1、變形記（節(jié)選）,卡夫卡,作者及作品簡(jiǎn)介,弗蘭茨卡夫卡（18831924），奧地利小說(shuō)家，出生猶太商人家庭，生前默默無(wú)聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾普魯斯特、詹姆斯喬伊斯等并稱為“西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師”。被譽(yù)為“二十世紀(jì)文學(xué)史上的杰出人物”，“傳奇英雄和圣教徒式的人物”。,18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)和法律，1904年開(kāi)始寫作，主要作品為4部短篇小說(shuō)集和3部長(zhǎng)篇小說(shuō)?？上按蠖辔窗l(fā)表，3部長(zhǎng)篇也均未寫完。 1924年，他像一個(gè)民間的小人物，默默無(wú)聞地病死于維也納,近郊的療養(yǎng)院。他生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，對(duì)政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕

2、的形象和象征直覺(jué)的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。成為席卷歐洲,的現(xiàn)代人的困惑的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的卡夫卡熱。卡夫卡是曾經(jīng)活在世上的人中，最純粹的寫作者，他只為自己的內(nèi)心寫作，他在逝世前最后遺言是，要求把自己的全部東西燒掉。幸運(yùn)的是，沒(méi)有人這樣做，幸運(yùn)的是，人們終于漸漸發(fā)現(xiàn)，卡夫卡是20世紀(jì)絕無(wú)僅有的寫作天才。,卡夫卡銅像,我能夠摧毀一切障礙 巴爾扎克,一切障礙都能摧毀我 卡 夫 卡,第一部分：寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。 第二部分：格里高爾養(yǎng)成甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識(shí)。他仍關(guān)心家人的生

3、活幸福?？墒牵粋€(gè)月后，他成了全家的累贅，家人都對(duì)他改變了態(tài)度。 第三部分：為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，最后帶著對(duì)家人的無(wú)限愛(ài)意死去了。父親、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活。,問(wèn)題探究：,、細(xì)讀課文，找出格里高爾變形的原因，說(shuō)說(shuō)是什么使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人。,（）“我挑上了一個(gè)多么累人的差事!長(zhǎng)年累月到處奔波。在外面跑買賣比坐辦公室做生意辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這

4、一切都見(jiàn)鬼去吧!” 工作的辛苦、飲食的低劣、友情淡薄、心里煩惱。,（）”我若不是為了我父母親的緣故而克制自己的話，我早就辭職不干了。我就會(huì)走到老板面前，把我的意見(jiàn)一古腦兒全告訴他。 只要等我積攢好了錢，還清父母欠他的債也許還要五六年吧，我就一定把這件事辦了 。“ 還債的心理壓力,受老板的氣,使格里高爾生活在重壓之下。,可見(jiàn)，格里高爾變成大甲蟲有社會(huì)的原因、家庭的原因、心理的原因。,2、課文中的格里高爾雖然變成了大甲蟲，但在他身上，我們?nèi)匀荒芸吹饺说囊恍┨卣?。找出課文中描寫這一特征的語(yǔ)句，并思考主人公是怎樣的一個(gè)人？,他的人格形象集中在兩個(gè)方面，一是掙錢養(yǎng)家，顯示他忠厚、善良，可以說(shuō)，對(duì)父母他是

5、個(gè)孝子，對(duì)妹妹他是個(gè)好哥哥，對(duì)公司他是個(gè)富有責(zé)任感的好職員；一是爭(zhēng)取自由，還清父?jìng)非髸r(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，自由獨(dú)立，但最終在無(wú)奈與平和中追求另外一種超脫死亡。,、格里高爾變成甲蟲是一種象征，象征著什么？,格里高爾變成甲蟲象征人的異化，人性異化，人際關(guān)系異化。,問(wèn)題探討: 如何看待格里高爾的異化? 他的家人有發(fā)生異化嗎?,格里高爾 的“變形”是外在的，為不可知甚至是無(wú)法抗拒的力量所致，格里高爾雖變形為甲蟲，他內(nèi)心依然保留著美好的人性，仍然記掛著工作，仍然為父母和妹妹操心，為家庭著急、分憂，他的情感中充滿了對(duì)親人的關(guān)心、體貼之情。因此，從這一點(diǎn)上可以說(shuō)格里高爾是蟲形而人心。,格里高爾形變而心未變，他的家人

