1、,素描課程 授課人：馬炤,Page 1,1.什么是素描？,一.定義 素描是運(yùn)用單色畫(huà)具（鉛筆、鋼筆、毛筆等）模仿和表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征和明暗體積的繪畫(huà)方法。,Page 2,二、素描的工具,素描的工具種類(lèi)很多，如炭筆、木碳條、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫(huà)家的情緒和技巧。工具的選用取決于畫(huà)家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果。 鉛筆畫(huà)是素描中的一種表現(xiàn)形式。鉛筆畫(huà)比較簡(jiǎn)便，最易入門(mén)。學(xué)習(xí)鉛筆畫(huà)可以使我們掌握鉛筆畫(huà)的基本技法，同時(shí)可以培養(yǎng)意志力和毅力。,Page 3,Page 4,（1）鉛筆 鉛筆是最簡(jiǎn)單而方便的工具，初學(xué)者素描常從鉛筆開(kāi)始，主要原因是鉛筆鉛筆能很好地表

2、現(xiàn)出層次豐富的明暗調(diào)子。在用線造型中可以十分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細(xì)致地刻劃細(xì)部。同時(shí)鉛筆的種類(lèi)較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫(huà)出較多的調(diào)子，鉛筆的色澤又便于表現(xiàn)調(diào)子中的許多銀灰色層次，初學(xué)者比較容易把握，因此，較適合于基礎(chǔ)訓(xùn)練開(kāi)始時(shí)應(yīng)用。 現(xiàn)有的國(guó)產(chǎn)鉛筆分6H 6B幾種類(lèi)型，為了更適應(yīng)繪畫(huà)需要又有了7B-8B。鉛筆能很好地表現(xiàn)出層次豐富的明暗調(diào)子。,Page 5,分硬鉛與軟鉛,（符號(hào)H為硬鉛，符號(hào)B為軟鉛）,5H H HB 2B 8B,硬度,軟度,中性,Page 6,想一想：,作畫(huà)時(shí)應(yīng)該先用軟鉛還是先用硬鉛？,Page 7,2、橡皮：畫(huà)畫(huà)用的橡皮一般常用的有香型的

3、較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來(lái)非常方便 鉛筆畫(huà)使用橡皮擦注意事項(xiàng)： (1).初學(xué)時(shí)往往總覺(jué)得畫(huà)一筆不滿(mǎn)意時(shí)，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免。 (2).當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí)，盡可再畫(huà)上第二筆，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了。 (3).其實(shí)畫(huà)面上許多無(wú)用的線痕，通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時(shí)不用的線痕，往往無(wú)形中成為主體的襯托物，所以不但

4、不擦去無(wú)害于畫(huà)面，有時(shí)反而收到無(wú)形的效果，這是我們不可不注意的地方。,3、用紙的要求 畫(huà)素描通常在專(zhuān)用的素描紙上進(jìn)行，選用素描紙時(shí)，要注意紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不皺、易于修改（，如素描紙、鉛畫(huà)紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫(huà)素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開(kāi)或4開(kāi)為宜，16開(kāi)大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫(huà)素描。,鉛筆畫(huà)使用鉛畫(huà)紙注意事項(xiàng)：作畫(huà)時(shí)，畫(huà)紙放平，不可放歪。不可隨意調(diào)轉(zhuǎn)畫(huà)紙，不可折疊畫(huà)紙。,畫(huà)板、畫(huà)架用品,5.其他還有小刀、鐵夾、工字釘，定畫(huà)液,Page 12,Page 13,Page 14,二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項(xiàng),1、位置的選擇和作畫(huà)姿勢(shì) 正

