1、先秦至當代歷代書法家、作品及代表作列舉一覽表時代（朝代）代表性書家書體代表作品風格備注先秦甲骨文商 祭祀狩獵涂朱牛骨 商 宰豐骨匕記事刻辭甲骨文形狀、大小不一，分行布白自然，或疏落錯綜，或緊密嚴整， 或放逸娟秀，異姿紛呈?？虒懙牡斗ㄒ灿蟹綀A肥瘦之別，隨字而變，淳 古可愛。近人董作賓將甲骨文分為個時期： （一）盤庚至武丁時期，以武 丁時期為多，這一時期的刻字字大，氣勢磅礴； （二）祖庚、祖甲時期， 此時字修長，書體工整凝重； （三）廩辛、康丁時期，書風頹廢草率，常 有錯訛； （四）文丁、武乙時期，貞文簡略，書風粗獷而倚側多姿； （五） 帝乙、帝辛時期，契文規(guī)整嚴肅，一絲不茍，大字俊偉，小字秀瑩縱

2、有序，橫無列。金（鐘鼎器 皿）司母戊 大盂鼎 大克鼎毛公鼎 越王勾踐劍銘 虢季子白盤 秦杜虎符商代金文較少，但有鮮明的時代風格，與甲骨文比較接近，直線多，圓角少，鋒芒外露。運筆上不講藏鋒，起筆與收筆均為尖利，用筆剛健，氣勢雄渾。金文可以分為三個時期：早期，這一時期的金文從點畫結構到筆畫形象，從章法的布局到藝術的韻致，都不存在過多的人工修飾的痕跡，十分自然得體；中期，這一時期金文的格調一變?yōu)榈溲牌胶?，用筆圓潤，筆畫圓渾，盡管肥厚的筆道仍有保留，但裝飾的意味已明顯減弱，點畫兩端和中段日益勻整，字體結構趨于方整，章法也日益鮮明，字距行距清晰；后期，該時期的金文中肥筆完全消失，點畫線條的形式美變得純粹

3、而突出，字的造型更顯得無拘無束。未脫離原始淳樸，給人一種稚氣清純的感覺。篆書石鼓文篆書有以下風特征：橫豎折筆之處，圓中寓方，轉折處豎畫內收而下行時逐步向下舒展。其勢風骨嶙峋又楚楚風致，確有秦朝那股強悍的霸主氣勢。更趨于方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結體促長伸短，勻稱適中。古茂雄秀，冠絕古今中國石刻文字的始祖。秦李斯小篆泰山石刻小篆的筆劃較細，所以也有“玉箸篆”之稱；在字形上呈長方形，結構往往有左右對稱的現(xiàn)象，給人挺拔秀麗的感覺。書斷論曰：“畫如鐵石，字若飛動，斯雖草創(chuàng)，遂造其極?！睗h張芝草書冠軍帖大觀帖省減章草點畫、波桀，成為“今草”，張懷瓘書斷稱他“學崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之

4、，以成今草，轉精其妙。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”，三國魏書家韋誕稱他為“草圣”。晉王羲之對漢、魏書跡，惟推鐘（繇）、張（芝）兩家，認為其余不足觀。對后世王羲之、王獻之草書影響頗深。蔡邕精工篆隸，尤以隸書熹平石經字體方正，結構謹嚴東漢文學家、書法家。字伯喈傳世書論有篆勢、筆賦、筆論、九勢王升隸書石門頌此摩崖書法古拙自然，富于變化。每筆起處以毫端逆鋒，含蓄蘊籍；中間運行遒緩，肅穆敦厚；收筆復以回鋒，圓勁流暢。通篇字勢揮灑自如，奇趣逸宕，素有“隸中草書”之稱楊守敬平碑記說：“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出”。三國鐘繇隸楷交錯宣示表、 賀捷表

