1、走進陶瓷世界,1、china與china兩者含義有何區(qū)別？,2、同學們知道“瓷都”是指哪個地方？為什么？,新識導入,造型欣賞,歷代陶瓷,造型欣賞,仰韶文化是彩陶文化中的一部份，它是中國新石器時代中、后期的產(chǎn)物。它的出現(xiàn)早在距今約8000年左右，遺留的彩陶遺址有多處。主要有：半坡型、廟底溝型，以及它們的支系馬家窯、半山和馬廠彩陶等。,半坡型 彩陶因在西安半坡村新石器文化遺址的發(fā)現(xiàn)而得名。人面與魚形的組合是它的代表性紋飾。常見的器形有卷唇平底和圓底盆，此外還有小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆形瓶等，諸如杯、缽、罐、甕、盉、甑、釜、壺等也都燒制。,仰韶文化：,人面魚紋彩陶盆 陜西西安出土,馬家窯型彩陶因發(fā)現(xiàn)

2、于甘肅臨洮馬家窯而得名，晚于廟底溝類型。馬家窯型彩陶采用泥條盤筑法制作，造型有侈口長頸雙耳瓶、卷緣鼓腹盆、斂口深口甕、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底以飛橙黃為主，常繪黑彩，也有黑白兩色和黑繪中加繪紅彩的。仿生花紋仍多鳥紋及鳥紋變形紋，波紋線很多，螺旋線最為出色，具有柔和均勻，流利生動，結構巧妙和強烈的動感。另外，有不少彩陶的通體畫滿花紋，又有內(nèi)彩，內(nèi)彩即在廣口的器皿里面飾彩。,菱形紋彩陶罐 甘肅永昌出土,漩渦紋尖底瓶 甘肅隴西出土,彩陶缽 山西垣曲出土,網(wǎng)船形彩陶壺 陜西寶雞出土,造型欣賞,商周至兩漢的瓷器:,商周時期是從陶器過渡到瓷器的漸進階段，也是原始青瓷的發(fā)生發(fā)展階段。當時有一部分陶器用高嶺土

3、做胎子的原料，這一方面提高了燒成溫度，使胎質堅致，不滲水；另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經(jīng)過1200.c以上高溫燒制后，胎釉結合在一起，使器物具備了瓷器的條件。但當時制作工藝水平低下，胎中還是有一定量的鐵成分，在略低的溫度中燒結，顏色較深，透光性較差。因工藝不穩(wěn)定，鐵含量和燒成氣氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。 商周到西漢這一時期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化氣氛中燒成，由于含鐵元素，所以呈青綠、黃綠?；揖G、褐綠等顏色。器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云

4、雷紋等紋飾。東漢時期原始青瓷制作精細，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤。罐。盤口壺等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學組成以及燒成溫度等方面則有本質的不同。,青釉雙系酹 西周 27x15x28。8厘米 口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部飾有弦紋、斜方格紋，并堆貼繩索形耳，胎灰白，體施青釉。此酹為仿當時青銅器的造型，端莊古樸，胎質較細且堅實，施釉較均勻，刻劃花紋精致，反映了西同時期原始瓷的發(fā)展不平，,歷代陶瓷,越窯青釉繩索紋罐 東漢 圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交錯排列的繩索紋樣。通施青釉，釉面光潤，胎釉結合緊密，瓷化程度已接近于現(xiàn)代瓷器水亞

5、。它是東漢晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器過渡的一個標志.,青釉弦紋豆 商 13.5x14.6x19.6厘米 江西青江吳城商代遺址出工。胎質灰黃，堅致細密，造型工整，制作精細，是研究江西商代文化的一件珍品。,歷代陶瓷,造型欣賞,白釉盤口瓶 隋 高47厘米 瓶作盤，細頸，鼓腹，通體施白釉，釉面光潤，釉色透明瑩潤，具有質感。,瓷器在唐代燒造技術迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具,酒具,文具、玩具、樂器以及實用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風格。,隋、唐、五代瓷器：,越窯青瓷蓮花盞托 五代 高13厘米 盞托連為一體，為唐至宋時期典型茶具。通體施青釉，釉色瑩潤，光潔如玉，系