5、確的寫(xiě)生姿勢(shì)、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪畫(huà)時(shí)身體應(yīng)與畫(huà)板相距一臂左右。如有條件，畫(huà)板放在畫(huà)架上最好，如果沒(méi)有畫(huà)架，畫(huà)板放在大腿上也可以。畫(huà)架一般放置在繪畫(huà)者的右前方。畫(huà)者與寫(xiě)生對(duì)象之間的最佳距離，通常是對(duì)象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間，良好的習(xí)慣有助于繪畫(huà)技能的提高。 2、握筆方法 畫(huà)畫(huà)的握筆方法是和平時(shí)寫(xiě)字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆(如圖1)，小指作支點(diǎn)支撐在畫(huà)板上(或懸空)，靠手腕的移動(dòng)來(lái)畫(huà)出線條(如圖2)，在鋪大色調(diào)時(shí)，要用整個(gè)手臂的力量來(lái)回?cái)[動(dòng)。 (如圖3),（圖1）,（圖2）,（圖3）,握筆方法,持棒式（用側(cè)鋒運(yùn)筆）,握筆式（用中鋒運(yùn)筆）,Page 16

6、,3、作業(yè)時(shí)間控制 通常一幅素描一般安排在2-3小時(shí)之間，若是畫(huà)面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。 4、作業(yè)目標(biāo)安排 按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點(diǎn)，如：形體概括練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)，作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。 5、培養(yǎng)科學(xué)思維方法 造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的思維方法的過(guò)程。在素描訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。,三、作畫(huà)姿勢(shì),素描寫(xiě)生訓(xùn)練，一般作畫(huà)姿勢(shì)有兩種：站立式和坐式。 站立式時(shí)：要求畫(huà)板放在畫(huà)架上，高度適中，畫(huà)板要有

7、一定的傾斜度，不能太接近90，畫(huà)者一手拿筆站在畫(huà)架前即可作畫(huà)； 坐式：畫(huà)者一手拿筆，一手握住畫(huà)板的上部，將畫(huà)板支于膝上。要求畫(huà)者上身要挺立，握畫(huà)板的手臂要盡量伸直并保持足夠的距離。畫(huà)板與畫(huà)者視線應(yīng)成90角。拿筆的手臂也要相應(yīng)的前伸，并保持足夠的活動(dòng)范圍。對(duì)腿和腳沒(méi)有固定的要求，只要舒適自如即可。,Page 18,四 排線方法,用筆用線是學(xué)習(xí)素描最基本的技法，初學(xué)者應(yīng)先做一些用筆、用線的練習(xí)，練習(xí)畫(huà)不同方向的線條，以便在寫(xiě)生中熟練掌握用筆的方法。,標(biāo)準(zhǔn)的線條，兩頭輕，中間重。,Page 19,錯(cuò)誤的排線方法,Page 20,錯(cuò)誤的排線方法,Page 21,1、平行排列 可從順手方向畫(huà)線排線。排線

8、要有次序。,Page 22,2、重疊平行排列 在排完一遍線后，再重疊二遍三遍線條。這時(shí)線條幾乎看不見(jiàn)，成為一個(gè)完整的色塊。,Page 23,3、交錯(cuò)線條排列 在排完第一遍線后，改變排線方向，排列第二遍線條。涂色調(diào)時(shí)，第二遍線與第一遍線方向以菱形為好，這樣線條不亂。,Page 24,4、擦與排線相結(jié)合 排完一遍線后，可擦試，使之融為一體。可在此上再排不同方向的線條。畫(huà)石膏幾何體暗面多用此方法。,Page 25,5、淺深疏密排線：學(xué)會(huì)控制用力大小和排線節(jié)奏。從深到淺排線，從淺到深排線。,Page 26,從密到疏排線，從疏到密排線。,Page 27,6、轉(zhuǎn)折排線：根據(jù)物體的形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折排線，有利于加

9、強(qiáng)物體的型體結(jié)構(gòu)。,Page 28,素描基礎(chǔ)課程（一）,1、造型基本因素 2、比例與分割 3、特征與基本形 4、轉(zhuǎn)折與輪廓 5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成 6、透視與空間 7、明暗與調(diào)子 8、畫(huà)面構(gòu)成,素描的基礎(chǔ)課程,（一）,（1）點(diǎn) （2）線：輔助線、輪廓線 （3）面：直面、曲面,（1）物體的形體特征 （2）形體總體出發(fā),（1）一點(diǎn)透視 （2）一點(diǎn)斜透視 （3）成角透視 （4）空氣透視法,（1）明暗產(chǎn)生的原因 （2）明暗的基本法則 （3）三面 （4）五調(diào),（1）形體組合與畫(huà)面切割 （2）角度確定與空間序列,造型基本因素,1、形體的點(diǎn)、線、面 我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎

