1、第三章 蒙太奇與剪輯,鏡頭,從攝影角度來看，一個鏡頭是指攝像機(jī)一次拍攝的用于描述時間或空間上連續(xù)的一個動作。,常規(guī)節(jié)目由數(shù)以百計、甚至數(shù)以千計的鏡頭組合而成的，而且這些鏡頭還與聲音保持著一種有機(jī)的聯(lián)系。（安迪霍爾的帝國大廈、米歇爾斯諾的吃、睡這樣的實驗電影或者像侯孝賢的海上花、亞歷山大索科洛夫的俄羅斯方舟那樣的藝術(shù)電影例外）,通常稱這種將鏡頭與鏡頭、以及畫面與聲音聯(lián)結(jié)起來的方式為剪輯。在中國，由于受到前蘇聯(lián)電影理論家、導(dǎo)演愛森斯坦(Sergei Eisenstein)的影響，更常常將剪輯方法泛稱為蒙太奇。,蒙太奇,是法文“montage”的譯音，原為建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝、組合。 在影視藝

2、術(shù)中，這一術(shù)語被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。影視藝術(shù)的空間和時間的綜合性是通過蒙太奇來完成的。廣義的蒙太奇規(guī)律就像語言文字中的語法一樣。,蒙太奇是鏡頭/畫面的有序呈現(xiàn)，組合成為一個意義整體。所以，蒙太奇基本理念認(rèn)為構(gòu)成影視作品的基本要素不是情節(jié)，而是鏡頭。,蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過這種手段，創(chuàng)造出電影作品空間和時間的完整性、統(tǒng)一性，完成對人物、環(huán)境和事件的敘述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風(fēng)格。,“縫合模式”,經(jīng)典剪輯用一種掩蓋剪輯的剪輯來增加敘事的吸引力和感染力，來悄悄地引導(dǎo)觀眾的銀幕認(rèn)知。

3、這種規(guī)則強(qiáng)調(diào)戲劇的整體性、表面上的合理動機(jī)、各個鏡頭/場面/段落的連貫性，每一個鏡頭都不露痕跡地自然過渡到下一個鏡頭，通過動作來完成蒙太奇的流暢性。有的學(xué)者也將這種蒙太奇模式稱為“縫合模式”。,蒙太奇的兩層含義： 1、通常意義上的鏡頭畫面的組接 2、獨特的藝術(shù)思維方式，即“蒙太奇思維”。,蒙太奇不只是一種剪輯規(guī)則，而是一種創(chuàng)作方法，它不僅體現(xiàn)在進(jìn)行實際連接的后期剪輯之中，而且也體現(xiàn)在文學(xué)劇本和分鏡頭劇本的構(gòu)思、創(chuàng)作以及由各個創(chuàng)作部門合成完成的整個創(chuàng)作拍攝過程之中。,一、蒙太奇的功能,最早的電影是由在一個固定機(jī)位拍攝的單鏡頭構(gòu)成的，幾乎沒有自覺的蒙太奇思維。 梅里愛開始將在不同場景拍攝下來的鏡頭

4、連接起來敘述故事，使電影具有了“分解”拍攝和“組合”合成的特征。,格里菲斯常常被視為自覺地使用蒙太奇的最早的導(dǎo)演。象“閃回”、用平行交叉結(jié)構(gòu)創(chuàng)造“最后一分鐘營救”、移動攝影、交替切入等都是從他的一個國家的誕生、黨同伐異等影片開始進(jìn)入電影藝術(shù)中的。,充分認(rèn)識到蒙太奇在電影中的地位和作用，全面論述蒙太奇的美學(xué)價值和美學(xué)規(guī)律的還是20年代以愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫等為代表的前蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派。,波德維爾 1、鏡頭A與B之間的圖形關(guān)系 2、鏡頭A與B之間的節(jié)奏關(guān)系 3、鏡頭A與B之間的時間關(guān)系 蒙太奇選擇那些能夠有效地表達(dá)和強(qiáng)化事件和意圖的部分，按照一定的理解規(guī)則建立銀幕上事件、情感和意義的完整

