1、改變50世界的古典椅子、1.14號靠背椅子、14號靠背椅子的動態(tài)曲線和擠壓弧度經(jīng)常引起對舊咖啡館浪漫氣氛的無限熱愛。但是，這些不引人注目、常見的椅子是現(xiàn)代工業(yè)大規(guī)模生產(chǎn)的革命產(chǎn)物。20世紀30年代，邁克爾索內(nèi)特在奧地利建立了家具制造工廠索納塔。1859年，sunet成功推出了僅由6根蒸汽擠壓木頭、10個螺釘、2個墊圈組成的椅子。以低廉、快速的制作、輕便、耐用、易于組裝和運輸?shù)鹊抡Z昵稱“消費者”(Konsumstuhl)而聞名的14號藤椅，迅速成為19世紀最好的工業(yè)產(chǎn)品之一。14號椅子，非常受尊敬的勒柯布西(LeCorbusier)曾說，沒有比這更好、更優(yōu)雅的設(shè)計，更精致的工藝品或更實用的產(chǎn)品。

2、現(xiàn)在這把椅子成了休閑咖啡文化的同義詞。其基本形式的各種變體現(xiàn)在還在生產(chǎn)，但是焊接的金屬管道等材料已經(jīng)不同，可以說是第一個組合式家具的索納塔椅子，這種椅子已經(jīng)離原來的設(shè)計概念很遠了。索納塔是咖啡店、酒吧等公共場所常見的家具，可能是有史以來最有名、最生產(chǎn)、最富義氣的椅子之一。2.克蘭斯頓小姐，多室高靠背椅子，從19世紀末到20世紀初，多活動著積極推進現(xiàn)代主義運動的先鋒設(shè)計師和建筑師。在蘇格蘭，查爾斯倫尼麥金托什(1868-1928)將現(xiàn)有的賽亞人工藝品和當時流行的日本風絕妙地結(jié)合在一起，包括新的藝術(shù)運動(ArtNouveau)、工藝美術(shù)運動(ArtsCrafts)、維也納分離派(Viennasec

3、ession)麥金托什經(jīng)常和妻子瑪格麗特麥當勞(Margaretmacdonald，1865-1933)一起設(shè)計，在建筑、裝飾藝術(shù)、家具等多個領(lǐng)域，在室內(nèi)空間創(chuàng)造驚人的現(xiàn)代感。這種設(shè)計方式可以如實地表達劇作家瓦格納提出的“整體藝術(shù)理論”(Gesamtkunstwerk)。1900年，凱瑟琳克蘭斯頓在格拉斯哥商業(yè)區(qū)中心的英格拉斯戈商業(yè)區(qū)205號的茶館里命名了麥金托什。麥金托什完成的室內(nèi)空間將簡潔和高檔融為一體，用高高的窗戶和高聳的壁板制作了戲劇性的垂直風和嚴格的幾何風格的高等椅子，在汽車餐桌兩側(cè)像保安一樣排列，進一步加強了空間的垂直感?？勘成喜康墓靶午U空，靠背下部的椅子到后腿之間的弧度，墊板等幾

4、個裝飾細節(jié)，使整體上的堅硬感變得柔和。麥金托什優(yōu)雅的建筑空間處理對20世紀初歐洲設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。其中最著名的是奧地利設(shè)計師約瑟夫霍夫曼(joef hoffmann，1870-1956)和維也納工業(yè)聯(lián)盟(WienerWerkstatte)的設(shè)計師。這個簡潔明了的高等椅子麥金托什設(shè)計了很多后來被認為是現(xiàn)代椅子的經(jīng)典。查爾斯倫尼麥克托什為凱蘭斯頓小姐的茶室設(shè)計的椅子看起來有長長的幾何形狀，為20世紀的設(shè)計畫出了全新的視覺語言。3 .?？怂苟喾蝠B(yǎng)老院扶手椅，這種幾何形式的椅子反映了維也納產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟作品的典型特征。1903年，與維也納分離主義者有關(guān)的先鋒派設(shè)計師建立了對后世影響深遠的維也納工藝

