1、新聞的敘事性新聞應(yīng)該講述信息，包括何時(shí)、何地、誰(shuí)、發(fā)生了什么以及如何發(fā)生的。這主要是為了解釋和闡釋事件的結(jié)果，而敘事更多的是描述和呈現(xiàn)。它以動(dòng)態(tài)的時(shí)間、場(chǎng)景、人物、詳細(xì)的描述和背景，即人物活動(dòng)的環(huán)境，作為一個(gè)整體過(guò)程再現(xiàn)。新聞稿的敘事技巧1.理解觀眾要講一個(gè)好故事，你必須首先了解你的觀眾。調(diào)查你的目標(biāo)出版商、記者和讀者是非常重要的。試著想象一下典型的讀者，記者會(huì)為了滿足這些讀者的興趣而寫作。集團(tuán)報(bào)紙的焦點(diǎn)是大學(xué)生，所以在寫作時(shí)有必要考慮他們是否熟悉行業(yè)術(shù)語(yǔ)。他們是尖端技術(shù)的接受者、投資者還是消費(fèi)者？了解觀眾的觀點(diǎn)可以讓你的故事引人入勝，并引起特定觀眾的共鳴。2.簡(jiǎn)明扼要，但不要遺漏細(xì)節(jié)新聞稿需

2、要包含大量信息。許多新聞稿信息豐富，只說(shuō)最不重要的事情。雖然大量的信息對(duì)記者寫文章很重要，但是過(guò)多的冗余信息也會(huì)使文章變得更糟。新聞稿的寫作需要簡(jiǎn)要描述主題，并從讀者的角度挑選最有新聞價(jià)值的事件。這并不是說(shuō)重要的細(xì)節(jié)可以省略，而是說(shuō)你不應(yīng)該用冗長(zhǎng)繁瑣的方式描述細(xì)節(jié)，并在報(bào)告中解釋細(xì)節(jié)。同樣，不要害怕引起未回答的問(wèn)題，這會(huì)促使記者進(jìn)行采訪。然而，有時(shí)在引起問(wèn)題和引起混亂之間只有很小的距離。小心不要越過(guò)會(huì)引起混亂的界線。3.沒(méi)有時(shí)間去醞釀氣氛作家可以煞費(fèi)苦心地使用章節(jié)和頁(yè)面來(lái)塑造人物、描述場(chǎng)景和營(yíng)造氛圍，但寫新聞稿不能如此鋪張浪費(fèi)。新聞稿的寫作需要切入正題，越快切入主題越好。新聞寫作需要在報(bào)告的第

3、一段直接簡(jiǎn)明地陳述最有新聞價(jià)值的信息，這一點(diǎn)非常重要。理想情況下，記者或讀者只能通過(guò)閱讀主要副標(biāo)題和引言段落來(lái)理解報(bào)告的核心內(nèi)容。下面的段落應(yīng)該包含一些更多的特征，如各種名人名言，實(shí)用背景和最近的事件，以豐富文章的內(nèi)容，增加新聞的多維性。從今天對(duì)“新聞”和“故事”的定義來(lái)看，它們也有一種天然的聯(lián)系：故事是“死的東西”和“舊的東西”；新聞是一個(gè)“最近的事件”和一個(gè)“新的事件”既然“事件”已經(jīng)發(fā)生，它也可以說(shuō)是“舊的事件”。因此，新聞和故事可以完全融合這在西方國(guó)家，尤其是美國(guó)的新聞理念和實(shí)踐模式中幾乎被視為標(biāo)準(zhǔn)。美國(guó)最好的新聞是講述一個(gè)完美的故事?！盁o(wú)論背景或個(gè)性如何，優(yōu)秀的記者都有一個(gè)共同的最高

4、動(dòng)機(jī)，那就是進(jìn)入故事的中心，把讀者帶到現(xiàn)場(chǎng)?！庇浾叩目陬^禪是：“給我講個(gè)故事，看在上帝的份上，讓它有趣些！”可以看出，美國(guó)記者對(duì)故事的追求幾乎是偏執(zhí)的。對(duì)故事的追求甚至改寫了“記者”的定義。新西蘭著名學(xué)者艾倫貝爾(allen bell)對(duì)“記者”的定義是這樣的：“在我們這個(gè)時(shí)代，記者是專業(yè)的故事講述者。童話故事通常從“很久以前”開始，而新聞故事通常以這樣的句子開始：“在今天的公共汽車傾覆事故中有15人受傷”。記者的工作是發(fā)現(xiàn)故事和講述故事?！毙侣勥x題：用“三觀”嗅出“故事味”確定主題是新聞制作的第一步，“內(nèi)容為王”實(shí)際上是主題。善于發(fā)現(xiàn)故事的記者不僅要有新聞敏感度，還要有敏銳的嗅覺(jué)去發(fā)現(xiàn)故事。

