1、句內(nèi)倒裝,長(zhǎng)沙縣一中高三語(yǔ)文備課組 2015年10月19日,古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序之一,教學(xué)目標(biāo)： 了解詩(shī)歌語(yǔ)言組織的規(guī)律，懂得古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序，為進(jìn)入詩(shī)歌的語(yǔ)境、鑒賞詩(shī)歌打下基礎(chǔ)。,古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序,(一) 主語(yǔ)后置,、竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 王維山居秋暝 2、百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。李白 從軍行 3、晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。崔顥黃鶴樓,(二) 賓語(yǔ)前置,杜甫月夜 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。,常式： 香霧濕云鬟，清輝寒玉臂。,變式：香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。,詩(shī)人懸想美麗溫柔的妻子正引頸望月，思念自己?！?/p>

2、濕”“寒”二字，凸現(xiàn)妻子望月時(shí)間之久，憶念情感之深。形象感人，意境凄美，可謂語(yǔ)麗情悲。若按通常語(yǔ)序表達(dá)，則為“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”，就顯得平弱不堪了，且節(jié)奏和韻律亦多有不諧。,(三) 定語(yǔ)后置,1、不識(shí)農(nóng)夫辛苦力，驕驄踏爛麥青青。孟賓于公子行 2、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。杜甫江南逢李龜年,(四) 狀語(yǔ)后置,人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 崔護(hù)題城南莊,“春風(fēng)”本屬狀語(yǔ)，可理解為“桃花依舊春風(fēng)笑”，若果真如此表達(dá)，則不單是音律不美，詩(shī)的含蘊(yùn)也將會(huì)頓減；讓狀語(yǔ)后置， “春風(fēng)”成了“笑”的賓語(yǔ)，仿佛能想見春風(fēng)之癡情無(wú)知，這樣更能傳達(dá)出一種物是人非的悵惘之情。,“簌簌衣巾落棗花”蘇軾浣溪

3、沙,“簌簌”置于句首，使“落棗花”于“衣巾”的聲音得到強(qiáng)化處理，渲染了氛圍，令人如聞其聲；且與繰車紡絲的聲響，構(gòu)成了一曲美妙的田園交響樂，充滿了鄉(xiāng)村情趣。,狀語(yǔ)置于句首,(五) 主賓倒裝,1、林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。 盧綸塞下曲 2、姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶。 白居易長(zhǎng)恨歌 3、秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。 葉夢(mèng)得賀新郎,再如：杜甫秋興八首（其八） “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。,詩(shī)人故意讓主語(yǔ)和賓語(yǔ)易位，顯然是為了鮮明地突出“香稻”與“碧梧”兩個(gè)意象的不同尋常，從而寫出京城風(fēng)物的美好。詩(shī)句給人以強(qiáng)烈的陌生感，極富感染力。若還原成敘述句就好像真有鸚鵡鳳凰的啄和棲，反而顯得拘泥了。,鸚鵡

4、啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝,(六) 介賓倒裝,1、書劍身同廢，煙霞吏共閑。 劉長(zhǎng)卿偶然作 2、片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。 杜甫 江漢,遷移訓(xùn)練：,鷓鴣天 代人賦 辛棄疾 晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)遺恨，不信人間有白頭。 腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。 思考：詞題是“代人賦”，但所代之人不詳，結(jié)合全詞，歸納詞中主人公的形象特點(diǎn) 。,詞語(yǔ)在兩個(gè)詩(shī)句之內(nèi)的跳躍變換,古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序之二,1、小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。周邦彥蘇幕遮,2、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。王翰涼州詞,3、新生黃雀君休笑，占了春光卻被他。元好問鷓鴣天,夢(mèng)小楫輕舟入芙蓉浦。,欲飲夜

