1、 戲曲鑒賞論文之秦腔中的情感意蘊(yùn) 2014301284 俱雅芳 通過(guò)這一學(xué)期戲曲鑒賞課的學(xué)習(xí)，我對(duì)戲曲的了解逐漸加深了，對(duì)戲曲的起源、種類和社會(huì)地位的發(fā)展和變遷都有了一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，也從不同種類的經(jīng)典選段中領(lǐng)略到中國(guó)戲曲的博大精深和無(wú)邊魅力。中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑，其它比較著名的戲曲種類有：昆曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔等。但在

2、眾多戲種中，我還是得說(shuō)說(shuō)我血液中的戲曲秦腔。 秦腔經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄起于西周，源于西府（核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山與鳳翔。我是一個(gè)土生土長(zhǎng)的陜西人，家在寶雞地區(qū)，所以打小就耳濡目染，秦腔一直植根于我的生活和教育中。以前不喜歡聽秦腔，覺(jué)得它不如京劇那么氣度雍容，不如昆曲那么雅致唯美，不如黃梅戲那么朗朗上口，但是隨著慢慢長(zhǎng)大，逐漸懂得更多人情世故、世事紛雜，逐漸能靜下心來(lái)安安靜靜地陪著長(zhǎng)輩看完一折戲的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)了秦腔獨(dú)特的美感，而這種美感更多來(lái)自唱腔與情感的結(jié)合。 秦腔唱腔腔均在板式中進(jìn)行。以其調(diào)性特征區(qū)分有“歡音”和“苦音”兩類腔調(diào)，從而豐富了調(diào)式的色彩。無(wú)論在旋

3、律的進(jìn)行以及表現(xiàn)情緒方面這兩種腔調(diào)均有十分明顯的色彩差異。特別是苦音，苦音腔是秦腔區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，旋律深沉、渾厚、高亢、激昂、長(zhǎng)于表現(xiàn)悲哀、痛傷、懷念、凄涼等感情，而歡音則為歡快、明朗、剛健有力、長(zhǎng)于表現(xiàn)喜悅、歡快、跳蕩和爽朗的感情?！胺币艏こ?，熱耳酸心，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”，正是秦腔表演的特色。 鍘美案是秦腔唱段流傳最廣的傳統(tǒng)戲之一，尤其里邊的殺廟、三對(duì)面最能體現(xiàn)秦腔劇種粗獷豪放的特色。殺廟唱段，將秦香蓮千辛萬(wàn)苦找到丈夫后被無(wú)情驅(qū)趕的辛酸欲絕，得知丈夫派韓琪來(lái)殺母子三人的憤怒氣絕和最后一刀兩斷誓要報(bào)仇的決心表現(xiàn)得淋漓盡致。在這段唱詞中，秦香蓮的人物性格被塑造的更加豐滿，一個(gè)

4、封建社會(huì)賢德女人被拋棄的悲苦宿命，被負(fù)心丈夫趕盡殺絕的痛苦，保全子女的慈母形象，勢(shì)要雪恨的堅(jiān)決貞烈，復(fù)雜的感情互相交織，讓人聽來(lái)不禁又同情又敬佩萬(wàn)分。鬼怨是我個(gè)人非常喜歡的一處小旦折子戲，出自游西湖，講述了美麗善良的女子李慧娘，與正直的學(xué)士裴瑞卿之間產(chǎn)生了堅(jiān)貞不渝的愛情，遭到奸相賈似道的殘害，慧娘玉隕香消，然而愛恨之心未泯，冤魂在荒郊曠野飄蕩的故事。鬼怨正是慧娘哭泣、控訴、奮爭(zhēng)的一場(chǎng)戲。樂(lè)聲以慢板起，徐徐鋪開悲怨的氣氛，首句詞“怨氣騰騰三千丈，屈死的冤魂怒滿腔” 語(yǔ)調(diào)凄長(zhǎng)，如泣如訴，悲憤難平。又哀婉痛哭心心念念日夜思裴郎，“可憐我青春把命喪，咬牙切齒恨平章。陰魂不散心惆悵，口口聲聲念裴郎”?！?/p>

5、紅梅花下永難忘，西湖船邊訴衷腸。一身雖死心向往，此情不滅堅(jiān)如鋼”此句最是能表現(xiàn)慧娘對(duì)愛情的堅(jiān)貞，花腔百轉(zhuǎn)，直聽得人酸淚兩行，不能自已。從“鋼刀把我的頭首斷，斷不了我一心一意愛裴郎”起，板胡和二胡節(jié)奏漸快，人物情緒激昂，高聲吶喊為什么，為什么佳眷離散，生死相隔，為什么孤魂無(wú)依，凄凄慘慘，為什么人間悲苦，有情人終不能相守?！昂拗缓揸庩?yáng)難聚鴻溝擋，咫尺天涯各一方”。對(duì)蒼天不公，奸人橫行的無(wú)情控訴和抗?fàn)幾尰勰锏膼矍槭帤饣啬c，也讓聽者愁腸百結(jié)，泫然垂淚。斬單童是一出非常有名的傳統(tǒng)戲，為秦腔花臉唱腔，唱工并作，慷慨激昂之至！秦腔慷慨悲壯之風(fēng)，盡顯此劇。斬單童是出折子戲，內(nèi)容來(lái)自隋唐演義，該劇講的是隋末唐初

6、洛陽(yáng)一役，李世民打敗王世充擒獲單童，勸降不果后，李世民和原瓦崗寨眾弟兄在法場(chǎng)向單童祭酒，卻被單童罵的掩面遮羞的故事。在戲文中，對(duì)羅成、徐茂公等一干背己投唐的勢(shì)利小人一頓唾罵?！昂群耙宦暯墡ね猓挥傻煤澜軠I下來(lái)”，曾經(jīng)歃血為盟瓦崗結(jié)拜的諸位兄弟如今一個(gè)個(gè)報(bào)效了李唐，怎不叫人肝膽俱沸，悲酸無(wú)言。“敬德擒某某不怪，某可惱瓦崗眾英才。想當(dāng)年一個(gè)一個(gè)受過(guò)某的恩和愛，到今兒委曲求全該不該？”為“義”一生，沒(méi)料到最后這些口口聲聲對(duì)自己“義氣”的“兄弟”把他送上了斷頭臺(tái)，如何不氣，氣了就罵，大丈夫光明磊落，襟懷坦蕩，光明正大，這般的豪氣說(shuō)的容易做的難。單雄信倒在了木樁下面。在敬德給他的兩次生存機(jī)會(huì)中一言不發(fā)，義無(wú)反顧地赴死。他一生的事業(yè)在被敵人的鐵鞭打下馬后便灰飛煙滅，一世的豪情也在法場(chǎng)祭奠中消溶瓦解。一條漢子一生的結(jié)語(yǔ)只是一句“單童一死心還在，二十年報(bào)仇某再來(lái)”，英雄氣短，浩氣長(zhǎng)存。 還有三娘教子的殷切訓(xùn)誡，竇娥冤的沉冤昭雪，轅門斬子眾人勸殺的精彩場(chǎng)面和穆桂英的大膽豪氣，王寶釧選段的堅(jiān)貞苦守和玉潔冰心。許許多多有名的唱段，表現(xiàn)了歷史人物的性情和感情。秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，整出戲詞如同一首七言無(wú)韻詩(shī)一樣排列整齊，意蘊(yùn)豐富，不同的詞句有不同風(fēng)格。曲調(diào)板腔音