1、第四章 鏡頭組接技法,第一節(jié) 剪接點(diǎn)選擇,一、敘事剪接點(diǎn),敘事,最簡(jiǎn)單的意思，即是對(duì)于故事的描述，但在文學(xué)、符號(hào)學(xué)等領(lǐng)域成為重要的概念，有其特定的意義，并發(fā)展出專門探討敘事相關(guān)問(wèn)題敘事學(xué)這門學(xué)科。,情節(jié),高爾基說(shuō)，情節(jié)“即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史”。因此，情節(jié)的構(gòu)成離不開事件、人物和場(chǎng)景。,第四章 鏡頭組接技法,第一節(jié) 剪接點(diǎn)選擇,一、敘事剪接點(diǎn),國(guó)王死了,故事,故事+情節(jié),國(guó)王郁悶而死,第四章 鏡頭組接技法,1、關(guān)于敘事剪接點(diǎn),敘事剪接點(diǎn)以故事情節(jié)發(fā)展，或者是同期聲、解說(shuō)詞敘事所需要的時(shí)間長(zhǎng)度為依據(jù)，形成的畫面之間的剪輯點(diǎn)稱為敘事剪接

2、點(diǎn)。,2、敘事剪接點(diǎn)選擇依據(jù) （1）影像（節(jié)目畫面）敘事主題的需要。 （2）影像時(shí)空造型的需要，影像藝術(shù)是看的藝術(shù)，給觀眾看的權(quán)力，看的角度，制造陌生感，創(chuàng)設(shè)興趣點(diǎn)。 （3）觀眾觀賞的需要，“背影效應(yīng)”。 （4）“最低時(shí)間長(zhǎng)度”，也就畫面內(nèi)容完整展現(xiàn)是基本要求，最低時(shí)間長(zhǎng)度和景別、被攝內(nèi)容的復(fù)雜程度、故事的上下情景有關(guān)。,二、動(dòng)作剪接點(diǎn),影視語(yǔ)言是運(yùn)動(dòng)的語(yǔ)言，影視藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。畫面中的運(yùn)動(dòng)是以實(shí)際生活中事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律為基礎(chǔ)，可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)母?，也就是制造出陌生化?影視語(yǔ)言特性,1、關(guān)于起幅和落幅。 2、動(dòng)作剪接點(diǎn)的選擇依據(jù) （1）鏡頭外部動(dòng)作的連貫性，也就是拍攝對(duì)象的現(xiàn)實(shí)動(dòng)作。 （2）鏡

3、頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作、動(dòng)勢(shì)，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向，運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度、方向，起幅、落幅等等都是影響鏡頭剪接視覺效果的重要元素。,三、情緒剪接點(diǎn),情緒,情緒是身體對(duì)行為成功的可能性乃至必然性，在生理反應(yīng)上的評(píng)價(jià)和體驗(yàn)，包括喜、怒、憂、思、悲、恐、驚七種。美國(guó)心理學(xué)家伊扎德提出情緒四維理論。認(rèn)為情緒有愉快度、緊張度、激動(dòng)度、確信度等四個(gè)維度。,1、畫面中的情緒剪接點(diǎn) 情緒剪接點(diǎn)是以心理活動(dòng)和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭特點(diǎn)的造型而存在的鏡頭連接點(diǎn)。,2、情緒剪接點(diǎn)的存在依據(jù),（1）外部動(dòng)作已經(jīng)結(jié)束，或者沒(méi)有外部動(dòng)作，人物情緒還需要延長(zhǎng)，當(dāng)然需要長(zhǎng)鏡頭來(lái)完成對(duì)情緒的追問(wèn)。 （2）有外部動(dòng)作的鏡頭組合,不能完全

4、按照動(dòng)作的長(zhǎng)度，如果每一個(gè)動(dòng)作都比較長(zhǎng)，不加刪減會(huì)造成情緒的緩慢，為此要壓縮動(dòng)作點(diǎn)之間的時(shí)間。 （3）相連接鏡頭表現(xiàn)的不是同一主體，但是前后鏡頭可依據(jù)內(nèi)部情緒的連貫性組接。,四、節(jié)奏剪接點(diǎn),節(jié)奏,自然界或人文藝術(shù)界因變化而豐富進(jìn)化，在包括高度、寬度、深度、時(shí)間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無(wú)規(guī)律的階段性變化簡(jiǎn)稱節(jié)奏。,節(jié)奏剪接點(diǎn),根據(jù)運(yùn)動(dòng)、情緒、事物發(fā)展過(guò)程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來(lái)處理鏡頭的長(zhǎng)度和銜接位置點(diǎn)。,300斯巴達(dá)勇士中表現(xiàn)激戰(zhàn)的剪接方法,五、聲音剪接點(diǎn),1、聲音剪接點(diǎn) 聲音剪接點(diǎn)，以同期聲、對(duì)白、解說(shuō)詞、音響等聲音元素為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機(jī)關(guān)系來(lái)確定的鏡頭剪接點(diǎn)

