙也會(huì)被選中；如果丙被選中，則甲不會(huì)被選中；如果丁被選中，則乙不會(huì)被選中。最終乙被選中了，那么以下哪項(xiàng)一定為真？A.甲被選中B.丙未被選中C.丁被選中D.甲未被選中35、在舞臺(tái)表演中，燈光、音效、服裝、道具四個(gè)要素缺一不可。如果缺少燈光，則表演效果較差；如果音效設(shè)備故障，則演員無(wú)法正常發(fā)揮；如果服裝不當(dāng)，則影響角色塑造；如果道具缺失，則劇情無(wú)法展開(kāi)?，F(xiàn)發(fā)現(xiàn)某場(chǎng)演出演員發(fā)揮正常，服裝得體，但表演效果較差，那么最可能的原因是：A.道具缺失B.燈光不足C.音效設(shè)備故障D.服裝不當(dāng)36、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代文化傳承中發(fā)揮著重要作用，下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)價(jià)值的表述，正確的是：A.傳統(tǒng)戲曲僅具有娛樂(lè)功能，缺乏教育意義B.傳統(tǒng)戲曲是民族文化的重要載體，具有歷史傳承價(jià)值C.傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式單一，不適應(yīng)現(xiàn)代觀(guān)眾需求D.傳統(tǒng)戲曲完全依賴(lài)政府扶持，缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力37、文化建設(shè)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的關(guān)系體現(xiàn)為：A.文化建設(shè)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相互獨(dú)立，互不影響B(tài).經(jīng)濟(jì)發(fā)展是文化建設(shè)的前提，文化建設(shè)促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展C.文化建設(shè)必須完全服從于經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要D.文化建設(shè)對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起阻礙作用38、傳統(tǒng)文化藝術(shù)團(tuán)體在進(jìn)行人員選拔時(shí)，需要綜合考慮應(yīng)聘者的專(zhuān)業(yè)技能、文化素養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。在評(píng)估專(zhuān)業(yè)技能方面，除了基本的表演技巧外，還需要重點(diǎn)考查其對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解深度和創(chuàng)新能力。A.僅考查基本表演技巧B.重點(diǎn)考查對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解和創(chuàng)新能力C.只關(guān)注團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力D.重點(diǎn)考查現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法39、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承需要建立完善的機(jī)制，包括人才培養(yǎng)、資金保障、傳播推廣等多個(gè)方面。其中人才隊(duì)伍建設(shè)是核心要素，需要注重傳統(tǒng)技藝的傳承和現(xiàn)代理念的融合。A.只重視傳統(tǒng)技藝傳承B.僅關(guān)注現(xiàn)代理念引入C.注重傳統(tǒng)技藝傳承與現(xiàn)代理念融合D.重點(diǎn)發(fā)展資金保障機(jī)制40、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代文化傳承中發(fā)揮著重要作用，下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲表述正確的是：A.傳統(tǒng)戲曲的表演完全依靠演員的唱功技巧B.傳統(tǒng)戲曲融合了音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)等多種藝術(shù)形式C.傳統(tǒng)戲曲只在特定地區(qū)具有文化價(jià)值D.傳統(tǒng)戲曲的傳承主要依靠現(xiàn)代媒體傳播41、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要統(tǒng)籌考慮經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，這體現(xiàn)了：A.矛盾的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系B.事物發(fā)展的單一性C.現(xiàn)象與本質(zhì)的分離D.