5、性,蒙太奇提供3種基本選擇和控制,1、敘述故事 2、表達(dá)情感 3、闡述思想 4、創(chuàng)造風(fēng)格,蒙太奇4種基本功能,電影藝術(shù)作為一種敘事性藝術(shù)，敘述的首先是由人物、事件、環(huán)境所構(gòu)成的故事，而這些故事并不是在一個畫面、一個場景、一個鏡頭或者一個段落中被敘述的，而是由許多從不同的時間、空間、角度，使用不同的藝術(shù)和技術(shù)手段拍攝的畫面、鏡頭、場面和聲音組合而成的。通常在一個100分鐘標(biāo)準(zhǔn)長度的故事影片中，鏡頭的數(shù)量就大約在500個以上，甚至超過1000個以上。 蒙太奇的第一個基本功能就是將選擇出的片斷綜合成為一個簡短、節(jié)奏精確的系列鏡頭，將事件的主要發(fā)展元素以它們的自然序列串連在一起，通過對各種電影基本元素

6、的組合完成一個完整的敘事作品。,1、敘述故事,影視藝術(shù)中的時空（時間和地點）并不是對真實時空的簡單記錄，而是按照一定的需要、根據(jù)一定的條件和采用特殊的技術(shù)手段重新創(chuàng)造出來的。但蒙太奇則使這些非真實的時空具有內(nèi)在的邏輯性，從而形成一個完整而逼真的時間和空間感。,1）、形成完整的時空,作為一個完整的敘事，蒙太奇的作用主要體現(xiàn)為：,“庫里肖夫效應(yīng)”,1920年，庫里肖夫做了另外一個重要的電影試驗，他把從不同影片中截取的片段組接在一起： 1一個青年男子從左向右走來。 2一個青年女子從右向左走來。 3他們相遇了，握手。青年男子用手指點著。 4、一幢有寬闊臺階的白色大建筑物。 5、兩個人走向臺階。,現(xiàn)實時

7、空生活中真實的時空 敘事時空電影中被敘述出來的時空 心理時空觀眾心理感受到的時空,敘事時空與現(xiàn)實時空有三種不同的關(guān)系： 敘事時空=現(xiàn)實時空 單鏡頭中的自然空間 敘事時空現(xiàn)實時空 如重復(fù)鏡頭、升格畫面 敘事時空現(xiàn)實時空 如省略、局部、跳躍以及降格畫面,軸線原則： 在剪輯一個空間的時候，如果有不同的鏡頭構(gòu)成，一般來說，需要提供一個基調(diào)鏡頭，讓觀眾明白現(xiàn)場的空間關(guān)系，在后面的鏡頭中，除非經(jīng)過必要的過度，一般來說鏡頭的機(jī)位不能越過中軸線，才能保持空間的統(tǒng)一性。,鏡頭遞進(jìn)原則：電影的一種蒙太奇常規(guī)。 電影剪輯中對鏡頭的順序安排是有一定規(guī)律的。首先是較長的遠(yuǎn)景鏡頭，表現(xiàn)動作發(fā)生的場景，以及角色在這個場景中

8、所占的位置。（也叫“定場鏡頭”）。 然后場面中再出現(xiàn)一些中景鏡頭，表現(xiàn)角色逐漸開始對話。 在對話的過程中，鏡頭會逐漸接近角色。 不是每個場面都會以這種順序進(jìn)行，但是我們可以說，在兩個完全不同的鏡頭，例如遠(yuǎn)景鏡頭和特寫鏡頭之間，不會完全沒有過渡。,影視作品敘事最基本的獨立單位是鏡頭，由若干鏡頭構(gòu)成場面，再由若干場面構(gòu)成段落，再由若干段落形成完整的影視情節(jié)。而鏡頭與鏡頭的連接、場面與場面的連接以及段落與段落的連接則都是通過蒙太奇完成的。 蒙太奇在一定的修辭規(guī)則規(guī)范下，使單獨的影視鏡頭成為完整的敘事體中有機(jī)的組成部分。交待人物、展示環(huán)境、講述事件是蒙太奇最重要的情節(jié)結(jié)構(gòu)功能。,2）、組成完整的情節(jié),

9、動作 對話 場面 情節(jié) 刺殺肯尼迪 JFK Psycho,另外一個實驗：,從一部影片中選取蘇聯(lián)著名演員莫茲尤辛的一個沒有任何表情的特寫鏡頭，然后將這個鏡頭分別與以下鏡頭并列組合 1、一盆菜湯 2、一口棺材 3、一個女孩,2、表達(dá)情感,普多夫金曾經(jīng)這樣敘述蒙太奇試驗：從某一部影片中選了演員莫茲尤辛的幾個靜止的沒有任何表情的完全相同的特寫與其它影片的小片斷連接三個組合：1、莫茲尤辛的特寫后面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭，表現(xiàn)出莫茲尤辛是在看著這盤湯。2、莫茲尤辛的鏡頭與一個棺材里面躺著一個女尸的鏡頭緊緊相連。3、特寫后面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的玩具狗熊。當(dāng)把這三種不同的組合放映給一些不知