5、光杯葡萄美酒，琵琶催上馬。,君休笑，卻被他新生黃雀占了春光。,詞句的超常搭配,古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序之三,所謂超常搭配，是指詞句之間的搭配關(guān)系雖有悖于生活邏輯，卻合乎藝術(shù)邏輯，從而獲取了詩(shī)意的真實(shí)。此類變形語(yǔ)言，極富表現(xiàn)力，往往能絕妙地傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心獨(dú)特的感受與體驗(yàn)，給詩(shī)歌增添無(wú)窮韻味，古代的詩(shī)論家，常謂之“無(wú)理而妙”。,“無(wú)理而妙”通常表現(xiàn)在兩個(gè)方面：事理、語(yǔ)詞。,江南曲 李益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。 早知潮有信，嫁與弄潮兒。 西江月遣興 辛棄疾 醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來(lái)始覺古人書。信著全無(wú)是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動(dòng)要來(lái)扶。以手推松曰“去”。,例2：岑參宿關(guān)西客舍寄東

6、山嚴(yán)許二山人時(shí)天寶初“孤燈燃客夢(mèng)，寒杵搗鄉(xiāng)愁?！?“孤燈”怎能點(diǎn)燃“客夢(mèng)”？“寒杵”又何以搗出“鄉(xiāng)愁”？顯然，這種詞語(yǔ)的特殊搭配，是很難符合生活常理的，但從抒情寫意的角度賞析，又確實(shí)精妙之至。旅途中獨(dú)對(duì)孤燈，引動(dòng)了行客的思?xì)w之夢(mèng)；陣陣搗衣的杵聲，摧人心腑，惹起了詩(shī)人思鄉(xiāng)的愁緒。 “燃”、“搗”二字，是實(shí)現(xiàn)此種超常搭配的關(guān)鍵字眼，新穎奇警，光彩傳神！描寫出眼前凄涼孤寂的景象和豐富復(fù)雜的情思，二者水乳交融。,例3： “長(zhǎng)江流遠(yuǎn)夢(mèng)，短棹撥殘星?！蓖蹰喽荽ㄔ绨l(fā),同樣是無(wú)理而妙。詩(shī)人俯視長(zhǎng)江，滾滾不息的贛江水，仿佛是要將自己從一個(gè)夢(mèng)鄉(xiāng)流入另一個(gè)更遠(yuǎn)的夢(mèng)鄉(xiāng)；劃動(dòng)的短棹好像在撥動(dòng)水中殘存的星光倒影。詩(shī)中詞

7、語(yǔ)的超常搭配，營(yíng)造出空闊渺遠(yuǎn)的意境，有迷離恍惚、如夢(mèng)似幻的感受。,句子的反常組合,古代詩(shī)歌的特殊語(yǔ)序之四,普通語(yǔ)言的句子組接，一般要遵循時(shí)間的先后順序、事物的前因后果、情感的次第演進(jìn)等方面的邏輯規(guī)律。在古典詩(shī)歌中，為了突出引人入勝的情景，渲染突兀奇警的氣勢(shì)，詩(shī)人常常會(huì)突破此慣常規(guī)律，讓句子反常組合。,例4 ：“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見?！?辛棄疾西江月夜行黃沙道中,常式：溪橋路轉(zhuǎn)，忽見社林邊舊時(shí)茅店,山前疏雨,可想見夜行人的焦急。走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至

8、忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得，將“忽見”后移強(qiáng)調(diào)驚喜之情，產(chǎn)生了極為豐富的審美情趣，有扣人心弦之奇效。,例5：歐陽(yáng)修的戲答元珍之首聯(lián)： “春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花?！?詩(shī)人先提出疑問，再交代生疑之由，這就是一種因果倒裝?！按猴L(fēng)”句，作為詩(shī)的發(fā)端，給人新奇之感，暗用了王之渙涼州詞“春風(fēng)不度玉門關(guān)”語(yǔ)意，隱寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的貶謫之意。詩(shī)人將含蓄隱微的悲怨牢騷語(yǔ)置于篇首，給整首詩(shī)籠上了一層感傷的情緒色彩。,遷移訓(xùn)練：,閱讀下面詩(shī)歌，從景與情的角度鑒賞頷聯(lián)。 谷口書齋寄楊補(bǔ)闕 （隋唐） 錢起 泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。 竹憐新雨后，山愛夕陽(yáng)時(shí)。 閑鷺棲常早，秋花落更遲。 家童掃蘿徑，昨與故人期。,頷聯(lián)寫書齋周圍的景物，“竹憐新雨后，山愛夕陽(yáng)時(shí)?！笔谴嗽?shī)最妙絕的句子，