5、。 2、聲音剪接點(diǎn)選擇依據(jù) （1）聲音的完成點(diǎn)上。 （2）音樂(lè)的轉(zhuǎn)換處。,第二節(jié) 景別的選擇,1、景別 景別：被攝主體與陪體在畫框中所占比例關(guān)系。景別一般分為5種，以人作拍攝主體，由近及遠(yuǎn)：特寫（人體肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人體全部及周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處的環(huán)境）。,1、景別,（1）遠(yuǎn)景 情緒性景別。展示事件發(fā)生的環(huán)境和規(guī)模，抒發(fā)情感、渲染氣氛。 （2）全景 介紹性景別?！岸ㄎ荤R頭”，介紹環(huán)境和事物發(fā)展的整體面貌。確定事物發(fā)展的空間范圍。 （3）中景 敘述性景別。展現(xiàn)主體狀態(tài)、人物之間關(guān)系或情緒交流。 （4）近景 交流性景別。展示人物的面部表情和細(xì)微動(dòng)作。更能讓觀

6、眾貼近交流對(duì)象。 （5）特寫 主觀性強(qiáng)的景別。強(qiáng)調(diào)某種細(xì)部特征，揭示特定的含義或情緒?！耙曈X重音”、“萬(wàn)能鏡頭”。 特寫的作用，強(qiáng)調(diào)主要內(nèi)容和揭示事物性質(zhì)；時(shí)間省略、制造懸念或戲劇效果；代替隱含動(dòng)作；轉(zhuǎn)移觀眾視覺注意力。,二、景別的視覺效果,1、在相同時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)，小景別時(shí)間感長(zhǎng)于大景別，如果是特意的表現(xiàn)可以突破常規(guī)。 2、同一運(yùn)動(dòng)主體在相同的運(yùn)動(dòng)速度下，景別越小，運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。,三、景別的組合效果和運(yùn)用 1、同一主體在角度不變或變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過(guò)小或過(guò)大，都會(huì)導(dǎo)致視覺的跳動(dòng)感。特殊表達(dá)的需要，可以利用這下組合效果。 有話好好說(shuō)中表現(xiàn)躁動(dòng)無(wú)序的都市生活。 2、運(yùn)用不同景別的鏡頭

7、組合可以實(shí)現(xiàn)有層次描述事件的目的。 3、利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營(yíng)造情緒。 （1）同類景別鏡頭組合，達(dá)到積累情緒的效果。 （2）不同景別鏡頭組合形成對(duì)比，創(chuàng)設(shè)視覺震撼力。,鏡頭句子,三、景別的組合效果和運(yùn)用,1、遠(yuǎn)+全+中+近+特 2、特+近+中+全+遠(yuǎn),第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)的剪輯,一、構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素 1、被攝主體的運(yùn)動(dòng)。人或物一但進(jìn)入屏幕其運(yùn)動(dòng)方式是被放大，其效果也就引人注目。 2、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。推、拉、搖、移、跟、升、降、甩等單一或組合用運(yùn)，創(chuàng)造多樣的運(yùn)動(dòng)效果。 3、改變剪輯率引起的畫面運(yùn)動(dòng)感。,二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn) （一）不同性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)對(duì)剪輯效果會(huì)產(chǎn)生不同的影響 運(yùn)動(dòng)鏡頭雖然給影片

8、帶來(lái)新的空間和自由，但在運(yùn)用的過(guò)程中它也可能成為一種危險(xiǎn)的武器。它會(huì)輕易的破壞幻覺。不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭，很快就會(huì)造成干擾，他會(huì)影響影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。要獲得成功的畫面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時(shí)機(jī)和目的。,第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)的剪輯,第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)的剪輯,基本準(zhǔn)則：給鏡頭一萬(wàn)個(gè)運(yùn)動(dòng)的理由 1、當(dāng)拍攝一個(gè)激烈的動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以從劇中人的角度表現(xiàn)，從而使觀眾身臨其境的體驗(yàn)劇中人的強(qiáng)烈感受。 2、搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭可以在動(dòng)作結(jié)尾時(shí)揭示出一種預(yù)料中的或意外的情況。 3、直接切入要比運(yùn)動(dòng)鏡頭快些，因?yàn)樗⒓崔D(zhuǎn)入一個(gè)新的視角。（避免搖移浪費(fèi)大量時(shí)間表現(xiàn)無(wú)關(guān)緊要的東西） 4、

