1、有關(guān)影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)與應(yīng)用分析摘要在影視劇中，優(yōu)秀的音樂(lè)總能給人們帶來(lái)更真實(shí)的視聽感受與驚喜。而影視音樂(lè)作為影視當(dāng)中的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，是影視語(yǔ)言必不可少的藝術(shù)載體，影視音樂(lè)本身就是一個(gè)混合體，涉及諸多方面的理論知識(shí)與學(xué)科知識(shí)，影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)因此也呈現(xiàn)出多種多樣的特點(diǎn)，無(wú)論情感還是功用，它都會(huì)存在著傳統(tǒng)音樂(lè)、影視藝術(shù)的形態(tài)。從本質(zhì)上來(lái)講，影視音樂(lè)實(shí)際上就是影視藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)的綜合體，而且隨著影視藝術(shù)的不斷發(fā)展，將對(duì)影視音樂(lè)提出更多、更高的要求。關(guān)鍵詞影視音樂(lè)；藝術(shù)形態(tài)；審美；價(jià)值影視藝術(shù)是一門聽覺(jué)與視覺(jué)相結(jié)合的藝術(shù)，影視音樂(lè)作為影視藝術(shù)的一種表達(dá)方式，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價(jià)值，在影視

2、劇中發(fā)揮著重要的作用，可以說(shuō)影視音樂(lè)與影視有著密切的聯(lián)系。本文旨在對(duì)影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)和應(yīng)用進(jìn)行探析，欣賞影視劇中音樂(lè)的藝術(shù)之美。一、影視音樂(lè)的內(nèi)涵影視音樂(lè)存在于影視這一母體之中，當(dāng)影視音樂(lè)離開母體而單獨(dú)存在的時(shí)候，從本質(zhì)上來(lái)講，就不能稱上影視音樂(lè)了。影視音樂(lè)自身是一個(gè)混合產(chǎn)物，因此涉及非常多的理論和學(xué)科知識(shí)，而影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)也是多種多樣的，無(wú)論是從情感還是從功用上來(lái)講，其中必然會(huì)存在傳統(tǒng)音樂(lè)與影視藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)。影視音樂(lè)是影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)相融合而形成的一種綜合性藝術(shù)，隨著影視藝術(shù)的飛速發(fā)展，對(duì)影視音樂(lè)提出了更高的要求。影視音樂(lè)不僅僅是單純的音樂(lè)，是要符合影視劇的主體與內(nèi)容。影視藝術(shù)所包

3、含的藝術(shù)語(yǔ)言相當(dāng)豐富，而音樂(lè)是其中的重要表達(dá)手段。因此，影視音樂(lè)有“畫面音樂(lè)”的稱號(hào)，它包括影視劇中的主題曲、插曲以及配樂(lè)等自然界之外的音響，根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)形式可以將影視音樂(lè)劃分為影視歌曲和純音樂(lè)。影視歌曲主要包括主題曲、片頭曲、插曲及片尾曲等，是組成影視音樂(lè)的重要部分，展現(xiàn)出音樂(lè)的活潑、抒情等特點(diǎn)，是影視的重要的語(yǔ)言表達(dá)方式之一。而純音樂(lè)則是借由各種樂(lè)器并采取恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手段來(lái)進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作，以此將影視劇的主題思想表現(xiàn)出來(lái)。二、影視音樂(lè)的藝術(shù)審美價(jià)值（一）增強(qiáng)影視的藝術(shù)感染力大多情況下，影視音樂(lè)是用耐人尋味和扣人心弦的故事情節(jié)吸引眾多觀眾的，所以，怎樣將影視劇中的情節(jié)更好地開展下去是作品成功的

4、重要因素之一。影視作品在開展故事情節(jié)時(shí)，不能單純地展現(xiàn)環(huán)境、人物及事件等一系列影視因素，這樣會(huì)讓觀眾感到無(wú)趣、乏味、單調(diào)的感覺(jué)，但是加上一定的音樂(lè)效果，就會(huì)讓影視劇中的故事情節(jié)變得更加生動(dòng)和豐富，從而讓觀眾有聽覺(jué)和視覺(jué)上的雙重享受，提升了影片的魅力。張藝謀在電影我的父親母親中描繪了經(jīng)典的一幕：帶著紅頭巾、穿著紅棉襖的母親，在父親必經(jīng)的回家途中，冒著風(fēng)雪始終等待著他，最終由于身體支撐不住而倒在路邊。在這個(gè)情節(jié)中電影采用了舒緩、幽默的小調(diào)音樂(lè)，不著痕跡地渲染了氣氛，并且更加突出了電影人物的感染力和表現(xiàn)力。（二）營(yíng)造特定的藝術(shù)效果影視音樂(lè)是對(duì)影視中的故事情節(jié)和情感進(jìn)行升華和烘托，因此，當(dāng)在影視劇的特