10、道此中秘密的觀眾看的時候，觀眾認(rèn)為他看著那盤忘在桌上沒喝的湯時，表現(xiàn)出沉思的心情；他們因為他看著女尸那幅沉重悲傷的面孔而異常激動；他們還贊賞他在觀察女孩玩耍時的那種輕松愉快的微笑。,3、闡述思想,蒙太奇使影片用畫面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來闡述抽象的思想觀念。前蘇聯(lián)電影理論家和導(dǎo)演愛森斯坦對蒙太奇的這一美學(xué)功能作了特殊強(qiáng)調(diào)，他認(rèn)為電影可以將兩個鏡頭對列在一起產(chǎn)生新的表象、新的概念和新的形象。,戰(zhàn)艦波將金號中就在故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程中，分別切入了石獅撲臥、抬頭、躍起三個鏡頭，以此來說明人民從沉睡到覺醒到反抗的思想主題。盡管愛森斯坦過分強(qiáng)調(diào)了蒙太奇這種理性思維的功能，但是蒙太奇的確是影視藝術(shù)

11、闡述思想的重要手段。（野草莓）,4、創(chuàng)造節(jié)奏,蒙太奇的節(jié)奏是影視風(fēng)格的重要組成部分。鏡頭與鏡頭之間的長度，色彩、光線、景別、機(jī)位、運動方式的變化等，都會以一種節(jié)奏的方式來創(chuàng)造影視作品的風(fēng)格。蒙太奇節(jié)奏一方面是畫面節(jié)奏，同時也是敘事節(jié)奏，它直接影響到影視風(fēng)格的形成 （黃土地用蒙太奇節(jié)奏的緩慢凝重創(chuàng)造苦澀沉思的風(fēng)格，紅高粱則用跳躍緊湊的蒙太奇節(jié)奏創(chuàng)造熱烈奔放的風(fēng)格）,二、蒙太奇的規(guī)則,在電影藝術(shù)發(fā)展中，形成了不同的蒙太奇規(guī)則，這些規(guī)則不僅反映了不同的電影觀念，其實也反映了不同的世界觀。 將人物、動作、場景通過不同鏡頭的組合表現(xiàn)出來，雖然不是格里菲斯的首創(chuàng)，但是卻是從他那里變得高度自覺的。,“經(jīng)典剪

12、輯”,從一定程度上說，格里菲斯對蒙太奇手段的使用，使他成為了電影語言的句法之父。將蒙太奇作為規(guī)則體現(xiàn)在電影創(chuàng)作中是格里菲斯的主要貢獻(xiàn)。這種貢獻(xiàn)，電影學(xué)者稱之為“經(jīng)典蒙太奇”或者“經(jīng)典剪輯”。,例如，格里菲斯將連貫動作分解為不同的中景、近景、全景鏡頭，不斷改變視點，同時又保持動作的連貫性，以此來支配觀眾的反應(yīng)和心理。 經(jīng)典剪輯的基礎(chǔ)是對電影戲劇性的追求，使用這樣的剪輯，他可以利用不同的景別、機(jī)位制造出排比、推進(jìn)、對比、烘托、突出等等不同的修辭效果。經(jīng)典剪輯的根本在于用一種掩蓋剪輯的剪輯來增加敘事的吸引力和感染力，來悄悄地引導(dǎo)觀眾的銀幕認(rèn)知。,“零度剪輯”,格里菲斯的蒙太奇體系還存在一種所謂看不到

