1、,隈研吾及其作品分析,隈研吾 曾獲得國際石造建筑獎(jiǎng)、自然木造建筑精神獎(jiǎng)等。著有十宅論、負(fù)建筑。,1954年出生于日本神奈川縣橫濱市,1979年獲東京大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)碩士學(xué)位1985年1986年任美國哥倫比亞大學(xué)和美國亞洲文化協(xié)會(huì)客座研究員,丹下健三,隈研吾,2001年2009年任慶應(yīng)義塾大學(xué)理工學(xué)部教授2008年任芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授2009年任東京大學(xué)建筑學(xué)科教授,“我總是試圖捕捉建筑物周邊的環(huán)境氛圍。設(shè)計(jì)前，我們首先會(huì)發(fā)掘當(dāng)?shù)厝藗兊纳罘绞?，以及他們使用的材料。?dāng)我們體會(huì)到當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境氛圍，就會(huì)思考如何讓建筑與環(huán)境相互融合?！?“謙遜對(duì)我而言是至關(guān)重要的，如果建筑中的某個(gè)細(xì)節(jié)過于強(qiáng)烈、搶眼

2、，勢必會(huì)破壞整體環(huán)境的和諧。同時(shí)，我也希望我的建筑作品能夠以謙遜的姿態(tài)矗立于它所在的環(huán)境。我認(rèn)為，我的建筑具有一種自然的屬性，身處其中的人能夠更深刻地感受與大自然的親密。”,時(shí)代周報(bào)：“作為一名建筑師，卻希望建筑“消失”，矛盾嗎？”,“我總是試圖捕捉建筑物周邊的環(huán)境氛圍。設(shè)計(jì)前，我們首先會(huì)發(fā)掘當(dāng)?shù)厝藗兊纳罘绞剑约八麄兪褂玫牟牧?。?dāng)我們體會(huì)到當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境氛圍，就會(huì)思考如何讓建筑與環(huán)境相互融合?！?“謙遜對(duì)我而言是至關(guān)重要的，如果建筑中的某個(gè)細(xì)節(jié)過于強(qiáng)烈、搶眼，勢必會(huì)破壞整體環(huán)境的和諧。同時(shí)，我也希望我的建筑作品能夠以謙遜的姿態(tài)矗立于它所在的環(huán)境。我認(rèn)為，我的建筑具有一種自然的屬性，身處其中的人

3、能夠更深刻地感受與大自然的親密?！?按傳統(tǒng)做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”，但“竹屋”建在一條山溝上，“如果平整土地，會(huì)破壞原有的自然平衡，反而容易引起山體滑坡”。隈研吾充分地利用地形，“竹屋”的下一層在山溝的底下，上一層在山溝的上面，外表用當(dāng)?shù)氐闹褡影鼑?“竹屋” 2002年,碧綠幽靜的山野中，如果沒有一幢竹子搭建的小樓，便失了一些靈氣。竹屋似乎為了彌補(bǔ)這個(gè)缺憾而應(yīng)聲而出，但又好像是先有了竹屋，其他的別墅都是來作配角的。,隈研吾認(rèn)為，竹子是中國的符號(hào)和象征，在世界任何地方看到竹子都會(huì)想到中國。,梼原木橋博物館 2010年,梼原是日本一個(gè)以林木業(yè)為主的小鎮(zhèn)，隈研吾希望做一個(gè)具有雕塑感

4、的建筑，以此來帶動(dòng)當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)發(fā)展。他利用當(dāng)?shù)氐拇罅磕静?，造出了一座木橋美術(shù)館，它在山谷中橫跨而出，與小鎮(zhèn)、山谷、樹林形成了和諧的關(guān)系。,“這是一個(gè)以橋形設(shè)施連接兩個(gè)公共建筑的項(xiàng)目 ，這兩個(gè)公共建筑長期被馬路阻隔。它的功能不僅是兩個(gè)建筑之間的通道，同樣也是住房和工作間，是藝術(shù)家創(chuàng)作中心的理想地點(diǎn)。在這個(gè)項(xiàng)目中，我們挑戰(zhàn)一項(xiàng)由小部件組成的結(jié)構(gòu)體系，參考古代中國和日本經(jīng)常使用的懸臂結(jié)構(gòu)。它是可持續(xù)設(shè)計(jì)的一個(gè)很好的范例，因?yàn)槟憧梢圆皇褂么蟪叨鹊牟牧蟻韺?shí)現(xiàn)一個(gè)巨大的懸臂結(jié)構(gòu)。”,淺草觀光文化中心 2012年,淺草觀光文化中心位于東京早期木結(jié)構(gòu)建筑保留最多的地區(qū)，隈研吾在這座建筑上，也大膽地使用木頭。他縱向

5、排布木頭，來讓建筑顯得纖細(xì)、透明，還可以濾減光線，使之更加節(jié)能。在文化中心的頂層，你還可以一邊喝咖啡，一邊遙望淺草寺對(duì)面的東京晴天塔。隈研吾說：“這里是東京最棒的地方！”,長岡是一個(gè)只有30萬人口的旅游型小城市，這里的市政廳被隈研吾塑造成了一個(gè)帶有頂棚的開放廣場，能夠讓人們經(jīng)常在此聚集、相遇。在這里，辦證反倒成為一個(gè)很小的功能，5000人的體育館位于其中供人使用。,長岡市政廳 2012年,“我的老師們總會(huì)批評(píng)丹下健三的作品太過宏大，他們認(rèn)為，盡管丹下健三是一位偉大的建筑師，但城市并不需要里程碑式的建筑，更為重要的是創(chuàng)造人性的空間?！?在建造時(shí)，甚至征求孩子們的意見，并依據(jù)他們的意見，在市政廳內(nèi)

6、種上了許多樹木。由于市民對(duì)于它的滿意度非常高，使用頻繁，也讓這幢建筑有了極大的活力。,人性空間遠(yuǎn)高于里程碑式建筑,中國美院民藝博物館 2015,博物館坐落于中國美院的象山校區(qū)。博物館的建筑形式與當(dāng)?shù)氐牡匦蔚孛蚕嗪魬?yīng)，以溫和的形式嵌入到綠色環(huán)境中。為了將建筑與景觀相融合，建筑物的屋頂由一些廢棄的屋瓦覆蓋著，使建筑別有一番當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村小鎮(zhèn)風(fēng)情。,建筑立面同樣使用這些廢棄的屋瓦，固定在交織的不銹鋼絲上。這樣的立面幫助控制外部視野，并形成了有趣的室內(nèi)光影效果。,成都知美術(shù)館,木材的使用是為了平衡大量使用的鋼材和玻璃,我所做的將建筑融入于環(huán)境中，使用當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧?，以及利用光線營造建筑的通透感。,時(shí)代周報(bào)：作為一名建筑師，卻希望建筑“消失”，矛盾嗎？ 隈研吾：我倒并不覺得這兩者之間有什么矛盾之處。畢竟早在20世紀(jì)，許多偉大的建筑設(shè)計(jì)師就已經(jīng)非常重視建筑物與環(huán)境的融合問題。,時(shí)代周報(bào)：作為在中國已有十余年項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)的著名建筑設(shè)計(jì)師，有什么想法可以給中國建筑業(yè)借鑒？