5、定場(chǎng)景中出現(xiàn)音樂(lè)時(shí)，影視畫面能夠與音樂(lè)完美地融合在一起，收到了視覺(jué)與聽覺(jué)統(tǒng)一、聲畫結(jié)合的統(tǒng)一效果。因此，為了影視藝術(shù)效果的完整性，影視音樂(lè)通常只是片段性的，有時(shí)甚至只是一個(gè)節(jié)奏或音符，也正是影視音樂(lè)不拘一格的特點(diǎn)，才營(yíng)造出影視音樂(lè)中各種特定的藝術(shù)效果，讓影視音樂(lè)更具有藝術(shù)價(jià)值。例如在電視劇版紅樓夢(mèng)中大多曲調(diào)都比較感傷和凄婉，從而更貼切地表現(xiàn)了主人公們坎坷的人物命運(yùn)，從一定程度上對(duì)影片的社會(huì)環(huán)境與主題做了交代。再說(shuō)滾滾長(zhǎng)江東逝水作為三國(guó)演義的主題曲，在略顯滄桑的旋律中顯示出恢弘大氣的氣勢(shì)以及那個(gè)時(shí)代和人物的豪邁淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。并且這種專屬的影視音樂(lè)是普通音樂(lè)無(wú)法與之相比的，帶給觀眾凝重與深

6、邃的感受，或許這種情感與氣勢(shì)是言語(yǔ)也無(wú)法表達(dá)的。所以說(shuō)，適合的影視音樂(lè)可以對(duì)影視的主題思想起到升華的作用，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，取得最完美的精神享受。陳凱歌導(dǎo)演的影視作品黃土地多采用了意象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出黃土高原當(dāng)?shù)氐奶厣幕?、民俗風(fēng)情、生活狀態(tài)以及自然景觀，在影視畫面中加入流暢、和諧的音樂(lè)，試圖把觀眾帶到另一個(gè)奇妙的藝術(shù)圣地。（三）深化人物思想每一部影視作品都有自己的深刻含義和主題性思想，而影視音樂(lè)精煉且簡(jiǎn)潔的表達(dá)方式，能夠?qū)τ耙曌髌分刑囟ǖ漠嬅婧椭黝}進(jìn)行細(xì)致的表述與突出。同時(shí)，在影視劇中運(yùn)用的音樂(lè)能夠?qū)⒂耙曌髌分械闹黝}及中心更好地表達(dá)出來(lái)，讓作品中的人物形象變得更加立體，甚至能夠一定程度上

7、對(duì)劇情的發(fā)展起到有效的推動(dòng)作用，使劇情的發(fā)展更加連貫并得到延伸的效果。通常來(lái)講，影視音樂(lè)不會(huì)一次性地在影視劇中出現(xiàn)，而會(huì)多次重復(fù)出現(xiàn)，這種手法的運(yùn)用被導(dǎo)演當(dāng)做對(duì)電影的一種貫穿因素，有利于統(tǒng)一作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，助于主題思想的深化，更進(jìn)一步為影片的情感基調(diào)奠定基礎(chǔ)，從而豐富了電影的藝術(shù)精神和主題思想。（四）反映人物內(nèi)心的情感活動(dòng)影視畫面善于表達(dá)人物的外部運(yùn)動(dòng)，而影視音樂(lè)能夠?qū)ωS富、細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)加以展現(xiàn)和表達(dá)。在影視劇的畫面中，例如人物的情緒轉(zhuǎn)換，特定的情緒，情感或情緒的緩和與高潮等的表現(xiàn)，都可以借助影視音樂(lè)。在國(guó)外影片苔絲中，安吉爾在漂泊多年得以重新返回苔絲的家鄉(xiāng)時(shí)，站在空曠的草地上回憶起當(dāng)年在這

