1、,第六章 裝飾藝術運動多元文化因素作用下的設計藝術風格,ZHUANGSHIYISHUYUNDONGDUOYUANWENHUAYINSUZUOYONGXIADESHEJIYISHUFENGGE,DIliuZHANG,現代設計藝術史,第一節(jié) 裝飾藝術運動的歷史淵源,XIANDAISHEJIYISHUSHI,“裝飾藝術運動”之所以能夠成為設計藝術史上不同于“工藝美術運動”、“新藝術運動”和現代主義設計的獨立設計藝術風格，就是因為它在設計藝術形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特的地方。 “裝飾藝術運動”是一場承上啟下的，具有國際性的設計運動。在吸收眾多設計藝術風格和其他相關藝術觀念的過

2、程中，借鑒相關的文化思想，逐漸形成了自己特有的造型語言。 “裝飾藝術運動”通過年的“國際裝飾藝術與現代工業(yè)展覽會”向世人展示了其獨具魅力的設計藝術風格，并借此次展覽會在消費者心中樹立了良好的形象。由于其簡潔和規(guī)范的幾何造型適合機械化批量生產，再加上采用塑料、玻璃等廉價的新型材料，很快成為世紀年代法國的摩登式樣，取代了“新藝術運動”風格的設計，成為商業(yè)化的設計風格，流行于市場之中。,第六章 裝飾藝術運動多元文化因素作用下的設計藝術風格 第一節(jié) 裝飾藝術運動的歷史淵源,現代設計藝術史,第二節(jié) 法國裝飾藝術運動,XIANDAISHEJIYISHUSHI,法國裝飾藝術運動涉及面非常廣泛，包括家具與室內

3、設計、陶瓷、漆器、玻璃器皿、金屬制品、首飾與時裝配件、繪畫、海報和時裝插圖等設計藝術領域，尤其在家具設計方面，裝飾藝術風格最為突出，設計評論界常以法國的家具設計為例，來分析“裝飾藝術運動”的特點。 在他們的家具與室內設計中，一方面注重豪華的裝飾效果，采用各種昂貴的材料，以青銅、象牙、動物皮革等作家具的表面裝飾，使家具更加奢華和高貴。 另一方面在家具造型上卻采用簡單的幾何造型，使簡單明快的幾何形與復雜的表面裝飾形成強烈對比，這種簡練與裝飾融為一體的形式是法國裝飾藝術風格的特色。,第六章 裝飾藝術運動多元文化因素作用下的設計藝術風格 第二節(jié) 法國裝飾藝術運動,現代設計藝術史,第三節(jié) 美國裝飾藝術運

4、動,XIANDAISHEJIYISHUSHI,年月日在紐約第兵械庫舉行的“國際現代藝術展覽”打開了美國了解歐洲古典和現代藝術之門，從安格爾、德拉克洛瓦到印象派、野獸派和立體主義畫家的作品，幾乎就是歐洲年以前的一部美術史。美國的設計家對歐洲的設計藝術風格也非常關注，英國的工藝美術運動、法國的新藝術運動都不同程度影響到美國設計藝術的發(fā)展?！把b飾藝術運動”在法國形成后，很快在美國得到廣泛的響應，并形成具有美國特色的裝飾藝術風格。 美國的“裝飾藝術運動”與法國的“裝飾藝術運動”設計的重點有所不同，美國較多集中在與建筑相關的室內設計、家具設計等方面，與大眾生活密切相關，并涌現出大批優(yōu)秀的建筑設計師。美國

5、的裝飾藝術運動明顯具有古埃及、中國、波斯、瑪雅文化的痕跡，這些古老的文明在美國這塊文化處女地得到充分發(fā)展和展示的空間，影響到建筑設計、舞臺設計、室內設計、家具設計等眾多領域。,第六章 裝飾藝術運動多元文化因素作用下的設計藝術風格 第三節(jié) 美國裝飾藝術運動,本章小結：,裝飾藝術運動雖然發(fā)端于法國，但它在美國和英國的影響也非常大，尤其是在美國商業(yè)環(huán)境下，在“（設計）式樣追隨市場銷售”的設計和商業(yè)原則驅動下，得到了巨大發(fā)展。美國和法國的“裝飾藝術運動”在服務對象上雖然都有為上層社會服務，滿足他們奢靡和虛榮消費心理需要的趨勢，但美國的“裝飾藝術運動”已經逐漸把目光瞄準大眾消費市場，涉及的領域更加廣泛和