5、培養(yǎng)這種嗅覺(jué)的關(guān)鍵是“三觀”:看人、看事、看感覺(jué)。認(rèn)識(shí)一些人。傳統(tǒng)的新聞五要素，即“五個(gè)w”，指的是時(shí)間、地點(diǎn)、誰(shuí)、什么和為什么，但在講故事的新聞寫作中，第一個(gè)應(yīng)該是誰(shuí)。面對(duì)任何話題，記者首先應(yīng)該問(wèn)的是誰(shuí)-是一個(gè)人還是一群人，是誰(shuí)；其次是人們發(fā)生了什么。記者經(jīng)常會(huì)遇到一些所謂的成就報(bào)道、經(jīng)歷報(bào)道等主題，但這些主題越多，就越難寫出生動(dòng)感人的故事。原因是這些所謂的主題忽略了最重要的因素人，尤其是普通人。有些偉大的作品似乎有宏大的主題和宏偉的氣勢(shì)，但很難給讀者留下深刻的印象。因此，當(dāng)一個(gè)擅長(zhǎng)講故事的記者遇到一個(gè)話題時(shí)，他首先應(yīng)該關(guān)注的是人，尤其是普通人?？吹綎|西。這里的東西不僅僅是普通的事件和事情，

6、更重要的是能夠反映人物命運(yùn)、反映人物性格和情感的生動(dòng)的東西，尤其是能夠傳達(dá)人物喜怒哀樂(lè)的小東西，即使是小細(xì)節(jié)和小話語(yǔ)，記者也要仔細(xì)嗅一嗅，不要輕易放過(guò)。在實(shí)踐中，記者經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：為了宣傳一些重要的經(jīng)驗(yàn)、重大的成就或主要的模式，有關(guān)單位介紹的信息、提供的材料，甚至被采訪者講的所謂事跡，往往都是概念性的東西，特別是缺乏具體的、有血有肉的細(xì)節(jié)。即使建立了這樣的模型，它們也不會(huì)長(zhǎng)久。典型的宣傳沒(méi)有生命力，問(wèn)題的關(guān)鍵在于缺乏真實(shí)的故事。因此，為了找到一個(gè)故事，記者不僅要找到合適的人，還要找到一些東西。一般來(lái)說(shuō)，越具體的事情，新鮮的事情，新奇的事情，不正常的事情，曲折的事情和感人的事情，就越容易

7、講故事。看到愛(ài)?！澳切┯|動(dòng)心靈的人，首先感受不到愛(ài)”。如果說(shuō)“人”是故事的骨頭，“物”是故事的血肉，那么血肉本身并不能構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的生命體，需要血液，而“情感”則是故事的血液。與顯而易見(jiàn)的人和事相比，愛(ài)情往往是最難找到和把握的，它需要特別敏感的嗅覺(jué)。面對(duì)選題，記者必須多聞，不僅要找到合適的人和事，還要找到人和事之間蘊(yùn)含甚至隱藏的感情。記者在探索故事時(shí)的特殊嗅覺(jué)反映在這些微妙的深度上，好的故事往往從這些深度中被嗅出。要判斷有沒(méi)有故事，故事有多好，不要忘記“愛(ài)”這個(gè)詞，有沒(méi)有愛(ài)，是真是假，這將直接影響故事的質(zhì)量。訪談：挖掘“三段”的“故事鏈”采訪時(shí)，我們必須挖掘出一個(gè)完整的“故事鏈”。實(shí)際上，許多