10、體。素描寫(xiě)生可從這四類(lèi)形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系 點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對(duì)于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。 線 線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無(wú)窮的魅力。 輔助線 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。,輪廓線

11、輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫(huà)過(guò)程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。 面 無(wú)數(shù)點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線排列后的效果，在視覺(jué)上形成了面，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過(guò)程中，面可分為兩類(lèi)，即直面與曲面。 直面 立方體在畫(huà)面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個(gè)面呈現(xiàn)。 曲面 球體借助于光線，在畫(huà)面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。 任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。,Page 31,透視與空間 一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫(huà)者與寫(xiě)生物的空間距離，被畫(huà)物體之間的空間距離，被畫(huà)物本身前

12、后的空間距離，被畫(huà)主體與背景的空間距離。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。 幾何透視法 幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。 幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線，一般是指畫(huà)者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫(huà)物的透視斜度，被畫(huà)物高于視平線時(shí)，透視線向下斜，被畫(huà)物低于視平線時(shí)，透視線向上斜。心點(diǎn)，是指視覺(jué)中心。它位于畫(huà)者的核心部位。在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)，所得的點(diǎn)

13、為距點(diǎn)。,對(duì)角線 在這里，漸小的煙筒和塔架在畫(huà)面中構(gòu)成醒目的對(duì)角線，從而把注意力從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。,幾種線索結(jié)合 在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會(huì)聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。,漸漸縮短 線性透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門(mén)的高度似乎是一點(diǎn)一點(diǎn)地縮短，因?yàn)樗鼈兪茄刂徛龔澢能?chē)道分布的。,空氣透視法 空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫(huà)中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的

14、繁簡(jiǎn)變化，近實(shí)遠(yuǎn)虛。,一點(diǎn)透視 建筑物由于它與畫(huà)面間相對(duì)位置的變化，它的長(zhǎng)，寬，高三組主要方向的輪廓線，與畫(huà)面可能平行，也可能不平行。 如果建筑物有兩組主向輪廓線平行于畫(huà)面，那么這兩組輪廓線的透視就不會(huì)有滅點(diǎn)，而第三組輪廓線就必然垂直于畫(huà)面，其滅點(diǎn)就是心點(diǎn)s。這樣畫(huà)出的透視稱(chēng)為一點(diǎn)透視。在此情況下，建筑物就有一個(gè)方向的立面平行于畫(huà)面，故又稱(chēng)正面透視。也就是一點(diǎn)透視。,透視分一點(diǎn)透視（又稱(chēng)平行透視），兩點(diǎn)透視（又稱(chēng)成角透視）和三點(diǎn)透視三類(lèi),二點(diǎn)透視,二點(diǎn)透視，即成角透視。在平行透視中假設(shè)所有的物體都是平行擺放的，而實(shí)際物體與畫(huà) 面常常會(huì)成一定的角度，因此運(yùn)用二點(diǎn)透視就能較準(zhǔn)確地表現(xiàn)每一個(gè)物體。

15、二點(diǎn)透視圖面效果比較自由、活潑，反映空間比較接近于人的真實(shí)感 覺(jué)。 缺點(diǎn)是角度選擇不好，容易產(chǎn)生變形。 透視的基本規(guī)律 近大遠(yuǎn)小 近高遠(yuǎn)低 近寬遠(yuǎn)窄 近實(shí)遠(yuǎn)虛,近高遠(yuǎn)低,近大遠(yuǎn)小,Page 37,近高遠(yuǎn)低,近大遠(yuǎn)小,Page 38,Page 39,透視類(lèi)型,1、平行透視 2、成角透視 3、散點(diǎn)透視,Page 40,平行透視:一個(gè)立方體只要有一個(gè)面與畫(huà)面平行，透視線消失于心點(diǎn)的作圖方法，也稱(chēng)為一點(diǎn)透視。,Page 41,Page 42,Page 43,消失點(diǎn),平 行 透 視,視平線,Page 44,Page 45,這個(gè)正方體是什么透視？,Page 46,成角透視一個(gè)立方體任何一個(gè)面均不與畫(huà)面平行