5、、薦季直表、力命表、墓田帖小楷體勢微扁，行間茂密，點畫厚重，筆法清勁，醇古簡靜，富有一種自然質樸的三國魏書家，字元常后人將其與王羲之并稱“鐘王”西晉陸機行書平復帖禿筆枯鋒，剛勁質樸，整篇文字格調高雅，神采清新，字雖不連屬，卻洋洋灑灑，令人賞心悅目，字里行間透露出書家的儒雅與睿智。索靖章草月儀帖出師頌骨勢峻邁，富有筆力其書名與羲(王羲之)、獻(王獻之)相先后也衛(wèi)夫人楷書近奉帖其字形已由鐘繇的扁方變?yōu)殚L方形，幾條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠，說明當時楷書已經成熟而普遍。書評稱之為如插花少女，低昂美容；又如美女登臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞”。東晉王羲之行書楷書草書蘭亭序樂毅論、黃庭經、東方朔畫

6、贊用筆細膩，結構多變王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然。后人評曰：“飄若游云，矯若驚龍”、“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣”、“天質自然，豐神蓋代”，被后人譽為“書圣”。王獻之楷書行書草書隸書洛神賦十三行鴨頭丸帖中秋帖不為其父所囿，別創(chuàng)新法，自成一家獻則以行草為能書圣王羲之和他的第七個兒子王獻之，父子二人被世人并稱為“二王”王珣行書伯遠帖行筆自然流暢，俊麗秀雅，為行書早期典范之作，通篇用筆精熟，疏朗飄逸，北魏不詳楷書張猛龍碑碑文書法用筆方圓并用，結字長方，筆畫雖屬橫平豎直，但不乏變化，自然合度，妍麗多姿。北齊不詳楷書泰山經石峪字

7、氣勢磅礴，其優(yōu)游自如從容不迫之儀態(tài)，若具仙姿；其用筆圓潤可人，包融篆隸而妙化為楷，結構舒博壯健，頗含渾穆寬闊之趣。泰山經石峪,又名泰山佛說金剛經隋朝智永行草真草千字文骨氣深穩(wěn)，清潤而肉鼓鼓的，筆致相當?shù)亩四龐故臁O大程度上表現(xiàn)了隋王朝書法的時代風貌和最高成就。智永為王羲之七世子孫唐朝賀知章草書龍瑞宮記、會稽洞記，回鄉(xiāng)偶書、詠柳縱筆如飛，奔而不竭字季真，一字維摩，號石窗，晚年更號四明狂客，又稱秘書外監(jiān)。唐會稽永興(今浙江蕭山)人。歐陽詢楷書九成宮醴泉銘皇甫誕碑張翰帖化度寺邕禪師塔銘嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏

8、，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側之感，而得寓險于正之趣顏真卿楷書多寶塔碑祭侄文稿麻姑仙壇記祭伯父文稿反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽柳公權楷書神策軍碑玄秘塔碑柳公權書法以楷書最著，與顏真卿齊名，人稱顏柳他上追魏、晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創(chuàng)造了自己

9、的柳派。其遒媚勁健的書體，可以與顏書的雄渾寬裕相媲美，后世有“顏筋柳骨”的稱譽。后世有“顏筋柳骨”的稱譽。張旭草書楷書草書古詩四首、郎官石柱記碑肚痛帖古詩四帖草書沉著痛快，古今狂草書的開山極品；楷書神情莊重，端凝。張旭的書法，始化于張芝、二王一路，以草書成就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世開創(chuàng)草書浪漫主義書風。褚遂良楷書雁塔圣教序 行書枯樹賦 孟法師碑 房玄齡碑 大字陰符經唐人書評中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大