8、記者都有這種感覺(jué)。他們?cè)诿嬖嚂r(shí)非常興奮，而且他們掌握的材料似乎非常豐富。然而，在寫作時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)他們所挖掘的所有東西都是零碎的，即使事件的背景得到澄清，也很難將其還原為一個(gè)完整的故事。因此，很容易出現(xiàn)兩種情況：一是浪費(fèi)一塊好玉，把一個(gè)生動(dòng)的新聞故事寫成所謂的硬新聞；第二，為了“寫”一個(gè)故事，采訪沒(méi)有足夠地依靠虛構(gòu)，并且“合理地想象”甚至編造。這不是故事，而是真實(shí)的故事。這樣的故事只能是一個(gè)“故事”，而不是新聞。即使刊登在新聞版面，也是真假新聞。要在新聞報(bào)道中講述一個(gè)好故事，沒(méi)有捷徑，只有深度采訪。挖掘“故事鏈”，我們可以抓住三個(gè)詞“節(jié)日”大驚小怪：情節(jié)，細(xì)節(jié)和一面。情節(jié)。所謂情節(jié)是指事件的變化

9、和過(guò)程，是故事的基本框架和建造故事宮殿的“鋼筋”。高爾基說(shuō)，文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言，第二要素是主題，第三要素是情節(jié)，即“人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系一定的人物、典型的成長(zhǎng)和創(chuàng)作歷史”，這也適用于新聞故事的情節(jié)。挖掘故事情節(jié)意味著還原以人為中心的所有事件的演變過(guò)程，牢牢把握能夠表現(xiàn)人與物、人與人、人與環(huán)境之間關(guān)系的具體事件和沖突，特別注意理清事件的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)束等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，以支撐故事的基本框架。細(xì)節(jié)。所謂的細(xì)節(jié)是“小鏈接或情節(jié)”。一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)詞、一個(gè)數(shù)字，都可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，展現(xiàn)人物的個(gè)性特征，甚至反映時(shí)代特征?！凹?xì)節(jié)決定成敗”，這特別適合講故事的新聞

10、作品。優(yōu)秀的新聞作品，最閃亮的往往是細(xì)節(jié)。同樣強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，講故事的新聞寫作不同于一般的新聞寫作。一般新聞寫作注重細(xì)節(jié)，但細(xì)節(jié)主要是給作品增添色彩，而故事化新聞寫作的細(xì)節(jié)不僅是為了增加色彩，也是為了構(gòu)成新聞故事的血肉，所以在采訪中必須挖掘出豐富的細(xì)節(jié)。樹枝。所謂的附帶事件可以說(shuō)是故事的“毛細(xì)血管”。講故事的基本技巧是“犯一個(gè)錯(cuò)誤”，這似乎是看山而不是看和平，尤其是在講故事的時(shí)候?！皣?guó)王死了，然后王后也死了”，這是一條信息豐富的新聞，重點(diǎn)傳達(dá)了國(guó)王和王后相繼去世的信息；這是一個(gè)新聞故事：“國(guó)王死了，然后王后因?yàn)楸瘋??！笔聦?shí)上，“悲傷”在這里是“分叉”。通過(guò)悲傷的渠道，讀者可以看到更多的新聞場(chǎng)景。

11、記者在采訪中應(yīng)盡可能挖掘出完整的“故事鏈”，不僅要找出結(jié)構(gòu)完整的事實(shí)，捕捉豐富的細(xì)節(jié)，記錄生動(dòng)的文字，還要充分利用逆向思維和發(fā)散思維，挖掘出與主要事件相關(guān)的其他事件和與主要人物相關(guān)的其他人物。這些事件和人物可能不會(huì)出現(xiàn)在作品中，但它們絕不是無(wú)用的。有經(jīng)驗(yàn)的記者在撰寫報(bào)道時(shí)，常常喜歡曲折的道路。新聞故事和文學(xué)故事的本質(zhì)區(qū)別在于真實(shí)性。文學(xué)故事可以展開想象的翅膀，但是新聞故事的每個(gè)細(xì)節(jié)都必須是真實(shí)的。因此，讓新聞故事生動(dòng)的秘訣在于盡可能多地發(fā)現(xiàn)“毛細(xì)血管”?！懊?xì)血管”越豐富，故事就越生動(dòng)。完整的情節(jié)、豐富的細(xì)節(jié)、復(fù)雜的枝節(jié)問(wèn)題和完整的“故事鏈”可以匯集故事。寫作：用“三個(gè)轉(zhuǎn)變”展示“故事元素”講