16、（即與畫(huà)面形成一定角度），但是它垂直于畫(huà)面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點(diǎn)上，稱(chēng)為成角透視，也稱(chēng)兩點(diǎn)透視.,Page 47,Page 48,消失點(diǎn),消失點(diǎn),成角透視,視平線,Page 49,成角透視,Page 50,為什么在畫(huà)結(jié)構(gòu) 素描圓柱體時(shí)上中 下三個(gè)結(jié)構(gòu)圓的弧 度要一個(gè)比一個(gè)大 ？,Page 51,Page 52,Page 53,Page 54,Page 55,為什么畫(huà)圓時(shí)前面的弧度要比后面的更實(shí)一些。,Page 56,現(xiàn)實(shí)生活中虛實(shí)景象,Page 57,現(xiàn)實(shí)生活中虛實(shí)景象,Page 58,Page 59,Page 60,透視基本規(guī)律：,近大遠(yuǎn)小 近實(shí)遠(yuǎn)虛,Page 61,散點(diǎn)

17、透視 一個(gè)立方體任何一個(gè)面都傾斜于畫(huà)面（即人眼在俯視或仰視立體時(shí)）除了畫(huà)面上存在左右兩個(gè)消失點(diǎn)外，上或下還產(chǎn)生一個(gè)消失點(diǎn)，因此作出的立方體為散點(diǎn)透視。,Page 62,Page 63,7、明暗與調(diào)子,認(rèn)識(shí)素描中的明暗 （1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說(shuō)； （2）：明暗的基本法則： 光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。 物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，

18、物體與畫(huà)者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺(jué)。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)” A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。 B：五調(diào) 調(diào)子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài)好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界

19、的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實(shí)際畫(huà)起來(lái)，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時(shí)，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調(diào)子的整體感，即畫(huà)面黑、白、灰的關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面，表現(xiàn)畫(huà)面的整體效果。,高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。 灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。 明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次 反光是因?yàn)楣饩€折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的

20、反光仍比最深的灰光深。 投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。,8、畫(huà)面構(gòu)成,一張白紙無(wú)所謂空間，一旦畫(huà)上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫(huà)上一個(gè)物體，紙面就形成了空間，再畫(huà)上兩個(gè)以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫(huà)的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫(huà)面上，解決畫(huà)面構(gòu)成問(wèn)題。 1、形體組合與畫(huà)面切割 同屬于繪畫(huà)的構(gòu)圖問(wèn)題，構(gòu)圖是畫(huà)者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要，對(duì)畫(huà)面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問(wèn)題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。 2、角度確定與空間序列 畫(huà)者與物體的角度主要有兩種，即平行透

21、視和成角透視。畫(huà)面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫(huà)面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。,上面這幅作品由三個(gè)立方體構(gòu)成，并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫(huà)面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長(zhǎng) （2）框太大 （3）框?yàn)橐?素描基礎(chǔ)課程（二）,素描的的基礎(chǔ)課程,（二）,1.線的表現(xiàn)形式 線的種類(lèi)和注意事項(xiàng)： 2.線條練習(xí) 1.構(gòu)圖位置 構(gòu)圖（布局）： 2.構(gòu)圖時(shí)的注意點(diǎn) 1.幾何體練習(xí) +寫(xiě)生 石膏靜物寫(xiě)生： 2. 靜物臨摹練習(xí)+寫(xiě)生 3.頭像講解+練習(xí),線條是素描訓(xùn)練中塑造對(duì)象的主要手段。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，掌握線