10、書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結構有著強烈的個性魅力。李邕楷書行書云麾將軍碑 出師表 靈巖寺頌并序碑他工文，尤長碑頌。善行書，變王羲之法，筆法一新。李邕改變用行書寫碑。書法的個性非常明顯，字形左高右低，筆力舒展遒勁，給人以險峭爽朗的感覺，他提倡創(chuàng)新，繼承和發(fā)揚古代書藝。，結體茂密，筆畫雄勁。懷素草書自敘帖 圣母帖善以中鋒筆純任氣勢作大草，如“驟雨旋風，聲勢滿堂”，到“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界。懷素的狂草，雖率意顛逸，千變萬化，終不離魏晉法度懷素，十歲出家為僧，字藏真，俗姓錢孫過庭楷書草書書譜全貌他的書法筆勢堅勁，能夠兼融

11、飄逸與沉著婀娜與剛健的不同藝術特點，做到質、妍的統(tǒng)一。孫氏的用筆特點是：點畫之內給人以豐滿圓轉，輕重映帶，變化無窮的直觀印象唐呂總說他“丹崖絕壑”可謂一語道出精髓。五代楊凝式行草韭花帖 夏熱帖 盧鴻草堂十志圖跋書則信筆游弋，東倒西歪，結體運筆全出意外，又能做到顧盼生姿，多變而和諧。北宋李建中真行同年帖土母帖豐肌清秀、氣宇軒朗字得中，自號巖夫民伯，京兆（今河南西安）人蘇軾行書楷書寒食帖天際烏云帖、洞庭春色賦、中山松醪賦、醉翁亭記他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”黃庭堅行書

12、草書松風閣,蘇軾寒食詩跋，花氣薰人帖中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂與張耒、晁補之、秦觀俱游學蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學士”，開創(chuàng)江西詩派。米芾草書三吳詩帖聞張都大宣德帖論草書帖中秋詩帖穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，即要求在變化中達到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”蔡京行書十八學士圖跋節(jié)夫貼宮使貼精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢豪健，痛快沉著。南宋張即子行書汪氏報本庵記行書待漏院記金剛般若波羅蜜經其下筆簡捷凝練，運筆堅實峻健，點畫顧盼生情，結字俊秀而骨力遒勁，使字字結

13、體生動明快，清爽不落俗套。朱熹行、草周易系辭本義手稿殘卷行草書詩札致彥修少府帖下筆點畫圓潤，善用中鋒，運轉沉著順暢，入筆藏鋒隱芒，絕無狂躁之跡；結構穩(wěn)健典雅，行氣連貫，不刻意工整，風格灑脫自然。朱熹的書法被譽為“漢魏風骨”及“韻度潤逸”。元代趙孟頫真書行書洛神賦、道德經、膽巴碑、玄妙觀重修三門記、臨黃庭經、獨孤本蘭亭十一跋外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密趙孟頫在中國書法藝術史上有著不可忽視的重要作用和深遠的影響力。他在書法上的貢獻，不僅在他的書法作品，還在于他的書論楊維楨章草，隸書行書城南唱和詩冊，真鏡庵募緣疏卷粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪

14、洋恣肆與陸居仁、錢惟善被稱為“元末三高士”明代董其昌行草小楷畫禪室隨筆東坡重九日詩蕭散自然，古雅平和字玄宰，號思白，又號香光居士，官至南京禮部尚書，謚文敏。陳獻章行草自書詩卷古拙奇崛,有書卷氣,別開生面,他的書法在嶺南書壇最富有特色，名氣也最大。茅龍筆，實為陳氏自制的茅草筆，筆鋒可長可短、剛健有力，適合書寫大字。有自己特點的學派，史稱江門學派沈粲草書千字文卷、重建華亭縣治記碑行筆圓熟，意趣遒逸與兄沈度同年被成祖召入秘閣，授中書舍人，官至大理寺少卿，與其兄齊名，人稱“大小學士”。清朝顧炎武行書日知錄、天下郡國利病書清史稿寬博遒勁、扁平健壯的字體。其書多以中鋒用筆，方圓兼用，以方為主，轉束有利，在