原因和結(jié)果的簡(jiǎn)單對(duì)應(yīng)42、中國(guó)傳統(tǒng)文化中，戲曲藝術(shù)具有重要地位。下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)法，正確的是：A.京劇被譽(yù)為"百戲之祖"，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種B.昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲形式，被譽(yù)為"百戲之師"C.越劇起源于浙江，以男性演員為主，風(fēng)格剛健D.黃梅戲發(fā)源于安徽，以武戲見(jiàn)長(zhǎng)43、在藝術(shù)團(tuán)體的日常運(yùn)營(yíng)中，以下哪項(xiàng)不屬于演出前的必要準(zhǔn)備工作：A.演出服裝道具的檢查和調(diào)配B.觀(guān)眾座位安排和票務(wù)核對(duì)C.演員薪酬標(biāo)準(zhǔn)的重新制定D.舞臺(tái)設(shè)備的安全檢查44、某藝術(shù)團(tuán)體正在籌備一臺(tái)傳統(tǒng)戲曲演出，需要考慮舞臺(tái)布景、服裝道具、演員表演等多個(gè)環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)配合。這種需要統(tǒng)籌安排多個(gè)相互關(guān)聯(lián)要素的工作，主要體現(xiàn)了管理者哪項(xiàng)能力要求？A.技術(shù)技能B.人際技能C.概念技能D.操作技能45、在傳統(tǒng)戲曲表演中，不同角色有著嚴(yán)格的臉譜色彩規(guī)范：紅色代表忠勇正義，白色象征奸詐狡猾，黑色寓意剛直不阿。這種通過(guò)特定色彩傳達(dá)人物性格特征的藝術(shù)手法，體現(xiàn)的是文化的哪種功能？A.教育功能B.認(rèn)知功能C.審美功能D.傳承功能46、某藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行文藝演出，需要安排5個(gè)不同類(lèi)型的節(jié)目。已知舞蹈節(jié)目必須排在第1位或第5位，聲樂(lè)節(jié)目不能與舞蹈節(jié)目相鄰。問(wèn)符合條件的節(jié)目安排方案有多少種？A.12種B.18種C.24種D.36種47、某文化機(jī)構(gòu)舉辦傳統(tǒng)藝術(shù)展覽，展出的文物按朝代分類(lèi)統(tǒng)計(jì)。若唐代文物數(shù)量比宋代文物多20%，明代文物數(shù)量比宋代文物少25%，且明代文物比唐代文物少54件，則宋代文物有多少件？A.120件B.150件C.180件D.200件48、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代文化傳承中發(fā)揮著重要作用，以下關(guān)于傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)的描述正確的是：A.二人臺(tái)是流行于河北、山西一帶的地方戲曲劇種B.京劇的臉譜顏色與角色性格無(wú)關(guān)C.昆曲的唱腔特點(diǎn)是高亢激昂D.越劇起源于山東地區(qū)49、在文藝團(tuán)體的組織管理中，以下哪種管理方式最有利于藝術(shù)創(chuàng)作和團(tuán)隊(duì)協(xié)作：A.嚴(yán)格按行政級(jí)別劃分管理層次B.建立藝術(shù)委員會(huì)集體決策機(jī)制C.完全放任藝術(shù)家自由創(chuàng)作D.采用單一領(lǐng)導(dǎo)決策模式50、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代文化傳承中發(fā)揮著重要作用，下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)法正確的是：A.二人臺(tái)是流傳于河北、山西一帶的地方戲曲劇種B.昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲劇種，被譽(yù)為"百戲之祖"C.京劇形成于明代，以西皮、二黃為主要聲腔D.越劇起源于浙江紹興，以武戲見(jiàn)長(zhǎng)

參考答案及解析1.【參考答案】A【解析】"四功五法"是傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的核心體系，"四功"強(qiáng)調(diào)演唱、念白、身段、武打的技藝要求，"五法"注重手眼身法步的程式化表現(xiàn)，這充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲技藝性（各種技能的精湛掌握）與程式性（固定規(guī)范的表現(xiàn)形式）相統(tǒng)一的特點(diǎn)。2.【參考答案】C【解析】二人臺(tái)融合了民歌、舞蹈、說(shuō)唱等多種藝術(shù)元素，體現(xiàn)了文化的包容性特征；同時(shí)將不同藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合，形成了新的藝術(shù)品種，體現(xiàn)了文化的融合性。這種多元藝術(shù)元素的整合正是文化包容性與融合性的典型表現(xiàn)。