1、正確曝光就能使數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣你有被曝光補(bǔ)償?shù)母拍顣炦^(guò)去過(guò)嗎？ 你在為不知道要補(bǔ)償多少曝光量而煩惱嗎？可能記得使用包圍曝光，但也許像使用膠卷的攝影師一樣知道操作相機(jī)的“亮度和亮度減少”的規(guī)則。 這篇文章告訴我們，很好用、很快就能看到和學(xué)習(xí)的技術(shù)，可以從“膠卷攝影師”的嚴(yán)峻境遇中解放出來(lái)。 因?yàn)橛袛?shù)碼相機(jī)，所以能非常準(zhǔn)確地曝光。(圖1 )市場(chǎng)上出售的數(shù)碼相機(jī)大部分能做到，但并不是全部。 需要一個(gè)可以調(diào)整曝光的照相機(jī)。 如果沒(méi)有手動(dòng)曝光，請(qǐng)至少具備調(diào)整曝光的功能，以調(diào)整曝光量。 有些數(shù)碼相機(jī)能以1/3速調(diào)節(jié)，有些則能以1/2速調(diào)節(jié)。 另外，也有同時(shí)搭載了1/3速和1/2速的相機(jī)。我建議你養(yǎng)成“只

2、要條件允許，看照片”的習(xí)慣。 那么，觀看播放的影像時(shí)，主要是用肉眼判斷在看什么？看拍攝內(nèi)容，看拍攝數(shù)據(jù)，放大圖像看細(xì)節(jié)，數(shù)碼相機(jī)的液晶畫(huà)面上播放的影像不正確，所以用相機(jī)看漂亮的照片，在電腦上看到或出來(lái)的時(shí)候會(huì)很失望。 成熟的攝影師在拍相機(jī)之前就預(yù)見(jiàn)了照片的情況，但后期不太想調(diào)整的話，就想確認(rèn)曝光是否滿(mǎn)足他的要求。 那么，從判決書(shū)開(kāi)始曝光吧。一、憑什么判斷曝光？答案是直方圖。 所以，播放照片的時(shí)候，首先推薦看專(zhuān)業(yè)攝影師做的直方圖。 那么，你買(mǎi)的照相機(jī)必須滿(mǎn)足上面提到的“調(diào)整曝光量”功能必須具有手動(dòng)曝光或曝光校正，或判斷曝光的功能的直方圖的條件。直方圖的橫軸表示像素的亮度，左暗右亮。 很多攝像機(jī)制

3、造商把直方圖從左向右分為“暗”、“暗”、“亮”、“亮”四個(gè)區(qū)域，攝像機(jī)制造商把直方圖分成五個(gè)區(qū)域。 這些區(qū)分與直方圖本身無(wú)關(guān)，也不影響直方圖的形成。 4個(gè)分區(qū)和5個(gè)分區(qū)都設(shè)計(jì)得很好看。 您可以將“暗”和“明亮”區(qū)域視為中灰色調(diào)的區(qū)域，將“暗”視為畫(huà)面的暗區(qū)域，將“明亮”視為畫(huà)面的明亮區(qū)域。(圖2 )縱坐標(biāo)表示像素?cái)?shù)，直方圖越高，該亮度在畫(huà)面中所占的面積越大。 上述兩張照片中，圖1是水中照片，圖2是其直方圖。 從直方圖來(lái)看，照片的大部分色調(diào)都在“明亮”和“暗”的區(qū)域。水中的白色天空和大樓的受光面，直方圖的“明亮”區(qū)域的反影濃枝和左上的黑色影子，都在直方圖的“暗”區(qū)域。 直方圖顯示這張照片的曝光是

4、正常的。二、如何判斷曝光，調(diào)整曝光？為了判斷膠卷的曝光，需要看密度。 所以，在郵戳店里，經(jīng)常聽(tīng)到老攝影師對(duì)修理師說(shuō)“想在這里加入密度，在那里減少密度”。 因?yàn)樗麄兞?xí)慣于看膠卷的密度和對(duì)比度。 而且，這聽(tīng)起來(lái)更專(zhuān)業(yè)。 在數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，我們更多地聽(tīng)到“這里很明亮”“那里很暗”等詞語(yǔ)。之前看到的照片，曝光正常。 那么，如果減少曝光量或增加曝光量會(huì)產(chǎn)生什么樣的結(jié)果呢？如果減少曝光量，直方圖就會(huì)向左移動(dòng)，在超出直方圖最左側(cè)的邊界上，左側(cè)的“山脊”可能變得不見(jiàn)，如果增加曝光量，直方圖就會(huì)向右移動(dòng)記住以下秘訣(08年3月修正)，就可以使用直方圖簡(jiǎn)單地判斷和調(diào)整曝光在左腳下看不到，暗部的細(xì)節(jié)消失了在右腳下看不