12、故事的要點(diǎn)在于“三個(gè)轉(zhuǎn)變”:懸念、鏡頭和口語(yǔ)化。懸念。新聞寫作的經(jīng)典結(jié)構(gòu)是倒金字塔和金字塔，但對(duì)于講故事的新聞來(lái)說(shuō)，倒金字塔和金字塔都不是好的結(jié)構(gòu)。如果我們必須用任何一個(gè)塔來(lái)描述它，它和中國(guó)的寶塔非常相似我們稱它為“寶塔結(jié)構(gòu)”。與倒金字塔和金字塔不同的是，寶塔的結(jié)構(gòu)不是直的，不是大就是小，塔的中間有很多層，很懸疑。有了它們，每一層都有風(fēng)景。通過(guò)這樣一座寶塔把讀者帶到新聞現(xiàn)場(chǎng)真是令人著迷。倒金字塔和金字塔結(jié)構(gòu)并不是寫故事新聞的最佳方式：重要的信息在一開始就告訴讀者，讀者只需要看標(biāo)題就能找到新的愛(ài)情；如果重要的信息隱藏在結(jié)尾，讀者甚至可能不會(huì)在開頭就閱讀它。因此，通過(guò)調(diào)整結(jié)構(gòu)來(lái)制造懸念是明智的，尤

13、其是在開頭，我們必須注意“哇”的效果讓讀者看到開頭的“哇”而不得不觀看；當(dāng)讀者松了一口氣，發(fā)現(xiàn)發(fā)生了什么，這是另一個(gè)懸念，并哇了一遍就像剝竹筍，所有的新聞事實(shí)終于被揭露。對(duì)于新聞寫作來(lái)說(shuō)，故事是不可虛構(gòu)的，但懸念是可以創(chuàng)造的。鏡頭。常言道，“眼見(jiàn)為實(shí)”，通過(guò)鏡頭，即通過(guò)具體而現(xiàn)實(shí)的描述，將新聞事實(shí)展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者感覺(jué)自己就在那里，用自己的眼睛看和聽(tīng)，這不僅可以增強(qiáng)新聞的可信度和說(shuō)服力，還可以增強(qiáng)新聞的親切感和感染力，因?yàn)樽x者看到的是真實(shí)的生活。事實(shí)上，用鏡頭來(lái)描述并不需要太多技巧。關(guān)鍵是要真實(shí)、準(zhǔn)確，要細(xì)致、生動(dòng)，要綜合運(yùn)用記者的全部感情，把新聞場(chǎng)景展現(xiàn)在讀者面前。在講故事的新聞寫作中，

14、我們應(yīng)該盡量避免“對(duì)你說(shuō)”和“聽(tīng)耳朵是假的”的方式。講故事的新聞作品越多，我們就越應(yīng)該用鏡頭描述把讀者直接帶到新聞現(xiàn)場(chǎng)。記者不是賣新聞的“小販”，而是帶讀者到新聞現(xiàn)場(chǎng)的“向?qū)А??？谡Z(yǔ)。讓讀者身臨其境的基本技巧是還原生活，事實(shí)真實(shí)，語(yǔ)言簡(jiǎn)單。用講故事來(lái)報(bào)道新聞，我們應(yīng)該盡量避免冗長(zhǎng)的對(duì)話、場(chǎng)景描述和心理描寫，甚至避免直截了當(dāng)?shù)脑u(píng)論。我們應(yīng)該生動(dòng)地展示人們是如何做的，而不是他們說(shuō)什么和想什么，以及事件是如何發(fā)展的，而不是為什么或它們意味著什么?？谡Z(yǔ)表達(dá)首先要具體，而且要盡可能語(yǔ)言清晰，應(yīng)該是各類讀者都能“聽(tīng)”懂的“普通話”。其次，我們應(yīng)該使用更多的動(dòng)詞，甚至說(shuō)“動(dòng)詞為王”。同時(shí)，我們應(yīng)該盡量避免使

15、用形容詞，因?yàn)槿藗兒苋菀讘岩尚侣劦恼鎸?shí)性。當(dāng)記者描述它時(shí)，讀者會(huì)笑?？谡Z(yǔ)也強(qiáng)調(diào)自然、簡(jiǎn)潔和流暢，這讓讀者在閱讀作品時(shí)感覺(jué)像是在和記者直接聊天。無(wú)論是選題、采訪還是寫作，講故事新聞寫作的每個(gè)環(huán)節(jié)都必須重視真實(shí)性。如果一篇講故事的新聞報(bào)道不準(zhǔn)確，即使其中一個(gè)細(xì)節(jié)與事實(shí)不符，也會(huì)產(chǎn)生災(zāi)難性的后果讀者會(huì)認(rèn)為整部作品都不是真實(shí)的，因?yàn)樽髌肥顷P(guān)于新聞故事的。因?yàn)檫@個(gè)細(xì)節(jié)是假的，所以整個(gè)故事可能是假的。因此，講故事的新聞寫作必須比一般的新聞作品更加注重真實(shí)性，而不是相反。一般來(lái)說(shuō)，講故事的新聞非常注重人物的言行、事件的細(xì)節(jié)、環(huán)境的圖片等。注重挖掘新聞事實(shí)中的人性和人情因素，描寫人們的生活狀況，捕捉生動(dòng)的生活