6、深入。,第七章 美國現代設計藝術的發(fā)展（年以前）,MEIGUOXIANDAISHEJIYISHUDEFAZHAN,DIQIZHANG,現代設計藝術史,第一節(jié) 芝加哥學派,XIANDAISHEJIYISHUSHI,芝加哥學派在美國的發(fā)展是美國的文化環(huán)境和偶發(fā)的機會共同促成的。當“新藝術運動”從歐洲傳來時，美國人欣然接受了這種設計藝術潮流。但是就在“新藝術運動”傳到美國之前，美國人已經大膽地進行新的設計嘗試，在對待新材料、新技術、新的設計藝術形式上，以及設計藝術理念上已經領先于歐洲的同行，甚至于為歐洲的現代主義提供了實踐和理論基礎。 芝加哥學派在設計發(fā)展上的主要貢獻表現在： 建筑材料上，大膽采用新

7、材料。 在建筑形式上，大膽采用鋼架結構的高層建筑形式。 在建筑理念上，追求“形式服從功能”。,第七章 美國現代設計藝術的發(fā)展 第一節(jié) 芝加哥學派,現代設計藝術史,第二節(jié) 弗蘭克萊特,XIANDAISHEJIYISHUSHI,弗蘭克萊特對建筑理論的最大貢獻是繼承和發(fā)展了路易斯沙利文的設計藝術理論思想，并有所創(chuàng)新，明確提出了“有機建筑”理論，指出“建筑是自然的，真實的。設計要自內而外地進行， 要突出建筑形象的內涵，要與周圍環(huán)境密切結合，要表現材料本身質感?！?第七章 美國現代設計藝術的發(fā)展 第二節(jié) 弗蘭克萊特,弗蘭克萊特設計的“落水山莊”，1936-39年,弗蘭克萊特設計的古根海姆博物館，1959

8、年,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,在建筑實踐中，他的最大貢獻是打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統(tǒng)觀念，主張空間可以內外貫穿，空間自由劃分。他的草原式風格設計思想可以集中為以下幾個方面： 注意環(huán)境與建筑的關系，形成和諧的整體空間。弗蘭克萊特設 計的草原式風格住宅，起居室的窗戶一般比較寬敞，以保持室內 與自然的有機聯(lián)系。 注意室內空間的舒展、自由，被分割的小空間互相流動，可以自 由開合。室內空間盡量做到既分割又連成一片，根據不同需要有 不同的凈高。 適當保留自然材料，以取得與室內外環(huán)境的協(xié)調。 室內陳設偏于低層布局。天花板較低，并略有傾斜，室內有親和 感和安全感。,第七

9、章 美國現代設計藝術的發(fā)展 第二節(jié) 弗蘭克萊特,現代設計藝術史,第三節(jié) 工業(yè)設計的職業(yè)化,XIANDAISHEJIYISHUSHI,工業(yè)革命帶動的人類發(fā)展的第二次浪潮，使原來“設計生產消費”一體的模式一分為三，也就是說設計、生產、消費在主體“人”的方面出現了分化，出現了社會分工。人類家庭作坊式的師徒相襲的生產模式為機械化生產方式所代替，出現了專門從事設計活動的設計師，設計師代替了工匠的設計活動，產業(yè)工人代替工匠的生產活動。 在設計、生產出現分化之后，隨著設計、生產技術的機械化，人類的生產活動出現了一些明顯特征，如專業(yè)化、標準化、集中化、趨利性等。 由此產生了這個時代的代表性設計藝術風格理性主義

