沈從文在創(chuàng)作《邊城》時(shí)曾說：“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式’。”小說不僅有人情美還有敘事美，今天我主要從多重?cái)⑹乱暯堑慕嵌葋頊\析《邊城》的敘事美：小說運(yùn)用了多重?cái)⑹乱暯欠▏?guó)文學(xué)批評(píng)家熱拉爾·熱奈特將敘事視角分為三種類型：零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。零聚焦型就是敘述者以“上帝”的眼光俯瞰一切，盡在敘述者的掌握之中。內(nèi)聚焦型一般從某一人物的視角出發(fā)，敘述所看到的場(chǎng)景。外聚焦型是通過對(duì)小說人物的動(dòng)作、神態(tài)、心理等描寫給讀者以思考的空間，敘述者只了解可見的行為。沈從文在《邊城》中將三種敘事視角相結(jié)合，完美再現(xiàn)了茶峒小城的純凈美好。1、運(yùn)用零聚焦的敘事視角，交代了茶峒小城的人物背景在小說的前兩章沈從文主要運(yùn)用零聚焦的敘事視角交代了茶峒小城的風(fēng)土人情和人物背景。翠翠，爺爺，順順，天保，儺送等人物逐一登場(chǎng)，每個(gè)人物都被交代了身世背景和性格特征。比如小說開頭就介紹了茶峒小城的由來：由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為“茶峒”的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。以敘事方式開篇，通俗簡(jiǎn)練，交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)和人物。給讀者創(chuàng)設(shè)一個(gè)簡(jiǎn)約淡雅的情景，渲染了寧?kù)o溫馨的氛圍，為人物的出場(chǎng)作鋪墊。比如交代了翠翠的身世背景和性格特點(diǎn)：翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。少女翠翠是典型的的茶峒女孩，天真活潑，靈動(dòng)秀氣。開篇就交代了小說主人公的身份和性格，使讀者一目了然。這種全知全能的敘事視角方便讀者全方位地了解小說人物、事件和背景，滿足了讀者的期待。同時(shí)也激發(fā)了讀者的閱讀興趣，這座小城里的人將要上演什么樣的故事？2.運(yùn)用內(nèi)聚焦的敘事視角，揭示了翠翠父母的愛情悲劇翠翠父母的愛情故事主要通過爺爺?shù)囊暯莵韺懙?，翠翠母親因?yàn)閷?duì)歌相識(shí)相戀了茶峒軍人，而后有了翠翠。軍人為了榮譽(yù)和愛情選擇投毒自殺，母親生下翠翠后追隨軍人而去。每次想起女兒的往事，爺爺不免傷感，“其實(shí)他有點(diǎn)憂愁，因?yàn)樗鋈挥X得翠翠一切全像那個(gè)母親，而且隱隱約約便感覺到這母女二人共同的命運(yùn)。”爺爺不愿看到翠翠重蹈她母親的覆轍，一直牽掛翠翠的愛情。另外在結(jié)尾處通過楊馬兵的視角講述了他追求翠翠母親的過程。當(dāng)時(shí)他不如翠翠父親唱歌好聽，沒有得到翠翠母親的理會(huì)，最后他卻成為翠翠的唯一靠山。內(nèi)聚焦敘事視角的運(yùn)用，拉近了與讀者的距離，使小說更加真實(shí)可信。通過爺爺和楊馬兵的視角再現(xiàn)了當(dāng)年翠翠父母的愛情故事，他們的愛情悲劇奠定了翠翠愛情的悲劇色彩，為一系列的錯(cuò)過和失去作了鋪墊。3.運(yùn)用外聚焦的敘事視角，展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界翠翠和儺送初次見面，“翠翠沉默了一個(gè)晚上”，表現(xiàn)了翠翠的羞澀天真。翠翠送儺送到對(duì)岸，自己回到家的溪岸時(shí)，“只見那個(gè)人還正在對(duì)溪小山上，好像等待什么，不即走開。”通過對(duì)儺送行為的描寫透露出少年對(duì)翠翠的愛慕留戀。當(dāng)翠翠得知來提親的是天保，“不曾把頭抬起，心忡忡的跳著，臉燒得厲害，仍然剝她的豌豆，且隨手把空豆莢拋到水中去?！蓖ㄟ^翠翠的一連串動(dòng)作，塑造了一個(gè)嬌羞天真，懵懂可愛的少女形象，也襯托出翠翠內(nèi)心的不甘和無措。外聚焦敘事視角的運(yùn)用使小說含蓄委婉，讀者通過人物的動(dòng)作和神態(tài)來思考他們的內(nèi)心世界。但是小說中的人物卻不知情，這讓翠翠的愛情更加迷蒙，彼此試探卻誤會(huì)連連，在一次次錯(cuò)過中走向悲劇。沈從文在這部小說中運(yùn)用了多重?cái)⑹乱暯?，?/p>