13、剪輯的“零度剪輯”的手法。 為了達(dá)到 “零度剪輯”效果，可以采用所謂“視線匹配剪輯法”，即按照人物的視線方向順向剪輯，如鏡頭1：A與B相對；鏡頭2：A看左；鏡頭3：被A看的B，以及B向右看以此構(gòu)成鏡頭的連續(xù)性，觀眾也隨著視線運動忽視鏡頭的組接。此外，還有所謂的“動作匹配剪輯法”，即通過剪輯動作的連貫性來掩飾剪輯效果。如鏡頭1，A正起身；鏡頭2：A起身走動；鏡頭3：A走到門邊。三個鏡頭經(jīng)過剪輯出現(xiàn)了時間的省略，但是由于動作連貫，這種省略實際上在觀看時往往被忽略了。,三、蒙太奇的類型和特征,蒙太奇可以從各種不同的角度進(jìn)行分類。 從蒙太奇功能的區(qū)別，我們可以將蒙太奇劃分為三種類型： （一）、敘事蒙太

14、奇 （二）、表現(xiàn)（聯(lián)想）蒙太奇 （三）、修飾蒙太奇,（一）、敘事蒙太奇 主要指敘述事件、交待情節(jié)的蒙太奇方法。通過這種方式來敘述細(xì)節(jié)、塑造形象，使鏡頭組合為場面、場面組合為段落、段落組合為事件、事件組合為故事。這類蒙太奇有順敘性的和倒敘性的蒙太奇，還有各種閃回蒙太奇、插入蒙太奇等。,1、平行蒙太奇 將不同空間和相同/或不同時間發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。如電影開國大典教父（3）等，線索平行推進(jìn)，為作品提供了多重視點和復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，它們既相互連接，又相互獨立，擴(kuò)展了信息量，強(qiáng)化了平行線索的對比、對照關(guān)系，增強(qiáng)了影視作品的敘述能力和表現(xiàn)能力。,2、交叉蒙太奇,指將不同空間同一時間的相

15、互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述，最終匯合的蒙太奇形式。格里菲斯最早在他的影片中用這種蒙太奇形式營造了“最后一分鐘營救”的效果。黨同伐異中，一條線索是小伙子因殺人被判死刑，押赴刑場，另一方面是小伙子的愛人尋找州長爭取特赦。監(jiān)獄、刑場、死刑與汽車、火車兩條線索交叉剪輯，相互烘托、渲染，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。制造懸念，加快節(jié)奏，強(qiáng)化戲劇沖突，是交叉蒙太奇的重要敘事性功能。（不眠西雅圖）,3、重復(fù)蒙太奇,指相同/或相似的鏡頭在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。在有的作品中，重復(fù)蒙太奇可能是對某個或更多鏡頭的連續(xù)重復(fù)，就象電視的重放一樣，起一種強(qiáng)調(diào)的作用，而有時則是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復(fù)，起一種暗示和提示作用。

16、 （秋菊打官司中重復(fù)出現(xiàn)山道彎彎的鏡頭）,（二）、表現(xiàn)（聯(lián)想）蒙太奇 主要指抒發(fā)情感、闡述思想觀念的蒙太奇方法，這種方法為影視作品創(chuàng)造各種比喻、隱喻、象征等影像的詩意效果。愛森斯坦曾經(jīng)用“雜耍蒙太奇”、“反射蒙太奇”、“思想蒙太奇”、“并列蒙太奇”等概念來討論各種表現(xiàn)蒙太奇。,（三）、修飾蒙太奇 主要指按照視聽覺審美心理習(xí)慣而形成的一些蒙太奇方法，產(chǎn)生排比、對稱、均衡、對比等視聽效果，從形式上為觀影者提供心理愉悅。,五、蒙太奇剪輯技巧,切出/切回 跳切 漸隱/漸顯 疊 定格 溶 劃 分割 轉(zhuǎn)黑/白場 閃回/預(yù)敘 基本鏡頭 正反鏡頭 視線匹配剪輯法 動作匹配剪輯法 內(nèi)容弧線剪輯,特技效果提供了大

17、量的轉(zhuǎn)接選擇，如溶（從前一個畫面的局部溶化為后一個畫面的開始）、劃（新畫面從中間或者某一側(cè)面將舊畫面劃走）、分割（通過劃，讓新舊畫面并存），此外畫面還可以靜止、縮小、滾動、拉神、翻頁、放光或所有效果被同時使用。而另一個畫面可以靜止，擴(kuò)展成為馬賽克畫面，再縮回成正常大小的第二鏡頭。,盡管這些效果在視覺上令人興奮，但是，需要謹(jǐn)慎地使用它們，以使它們幫助，而不是阻礙你為目標(biāo)觀眾傳達(dá)、強(qiáng)化和解讀信息。只有當(dāng)某一效果促進(jìn)視覺序列的傳達(dá)和強(qiáng)化，并且對內(nèi)容、形式和節(jié)奏是恰當(dāng)?shù)臅r候，特技剪輯才有價值，否則，除了切什么也不要用。,六、長鏡頭,長鏡頭是指影視作品中時間值在30秒以上的單鏡頭。常規(guī)影視作品一般都是由