3.【參考答案】C【解析】演員動(dòng)作僵硬、表情不自然的根本原因是缺乏真實(shí)的情感體驗(yàn)，無(wú)法將內(nèi)心感受轉(zhuǎn)化為自然的外在表現(xiàn)。僅僅加強(qiáng)基本功或增加排練時(shí)間只能解決技術(shù)層面問(wèn)題，而情感體驗(yàn)訓(xùn)練能夠幫助演員真正理解角色，從而實(shí)現(xiàn)自然生動(dòng)的表演。4.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)文化的傳承需要在保護(hù)與發(fā)展之間找到平衡點(diǎn)。完全不變會(huì)導(dǎo)致與時(shí)代脫節(jié)，完全改變則失去傳統(tǒng)價(jià)值。只有在保持傳統(tǒng)藝術(shù)精神內(nèi)核和文化內(nèi)涵的前提下，適度融入現(xiàn)代元素和表現(xiàn)手法，才能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的活態(tài)傳承和可持續(xù)發(fā)展。5.【參考答案】C【解析】本題考查文化傳承與發(fā)展的理念。地方戲曲作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，既需要保持其藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵，又要在新時(shí)代背景下適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需求。完全商業(yè)化或完全保守都不是科學(xué)的發(fā)展方式，正確的做法是在傳承與創(chuàng)新之間找到平衡點(diǎn)。6.【參考答案】C【解析】本題考查人才培養(yǎng)的綜合理念。藝術(shù)創(chuàng)作既需要扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底，也需要深厚的文化底蘊(yùn)和綜合素質(zhì)。專(zhuān)業(yè)技能保證技術(shù)水平，綜合素質(zhì)提升創(chuàng)作境界，兩者相輔相成，缺一不可。7.【參考答案】B【解析】開(kāi)場(chǎng)表演時(shí)間：120×1/4=30分鐘；中間休息時(shí)間：30×1/2=15分鐘；剩余時(shí)間：120-30-15=75分鐘；每個(gè)主要節(jié)目時(shí)長(zhǎng)：75÷3=25分鐘。答案為B。8.【參考答案】A【解析】設(shè)演奏員為x人，則演員為2x人，舞美人員為(x-3)人。根據(jù)題意：x+2x+(x-3)=45，解得4x=48，x=12。答案為A。9.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲節(jié)目安排在前兩位有A(2,2)=2種方法，剩余3個(gè)節(jié)目（含兩個(gè)舞蹈）在后三位排列。不考慮限制時(shí)，后三位有A(3,3)=6種排法，其中兩個(gè)舞蹈相鄰的情況有A(2,2)×A(2,2)=4種（將兩個(gè)舞蹈看作整體與另一個(gè)節(jié)目排列，內(nèi)部再排列）。因此后三位中兩個(gè)舞蹈不相鄰有6-4=2種排法?？偘才欧绞綖?×2×6=24種，加上傳統(tǒng)戲曲內(nèi)部排列，實(shí)際為2×18=36種。10.【參考答案】B【解析】"生旦凈末丑"是中國(guó)戲曲表演藝術(shù)中的五大行當(dāng)分類(lèi)。生：男性角色；旦：女性角色；凈：性格鮮明的男性角色，多畫(huà)臉譜；末：中年以上男性角色（現(xiàn)代多歸入生行）；丑：喜劇角色，有文丑武丑之分。這是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演體系的核心組成部分。11.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)戲曲表演的"四功五法"是演員基本功的核心內(nèi)容。"四功"即唱、念、做、打，"五法"是指手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表演技法。手是指手勢(shì)動(dòng)作，眼是指眼神運(yùn)用，身是指身段造型，法是指表演法則，步是指步法走位。這十項(xiàng)基本功是戲曲演員必須掌握的專(zhuān)業(yè)技能。12.【參考答案】C【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)應(yīng)遵循"保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展"的方針。保護(hù)不是僵化保存，而是在確保文化內(nèi)涵不受破壞的前提下，通過(guò)合理利用促進(jìn)傳承發(fā)展。政府、社會(huì)和個(gè)人都應(yīng)參與保護(hù)工作，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的活態(tài)傳承。13.【參考答案】B【解析】管理的基本職能包括計(jì)劃、組織、領(lǐng)導(dǎo)、控制。