10、（或功能主義）設計藝術風格。設計師的一張圖紙會生產出成千上萬的產品。消費者只能在大市場中購買自己所需要的產品，甚至是自己不喜歡而又必需的產品。 工業(yè)革命之后，設計、生產、消費出現分工，特別是有關“工業(yè)設計”的探索也越來越普遍，逐漸出現了專門從事設計的“設計師”。,第七章 美國現代設計藝術的發(fā)展 第三節(jié) 工業(yè)設計的職業(yè)化,現代設計藝術史,第四節(jié) 樣式主義設計與流線型風潮,XIANDAISHEJIYISHUSHI,樣式主義設計是在世紀、年代美國經濟危機時期發(fā)展起來的設計藝術潮流。 “流線型” （ ）是美國樣式主義設計的一個最為典型的代表。 世紀年代，“流線型”在美國成為一種產品設計風格，它是繼“裝

11、飾藝術運動”風格之后，形成的另一種美學風格，代表了一個時代的審美情趣。它以光滑、流動的、富于戲劇性的線型變化，被當時稱為“流線型現代風格”。 在世紀年代的歐洲，雖然流線型設計時有流行，但與美國相比，歐洲的設計師表現出一種非常的理性，他們把主要精力用在汽車等交通工具的流線型設計上。這也體現了歐洲現代主義占統(tǒng)治地位的設計界，在追求產品設計形式多樣化的同時，沒有忘記設計的科學性和理性主義。,第七章 美國現代設計藝術的發(fā)展 第四節(jié) 樣式主義設計與流線型風潮,本章小結：,美國現代設計產生和發(fā)展的動力來自兩個方面：其一是對歐洲設計藝術思想的繼承和發(fā)展，如“工藝美術運動”、“新藝術運動”、“裝飾藝術運動”、

12、現代主義設計運動等；另一方面是美國本土成長起來的設計師，如路易斯沙利文、弗蘭克萊特、瓦爾特提格、雷蒙德羅威、諾曼蓋茨、亨利德雷福斯等的設計實踐和探索。美國人在向歐洲學習的過程中，開始具有盲目性，而后逐漸走向理性和科學?，F代主義設計藝術思想是在歐洲產生的，包豪斯是這種設計藝術思想的試驗場，它的發(fā)展和傳播，并直接作用于設計界和產業(yè)界是在美國，并由此發(fā)展到世界各地，后又以嶄新的面貌回到了它的發(fā)源地。現代主義設計藝術之所以在美國發(fā)展起來，與美國的文化傳統(tǒng)和發(fā)達的商業(yè)環(huán)境密切相關，并形成了“（設計）樣式服從市場”的設計藝術理念。工業(yè)設計的職業(yè)化也是在美國形成的。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展（年以后）

13、,ZHANHOUMEIGUOSHEJIYISHUDEFAZHAN,DIBAZHANG,現代設計藝術史,第一節(jié) 戰(zhàn)后西方各國的設計形勢,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第二次世界大戰(zhàn)之后的、年里，是世界工業(yè)設計發(fā)展最為迅速和輝煌的時期。主要表現在以下幾個方面： 設計理念的科學化和理性化。 設計學作為一門新興的邊緣學科，逐漸在思想上、觀念上、設計方法上 和設計藝術教育上等方面迅速發(fā)展起來； 設計意識逐漸深入人心，一些國家把設計作為強國的手段，紛紛建立相 應的設計組織，創(chuàng)辦設計雜志，為設計藝術思想的傳播，提高人們的設 計意識起到了巨大的推動作用； 設計體系的形成。美國是最早實現工業(yè)設計職業(yè)

14、化的國家，它的成功直 接影響到歐洲和其他工業(yè)化國家。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展 第一節(jié) 戰(zhàn)后西方各國的設計形勢,現代設計藝術史,第二節(jié) 戰(zhàn)后美國設計藝術教育的發(fā)展,XIANDAISHEJIYISHUSHI,隨著現代科學技術的發(fā)展，美國的設計藝術教育模式中也增加了一些包豪斯教學體系中沒有的課程，并逐漸形成了美國自己的設計藝術教育體系，其中實用技術占有非常重要的比例。具體地講，美國的設計藝術教學系統(tǒng)可以分為三大塊： 設計基礎：平面與立體分析、設計素描、色彩、字體、材料，計算機輔助設計 （）等； 設計理論：設計史與設計理論、材料學、工程基礎、電工學、人體工程學、市場學、心理學、社會學、設計美學