6、五代吳越國錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，花紋與器型達到完美統(tǒng)一。,唐三彩駱駝載樂俑 陜西西安出土 唐代流行一種低溫多彩的鉛釉陶器，一般由黃、綠、白三種顏色釉組成，后又出現(xiàn)藍色。所謂三彩，實際是多彩之意，具有色彩絢麗，富麗堂皇的藝術特點。,歷代陶瓷,造型欣賞,宋代是我國陶瓷發(fā)展史上第一個黃金時代，宋代著名的窯系有：以生產(chǎn)白瓷為主的定窯系，以生產(chǎn)白瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產(chǎn)紅，藍窯變釉為主的鈞窯系，北方生產(chǎn)青瓷的耀州窯系，南方生產(chǎn)青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產(chǎn)黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。除了這些為數(shù)眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了

7、汝官窯,鈞官窯、汁京官窯,郊壇官窯，哥窯等官窯群。,宋代瓷器：,白瓷剔花紋梅瓶 此瓶小凸唇，短頸豐肩，器身最大直徑在上腹部，至腔漸內(nèi)收，底內(nèi)凹呈圈足，形制秀美頎長，為宋代流行的一種瓶式，俗稱梅瓶。瓶的主題紋樣為上腹部的纏枝花卉紋，紋樣線條古拙，裝飾性極強;剔花手法線條流暢，做工精致。,鈞窯月白出戟尊 北宋 高26。1厘米 此尊仿青銅器式樣，廣口外撇，鼓腹，高足呈臺階狀外侈，頸、腹、足部堆貼出戟紋。造型端莊凝重，氣勢雄偉，紋樣簡練大方，典雅精細。器物胎骨厚重，胎質堅硬，通體施月白釉，釉面滋潤肥腴。,汝窯出戟尊 宋 14*11。5厘米器形古樸稚拙。釉質光潤亞滑，開魚仔紋片。足底有3個芝麻狀支釘痕，

8、其中兩枚緊靠足墻，支釘斷截面呈白色，這種緊靠足墻的芝麻狀支釘痕成為汝窯器的一大特征。奉化楷書刻款殘。,龍泉窯三足鬲爐 宋 高11厘米 此器形制仿青銅器帛而成，口外侈微折，頸短且直，腹扁圓略鼓，附三乳形足，造型古樸典雅。通體施青釉，釉質瑩潤。,官窯六棱花口洗 宋 官窯專門為宮廷制作瓷器，所以制品大多異常精美，入品也是出自宋代官窯。釉胎均薄，呈六棱花形，釉為粉青色，是當時的上上品，器內(nèi)及底部布滿開片紋，層層疊疊，釉面光滑。,歷代陶瓷,造型欣賞,元代制瓷業(yè)是宋，金制瓷業(yè)的繼續(xù)和發(fā)展。元瓷夾在宋和明清兩個制瓷業(yè)高峰之間，過渡性十分明顯。一方面，宋、金時期的一些名窯，如磁州窯、鈞窯，景德鎮(zhèn)窯，龍泉窯的傳

9、統(tǒng)產(chǎn)品仍在繼續(xù)燒造，特別是龍泉，青白系諸窯，由于外銷的需要，大件器型增多，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴大；另一方面，元代中晚期景德鎮(zhèn)又正式燒出了青花，釉里紅，鈷藍釉，銅紅釉，卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎。和宋、金不同的是元鈞瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子顏色深灰或土黃。胎釉結合不如宋鈞緊密，釉子胳粗，有大氣泡和棕眼。顏色一般是月白色或藍灰色，個別器物上有紫紅色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含銅元素在高溫中的自然暈散。釉厚，自然垂流多不到底，底足無釉，露深黃色或淺褐色胎。 元鈞瓷一般光素無紋，爐、罐、瓶等立器有的模印貼花或堆塑紋飾，紋飾模糊不清。元鈞瓷常見有盤、碗、罐、爐、瓶、