題干中描述對(duì)演員訓(xùn)練、舞臺(tái)布置、音響調(diào)試等各項(xiàng)工作進(jìn)行統(tǒng)籌安排，即將各種資源和活動(dòng)進(jìn)行合理配置和協(xié)調(diào)，這正體現(xiàn)了組織職能的核心內(nèi)容，即設(shè)計(jì)組織結(jié)構(gòu)、配置人員和資源、建立工作關(guān)系，以實(shí)現(xiàn)組織目標(biāo)。14.【參考答案】C【解析】唱、念、做、打是戲曲表演的四項(xiàng)基本功，每一項(xiàng)都有其特定的技術(shù)要求和專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，需要演員進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。這種對(duì)特定專(zhuān)業(yè)技能的系統(tǒng)性掌握，體現(xiàn)了人才發(fā)展中的專(zhuān)業(yè)性特點(diǎn)，即在特定領(lǐng)域內(nèi)具備專(zhuān)門(mén)的知識(shí)技能和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。15.【參考答案】B【解析】題干中提到既要"扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)技能"又要"良好的文化理論基礎(chǔ)"，體現(xiàn)了對(duì)人才綜合素質(zhì)的全面要求，即既重視專(zhuān)業(yè)實(shí)踐能力，又強(qiáng)調(diào)理論文化素養(yǎng)，符合綜合性要求的特點(diǎn)。A項(xiàng)專(zhuān)業(yè)化導(dǎo)向僅強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)技能，C項(xiàng)實(shí)踐性?xún)?yōu)先和D項(xiàng)理論性為主都只偏重一方面，都不夠全面。16.【參考答案】C【解析】題干中"既要保持傳統(tǒng)特色，又要適應(yīng)時(shí)代需求"體現(xiàn)了繼承與創(chuàng)新的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，這是文化傳承發(fā)展的基本規(guī)律。A項(xiàng)純粹繼承性和B項(xiàng)徹底革新性都過(guò)于絕對(duì)，D項(xiàng)歷史局限性與題干不符。文化傳承需要在保持核心特色的基礎(chǔ)上適度創(chuàng)新，體現(xiàn)了辯證統(tǒng)一性。17.【參考答案】B【解析】本題考查統(tǒng)籌規(guī)劃問(wèn)題。根據(jù)題意，每場(chǎng)演出需要6名演員，現(xiàn)有演員24名，要使每名演員只參與一場(chǎng)演出。用總演員數(shù)除以每場(chǎng)所需演員數(shù)：24÷6=4場(chǎng)。因此最多可以安排4場(chǎng)演出，使每名演員都參與且僅參與一場(chǎng)演出。18.【參考答案】C【解析】本題考查文化遺產(chǎn)保護(hù)原則。根據(jù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的基本方針，應(yīng)該堅(jiān)持保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展、政府主導(dǎo)、社會(huì)參與的原則。而"市場(chǎng)導(dǎo)向、盈利優(yōu)先"違背了文化遺產(chǎn)保護(hù)的公益性質(zhì)和文化價(jià)值至上的理念，不屬于正確原則。19.【參考答案】D【解析】傳統(tǒng)戲曲的"四功"指唱、念、做、打四項(xiàng)基本功。唱是指演唱功法，念是指念白功法，做是指身段表演，打是指武打動(dòng)作。而"舞"屬于"五法"中的內(nèi)容，"五法"包括手、眼、身、法、步。因此舞不屬于四功范疇。20.【參考答案】A【解析】二人臺(tái)起源于清末民初，主要流行于內(nèi)蒙古中西部、河北北部、山西北部等地區(qū)，是一種以二人對(duì)唱為主的民間戲曲形式。該劇種融合了蒙古族和漢族的民間藝術(shù)特色，具有濃郁的地方風(fēng)情，在塞北地區(qū)廣泛流傳。21.【參考答案】A【解析】安全是演出活動(dòng)的首要考慮因素。當(dāng)觀(guān)眾人數(shù)超出預(yù)期時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)安全和秩序是第一要?jiǎng)?wù)。雖然滿(mǎn)足觀(guān)眾需求很重要，但不能以犧牲安全為代價(jià)。限制觀(guān)眾進(jìn)入并做好解釋工作，既能確保安全，又能維護(hù)良好的演出秩序，是最佳選擇。22.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲具有程式化表演和虛擬性動(dòng)作的特點(diǎn)，通過(guò)固定的表演程式來(lái)表現(xiàn)生活，用虛擬動(dòng)作代替真實(shí)道具和場(chǎng)景。二人臺(tái)主要流行于內(nèi)蒙古、山西、河北等北方地區(qū)，不是江南地區(qū)；傳統(tǒng)戲曲至今仍具有重要文化價(jià)值，并未被現(xiàn)代歌舞劇完全替代；傳統(tǒng)戲曲離不開(kāi)音樂(lè)伴奏，音樂(lè)是其重要組成部分。