5、協(xié)會(Viennesecraftworksshops)。其中一些更有名的設(shè)計者包括圖形設(shè)計者科洛曼莫杰(1868-1918)和建筑師約瑟夫霍夫曼。維也納工業(yè)聯(lián)盟的建造者主要受1888年C.R.Ashby在倫敦東部地區(qū)建立的手工業(yè)行會(GuildofHandicraft)的影響。1900年在維也納舉行的英國工藝品展覽，阿什比和查爾斯倫尼麥金托什等著名英國設(shè)計師來到這里，進一步加深了英國設(shè)計對當時維也納設(shè)計集團的影響。和倫敦的手工藝品行會一樣，維也納產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟重視面向未來的設(shè)計思想，強調(diào)高質(zhì)量的傳統(tǒng)工藝。像麥金托什的高靠背椅子一樣，毛主席的扶手椅也是為特定的場所設(shè)計的，與建筑及室內(nèi)租界一起構(gòu)成整體。

6、霍布斯多夫療養(yǎng)院(1904-1905年)是霍夫曼設(shè)計的，是新教徒產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟第一個重要的設(shè)計項目。從鋼筋混凝土建筑到室內(nèi)各處的細節(jié)處理，設(shè)計師的工作幾乎涵蓋了這棟建筑的各個角落。母題的扶手椅放在療養(yǎng)院的大廳里，高高的八角桌圍得整整齊齊。像箱子一樣的結(jié)構(gòu)和格子座響應(yīng)墻壁和地板的方形主題，使整個空間充滿了強烈的摩登氣氛。因為普盧多夫療養(yǎng)院本來是為干練的富翁準備的旅館，也是以坎切為中心。4 .機器椅子，20世紀初期的幾年里，設(shè)計者不僅挑戰(zhàn)了人們預(yù)期的各種物品的風格，還試圖通過設(shè)計影響人們的生活方式國家。顯然，這個世界正在迅速變化，新的支柱框架結(jié)構(gòu)技術(shù)已應(yīng)用于高層建筑，汽車的噪音也已在城市街道上轟鳴。這張

7、名為Sitzmaschine(意思是“坐下的機器”)的椅子是約瑟夫霍夫曼為普克斯斯溫多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華健康的溫泉浴場設(shè)計的。機器生產(chǎn)理念也是滲透到設(shè)計新主題中的重要例子。1866年的機器椅子繼承了菲利普韋伯(菲利普韋布，1831-1915)在美術(shù)和手工藝品運動時期設(shè)計的莫里斯椅子的形態(tài)，但其合理主義的造型和結(jié)構(gòu)表明，設(shè)計師們的眼光堅定地瞄準了機器時代。從山毛櫸木的流線型扶手、帶格柵的無花果樹核方形板、正面的沖孔格子等方面來看，機器椅子的靈感顯然來自皮帶引擎的驅(qū)動部。具有可調(diào)整靠背傾斜角度的機械化功能的椅子由扶手后面有球形疙瘩的小柱子支撐著。當然，與這些名義上的實用功能相比，機器椅子的名聲主要是由

8、于其簡潔的幾何抽象造型。約瑟夫霍夫曼把他設(shè)計的這把椅子稱為“坐下的機器”，這個名字似乎開創(chuàng)了設(shè)計椅子的全新功能主義時代。5 .蝙蝠卡拉728號椅子，1907年維也納工業(yè)同盟完成了位于維也納科特納大道22號蝙蝠卡拉ok的另一個野心。此次項目不僅包括室內(nèi)裝飾，還包括家具、餐具，甚至是服務(wù)員的胸牌設(shè)計。項目包括古斯塔夫克萊姆特、奧斯卡科什卡和工業(yè)聯(lián)盟的靈魂約瑟夫霍夫曼。在這個項目中霍夫曼最杰出的貢獻一定是這個整潔風格的728號椅子。這些椅子放在為霍夫曼設(shè)計的同樣簡潔的小圓桌周圍。豪的家裝設(shè)計風格突出了合奏的其他部分裝飾，展示了貝托勒葉(BertoldLoffler)和米夏埃爾(Michaelpolw