15、、藝術史等； 專題設計。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展 第二節(jié) 戰(zhàn)后美國設計藝術教育的發(fā)展,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,隨著現代科學技術的發(fā)展，伊利諾理工學院的設計藝術教育更加完善，并成為“美國式設計藝術教育”的代表。它的課程共有三大類： 視覺傳達：是對包豪斯教學體系的繼承，包括藝術和設計方面的基礎課，以平面構成、立體構成、色彩為主體； 產品設計相關學科：包括產品機械性能研究、人體工學、生態(tài)學、社會學經濟學等，對產品設計進行綜合研究的課程； 系統(tǒng)設計：這項內容是結合社會現實需要的基礎上，對學生進行系統(tǒng)、綜合訓練的課程。 設計藝術不單純是藝術和工藝美術的問題，更重

16、要的是“藝術和技術的有機結合”。世紀是設計的時代，更重要的是這個時代的設計是以計算機相關技術為主導因素展開的。設計師除了用計算機進行相關設計之外，更要參與計算機相關產業(yè)的設計，如硬件設計、軟件設計、網絡設計、多媒體設計、網頁設計等。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展 第二節(jié) 戰(zhàn)后美國設計藝術教育的發(fā)展,現代設計藝術史,第三節(jié) 戰(zhàn)后美國著名設計事務所和設計師,XIANDAISHEJIYISHUSHI,艾洛薩里寧對諾爾設計集團的發(fā)展起到了決定性的作用，他是美國著名建筑設計師和家具設計師，美國戰(zhàn)后設計師的杰出代表。 他在家具設計領域也別具一格，認為建筑和家具在設計過程中的精神因素是一致的。他設計的椅子

17、中，最著名的是一種“內凹式”坐椅，采用玻璃纖維材料磨壓成型，然后在上面添加各種軟材料的靠墊，所以又稱“胎式椅” 。 艾洛 薩里寧與諾爾夫婦一直合作進行家具設計。 (1)世紀年代中期，他們合作設計了一張叫做“螞蚱”的椅子，主要利用薄板材料，一直生產到年代中期。 (2)世紀年代，出現了玻璃纖維材料，艾洛 薩里寧的家具設計生涯生了質的飛躍，并成為美國乃至世界的著名設計師。他與諾爾夫婦合作，利用玻璃纖維進行家具設計和生產的實驗研究，利用磨壓法達到成型的目的。 (3)作為一個建筑設計師，艾洛 薩里寧特別強調家具設計與室內設計的整體和諧，把家具和室內裝潢當作建筑設計的一部分，并認為建筑和工業(yè)設計都能通過造

18、型表現一種精神，具有隱喻的內涵。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展 第三節(jié) 戰(zhàn)后美國著名設計事務所和設計師,一、 諾爾集團與艾洛薩里寧,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,米勒公司與諾爾集團齊名，同是美國著名的家具和室內設計廠商，因其創(chuàng)始人 而得名。世紀年代末期，公司從傳統(tǒng)的家具生產轉向現代家具設計生產，逐漸成為美國西部家具設計生產的中心。該公司之所以從原來一個名不見經傳的生產家具小廠，成為一個美國乃至世界上的著名家具生產商，這與其重視工業(yè)設計，并逐漸形成自己的設計哲學有著密切的關系。 查爾斯依姆斯年入米勒公司設計部， 依照人體工學原理，設計結構合理的無扶手椅子獲得極大成功

19、幾乎成為世界范圍內的標準辦公用椅。同年在紐約現代藝術館舉辦了個人家具設計展覽會“查爾斯依姆斯設計的新家具”。與此同時，把這些家具的生產全委托給米勒公司。查爾斯依姆斯在設計中把技術、形式、經濟與人的使用緊密結合。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展 第三節(jié) 戰(zhàn)后美國著名設計事務所和設計師,二、米勒公司與查爾斯依姆斯,現代設計藝術史,第四節(jié) 商業(yè)主義設計與“有計劃廢止制度”,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第二次世界大戰(zhàn)之后，隨著科學技術的發(fā)展和新的設計材料的出現，設計領域的“樣式主義”雖然有所收斂，但并沒有徹底消除，而是作為一種引導消費，使產品推陳出新的一種有效手段。在產品結構、功能等因素