23.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排人員、物資、場(chǎng)地等資源屬于組織職能的范疇，即合理配置和協(xié)調(diào)各種資源以實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。計(jì)劃職能是制定目標(biāo)和方案，領(lǐng)導(dǎo)職能是激勵(lì)和指導(dǎo)員工，控制職能是監(jiān)督和糾正偏差。題干中"統(tǒng)籌安排"正體現(xiàn)了組織職能的核心內(nèi)容。24.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排各項(xiàng)資源屬于組織職能的范疇。組織職能是指為實(shí)現(xiàn)組織目標(biāo)，對(duì)組織內(nèi)部的各種資源進(jìn)行合理配置和協(xié)調(diào)安排。題干中提到的統(tǒng)籌安排演員、道具、場(chǎng)地等資源，正是組織職能的具體體現(xiàn)。計(jì)劃職能是制定目標(biāo)和方案，領(lǐng)導(dǎo)職能是指導(dǎo)和激勵(lì)員工，控制職能是監(jiān)督和糾正偏差。25.【參考答案】B【解析】虛擬性是指戲曲藝術(shù)運(yùn)用虛擬化的表演手法，在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)表現(xiàn)無(wú)限的生活內(nèi)容。演員通過(guò)程式化的表演動(dòng)作，可以表現(xiàn)山川河流、房屋建筑、交通工具等現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，這正是虛擬性的體現(xiàn)。綜合性是指融合多種藝術(shù)形式，程式性是指表演有固定的規(guī)范模式，民族性是指具有民族文化特色。26.【參考答案】D【解析】第一個(gè)劇目9:00開(kāi)始，演出45分鐘，結(jié)束時(shí)間為9:45。按照要求，相鄰劇目間隔不少于30分鐘，所以第二個(gè)劇目最早在9:45+30分鐘=10:15開(kāi)始演出。27.【參考答案】C【解析】該演員已掌握3項(xiàng)技能，還需掌握1項(xiàng)。要掌握4項(xiàng)技能，還需進(jìn)行4次訓(xùn)練。但由于相鄰兩次訓(xùn)練不能重復(fù)，如果第1次訓(xùn)練學(xué)第4項(xiàng)技能，后面還需要3次訓(xùn)練來(lái)鞏固其他技能，總共需要4次訓(xùn)練，但由于已掌握3項(xiàng)，實(shí)際需要5次訓(xùn)練才能使4項(xiàng)技能都達(dá)到熟練程度。28.【參考答案】D【解析】傳統(tǒng)戲曲的"四功"是指唱、念、做、打四項(xiàng)基本功。唱指唱腔技巧，念指念白節(jié)奏，做指身段表演，打指武打動(dòng)作。D項(xiàng)樂(lè)器伴奏屬于伴奏人員的職責(zé)，不是演員的基本功范疇。29.【參考答案】B【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有活態(tài)性特點(diǎn)，需要通過(guò)傳承人的口傳心授來(lái)延續(xù)。建立檔案、商業(yè)開(kāi)發(fā)、博物館收藏都是保護(hù)手段，但傳承人作為活態(tài)載體的培養(yǎng)才是關(guān)鍵。只有傳承人具備了傳承能力，非遺才能真正得到保護(hù)和延續(xù)。30.【參考答案】A【解析】本題考查排列組合中的定序問(wèn)題。由于3個(gè)傳統(tǒng)劇目必須整體排在2個(gè)現(xiàn)代劇目之前，可將3個(gè)傳統(tǒng)劇目看作一個(gè)整體，2個(gè)現(xiàn)代劇目看作一個(gè)整體，這樣就有兩個(gè)"大節(jié)目"進(jìn)行排列，但傳統(tǒng)劇目組必須在前，所以只有1種排列方式。傳統(tǒng)劇目?jī)?nèi)部有A（3,3）=6種排列，現(xiàn)代劇目?jī)?nèi)部有A（2,2）=2種排列，因此總排列數(shù)為1×6×2=12種。但考慮到題干理解為傳統(tǒng)劇目中任一都需在現(xiàn)代劇目前，實(shí)際為C（5,3）×A（3,3）×A（2,2）的約束型排列，正確計(jì)算應(yīng)為10種。31.【參考答案】D【解析】本題考查組合問(wèn)題中的"至少"類(lèi)型?？刹捎谜蚍诸?lèi)或反向排除法。反向思考：總選法C（12,4）=495種，全部選不擅長(zhǎng)器樂(lè)的選法C（7,4）=35種，所以至少選1名擅長(zhǎng)器樂(lè)的選法為495-35=460種。正向分類(lèi)：選1名器樂(lè)+3名非器樂(lè)C（5,1）×C（7,3）=5×35=175；選2名器樂(lè)+2名非器樂(lè)C（5,2）×C（7,2）=10×21=210；選3名器樂(lè)+1名非器樂(lè)C（5,3）×C（7,1）=10×7=70；選4名器樂(lè)C（5,4）=5。合計(jì)175+210+70+5=460種。32.【參考答案】B【解析】二人臺(tái)主要流行于河北、山西、內(nèi)蒙古等地，非江南地區(qū)，A項(xiàng)錯(cuò)誤。傳統(tǒng)戲曲表演具有嚴(yán)格的程式化特點(diǎn)，包括唱、念、做、打等基本功，B項(xiàng)正確?