1、海頓的音樂風(fēng)格摘要：弗朗茨約瑟夫海頓,于1732年在奧地利東部羅老鎮(zhèn)出生,享年77歲,于1809年逝世。海頓是維也納古典派首位巨匠和其音樂風(fēng)格的開創(chuàng)先鋒和奠定者,也是“弦樂四重奏”流派的第一人, 管弦樂隊(duì)編制和交響曲的結(jié)構(gòu)也是他幫助完成，海頓的創(chuàng)作涉獵范圍之廣，幾乎涵蓋了所有的音樂體裁形式。不僅如此，海頓在68首弦樂四重奏，108首交響曲和晚年清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作中為音樂界做出了最杰出了貢獻(xiàn)。所以人們稱他為“四重奏之父”或“交響樂之父”。本文就其創(chuàng)作軌跡，音樂風(fēng)格及對(duì)后世的影響三個(gè)角度來分析其音樂創(chuàng)作風(fēng)格，目的是能更全面的了解這位音樂大師的藝術(shù)風(fēng)范。關(guān)鍵詞：海頓；音樂風(fēng)格一、主要?jiǎng)?chuàng)作軌跡 海頓生于貧寒

2、家庭，雖沒有接受過正統(tǒng)音樂的系統(tǒng)教育，但他自幼就顯露出其出色的音樂的才能。他于1740年開始他的音樂生涯，當(dāng)時(shí)是在維也納很有聲望的大教堂中作為一名童聲歌手被唱詩班選中。這個(gè)地方為海頓提供了大量演出實(shí)踐的機(jī)會(huì)，再加上他刻苦的不懈努力學(xué)習(xí)，使得他在圣斯蒂芬教堂工作的九年里，他對(duì)音樂的理解和體會(huì)得到不斷的鞏固和提升，這為他在未來的音樂創(chuàng)作中打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！?】海頓也向很多人學(xué)習(xí)，其中包括不少名家，例如非常著名的作曲家波爾波拉、巴赫和?？怂?。海頓不僅學(xué)習(xí)了如何作曲和和聲的相關(guān)理論知識(shí)，對(duì)作曲津梁和試論鍵盤樂器的正確演奏法也進(jìn)行了深入的研究，并開始嘗試第一次創(chuàng)作音樂?！薄?】直到18世紀(jì)50年代末，

3、他已經(jīng)創(chuàng)作出了一批早期作品，其中包括第一部交響曲、一些弦樂四重奏和小彌撒曲等，但是他的個(gè)人風(fēng)格還沒有完全形成。 他于1759 年結(jié)識(shí)了一位匈牙利貴族，這位匈牙利貴族擁有一支龐大的宮廷樂隊(duì)，對(duì)海頓較為欣賞，對(duì)音樂也十分的熱愛，愿意并且支持海頓的各種音樂創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)，于是海頓于1761年在此親王的宮廷樂隊(duì)就職并工作了近30余年。在此期間，宮廷樂隊(duì)的設(shè)施和工作為海頓提供了較多便利，海頓充分利用機(jī)會(huì)開始大量的創(chuàng)作音樂，他一生中大多數(shù)的作品就是在此階段完成，在不懈的堅(jiān)持努力中，海頓的音樂風(fēng)格得到了進(jìn)一步的提升。由于感受到了宮廷文化下的壓抑和禁錮，海頓帶著他剩余的激情和對(duì)音樂的熱愛于1790年來到了維也納。