20、相對穩(wěn)定的基礎上，對產品的造型、色彩、外部裝飾等視覺因素進行更新和變化是企業(yè)吸引消費者購買“新產品”的有效手段。這里所謂的“新”并不一定是產品內部功能和結構的“新”，而是視覺觀感的“新”。 世紀、年代，這種為滿足商業(yè)需要而采用的樣式主義設計策略在汽車設計領域表現得最為突出，汽車的樣式設計不斷更新。在底特律汽車城中，哈利厄爾影響下的通用汽車公司的產品表現最為明顯，他利用戰(zhàn)前的設計方式，對汽車的樣式不斷翻新。 哈利厄爾的這些實踐和主張，在美國設計界，為了滿足市場競爭的需要，逐漸形成了一種制度“有計劃廢止制度”。這種制度最初是由通用汽車公司的總裁斯隆和設計師哈利厄爾共同提出的，主張在設計新的汽車式樣

21、的時候，必須有計劃地考慮在以后幾年之間不斷地更換部分設計，形成一種制度，使汽車式樣最少每兩年有一次小變化，每三四年有一次大變化，有計劃地使樣式“老化”。這種主張的目的是讓消費者為了追逐新的流行式樣，放棄舊式樣，通過新式樣占領市場的促銷行為。,第八章 戰(zhàn)后美國設計藝術的發(fā)展 第四節(jié) 商業(yè)主義設計與“有計劃廢止制度”,本章小結：,美國是一個沒有傳統(tǒng)文化束縛的國家，設計界自覺地接受了現代主義設計藝術思想，雖然起步很晚，但進步非?？?。世紀年代至年代是美國經濟迅速發(fā)展的時期，這得益于兩個方面：其一，美國利用兩次世界大戰(zhàn)之機，發(fā)戰(zhàn)爭財，成了各國戰(zhàn)場的“后勤”基地；其二，美國企業(yè)善于吸取別國的先進經驗和觀念

22、。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展,ZHANHOUXIFANGGEGUOGONGYESHEJIDEFAZHAN,DIJIUZHANG,現代設計藝術史,第一節(jié) 德國戰(zhàn)后工業(yè)設計的發(fā)展,XIANDAISHEJIYISHUSHI,二戰(zhàn)之前階段，包括穆特修斯倡導的“德國工業(yè)聯(lián)盟”、格羅佩斯創(chuàng)立的“包豪斯”等進行現代設計的理論探討和實踐，為現代設計藝術的發(fā)展提供理論和實踐基礎，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的設計師，為現代設計藝術思想的傳播準備了條件。 二戰(zhàn)后十余年，是德國現代設計藝術的恢復階段，主要表現在烏爾姆設計學院的建立，以及它與布勞恩公司的成功合作，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行“系統(tǒng)化設計”思想。

23、 世紀年代，德國的現代設計在世界市場上占據重要位置，其產品以理性、高質量、可靠的性能而著稱。 世紀年代之后，德國現代設計也面臨世界消費市場的多元化、流行趨勢消費觀念等的影響，德國設計界也不得不面對復雜的市場形勢，采用雙重的設計戰(zhàn)略。 德國統(tǒng)一后，由于前民主德國企業(yè)設計相對落后，大部分設計師都在政府的設計部門中工作，負責為全國企業(yè)進行設計，是計劃經濟下刻板的設計，很難跟上市場的發(fā)展，因而德國設計又面臨改造原民主德國企業(yè)的設計體系，使之能夠適應市場變化的重大挑戰(zhàn)。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國戰(zhàn)后工業(yè)設計的發(fā)展,德國現代設計藝術的發(fā)展經歷了以下幾個階段：,現代設計藝術史,XIA