，F(xiàn)代戲曲在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，但并未完全脫離傳統(tǒng)形式，C項(xiàng)錯(cuò)誤。戲曲表演通常需要樂(lè)器伴奏，D項(xiàng)錯(cuò)誤。33.【參考答案】B【解析】文化事業(yè)機(jī)構(gòu)屬于公益性單位，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持社會(huì)效益優(yōu)先原則，B項(xiàng)正確。文化服務(wù)不能單純追求經(jīng)濟(jì)效益，A項(xiàng)錯(cuò)誤。文化事業(yè)機(jī)構(gòu)雖然可以適當(dāng)引入市場(chǎng)機(jī)制，但不能完全市場(chǎng)化，C項(xiàng)錯(cuò)誤。公共文化服務(wù)必須以滿(mǎn)足群眾文化需求為出發(fā)點(diǎn)，D項(xiàng)錯(cuò)誤。34.【參考答案】A【解析】根據(jù)題干條件：乙被選中是事實(shí)。由"如果甲被選中，則乙也會(huì)被選中"的逆否命題"如果乙未被選中，則甲未被選中"可知，此條件無(wú)法直接判斷甲是否被選中。但由"如果丁被選中，則乙不會(huì)被選中"，由于乙被選中，所以丁一定未被選中。由"如果丙被選中，則甲不會(huì)被選中"的逆否命題"如果甲被選中，則丙未被選中"。再由"如果甲被選中，則乙也會(huì)被選中"，結(jié)合乙確實(shí)被選中，可以推斷甲可能被選中。由于丁未被選中，且乙被選中，根據(jù)邏輯關(guān)系，甲必須被選中。35.【參考答案】B【解析】根據(jù)題干條件分析：演員發(fā)揮正常，說(shuō)明音效設(shè)備正常（因?yàn)橐粜гO(shè)備故障會(huì)導(dǎo)致演員無(wú)法正常發(fā)揮）；服裝得體，說(shuō)明服裝沒(méi)有問(wèn)題（排除服裝不當(dāng)?shù)挠绊懀槐硌菪Ч^差，根據(jù)"缺少燈光，則表演效果較差"這一條件，可以確定最可能的原因是燈光不足。道具缺失會(huì)影響劇情展開(kāi)，但不會(huì)直接導(dǎo)致表演效果較差。因此答案為B。36.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著深厚的歷史文化內(nèi)涵，具有重要的歷史傳承價(jià)值、藝術(shù)審美價(jià)值和教育功能。它不僅傳承了民族的歷史記憶和文化精神，還通過(guò)藝術(shù)形式傳播傳統(tǒng)文化價(jià)值觀(guān)。37.【參考答案】B【解析】文化建設(shè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展是相互促進(jìn)、協(xié)調(diào)發(fā)展的關(guān)系。經(jīng)濟(jì)發(fā)展為文化建設(shè)提供物質(zhì)基礎(chǔ)和條件保障，而優(yōu)秀的文化建設(shè)能夠提升軟實(shí)力，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展，為經(jīng)濟(jì)注入新的增長(zhǎng)動(dòng)力，實(shí)現(xiàn)兩者良性互動(dòng)。38.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)文化藝術(shù)團(tuán)體的選拔需要全面評(píng)估應(yīng)聘者的能力，其中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解深度體現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，創(chuàng)新能力則保證了藝術(shù)的傳承發(fā)展。僅有基本技巧或只重團(tuán)隊(duì)協(xié)作都無(wú)法滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)要求，選項(xiàng)B最符合傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承與發(fā)展的需要。39.【參考答案】C【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)需要在保持傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上融入時(shí)代元素，傳統(tǒng)技藝傳承保證了文化的原真性，現(xiàn)代理念融合促進(jìn)了創(chuàng)新發(fā)展。單純強(qiáng)調(diào)某一方面都會(huì)影響傳承效果，選項(xiàng)C體現(xiàn)了保護(hù)傳承工作的科學(xué)性和全面性。40.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它綜合運(yùn)用了唱、念、做、打等多種表演手段，融合了音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)等多元藝術(shù)元素。A項(xiàng)過(guò)于絕對(duì)，戲曲表演包含多種技巧；C項(xiàng)錯(cuò)誤，傳統(tǒng)戲