4、隨后的幾年，他還造訪過英國(guó)，在那里，他感受到了當(dāng)?shù)厥忻窈唾F族對(duì)他音樂的積極肯定和熱情，他在此環(huán)境下，被長(zhǎng)時(shí)間壓抑的情感得到了良好的釋放，想象力也有了大幅度的提升，創(chuàng)作了很多杰作，進(jìn)入到音樂創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，例如12部倫敦交響曲。進(jìn)入晚期的海頓，帶著他剩余的對(duì)音樂的熱愛和感悟創(chuàng)作的四季和創(chuàng)世紀(jì)等也大獲成功。二、主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域及作品風(fēng)格1、交響樂：交響樂的發(fā)展跟海頓有著不可分割的聯(lián)系，海頓的交響樂，可以從中感受到他厚重的神情，他的智慧，他的風(fēng)趣和如舞臺(tái)劇般充滿戲劇的影響效果。海頓在早期時(shí)，他對(duì)交響樂創(chuàng)作時(shí)所采用的手法和技巧并不十分完善，而且也缺乏一定的穩(wěn)定性和內(nèi)容的深刻性。但因受到1770年的“狂飆運(yùn)

5、動(dòng)“的影響，狂飆運(yùn)動(dòng)是崇尚個(gè)人自由的運(yùn)動(dòng)。他一改之前的創(chuàng)作手法，試圖將深刻的內(nèi)容和嚴(yán)肅的情感融入到自己的小調(diào)性創(chuàng)作中，而并非一直采取自己之前所采用的明朗，歡快和輕松典雅的創(chuàng)作方式。之后他的創(chuàng)作手法變得更為豐富，并不斷研究奏鳴曲的演奏曲式和套曲結(jié)構(gòu)，他開始研究如何能將短而小的動(dòng)機(jī)被龐大連續(xù)的富有組織邏輯的音樂語言所替代，摸索復(fù)調(diào)對(duì)位手法在交響樂中的應(yīng)用。這點(diǎn)可以從他的第 45 交響曲告別，可以得到深刻的體會(huì)和理解。海頓于1780年后的創(chuàng)作更是有了更高一層的進(jìn)步，他的作品趨向于成熟和完善，這一時(shí)期創(chuàng)作出了不少具有時(shí)代意義的優(yōu)秀作品。他將自己所加入的深刻的內(nèi)容和凝重的感情與自己曾經(jīng)所采用的歡快、開朗

6、，明麗和風(fēng)趣的創(chuàng)作形式融為一體，甚至他還試圖融入一些他從未嘗試過的抒情的創(chuàng)作手法，試圖賦予樂曲更多的細(xì)膩。這點(diǎn)可以從他在 1786年創(chuàng)作的六首巴黎交響曲和 1788 年創(chuàng)作的最后一部牛津交響曲中得到印證。 他在英國(guó)1790年所創(chuàng)作出來的12部倫敦交響曲更是取得了輝煌的成就，他通過使用宏偉龐大的配樂規(guī)模和配器效果，通過他完善的創(chuàng)作形式和對(duì)音樂至深的熱情，完成了這部交響曲的創(chuàng)作，代表了他最高的音樂成就。這12部交響曲可以說，如果沒有海頓長(zhǎng)期以來的堅(jiān)持不懈和摸索鉆研所累積的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作技藝，就不會(huì)有倫敦交響曲在歷史里輝煌的成就?！?】通過這部交響樂的創(chuàng)作，海頓不僅將四個(gè)樂章這種音樂結(jié)構(gòu)設(shè)定為交響曲

7、的套曲，還將四個(gè)樂章的常用曲式和不同的形式也最終確定下來。長(zhǎng)時(shí)期的堅(jiān)持創(chuàng)作還幫助海頓發(fā)現(xiàn)和形成了其對(duì)古典交響曲的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，管弦樂隊(duì)如何能夠被完整的雙管編制和近代配器法的規(guī)定和原則也被最終確立下來，這位后代音樂的創(chuàng)作和維也納古典樂派的形成和確立起到了優(yōu)良的作用和影響。2、弦樂四重奏：同交響樂相似，海頓在弦樂四重奏上也有著較深的造詣。對(duì)古典舞蹈組曲有著較深影響的十余首弦樂四重奏于1850年起開始被創(chuàng)作出來，這部四奏曲中五個(gè)樂章布列中可以顯而易見地體現(xiàn)。之后的二十年起，海頓逐漸將五個(gè)樂章演變?yōu)樗膫€(gè)樂章，其后，海頓增加了一些復(fù)調(diào)因素，并開始通過復(fù)雜的賦格結(jié)束弦樂四重奏，六首太陽四重奏就是此種改變的最