24、NDAISHEJIYISHUSHI,一、 烏爾姆設計學院與戰(zhàn)后德國的設計藝術教育 烏爾姆設計學院是戰(zhàn)后德國理性主義技術美學思想的核心，是戰(zhàn)后對德國工業(yè)設計發(fā)展 具有重大影響的教學機構，其影響不亞于包豪斯。 二、 烏爾姆設計學院與布勞恩公司 世紀到年代，烏爾姆設計學院在設計人才的培養(yǎng)上獲得了極大成功，學院 的設計思想及設計風格對德國工業(yè)設計領域內的滲透和影響更是舉足輕重，使功能主義的 設計思想在德國工業(yè)設計中得到廣泛傳播，尤其是與布勞恩公司的成功合作，真正實現了 設計藝術教育服務于工業(yè)生產的教育宗旨。 三、 烏爾姆設計學院與系統(tǒng)設計原則 烏爾姆設計學院在設計理論方面的最大貢獻是系統(tǒng)設計理論，可以

25、說該理論的提出又為德 國工業(yè)設計史樹立了新的里程碑。 四、 形式、材料、功能之間的關系戰(zhàn)后德國深入研究的課題 由于德國具有理性思考的文化傳統(tǒng)，在設計界理性主義占了上風，最集中體現在烏爾姆 設計學院追求的設計原則上。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國戰(zhàn)后工業(yè)設計的發(fā)展,現代設計藝術史,第二節(jié) 意大利現代設計藝術的發(fā)展,XIANDAISHEJIYISHUSHI,意大利的現代設計藝術可以分為三個階段進行討論：第二次世界大戰(zhàn)以前的現代主義萌芽階段；戰(zhàn)后重建時期（）的設計；世紀年代之后的反主流設計、樣式主義設計、后現代主義設計，也是意大利設計藝術多元化發(fā)展的階段。 意大利戰(zhàn)后設計藝術是在

26、受斯堪的那維亞和美國現代設計藝術體系影響的基礎上，融合意大利固有的文化而形成的。意大利把設計藝術看作是一種文化，也是經濟發(fā)展不可或缺的組成部分，并形成了“政府、工業(yè)界和設計師聯(lián)合”的設計藝術態(tài)勢。政府在制度上對設計藝術的支持也是戰(zhàn)后意大利設計藝術迅速發(fā)展的另一個因素。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第二節(jié) 意大利現代設計藝術的發(fā)展,現代設計藝術史,第三節(jié) 日本現代設計藝術的發(fā)展,XIANDAISHEJIYISHUSHI,日本現代設計的發(fā)展大致經歷了以下幾個基本階段： 日本工業(yè)化與西方設計藝術思潮在日本的初步傳播：明治維新（1867-1912）到 1945年。 現代設計意識的萌芽、確立與現

27、代設計藝術教育體系的初步建立：1945-1952年。 工業(yè)設計的成長期：年。 走向世界的日本工業(yè)設計：世紀年代之后。 世紀年代，日本企業(yè)在世界設計市場上樹立了良好的形象，形成了 兩條新的設計原則，即：有彈性的專業(yè)特征（設計結構性能的靈活性）；多元文化 特征（滿足不同消費環(huán)境需要，針對消費群體進行設計。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第三節(jié) 日本現代設計藝術的發(fā)展,現代設計藝術史,第四節(jié)英國現代設計藝術,XIANDAISHEJIYISHUSHI,為了促進英國設計藝術水平的提高，年，英國政府成立了“英國工業(yè)設計協(xié)會”，戰(zhàn)后又出版了世界上最重要的設計雜志之一設計?！坝I(yè)設計協(xié)會”負責組織各

28、種設計活動，舉行各種設計展覽、會議等。設計雜志對設計藝術理論和實踐進行探索，介紹各國設計藝術的發(fā)展動態(tài)。 世紀年代以來，由于政府的重視，英國工業(yè)設計得到長足發(fā)展，在家具、汽車制造等領域大量借鑒美國、德國和北歐國家的設計經驗，尤其是北歐的斯堪的那維亞風格的設計對英國影響最大，并逐漸被消費者所接受。美國的影響也很大，主要是家具和汽車設計。 英國是現代工業(yè)設計的發(fā)源地，有著悠久的設計文化傳統(tǒng)。在英國政府的重視和努力下，企業(yè)界、教育界齊心協(xié)力抓設計，特別是對設計藝術教育的重視，促進了英國設計藝術的發(fā)展，目前英國已經成為設計強國。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第四節(jié) 英國現代設計藝術,現代設計藝