8、里的歡歌狂舞，同時(shí)畫外音是隱約在安吉爾自己聽覺(jué)上的舞曲音樂(lè)，這種音樂(lè)與畫面的完美結(jié)合充分地表達(dá)出安吉爾對(duì)往日感情的回憶以及對(duì)妻子深深的愛(ài)。此外，張藝謀的電影作品大紅燈籠高高掛，其中影片對(duì)主人公頌蓮所呈現(xiàn)出的藝術(shù)形象進(jìn)行了幽怨、沉重更是嘆息的音樂(lè)描繪，其中音樂(lè)的旋律飽含著憂傷、壓抑、暗淡的濃郁色彩，對(duì)頌蓮的精神世界的挖掘起到了重要的作用，并從視聽上給觀眾帶來(lái)更深刻的印象及情感的觸動(dòng)。（五）增加作品結(jié)構(gòu)的藝術(shù)完整性影視音樂(lè)之所以能夠在影視作品中有的放矢，充分發(fā)揮自身的作用，是由于影視音樂(lè)所表達(dá)出來(lái)的情感音樂(lè)在一定程度上對(duì)影視作品的整體架構(gòu)起到了支撐的作用。音樂(lè)的思緒與影視作品的整體內(nèi)容互相補(bǔ)充和呼

9、應(yīng)，相得益彰。音樂(lè)對(duì)影視作品的有效參與，能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展。因此，音樂(lè)不僅僅是影視作品中一個(gè)孤立的組成部分，而且能夠?qū)η楣?jié)有一定的參與性，從而對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生影響。存在于影視劇中的影視音樂(lè)將會(huì)潛移默化地對(duì)觀眾產(chǎn)生影響，它以屬于自己的獨(dú)特方式深入到觀眾的內(nèi)心當(dāng)中，并讓觀眾頓時(shí)在思想上有一定的反應(yīng)。三、影視音樂(lè)在影視中的應(yīng)用影視音樂(lè)在影視劇中與畫面的結(jié)合是影視藝術(shù)研究中的一項(xiàng)重要課題，影視音樂(lè)不是孤立的，它的藝術(shù)性是和影視畫面緊密聯(lián)系在一起的，能夠揭示人物豐富的內(nèi)心，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、深化主題，因此影視音樂(lè)往往是影視作品中最為活躍的因素。音樂(lè)是情感的內(nèi)在互動(dòng)，而當(dāng)它與畫面結(jié)合并進(jìn)一步轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙晹⑹碌?/p>

10、畫面的組成部分時(shí)，自身的藝術(shù)形態(tài)與美學(xué)價(jià)值便會(huì)展露無(wú)遺，能更好地激發(fā)出觀眾的內(nèi)在情感，特別是對(duì)人的思想、氣質(zhì)以及性格方面的描繪。這樣影視音樂(lè)采用不同的表現(xiàn)方式，能夠更好地與畫面結(jié)合，無(wú)論是在影片敘事還是在情感的表達(dá)上都能盡量做到盡善盡美，充分發(fā)揮在影視應(yīng)用中的藝術(shù)價(jià)值。此外，影視聲音與畫面的結(jié)合形式是很豐富的，隨著影視藝術(shù)的飛速發(fā)展，對(duì)影視聲音提出了更高的要求和挑戰(zhàn)，同時(shí)也提供了更大的發(fā)揮空間，讓影視音樂(lè)與畫面進(jìn)行更好的結(jié)合，更好地服務(wù)于整個(gè)影視作品。（一）聲畫同步聲畫同步是指影視中的音樂(lè)和畫面能夠同時(shí)出現(xiàn)、消失，兩者在時(shí)間上是吻合的，并且在情節(jié)的節(jié)奏上也基本相同，是一種并列組合的方式，影視音