16、情境，展現(xiàn)人性的真、善、美，從而增加新聞的可讀性和感染力，優(yōu)化新聞的傳播效果。高小康在華爾街日?qǐng)?bào)一書中對(duì)故事的定義是：“所有的故事都是人們對(duì)自己命運(yùn)的關(guān)注。講故事和聽(tīng)故事的行為表現(xiàn)出對(duì)過(guò)去和他人的好奇。事實(shí)上，這種行為的意義在于提供了過(guò)去和現(xiàn)在、他人和他們自己之間的聯(lián)系。正是通過(guò)這種聯(lián)系，人們有了命運(yùn)的觀念并關(guān)心它。故事提供了這種參照，讓人們了解自己的存在和可能性，這才是故事中人文意義的真正含義?！庇纱丝梢?jiàn)，這種以故事為基礎(chǔ)的新聞模式，從受眾心理出發(fā)，能夠吸引受眾的注意力，以獨(dú)特的形式完成傳播信息的使命。特寫寫作技巧首先，沉下去發(fā)現(xiàn)故事整個(gè)故事是通過(guò)下沉挖掘出來(lái)的。你挖得越深，故事就越完整和充

17、實(shí)。美國(guó)人與故事的資深記者小湯姆霍爾曼擅長(zhǎng)寫描述性的特寫文章。他的俄勒岡人報(bào)在美國(guó)新聞界引起了轟動(dòng)，并被授予2001年最佳新聞寫作獎(jiǎng)。在閱讀了全文和記者的證詞后，我不得不承認(rèn)這是一個(gè)典型的“下沉去發(fā)現(xiàn)故事”的特輯。故事的線索來(lái)自一位熱心讀者的電話。他說(shuō)：“你的報(bào)告我已經(jīng)看了很多年了?！蔽蚁胛医o你找了個(gè)好話題。我的朋友有一個(gè)男孩有一張畸形的臉。”小湯姆把線索寫在卡片上。這條線索有多少價(jià)值？是否需要深度訪談？不同的記者有不同的想法和選擇。年輕記者可能不同意。這不是一張畸形的臉嗎？然而，小湯姆有著深刻的人類思想：“我們都需要健康。我們都戴著面具。我們的面具可以藏起來(lái)，但山姆萊特納不能。他的面具在那里

18、。我想告訴人們面具背后的男孩，讓他們認(rèn)識(shí)到他必須要有力量和勇氣才能擺脫面具?！边@是深思熟慮和經(jīng)驗(yàn)豐富的記者們的想法，很明顯，這是直接切入主題的深刻思考。二、個(gè)人描述和應(yīng)用細(xì)節(jié)在特寫寫作中，描述場(chǎng)景并親自使用細(xì)節(jié)是非常重要的。場(chǎng)景是構(gòu)筑敘事建筑的基石和激發(fā)讀者興趣的關(guān)鍵因素，而細(xì)節(jié)是故事的重要組成部分。讓我們先來(lái)談?wù)剤?chǎng)景描述。除了增強(qiáng)新聞的真實(shí)性，重要的是引導(dǎo)讀者進(jìn)入故事，跟隨記者的筆觸，一起進(jìn)入一個(gè)波動(dòng)的情感世界。讓我們以湯姆的面具后的男孩為例來(lái)看看這一幕的魅力：“男孩在他母親身后閃過(guò)，走進(jìn)了陽(yáng)光。他的左臉出現(xiàn)了新的大水泡。他的左耳是紫色的，變形了，從頭的一側(cè)凸出來(lái)。他的下巴朝前，臉上的主要組織覆蓋著藍(lán)色的血管，從鬢角到下巴尖都腫脹著。水泡撕裂了他的左眼，把他的嘴