9、搖移鏡頭可以跟著一個(gè)次要的人物，從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心。 5、鏡頭從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心，它的動(dòng)作可以分三段，開始攝影機(jī)是靜止的，中間是運(yùn)動(dòng)部分，最后攝影機(jī)重新停下來(lái)。（避免視覺的跳動(dòng)）,（二）運(yùn)動(dòng)剪輯中的基本原理 1、速度 主體運(yùn)動(dòng)速度、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度、鏡頭轉(zhuǎn)換速度根據(jù)內(nèi)容而定。 2、方向 觀眾對(duì)方向的慣性記憶現(xiàn)象 3、動(dòng)態(tài)剪輯中應(yīng)遵循的兩個(gè)原則 （1）等速度連接。 （2）同趨向（動(dòng)勢(shì)）連接。,第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)的剪輯,（三）重視運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)力的開掘 1、根據(jù)表達(dá)需要選擇不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭。我有父親母親中兩人見面時(shí)鏡頭不同的運(yùn)動(dòng)方式。 2、特技的運(yùn)用。,第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)的剪輯,三、主體動(dòng)作的

10、連貫,（一）分解法 同不同景別、或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程，對(duì)半式剪輯，也就是上一鏡頭是動(dòng)作的上半部分，下一鏡頭是動(dòng)作的下半部分。 注意選擇動(dòng)作的靜止點(diǎn)，注意上下動(dòng)作方向的連貫性，避免方向錯(cuò)誤；避免動(dòng)作的重復(fù)性；根據(jù)具體藝術(shù)表達(dá)需要選擇最恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作剪接點(diǎn)。 （二）省略法 1、有代表性的動(dòng)作直接跳接。 2、利用插入鏡頭使兩個(gè)動(dòng)作局部被連接在一起。 （三）錯(cuò)覺法 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動(dòng)作片段連接在一起，造成視覺上動(dòng)作連續(xù)的錯(cuò)覺效果。,四、關(guān)于“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”、“動(dòng)靜相接”,（一）固定鏡頭+固定鏡頭 （二）運(yùn)動(dòng)

11、鏡頭+運(yùn)動(dòng)鏡頭 （三）運(yùn)動(dòng)鏡頭+固定鏡頭 在運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭相接時(shí)，只有使用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)以及情緒節(jié)奏的作用，“動(dòng)接靜”或“靜接動(dòng)”才能保持和諧統(tǒng)一。 注意要點(diǎn)： 1、利用主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢(shì)，把鏡頭運(yùn)動(dòng)與固定鏡頭同主體運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)在一起。 2、利用因果關(guān)系。 3、利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 4、利用相對(duì)運(yùn)動(dòng)因素，諸如前景的遮擋運(yùn)動(dòng)等。,五、運(yùn)動(dòng)與靜止,運(yùn)動(dòng)與靜止是對(duì)立統(tǒng)一的。要運(yùn)用好固定鏡頭。 固定鏡頭是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫面所依附的框架不動(dòng)。,功 能：,五、運(yùn)動(dòng)與靜止 重視固定鏡頭,1、固定畫面外部運(yùn)動(dòng)

12、因素消失。通過(guò)攝像機(jī)的尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。 2、固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斢^的視覺體驗(yàn)。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受，也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點(diǎn)前進(jìn)或退后的感受。,特點(diǎn),1、用固定鏡頭拍攝類似于人的靜觀，既是一種比較深入的觀察，又帶有比較強(qiáng)的客觀色彩。 2、固定鏡頭拍攝的景物適合于在節(jié)目中擔(dān)負(fù)介紹環(huán)境、轉(zhuǎn)場(chǎng)交待等作用。固定鏡頭拍攝人物適合于在節(jié)目中擔(dān)負(fù)采訪、介紹人物 展現(xiàn)沖突過(guò)程等作用。,第四節(jié) 匹配原則,一、關(guān)于剪輯中的匹配 剪輯中的匹配是指上下鏡頭連接時(shí)具有的順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫，符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗(yàn)

13、。 這種匹配重點(diǎn)體現(xiàn)在人物的位置、視線、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)等造型因素及剪接點(diǎn)位置等元素上。,第四節(jié) 匹配原則,二、匹配的種類 （一）、位置的匹配 指前后鏡頭的同一主體在同角度或同方位變化景別時(shí)，要保持在前后畫面中大致相似的位置上。被攝對(duì)象在畫面的左、中、右三個(gè)區(qū)域中前后變化時(shí)要有個(gè)對(duì)應(yīng)關(guān)系或者是明確的交代。 （二）、方向的匹配 1、視線是鏡頭轉(zhuǎn)換中經(jīng)常利用的方向因素 “三鏡頭法”是視線轉(zhuǎn)換的重要運(yùn)用。,第四節(jié) 匹配原則,軸線與彌補(bǔ)中軸的技巧,軸線,所謂軸線，是指由被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和相互之間的關(guān)系形成一條假定的直線。 由視線方向和運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個(gè)人物以上)形成的軸線謂之關(guān)系軸線。,在方向性較強(qiáng)的人物或物體的拍攝中，往往存在著一條假想的軸線，攝像機(jī)要在假想軸線的一側(cè)，即180以內(nèi)設(shè)置機(jī)位，以保證 正確處理人或物體在畫面中的方向。,軸線與彌補(bǔ)中軸的技巧,跳軸,在拍攝過(guò)程中