15、縱筆浩放、張顯自如之中，充分體現(xiàn)了顏體的風骨。劉墉行草行書東坡游記行書劉墉的書法，初看圓軟滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡”、“清”三字概括，這是他超過常人之處。有“濃墨宰相”之美稱。翁同龢行書行書四條屏用筆比較奇肆率意，結體比較寬博開張。鄭燮行書鄭板橋全集板橋先生印冊工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。鄭夑的書法揉多種書體于一爐，看似歪七扭八，毫無章法，但卻有奇肆之氣。傅山篆隸小楷七言聯(lián)重骨力樸實古拙長于書畫，精鑒賞，并開清代金石學之源。張照行楷寶禊軒詩文集、昭代尺牘小傳、書畫紀略、國(清)朝書識、桐陰論畫、(自阝)園消夏百一詩注、海上墨林、畫傳

16、編韻、清畫家詩史、清朝書人輯略天骨開張，氣魄渾厚常為乾隆皇帝代筆是書“館閣體”能手吳熙載篆書通鑒地理今釋稿篆書七言聯(lián)端莊、渾厚飄逸、舒展，柔中帶剛，法度嚴謹江蘇儀征人，包世臣的學生,但受鄧石如和包世臣的束縛太深，未能創(chuàng)造自己的風格蒲華草書草書四條屏意境高古，雅逸瀟灑，格調極高原名成，字作英，號胥山野史，種竹道人，浙江嘉興人攜筆硯出游四方，以賣畫為生紀曉嵐楷書楷書八言聯(lián)紀曉嵐為清乾隆朝進士出身晚年著有閱微草堂筆記24卷，文字質樸簡約，有魏晉之風閱微草堂筆記24卷是明清筆記小試中較著名的一部，與蒲松齡的聊齋志異并行享譽文壇。近代李叔同行楷書楷書心經與劉質平書并融書法、佛理為一體，形成獨特的書法風格

17、。他把中國古代的書法藝術推向了極至，“樸拙圓滿，渾若天成”李叔同即弘一法師白蕉行書草書草書毛主席詩詞立軸雋逸瀟灑，才情橫溢上海中國畫院籌委會委員兼秘書室副主任，中國美術家協(xié)會上海分會會員，上海中國書法篆刻研究會會員，上海中國畫院書畫師吳昌碩篆書行草臨石鼓文圓熟精悍，剛柔并濟晚年以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。毛澤東狂草三希堂龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢中國當代的書法巨匠,被公認為二十世紀最杰出的書法家之一。徐悲鴻行書行書中堂結體漫不經意，有種稚拙的兒童體的韻致書法造詣很高，之所以常常被人忽略，完全是為他的畫名所掩李瑞清李瑞清篆書、隸書二屏致筠盦書札秀者如妖嬈美女，剛者

18、如勇士揮槊中國近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者，中國現(xiàn)代美術教育的先驅，中國現(xiàn)代高等師范教育的開拓者沙孟海篆書隸書行書楷書草書印學史、沙孟海書法集、沙孟海真行草書集、蘭沙館印式落筆恣肆，結字緊湊，墨法沉酣，氣勢雄放。沙氏學問淵博，識見高明，于語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。齊白石行書篆書行書啟札篆書橫幅他成熟的行草書作品，點畫老辣不拘細謹，字勢欹側不求平正，揮運開闔之際，給人以極強的力度感。他的篆書，亦游離于正統(tǒng)之外，潘天壽行，隸行草手卷蔭山閣看云贈真濤先生七言聯(lián)風格豪邁樸茂，格調極高。尤其是結體布局方面，在現(xiàn)代書壇獨樹一幟。于右任行書贈王伯敏扇面草書四屏尤其是行書，中宮緊促，而結構多變。在一種看上去十分隨便不經意的把握之中，獲得一種奇絕的、從容大氣的效果。至于于右任自己的草書，筆畫簡單，形態(tài)優(yōu)美。林散之草書草書橫幅絕筆生天成佛林散之用筆極其講究，主張留、圓、平、重、雅，因其涵養(yǎng)深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔于書法創(chuàng)作之中因其書具有超凡脫俗的境界、深邃雋永的意韻，才