8、好印證。自那開始，海頓的弦樂四重奏開始形成“對(duì)話原則”，也就是說，敘事主題被分為不同的部分，因?yàn)榛诤吐暤暮拖液椭C的四個(gè)對(duì)話改變了第一個(gè)突出的早期小提琴部分，而其余的聲樂部分情況變成了稀薄的伴奏。在這段時(shí)期弦樂四重奏開始有一個(gè)真正典型的弦樂四重奏風(fēng)格，一個(gè)完全成熟的整體形式，四個(gè)樂器形成完全平等的地位，四個(gè)樂章的套曲已經(jīng)逐漸形成，每個(gè)樂章獨(dú)特的個(gè)性，不能替換。 1781年的六首“俄羅斯弦樂四重奏”（作品33）與以前的四重奏有了新的偏離，其音樂主題的特點(diǎn)是一個(gè)獨(dú)特的民間傳說，新的發(fā)展方法和更集中的結(jié)構(gòu)形式。十八世紀(jì)是維也納古典弦樂四重奏的最重要的階段，熾熱的四重奏的變得更加戲劇性的節(jié)奏，如“皇帝

9、”（1797年）和“日出”（1797年）主題豐富、和諧、浪漫和充滿民俗的特點(diǎn)，可以媲美“倫敦交響曲”?！?】3、聲樂作品：海頓也制作了一些聲樂作品，包括12個(gè)彌撒曲和8個(gè)歌劇，以及最著名和代表性的“四季”和“創(chuàng)世紀(jì)”。 “四季”選自于英國(guó)詩人湯姆森的同名詩，充滿了海頓在春天，夏天，秋天和冬天這四個(gè)季節(jié)對(duì)神靈安排的由衷感慨，用生動(dòng)的音樂語言描述的藍(lán)天風(fēng)暴等復(fù)雜的自然現(xiàn)象。這首詩的“創(chuàng)世紀(jì)”源于英國(guó)詩人米爾頓的“失落的天堂”，前兩部描繪上帝直到人類的創(chuàng)造的行為，第三部描繪了亞當(dāng)和夏娃的天堂，以帶領(lǐng)幸福的生活。海頓使用他的交響技術(shù)完美。例如，在第一段，他使用一個(gè)慢的奏鳴曲形式。這是他的交響音樂的常用

10、結(jié)構(gòu)。音樂在這里分解成一個(gè)小因素。描述混亂開始的世界。海頓的清唱?jiǎng)]有跟隨亨德爾唱了亨德爾的清唱?jiǎng)∧欠N英雄莊嚴(yán)的宗教氣氛，但更傾向于自然背景的無限美，描述人的幸福，幸福，勞動(dòng)和創(chuàng)造。音樂充滿生動(dòng)，活潑和樂觀的民間音樂氛圍，充分體現(xiàn)了海頓“贊美所有生活”的進(jìn)步思想和贊美勞動(dòng)，贊美人，贊美自然純美的追求，具有強(qiáng)大的獨(dú)特的世俗特色。4、奏鳴曲：在奏鳴曲結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展上，海頓的一生中創(chuàng)造了62首鋼琴奏鳴曲，他可以被描述為鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)始人。 他不同于其他人，他將展開部作為一個(gè)切入點(diǎn)，譜寫一個(gè)獨(dú)立的段落，從而跳出古二部曲式，使其成為一個(gè)完整的三部分結(jié)構(gòu)的奏鳴曲。 在展開部，海頓熱衷于最具特色的動(dòng)機(jī)，以變形和