5、到，明亮部分的細(xì)節(jié)丟失了在兩側(cè)腳下看不見(jiàn)，加減曝光很清楚山多在右明區(qū)，山多在左暗影如果山谷中間的話，中間的照片細(xì)節(jié)很少。在左腳下看不見(jiàn)，暗部的細(xì)節(jié)丟失了從名稱(chēng)可以看出，在直方圖的左側(cè)看不到末端，即“溢出陰影”表示場(chǎng)景的暗部的細(xì)節(jié)沒(méi)有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄，溢出的部分在照片上表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0。圖3 (上圖)左側(cè)的照片是該情況。 為了更有力地說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，曝光時(shí)有意地減少一個(gè)階段，暗部溢出。 直方圖分布在左半部分，右半部分空閑表示曝光有增加的可能性。 這樣，“左側(cè)沒(méi)有頭”“右側(cè)沒(méi)有空白”直方圖，隨著曝光量增加，直方圖整體向右移動(dòng)，場(chǎng)景暗部的細(xì)節(jié)被記錄到數(shù)碼相機(jī)。 這就是“右曝光”(

6、與“右曝光原則”區(qū)別開(kāi)來(lái))。 右邊的照片在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上增加了0.7個(gè)等級(jí)，直方圖分布幾乎可以滿(mǎn)足。 與左邊的照片相比，右邊增加了1.7段曝光。在右腳下看不見(jiàn)，明部的細(xì)節(jié)丟失了直方圖的右側(cè)看不到端部，即“高亮顯示”表示場(chǎng)景明亮部分的細(xì)節(jié)沒(méi)有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄，溢出部分在照片上表示為“死白”，這些像素的記錄值為255。如果你拍攝的照片如圖4左邊的照片那樣，直方圖“右邊沒(méi)有頭”“左邊沒(méi)有空白”，則減少曝光量時(shí)直方圖整體向左移動(dòng)，場(chǎng)景亮度的細(xì)節(jié)被記錄到數(shù)碼相機(jī)。 這就是“左曝光”。 圖4左邊的照片是“向左曝光”兩個(gè)階段，可以得到右邊的照片。 看直方圖，有很大的差異。兩邊的山腳下看不到，加減曝光很明

7、顯如果直方圖的兩端看不到邊緣，即“高光和陰影都溢出”，則表示場(chǎng)景中的陰影動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)可以記錄的動(dòng)態(tài)范圍。的范圍。 此時(shí)，我們必須權(quán)衡一下，根據(jù)應(yīng)該表現(xiàn)的主題，找到重要的地方. 如果要著重表現(xiàn)高光的細(xì)節(jié)，請(qǐng)放棄暗部的細(xì)節(jié)，向左減少曝光，如果要強(qiáng)調(diào)暗部的細(xì)節(jié)，請(qǐng)放棄高光的細(xì)節(jié)，向右增加曝光。但是，“耀眼的白色”比“低的黑色”更有可能成為視覺(jué)障礙。 所以，如果沒(méi)有特別的理由，溢出的高光在畫(huà)面上無(wú)法起到輔助性的作用。 我建議向左減少曝光。 請(qǐng)記住這是“直方圖兩側(cè)看不見(jiàn)頭”的情況。如上兩張照片(圖5 )所示，“取舍”的概念不僅僅是“曝光過(guò)度”還是“曝光不足”。 對(duì)面光線通過(guò)的燈籠是我們想拍攝的主

8、要對(duì)象，我們集中在其上，沒(méi)有細(xì)節(jié)的天空越少越好。 雖然沒(méi)有進(jìn)行曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測(cè)光的區(qū)域發(fā)生了變化，曝光量也發(fā)生了變化。此時(shí)，如上所述，從右照片的直方圖來(lái)看，該照片是否應(yīng)該向右增加曝光？有必要研究數(shù)碼相機(jī)的直方圖是“亮度直方圖”還是“RGB直方圖”。多數(shù)數(shù)碼相機(jī)對(duì)紅色敏感，風(fēng)景中紅色物體容易引起“紅色溢出”，所以紅色部分不模糊。 如上相機(jī)所示，如果是“亮度直方圖”的話，建議通過(guò)調(diào)整紅色物體的曝光，或調(diào)整彩度的實(shí)驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。兩側(cè)看不到頭的直方圖，表示影像的動(dòng)態(tài)范圍超過(guò)了數(shù)碼相機(jī)能記錄的界限。 此時(shí)直方圖的左右兩端距離最遠(yuǎn)。 另外，直方圖的兩端接近，表示攝影的場(chǎng)景的對(duì)比度小，數(shù)碼相機(jī)可以