22、條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過(guò)程中，要注意用筆的方式，落筆時(shí)要體會(huì)手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線條的影響，畫(huà)出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱(chēng)，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂（可不是胡亂涂鴉） 在素描用線中: 起草線是一種長(zhǎng)直線，多表現(xiàn)為“重復(fù)線”形式，它的基本線形是：垂直線、水平線、傾斜線和弧線。畫(huà)起草線時(shí)，畫(huà)者的手臂要伸長(zhǎng)、放松。“長(zhǎng)線”要一次性完成，然后用重復(fù)線形式修正。 暗部線是一種粗黑線，線形和方向比較隨便。畫(huà)暗部線可以選用“B”類(lèi)的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要加力去畫(huà)。 明部線是

23、一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得方向依順體面的方向，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處常使用“交叉線”。握筆的方式同寫(xiě)字，用力輕而果斷。 刻畫(huà)線是一種有力的“細(xì)線”，用在主要部位細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)性表現(xiàn)。 背景線基本上是一種45度的“長(zhǎng)排線”，要求是整齊、均勻，把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。 輪廓線是一種富于變化的“單線”，它的變化形式有直曲、虛實(shí)、輕重、粗細(xì)等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬于背景，暗部的輪廓線屬于物體。 異形線素描對(duì)特殊對(duì)象，要用特殊的線條來(lái)表現(xiàn)。例如：釘頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。,1.線的表現(xiàn)的形式,線的種類(lèi)和注意事項(xiàng),（1）、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富

24、，可以用排線的方法來(lái)表現(xiàn)一個(gè)面，線的輕重變化形成面的虛實(shí)凸凹等復(fù)雜的變化這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會(huì) （2）、線的畫(huà)法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個(gè)動(dòng)作一氣呵成，形成兩頭虛中間實(shí)的線這樣畫(huà)出的線容易銜接，在整個(gè)畫(huà)的過(guò)程中也容易把握整體的效果 （3）、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會(huì)造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂 （4）、排線是初學(xué)畫(huà)畫(huà)應(yīng)特別注意的雖說(shuō)畫(huà)無(wú)定法，但在沒(méi)有達(dá)到一定程度時(shí)，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn)，同時(shí)也是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法,1、一般是由上到下斜著畫(huà)下來(lái)，注意落筆、起筆要虛，中間要實(shí)，線條不要畫(huà)死板，避免出現(xiàn)“硬口”。 2、線條排

25、列整體有序，要緊密、均勻。 3、線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓灰霈F(xiàn)井字格。 4、根椐物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，可活潑使用線條,1,2,3,4,2、線條練習(xí),步驟一：畫(huà)出你喜歡的幾何圖形：用一種角度的排線填滿(mǎn)圖形。（線要畫(huà)到兩頭虛中間實(shí)，一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）,正對(duì)圓的畫(huà)法,Page 72,水平放置的圓畫(huà)法,Page 73,傾斜的圓,Page 74,高光,灰光,明暗交界線,反光,投影,高光：光線直射的區(qū)域，在整個(gè)球體中最亮。,灰光：光線斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于高光。,明暗交界線：亮面與暗面交界的區(qū)域,因?qū)Ρ容^強(qiáng)，呈暗黑色，是畫(huà)面中最暗部分，球體的立體效果取決于此，應(yīng)著重刻

26、畫(huà)。,反光：由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。,投影：圓的投影為橢圓形，特點(diǎn)是近實(shí)遠(yuǎn)虛。,明暗關(guān)系：五大調(diào)子,Page 75,Page 76,1.起形,2.找出明暗交界線與投影,Page 77,3.畫(huà)出大體明暗與背景,Page 78,Page 79,立方體,圓球體,圓柱體,圓錐體,石膏幾何形體,Page 80,第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的講解 常見(jiàn)的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學(xué)繪畫(huà)的必修課因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)幾何體的繪畫(huà)學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸

27、進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則 二、幾何體的畫(huà)法 1、球體： A、構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形(用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形(注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)，不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力),B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化) C、施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處?kù)栋挡康陌靼到唤泳€、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)先統(tǒng)一為一體，然后再在明暗交接線等地