6、形未變卻變了心。家人的“變形”是內(nèi)在的，是由“人”的本性決定的，反映了“人”的自私、冷漠與殘忍。從這點(diǎn)上說(shuō)，反映了當(dāng)時(shí)的人們是人形而“蟲”心。,勢(shì)利而冷漠的社會(huì)！ 脆弱而虛偽的親情！,作品主旨,小說(shuō)如此寫格里高爾的“變形”，就寫出了“人”遭受外在的災(zāi)難與打擊的同時(shí)，還備嘗來(lái)自“人”自身的蹂躪與拒斥，這就深刻地揭示人類生存的悲慘命運(yùn)，從而也就揭示了兩種“變形”的共同本質(zhì)。描繪了資本主義社會(huì)中的“異化”現(xiàn)象。,小公務(wù)員之死 契訶夫 一個(gè)美好的晚上，一位心情美好的庶務(wù)官伊凡德米特里切爾維亞科夫，坐在劇院第二排座椅上，正拿著望遠(yuǎn)鏡觀看輕歌劇科爾涅維利的鐘聲。他看著演出，感到無(wú)比幸福。但突然間小說(shuō)里經(jīng)常

7、出現(xiàn)這個(gè)“但突然間”。作家們是對(duì)的：生活中確實(shí)充滿了種種意外事件。但突然間，他的臉皺起來(lái)，眼睛往上翻，呼吸停住了他放下望遠(yuǎn)鏡，低下頭，便阿嚏一聲！他打了個(gè)噴嚏，你們瞧。無(wú)論何時(shí)何地，誰(shuí)打噴嚏都是不能禁止的。莊稼漢打噴嚏，警長(zhǎng)打噴嚏，有時(shí)連達(dá)官貴人也在所難免。人人都打噴嚏。切爾維亞科夫毫不慌張，掏出小手絹擦擦臉，而且像一位講禮貌的人那樣，舉目看看四周：他的噴嚏是否濺著什么人了？但這時(shí)他不由得慌張起來(lái)。他看到，坐在他前面第一排座椅上的一個(gè)小老頭，正用手套使勁擦他的禿頭和脖子，嘴里還嘟噥著什么。切爾維亞科夫認(rèn)出這人是三品文官布里扎洛夫?qū)④?，他在交通部門任職。,“我的噴嚏濺著他了！”切爾維亞科夫心想，

8、“他雖說(shuō)不是我的上司，是別的部門的，不過(guò)這總不妥當(dāng)。應(yīng)當(dāng)向他賠個(gè)不是才對(duì)?！?切爾維亞科夫咳嗽一聲，身子探向前去，湊著將軍的耳朵小聲說(shuō)：“務(wù)請(qǐng)大人原諒，我的唾沫星子濺著您了我出于無(wú)心” “沒(méi)什么，沒(méi)什么” “看在上帝份上，請(qǐng)您原諒。要知道我我不是有意的” “哎，請(qǐng)坐下吧！讓人聽(tīng)嘛！” 切爾維亞科夫心慌意亂了，他傻笑一下，開(kāi)始望著舞臺(tái)。他看著演出，但已不再感到幸福。他開(kāi)始惶惶不安起來(lái)。幕間休息時(shí)，他走到布里扎洛夫跟前，在他身邊走來(lái)走去，終于克制住膽怯心情，囁嚅道：,“我濺著您了，大人務(wù)請(qǐng)寬恕要知道我我不是有意的” “哎，夠了！我已經(jīng)忘了，您怎么老提它呢！”將軍說(shuō)完，不耐煩地撇了撇下嘴唇。 “他說(shuō)

9、忘了，可是他那眼神多兇！”切爾維亞科夫暗想，不時(shí)懷疑地瞧他一眼。“連話都不想說(shuō)了。應(yīng)當(dāng)向他解釋清楚，我完全是無(wú)意的這是自然規(guī)律否則他會(huì)認(rèn)為我故意啐他。他現(xiàn)在不這么想，過(guò)后肯定會(huì)這么想的！” 回家后，切爾維亞科夫把自己的失態(tài)告訴了妻子。他覺(jué)得妻子對(duì)發(fā)生的事過(guò)于輕率。她先是嚇著了，但后來(lái)聽(tīng)說(shuō)布里扎洛夫是“別的部門的”，也就放心了。 “不過(guò)你還是去一趟賠禮道歉的好，”她說(shuō)，“他會(huì)認(rèn)為你在公共場(chǎng)合舉止不當(dāng)！” “說(shuō)得對(duì)呀！剛才我道歉過(guò)了，可是他有點(diǎn)古怪一句中聽(tīng)的話也沒(méi)說(shuō)。再者也沒(méi)有時(shí)間細(xì)談?！?第二天，切爾維亞科夫穿上新制服，刮了臉，去找布里扎洛夫解釋走進(jìn)將軍的接待室，他看到里面有許多請(qǐng)求接見(jiàn)的人。將