9、完全記錄場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，更有充分富馀。如果場(chǎng)景對(duì)比度低，可以左右曝光，是向左減少曝光，還是向右增加曝光，什么都沒(méi)有變化？三、數(shù)碼相機(jī)曝光原則這些曝光原則確實(shí)對(duì)直方圖有參考意義，而且如果相機(jī)內(nèi)直方圖本身的誤差很大，建議將相機(jī)送回修理部進(jìn)行修理。原則1、不溢出原則這個(gè)原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。 如果場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍大于能用數(shù)碼相機(jī)表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)范圍，即，夜景攝影、冰燈攝影等，我們通常說(shuō)的大光比場(chǎng)景的攝影必須至少在一個(gè)方向上溢出。 也可以考慮把光照射到黑暗的部分等，減小光比的方法。 這樣，我們的相機(jī)就可以記錄場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)。夜景攝影曝光時(shí)間長(zhǎng)，進(jìn)而覺(jué)得需要30分鐘、1小時(shí)的曝光。 其實(shí)，如果是燈光燦爛的

10、城市夜景，就不必那么做了。 如可以看到的，該外灘夜景的照片(圖6 )，曝光時(shí)間為1/15秒，靈敏度的ISO200，沒(méi)有特別的拍攝方法。從直方圖來(lái)看，畫(huà)面的大部分在“暗”區(qū)域。 事實(shí)也是如此。 不然的話，被燈光照射的“東方明珠”是如何突出的呢？光源的部分稍微溢出來(lái)了，直接對(duì)著光源拍攝總是這樣。 但是，這并不影響整個(gè)畫(huà)面。 因?yàn)槊娣e非常小，節(jié)奏出現(xiàn)在畫(huà)面上，變得鮮艷。 注意建筑物本體的露出，特別是“球”的下半部分，注意左上紅色三角形的細(xì)節(jié)。 這表明高光部分的曝光是適當(dāng)?shù)?。另外，看暗部的?xì)節(jié)，幾乎沒(méi)有溢出。 我們可以在影子中隱約看到遠(yuǎn)處的高樓的身影。 可惡！ 你可能喜歡橫拍。 因?yàn)槌鞘幸咕罢掌嗍菣M

11、拍。 然后，被燈光照射的天空讓遠(yuǎn)處黑暗的建筑物看起來(lái)更朔。原則2、明亮黑暗也許你在網(wǎng)絡(luò)上看到了數(shù)碼相機(jī)的“右曝光”原則。 這個(gè)原則要求我們盡量向右露出來(lái)，以免溢出到右側(cè)。 其理由是，后期使暗部變亮的話噪音變多，后期使高光部變暗也沒(méi)有問(wèn)題。 但是，既然知道煤是黑色的，為什么要“曝光過(guò)度”后再把它弄暗呢？所以，我建議你使用“減少亮度和黑色”的原則。 如果屏幕明亮的部分占了大面積，我們需要增加一些曝光。 也就是說(shuō)，需要增加右邊的曝光。 例如，可以拍攝大面積的雪景，并適當(dāng)?shù)卦黾佑覀?cè)的曝光。 注意不要讓高光溢出來(lái)，確保雪的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。同樣，如果屏幕的黑暗部分占了大面積，就應(yīng)該減少曝光。 也就是“左曝光”。 例如，拍攝大面積的煤炭時(shí)，可以適當(dāng)?shù)叵蜃鬁p少曝光，注意不要溢出黑暗的影子，保證煤炭的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。以上的照片(圖7 )用逆光表現(xiàn)由雪和影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。 直方圖中的兩個(gè)“山”表示雪中高亮部分和陰影部分的分布。 可知高亮顯示的部分不是靠直方圖的右端，而是靠左，能很好地表現(xiàn)雪的質(zhì)感。 同時(shí)，可以看到雪上的影子還在直方圖的“明亮”區(qū)域。 請(qǐng)考慮一下。 我們應(yīng)該在后期增加對(duì)比度，把影子變成“暗”或“暗”的區(qū)域嗎？沒(méi)有找到關(guān)于煤炭山的合適的照片，但發(fā)現(xiàn)了灰白的酒罐。 從直方圖來(lái)看，右側(cè)還有富馀，也就是說(shuō)，還可以向右露出。 但是實(shí)際上沒(méi)有這么做。 相反，我根