11、分裂的形式在片段上以不同的音調(diào)展現(xiàn)。 這是他最好的表現(xiàn)形式，音樂在這種形式的創(chuàng)作統(tǒng)一性已經(jīng)得到深層次的加強(qiáng)；在音樂主題上，海頓提倡主題器樂化，他的出現(xiàn)使得鋼琴在演奏中的作用和地位凸顯，除此之外，在他之前，清唱?jiǎng)『妥诮虖浫鍪且魳穭?chuàng)作和表演的主要圍繞核心，然而海頓一直試圖擺脫宗教對(duì)音樂的影響并最后取得成功；樂器的改變對(duì)海頓的音樂創(chuàng)作技巧也產(chǎn)生了一定影響，維也納古典時(shí)期曾流行過兩種鋼琴樂器，一是維也納鋼琴，一種是倫敦鋼琴，這兩種鋼琴海頓都使用過，在海頓的一生中，他對(duì)自己特有的鋼琴奏鳴曲的學(xué)習(xí)和發(fā)展分為3個(gè)時(shí)期，早期，中期和晚期。早期時(shí)期，當(dāng)時(shí)海頓的鋼琴奏鳴曲規(guī)模不大，通?？梢泽w會(huì)到洛可可藝術(shù)和古鋼琴

12、音樂的影子，中期過后，曲風(fēng)有了一定的變化，樂曲和樂句上變得更加飽滿和和諧。晚期時(shí)的海頓更傾向于倫敦鋼琴，他通過將鋼琴的音樂擴(kuò)寬，強(qiáng)調(diào)和突出了低音和高音區(qū)的反差和強(qiáng)烈對(duì)比，還有弦音對(duì)比和同音重復(fù)技巧的靈活運(yùn)用，使得他的鋼琴奏鳴曲也變得交響樂起來；在作品風(fēng)格上，他的鋼琴具有一定的交響性，他雖然對(duì)奏鳴曲的歌唱性不如莫扎特重視，但海頓的奏鳴曲中卻流淌著幽默和樸實(shí)的熱情?！?】三、歷史影響 海頓不僅為維也納的古典音樂學(xué)校創(chuàng)造和布置了音樂形式和風(fēng)格，而且影響了他后代的作曲家。例如：當(dāng)代作曲家莫扎特。在創(chuàng)作技巧方面，莫扎特借鑒海頓的主題開發(fā)技巧和轉(zhuǎn)調(diào)戰(zhàn)術(shù)，以及弦樂四重奏對(duì)位操縱和交響樂在一些創(chuàng)造性技術(shù)和海頓

13、那如戲劇性風(fēng)格與那些激動(dòng)人心的 感染力和明智的幽默形成鮮明對(duì)比。貝多芬的寫作也受海頓的風(fēng)格和技術(shù)的影響，貝多芬在海頓和莫扎特建立和完善古典奏鳴曲形式，基于古典鋼琴奏鳴曲的發(fā)展達(dá)到交響樂的高峰，貝多芬還繼承和發(fā)展了海頓的許多創(chuàng)造力主題發(fā)展模式，貝多芬借鑒了海頓的動(dòng)機(jī)和音樂發(fā)展主題的方法;在安排中，不僅發(fā)展了海登精湛的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)，而且創(chuàng)新地利用了遠(yuǎn)距離轉(zhuǎn)調(diào)，造就了強(qiáng)烈的影響力和壯觀。 在海頓的一些晚期作品中，甚至出現(xiàn)了早期浪漫主義的預(yù)言，如最后的“降 E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲”，海頓從來沒有一個(gè)強(qiáng)烈的浪漫激情，幾乎交響樂豐富的聲音被移植到鋼琴，鋼琴的潛力達(dá)到舒伯特作品的高度，早期的浪漫有更大的影響。有些人認(rèn)為海頓的音樂作品缺乏情感表達(dá)和深刻的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容，筆者認(rèn)為這是一個(gè)誤解。 因?yàn)楹ｎD在他的音樂中表現(xiàn)出他的樂觀和冷靜的個(gè)性，展現(xiàn)了對(duì)音樂的熱愛，他對(duì)人生，世界，品格的開放態(tài)度，也反映了獨(dú)特的古典健康，