29、術史,第五節(jié) 斯堪的納維亞國家的現代設計藝術,XIANDAISHEJIYISHUSHI,斯堪的納維亞國家是指歐洲北端斯堪的納維亞半島上的三個國家瑞典、挪威、芬蘭，和與之相鄰的丹麥、冰島。斯堪的納維亞國家的設計藝術特征具體表現在以下幾點： 富有大眾化的民主傳統(tǒng)，強調產品的經濟法則，致力于發(fā)展大眾化的制品。例 如，瑞典政府在年特意組織廉價家具比賽，從規(guī)定的不同檔次中選拔優(yōu) 秀，而以低價中的優(yōu)勝者為最終優(yōu)勝者。 強調有機的設計思想和產品的人格化、感情化。 綜合各種條件，推進合理設計。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第五節(jié) 斯堪的納維亞國家的現代設計藝術,現代設計藝術史,XIANDAISHEJI

30、YISHUSHI,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第五節(jié) 斯堪的納維亞國家的現代設計藝術,一、瑞典工業(yè)設計 瑞典是北歐最早進入工業(yè)化的國家，也是最早發(fā)展工業(yè)設計的北歐國家，開創(chuàng)北歐工業(yè)設計之先河，在國際設計界有一定的地位。 二、以人為本的丹麥工業(yè)設計 丹麥進入工業(yè)化的時間要比瑞典晚，早期以陶瓷設計而聞名，是世界上最早燒制高溫炻器（介于陶器和瓷器之間）的國家。經過幾十年的發(fā)展，丹麥現代設計形成了統(tǒng)一性、功能性、現代意識與民族意識相結合的設計藝術風格。 三、融合自然的芬蘭現代設計 芬蘭的現代設計藝術最早可以追溯到英國“工藝美術運動”時期前后。在北歐各國中，芬蘭是最晚實現工業(yè)化的國家，第二次世界

31、大戰(zhàn)以前的工業(yè)設計幾乎是空白。戰(zhàn)后是芬蘭工業(yè)設計發(fā)展的最快、最輝煌的時期。在戰(zhàn)后芬蘭現代設計藝術的迅速發(fā)展中，赫爾辛基設計藝術大學功不可沒。芬蘭設計事業(yè)的開拓者們，如文卡拉、弗蘭克等大多畢業(yè)于該大學。,現代設計藝術史,第六節(jié) 當代歐洲設計藝術院校教學模式,XIANDAISHEJIYISHUSHI,歐洲是現代設計藝術教育的發(fā)源地，包豪斯和烏爾姆設計學院所創(chuàng)立的設計藝術教學理念和教學模式一直影響著世界各國的設計教育。在當代設計藝術教育中，歐洲各國設計藝術教育也出現了新的發(fā)展趨勢，主要表現在： 一、以“大平臺”基礎上的學分制為前提，強調設計藝術專業(yè)學生的綜合素質，真正體現設計藝術學的交叉學科屬性。

32、二、理論教學與工作室教學相結合，包豪斯“雙軌制”教學的發(fā)展和完善。 三、專業(yè)基礎教學與項目教學結合，在學生掌握專業(yè)基礎知識的條件下,培養(yǎng)學生的綜合設計實踐能力。 四、靈活多樣的教學方式、考試方式，激發(fā)學生的設計潛能。,第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設計的發(fā)展 第六節(jié) 當代歐洲設計藝術院校教學模式,本章小結：,戰(zhàn)后西方發(fā)達國家的工業(yè)設計發(fā)展非常迅速，工業(yè)設計逐漸成為各國提高經濟發(fā)展水平和綜合國力的有效手段。工業(yè)設計逐漸成為企業(yè)打敗競爭對手，提高市場占有率的有效手段。在工業(yè)設計逐漸發(fā)展成為一種國際現象的同時，各國更加注重設計藝術的民族文化屬性，把設計藝術與本民族文化環(huán)境、自然環(huán)境和文化傳統(tǒng)相結合，形成本