9、ony)在約7000個意大利馬中加入瓷磚鑲嵌而成的華麗的年輕風格。一位評論家曾把蝙蝠歌廳的整體效果稱贊為熱情洋溢的語言：“(那個)完美-和諧的比例關(guān)系，和諧的光線氛圍，明朗光滑的線條，優(yōu)雅的照明設(shè)備，舒適新穎的椅子，它們結(jié)合的最終效果?；舴蚵娴氖翘觳?！”約瑟夫霍夫曼用干凈整潔的椅子裝飾著裝飾得很漂亮的室內(nèi)。蝙蝠卡拉728號椅子的極簡主義結(jié)構(gòu)完全具有現(xiàn)代感。只有扶手和坐下來的面下的四個小黑球畫出了一縷幽默。6 .red/blue椅子、red/blue椅子是建筑師gritt Thomas Richter build(18881964)設(shè)計的，是荷蘭風格派運動中最先鋒的實驗作品之一。始于1917年

10、的風格派想把新柏拉圖主義思想注入設(shè)計中，創(chuàng)造出完美幾何形態(tài)和單色和諧的精神和諧的最終產(chǎn)品。紅/藍椅子首次努力將風格派的思想應(yīng)用于立體建模，嚴格由單色的直線和平面構(gòu)成，三維形式轉(zhuǎn)換為完全抽象元素的表現(xiàn)形式。這把椅子最初是用典型的風格波畫的，如灰色、黑色、白色。1918年，里希特維爾達將這部作品重新畫成紅色、藍色、黃色和黑色，作為對東風派一員皮埃蒙特里安(PietCorneliesMondrian，18721944)繪畫作品的反應(yīng)。這家具的驚人之美在當時引起了轟動。和蒙德里安格子狀的繪畫作品一樣，這把椅子直到今天也能不斷喚起對抽象現(xiàn)代性的感覺。里氏建筑最初想大量生產(chǎn)這種椅子(完全由標準長度的木質(zhì)材

11、料組成，其組裝只需要很簡單的工序)，但實際上這種想法沒有實現(xiàn)。今天，紅/藍椅子在美國俄亥俄州托萊多美術(shù)館內(nèi)只有一件象征性的作品作為設(shè)計概念的成品保存下來。右圖：里希特比爾特在這把具有華麗雕刻感的椅子上拋棄了傳統(tǒng)的風格和主題，使用了直接指向現(xiàn)代設(shè)計的純粹抽象的造型語言。7.B3椅子后稱為“瓦西里椅子”，B3椅子是包豪斯在德肖克嶄露頭角的最早產(chǎn)品之一。它大大提高了包豪斯學校作為功能主義設(shè)計領(lǐng)導者的名聲。與此同時，最先應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計產(chǎn)品之一，鋼管的堅韌、輕便、柔軟特性極大地促進了家具造型的真誠。椅子的設(shè)計師馬塞爾布魯爾(19021981)是包豪斯家具制作所的監(jiān)督人。據(jù)說他的很多設(shè)計都來自他最喜歡

12、的阿德勒自行車的鋼管手柄。布魯爾把這把椅子的一個早期原型贈送給了包豪斯的同事畫家瓦西里坎丁斯基(WassilyKandinsky)。后來，在20世紀60年代，當我重新制作椅子的時候，“瓦西里椅子”終于改名了。這把椅子最初是由前衛(wèi)的奧地利家具公司索納塔(見第1節(jié))制作的。當時為了方便，包括不能折疊或折疊的兩種形狀，大部分是用黑色、白色纖維布或鋼絲網(wǎng)制成的。B3椅子模型是解決方案的椅子的形式和制作方式，對如何重新定義提出嚴重挑戰(zhàn)的技術(shù)正在發(fā)展。精巧的結(jié)構(gòu)和細長的電鍍鋼管的輪廓看起來像技術(shù)結(jié)構(gòu)草圖，但實際上，其巨大的體積和簡潔的風格已經(jīng)制造出了完美的椅子。右圖：B3椅子是馬塞爾布魯爾用他最喜歡的阿德

13、勒自行車等材料制造的，也是他最早將鋼管技術(shù)應(yīng)用于家具設(shè)計的案例之一。8 .懸臂椅，馬塞爾布魯爾不是唯一進行鋼管家具測試的設(shè)計師。1925年在柏林定居的荷蘭建筑師馬特斯塔穆(18991996年)，設(shè)計了一把沒有后腿的椅子，這是支撐和平衡自己體重的唯一彎曲鋼管韌性。雖然有爭議，但斯坦設(shè)計的這把椅子可能是歷史上第一把懸臂椅子，這種革命性的東西對20世紀中期的家具設(shè)計過程產(chǎn)生了巨大的沖擊。明星的設(shè)計看起來僵硬，坐起來也不舒服，但布魯姆留下了“彈性”的空間，讓其他家具設(shè)計師進一步發(fā)展家具。這種發(fā)展機會很快被同時代的競爭對手，如bruer(見第10節(jié))、LudwigMiesvanderRohe(見第10節(jié)