10、軍也在其中，他已經(jīng)開(kāi)始接見(jiàn)了。詢問(wèn)過(guò)幾人后，將軍抬眼望著切爾維亞科夫。 “昨天在阿爾卡吉亞劇場(chǎng)，倘若大人還記得的話，”庶務(wù)官開(kāi)始報(bào)告，“我打了一個(gè)噴嚏，無(wú)意中濺了務(wù)請(qǐng)您原” “什么廢話！天知道怎么回事！”將軍扭過(guò)臉，對(duì)下一名來(lái)訪 者說(shuō)：“您有什么事？” “他不想說(shuō)！”切爾維亞科夫臉色煞白，心里想道，“看來(lái)他生氣了不行，這事不能這樣放下我要跟他解釋清楚” 當(dāng)將軍接見(jiàn)完最后一名來(lái)訪首，正要返回內(nèi)室時(shí)，切爾維亞科夫一步跟上去，又開(kāi)始囁嚅道： “大人！倘若在下膽敢打攪大人的話，那么可以說(shuō)，只是出于一種悔過(guò)的心情我不是有意的，務(wù)請(qǐng)您諒解，大人！”,將軍做出一副哭喪臉，揮一下手。 “您簡(jiǎn)直開(kāi)玩笑，先生！”

11、將軍說(shuō)完，進(jìn)門不見(jiàn)了。 “這怎么是開(kāi)玩笑？”切爾維亞科夫想，“根本不是開(kāi)玩笑！身為將軍，卻不明事理！既然這樣，我再也不向這個(gè)好擺架子的人賠不是了！去他的！我給他寫封信，再也不來(lái)了！真的，再也不來(lái)了！” 切爾維亞科夫這么思量著回到家里?？墒墙o將軍的信卻沒(méi)有寫成。想來(lái)想去，怎么也想不出這信該怎么寫。只好次日又去向?qū)④姳救私忉尅?“我昨天來(lái)打攪了大人，”當(dāng)將軍向他抬起疑問(wèn)的目光，他開(kāi)始囁嚅道，“我不是如您講的來(lái)開(kāi)玩笑的。我來(lái)是向您賠禮道歉，因?yàn)槲掖驀娞鐣r(shí)濺著您了，大人說(shuō)到開(kāi)玩笑，我可從來(lái)沒(méi)有想過(guò)。在下膽敢開(kāi)玩笑嗎？倘若我們真開(kāi)玩笑，那樣的話，就絲毫談不上對(duì)大人的敬重了談不上”,“滾出去！”忽然間，臉

12、色發(fā)青、渾身打顫的將軍大喝一聲。 “什么，大人？”切爾維亞科夫小聲問(wèn)道，他嚇呆了。 “滾出去！”將軍頓著腳，又喊了一聲。 切爾維亞科夫感到肚子里什么東西碎了。什么也看不見(jiàn)，什么也聽(tīng)不著，他一步一步退到門口。他來(lái)到街上，步履艱難地走著他懵懵懂懂地回到家里，沒(méi)脫制服，就倒在長(zhǎng)沙發(fā)上，后來(lái)就死了。,兩者都是弱者，地位低微，受欺凌而悲慘死去。,但二者的生存環(huán)境和性格內(nèi)涵有很大的不同： 變表現(xiàn)的是20世紀(jì)的資本主義社會(huì)，所謂的工業(yè)文明、商業(yè)化貶低了人的價(jià)值，淹沒(méi)了人性，使人失去自我。格里高爾體現(xiàn)的是現(xiàn)代人內(nèi)在心靈深處的痛苦：世界荒誕，恐怖，令人痛苦絕望；人心淡漠冷酷，個(gè)人內(nèi)心充滿陌生感和無(wú)能為力。,小表現(xiàn)的是19世紀(jì)末俄國(guó)沙皇農(nóng)奴制社會(huì)，封建專制，極度的不平衡和警察官僚專制的暴虐。小公務(wù)員表現(xiàn)出其奴性心理：畏懼，忍讓，膽怯怕事，怕得罪人而猜疑和惶惶不可終日。,表現(xiàn)主義：20世紀(jì)初流行于德、奧、北歐和俄國(guó)的一種文藝流派。他們對(duì)現(xiàn)實(shí)有盲目的反抗情緒，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我感受、個(gè)人主觀感情，以過(guò)分夸張的形體或色彩發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對(duì)藝術(shù)的目的性。,名詞解