33、民族特色的設計文化。因此，戰(zhàn)后的前十幾年是西方設計藝術迅速發(fā)展的時期，是設計藝術在國際化的基礎上，逐漸追求個性化、民族化的過程。在某種程度上也是，在西方盛行的具有統(tǒng)一設計樣式和設計理念的現代主義設計藝術逐漸走向衰落的過程。設計樣式由統(tǒng)一到多元、由雷同走向個性、由重結構功能到審美功能的轉變也由此開始。這就是設計史上常說的“后現代主義設計藝術”的開端。,第十章 設計藝術的多元化發(fā)展后現代主義設計藝術（世紀年代之后）,SHEJIYISHUDEDUOYUANHUAFAZHANHOUXIANDAIZHUYISHEJIYISHU,DISHIZHANG,現代設計藝術史,第一節(jié) 現代主義設計藝術的衰落與后現代

34、主義設計藝術的興起,XIANDAISHEJIYISHUSHI,“后現代主義設計”最早出現在建筑領域，而后發(fā)展到包括產品設計等廣泛的領域，并出現了一些代表性設計組織。 “后現代主義設計”以反現代主義設計藝術為思想基礎，但在設計實踐中表現出復雜多樣的特征，出現了各種設計樣式，流派紛雜，沒有一個占主導趨勢的流派或思想。總體上講，“后現代主義設計”表現在如下幾個方面：反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化；反理性主義，關注人性；注重產品的人文含義；隱喻；關注環(huán)境。,第十章 設計藝術的多元化發(fā)展后現代主義設計藝術 第一節(jié) 現代主義設計藝術的衰落與后現代主義設計藝術的興起,現代設計藝術史,XIANDAIS

35、HEJIYISHUSHI,第十章 設計藝術的多元化發(fā)展后現代主義設計藝術 第一節(jié) 現代主義設計藝術的衰落與后現代主義設計藝術的興起,“后現代主義設計”與“現代主義設計”之間有著某種聯(lián)系,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第十章 設計藝術的多元化發(fā)展后現代主義設計藝術 第二節(jié) 后現代主義設計的理論探索,第二節(jié) 后現代主義設計的理論探索,在“后現代主義設計”的發(fā)展過程中，一些在理論上探索的設計師起到了關鍵的作用。但是要給“后現代主義設計”下一個定義是非常困難的，因為所謂的“后現代主義”似乎只表明它出現在“現代主義”之后，更多的是一個時間概念，具有一定的不確定性。一般認為“后

36、現代主義設計”是指世紀年代之后一切修正或背離“現代主義設計”流派的總稱。來自建筑領域的羅伯特文杜里和查爾斯詹克斯都是“后現代主義設計”理論的代表人物。他們對“后現代主義設計”理論的研究代表了后現代設計思潮的主流，具有廣泛的代表性。 一、“雙重譯碼”與“騾子風格”查爾斯詹克斯對后現代主義設計的觀點 二、“少令人生厭”羅伯特文杜里對“現代主義設計”理念 的批判和對“后現代主義設計”的詮釋,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,第十章 設計藝術的多元化發(fā)展后現代主義設計藝術 第三節(jié)后現代主義建筑設計,第三節(jié) 后現代主義建筑設計,設計領域中的后現代主義，首先是在建筑領域興起的。一般把從世紀年代開始的，以反對“現代主義建筑”為特征的建筑理論、思潮和實踐，稱為“后現代主義建筑”。,一、后現代主義建筑的主要特征 后現代主義建筑強調建筑的精神功能，注重設計形式的變化。 后現代主義建筑強調歷史文化，即所謂的“文脈主義”。 后現代建筑語言具有“隱喻”、“象征”和“多義”的特征。 二、后現代主義建筑設計的代表人物及代表作品 菲利普約翰遜與美國紐約電訊公司（）總部大樓 格里夫斯與俄勒岡州波特蘭市公共服務中心 山崎實與紐約世界貿易中心 伍重與悉尼歌劇院 尼邁耶爾與巴西議會大廈 斯特林詹姆斯與德國斯圖加特的新國家藝術館,現代設計藝術史,X