14、)等，在同一年改造這把椅子并申請專利。為此，star和broom還針對pandom在法庭上爭論了這把椅子的版權(quán)所有權(quán)。最終，Stam打贏了官司，這場騷亂只是“懸臂式”這一劃時代設(shè)計對當時設(shè)計師意義重大的證據(jù)。右圖：簡潔、光滑、革命。matter star用煤氣管和接頭處的小零件做了這個實驗懸臂椅。這種前衛(wèi)設(shè)計風格很快被其他尖端設(shè)計師繼承，對20世紀中期的設(shè)計有很大影響。9.甲板躺椅、精密的制作技術(shù)和巧妙的建模結(jié)構(gòu)、甲板躺椅可以說是大規(guī)模生產(chǎn)及機械美學初期的重要代表作。這種扶手椅的形態(tài)引起了人們對橫渡大西洋旅行奢侈享受的幻想，這就是這把椅子的名字(Transat，transatlantic，源自

15、transatlantic這個詞，意思是“橫渡大西洋的旅行”)的由來。多年來，現(xiàn)代主義運動的先驅(qū)之一愛爾蘭設(shè)計師和建筑師艾琳格雷(18781976)一直被世人忽視。她的光線被勒柯布西和羅伯特馬萊斯蒂文斯(RobertMallet-Stevens，18861945)這樣的時代所掩蓋。格雷是這個領(lǐng)域的幾位女性之一，幾乎被男性設(shè)計師和建筑師所支配。而且她幾乎被遺忘的最大原因是，與其他對20世紀早期設(shè)計產(chǎn)生重大影響的女性設(shè)計師不同，她從不與男性設(shè)計師合作。甲板躺椅是艾琳格雷最個性化的設(shè)計作品之一。她把自己對木工的豐富知識結(jié)合到幾何框架的設(shè)計中，這種框架的結(jié)構(gòu)現(xiàn)在確實更多地依賴于壓縮成型和焊接鋼。格雷的

16、風格創(chuàng)新和追求完美的造型表現(xiàn)出獨特的眼光，提出了在機器時代如何重新定義產(chǎn)品的風格和制作方式的新想法。右圖：艾琳格雷的這張甲板扶手椅是在摩納哥附近的度假別墅“E-1027”里為她設(shè)計的。她的情人羅馬尼亞建筑師讓巴多維奇(JeanBadovici)也參與了別墅的設(shè)計。這把椅子柔軟高貴的形狀充滿了在遠洋旅行中享受明亮太陽的樂趣的幻想。10.B32號椅子在matt Stam推出懸臂式椅子(見第8節(jié))后，marcelbroll開始探索懸臂式椅子，最后展示了完美的設(shè)計杰作B32號椅子。這部作品被認為是20年代設(shè)計懸臂椅的所有實驗中最成功的例子。在包豪斯家具制作工作室，布魯爾取得的另一個成果經(jīng)受了時間的考驗

17、，直到20世紀60年代和70年代再次生產(chǎn)，它仍然很受歡迎。布魯爾在椅子的坐面或靠背上添加木制框架，巧妙地削弱了對額外支撐力的要求，并在以前版本(包括斯塔巖設(shè)計)中隱藏了鋼管的有意表達。由此，椅子的結(jié)構(gòu)顯得更加簡潔輕巧，藤材料的溫和和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷美相協(xié)調(diào)。之后，布魯爾想在B32的原型上添加扶手，制作變種B64號扶手椅。下圖：從20世紀20年代誕生到今天，帶有靈巧光滑的鋼管材料和傳統(tǒng)柳條靠背的B32號椅子在室內(nèi)空間總是舒適的椅子。馬塞爾布魯爾的懸臂椅子是最容易識別的20世紀經(jīng)典設(shè)計。11 .巴塞羅那椅子、巴塞羅那椅子一直是全世界辦公室辦公場所家具中最普遍的選擇。但它有一個很值得驕傲的起源。1929年，德國建