18、數(shù)百個鏡頭構(gòu)成的，有的單個鏡頭的時間值可能是幾秒鐘，但有的鏡頭卻可能長達(dá)幾十秒、幾分鐘，甚至更長，這就是我們所謂的長鏡頭。長鏡頭往往與深焦距攝影、全景鏡頭等聯(lián)系在一起。,在長鏡頭中，存在畫面與畫面之間的組合關(guān)系。因此，我們也可以說長鏡頭是蒙太奇的一種特殊形式，是一種鏡頭內(nèi)部的蒙太奇或者說是單鏡頭的蒙太奇。,長鏡頭一開始是由法國電影理論家巴贊所極力倡導(dǎo)的，作為一個寫實主義理論家，巴贊提出電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實的真實性，因而，他認(rèn)為愛森斯坦的蒙太奇理論違背了電影的本性，分割和分解了現(xiàn)實時空的完整性，提供了一種虛假的影像造型，并將創(chuàng)作者對生活的單義性認(rèn)識和解釋通過人為的蒙太奇手段強(qiáng)加給了觀眾。,

19、“移動攝影”,這種長鏡頭 , 由于攝影機(jī)固定在一個固定不變的位置上 , 鏡頭的視點和視角自始至終都不改變 ,畫面不免平淡，于是在 1896年又推出用“移動攝影” 方式拍攝的長鏡頭電影。后來隨著攝影設(shè)備的不斷改進(jìn)，幾種移動攝影的“長鏡頭”得到公認(rèn)和普遍運用，這便是沿用至今的搖鏡頭，跟鏡頭，推、拉鏡頭等鏡頭運動方式。,長鏡頭分類：,藝術(shù)功能而言，長鏡頭可分為兩大類，一是紀(jì)實性長鏡頭。二是場面調(diào)度長鏡頭,一是紀(jì)實性長鏡頭,主要特征是側(cè)重于強(qiáng)調(diào)時間的連續(xù)性和空間的整體性，使一個鏡頭能夠在一個與現(xiàn)實相一致的時空里完成對一個動作或事物的完整過程，讓畫面本身說話，不加導(dǎo)演的主觀意念和暗示。,二是場面調(diào)度長鏡

20、頭,通過導(dǎo)演精心設(shè)置的的景別、場面、人物、構(gòu)圖及光影、色彩等造型因素變化，來體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖。這實際上是一口氣拍下來的一種多場面的鏡頭，所以又叫鏡頭內(nèi)部蒙太奇性質(zhì)的長鏡頭。蘇聯(lián)的電影藝術(shù)家甚至把長鏡頭叫做“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。(景深鏡頭),著名導(dǎo)演羅姆就認(rèn)為：每一個長鏡頭都應(yīng)包括一系列的結(jié)合在統(tǒng)一的運動構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、角度精巧的鏡頭，而且應(yīng)該是內(nèi)部平穩(wěn)結(jié)合起來的各種蒙太奇鏡頭。由此可見，蒙太奇與長鏡頭雖然形成了影視表現(xiàn)手段的兩大形態(tài)，但不應(yīng)該將它們截然分開并絕對地對立起來，應(yīng)該而且必須將兩者結(jié)合和統(tǒng)一起來。,巴贊列舉 長鏡頭 的好處,1、 遵守事件的空間統(tǒng)一性 , 保證了事件的時間進(jìn)程受到尊重 , 景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系 , 保持了時空的完整性、可信性； 2、長鏡頭注重通過事物的常態(tài)和完整的動作揭示動機(jī) , 保持了生活的透明性、曖昧性和多義性； 3、連續(xù)性拍攝的鏡頭一一段落 , 充分體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則 , 再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的自然流程 , 因而更具立體感 , 使觀眾能以多角度洞察生活。,1、敘述的完整感 長鏡頭時間值較長，在單鏡頭中畫面的時間與生活中的真實時間完全同步，同時環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，可以給觀眾帶來完整的時空感。使人物活動的過程、人物所處的環(huán)境具有完整感是長鏡頭的重要