11、樂(lè)與畫面位于同一條思想軌跡上。音樂(lè)能夠讓畫面更加形象、生動(dòng)，達(dá)到深化和豐富畫面的效果。電影泰坦尼克號(hào)就是用蘇格蘭帶有凄婉情感的風(fēng)笛將觀眾帶入到影片的氛圍中，在音樂(lè)之中是幽藍(lán)深邃的海洋，這時(shí)音樂(lè)渲染出的氣氛中夾雜著隱隱約約又難以言表的無(wú)奈與悲壯。在畫面與這種小調(diào)音樂(lè)一同出現(xiàn)時(shí)，對(duì)災(zāi)難的降臨進(jìn)行預(yù)示，因此這時(shí)影片開頭的音樂(lè)為影片的整體基調(diào)進(jìn)行了不著痕跡的鋪墊，加強(qiáng)了對(duì)神秘悲劇的渲染作用。在電影葉塞尼亞中，在聲音出現(xiàn)歡樂(lè)節(jié)奏的音樂(lè)時(shí)，畫面也配合聲音呈現(xiàn)出歡樂(lè)的氣氛。當(dāng)畫面中男女主人公第一次相遇的時(shí)候以及葉塞尼亞首次出場(chǎng)的時(shí)候，那歡快的音樂(lè)伴奏就好比小鳥輕快的鳴叫旋律，能夠讓人頓時(shí)感受到鳥語(yǔ)花香、清新

12、自然的幽靜環(huán)境，并且身臨其境，如同影片中主人公一樣擁有非常愉悅的心情。（二）聲畫對(duì)立聲畫對(duì)立是指影視中的音樂(lè)和畫面所表達(dá)的情感是完全不同步，沒(méi)有特定的關(guān)聯(lián)性，并且音樂(lè)是以畫外音的方式出現(xiàn)的。這種音樂(lè)與畫面的對(duì)立出現(xiàn)的形式更具有藝術(shù)的潛在魅力，收到一種對(duì)比增強(qiáng)的藝術(shù)效果。這種聲音與影像結(jié)合的方式更加強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)自身的作用，擺脫了形象的附屬地位，變得具有一定的性。雖然聲畫對(duì)立表現(xiàn)為音樂(lè)與畫面相分離的狀態(tài)，但這種分離是相對(duì)的，音樂(lè)在本質(zhì)上始終是屬于畫面的，只是兩者表達(dá)的內(nèi)容是相反的，但有時(shí)這正是影片所需要的特殊表達(dá)效果，挖掘出影片人物極度復(fù)雜的精神世界。（三）聲畫對(duì)位聲畫對(duì)位是指影視中聲音與畫面各自表

13、達(dá)的內(nèi)容不同，兩者同時(shí)進(jìn)行，雖然采用的方式和手法不同，但殊途同歸。各自從不同的方面進(jìn)行最終實(shí)現(xiàn)對(duì)同一內(nèi)涵的表達(dá)，在表現(xiàn)形式上得到音樂(lè)與畫面上的強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)人物在節(jié)奏、氣氛、情緒以及內(nèi)容方面的反差，對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。因此，聲畫的對(duì)位會(huì)使畫面與音樂(lè)產(chǎn)生自身不具備的全新寓意，再經(jīng)由觀眾的象征、對(duì)比等情感作用下給人帶來(lái)視聽上特殊的藝術(shù)感受，是一種特殊的感情境界。以上三種影視聲音和畫面相結(jié)合的方式是聲音蒙太奇在電影中的應(yīng)用。這種蒙太奇是對(duì)影視聲音的組接方式，其效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通意義上的影視音樂(lè)。影視聲音蒙太奇構(gòu)建了一個(gè)影視視聽場(chǎng)，而運(yùn)用聲音進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，影視聲音不僅具有紐帶的連接作用，并且在很大程度上賦予影視畫面更加豐富的內(nèi)容和情感，獲得了增值效益。四、結(jié)語(yǔ)影視音樂(lè)讓影視在內(nèi)容和形式上都得到了豐富，也有一些音樂(lè)作品是借由影視的藝術(shù)形式得到了廣泛的傳播。此外，多種形式的影視音樂(lè)進(jìn)一步增強(qiáng)了影視藝術(shù)的聽覺(jué)和視覺(jué)上的雙重藝術(shù)效果，滿足現(xiàn)代觀眾對(duì)影視作品的全新要求。音樂(lè)具備藝術(shù)的感情，有助于電影藝術(shù)空間的建構(gòu)，充分顯示出音樂(lè)在影視中的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。參考文獻(xiàn)1劉麗梅.淺析影視作品中影視音樂(lè)的獨(dú)特審美表現(xiàn)J.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）.2徐思海，劉春麗.影視音樂(lè)的美