10、盆等。碗多斂口，收腹，小圈足，底足心有旋削殘留的雞心凸起。爐多直口或淺盤口，直頸，鼓腹，有3個小尖足或獸足，有的有耳。,鈞窯天藍釉葵花式花盆及盆托 元 直徑222厘米此盆折沿，邊棱微凸，深腹，圈足?？?、腹、足部的楞線外凹內(nèi)凸，整體呈瓣狀菱花形，形制工滿華麗。盆外壁施玫瑰紅釉，盆內(nèi)邊和口沿為紫紅釉，內(nèi)壁為天藍釉。鈞紅釉釉面棕眼密集，其間摻雜著許多細小的黑疵點。盆托邊沿呈葵花形，三足。,元代瓷器：,景德鎮(zhèn)窯釉里紅飛雁銜蘆紋匜 元 5.5x14.3x8.7厘米 該器物敞口，底略內(nèi)凹，長方槽形短流，流下有一卷方形系，口沿無釉，砂底。四外施青白釉，釉面光澤瑩潤。內(nèi)壁的釉里紅繪一周寬帶紋，內(nèi)刻水波紋;底心

11、繪飛雁銜蘆紋。,鈷藍釉白龍紋梅瓶 元 高24.5厘米 元代是鈷藍創(chuàng)燒時期，藍釉為地，留白裝飾，俗稱反青花，此件瓷器釉色肥潤純正，瓶身碩大粗壯，是元代梅瓶典型式樣。所刻白龍方頭細頸，利爪長鬣，藍白色彩對比強烈，龍紋為元代的典型紋飾，兇猛靈動，潛藏殺意，觀之驚心動魄，美不勝收。,歷代陶瓷,造型欣賞,中國陶瓷發(fā)展史上，宋代是百花爭艷，元代是一個過渡，明代則形成了幾乎是景德鎮(zhèn)一花獨放的局面。明代景德鎮(zhèn)的瓷器，以青花為最主要的產(chǎn)品。它代表了釉下彩發(fā)展的最高階段。,青花花卉紋蓋罐 明洪武 通高66厘米 景德鎮(zhèn)窯洪武時燒造。胎體潔白堅密，釉色白而帶淡青色，器身呈12瓣瓜棱形，蓋作荷葉形，寶頂紐。青花釉色略呈

12、灰褐。器形碩大，渾厚雄偉，通體裝飾繁密而分明的17層花紋，主次協(xié)調(diào)，生動活潑，反映出當時高超的瓷器工藝制作水平,青花輪花扁腹綬帶葫蘆瓶 明 永樂 高 32厘米 胎骨厚重堅硬，通體釉質肥厚瑩潤，青花呈色濃麗明艷。,青花花卉紋小香爐明弘治 高8匣米爐口上立兩耳，縮頸鼓腹，三直足內(nèi)收，下連圓形底托。腹身以青花繪三角形圖案下垂流蘇，紋飾雖潦草但異常別致。,青花纏枝花卉賞瓶 清宣統(tǒng) 高39.2厘米 長頸，球腹，白釉底，書大清宣統(tǒng)年制楷書款。此類瓶最早被稱為玉堂春瓶，始燒于清代雍正朝。因是帝王用于賞賜的制器，故又名賞瓶.,青花纏枝牡丹罐 清順治 18x49厘米釉面青白厚亮，胎體厚重，青花色澤濃艷;紋飾以纏

13、枝牡丹紋為主，繪滿器物，為典型順治時期的粗獷作風。,明、清時期的青花瓷器：,歷代陶瓷,造型欣賞,青花海水礬紅飛龍?zhí)熳止?清 高95厘米青花 天字款。器形為直口，短頸，圓肩，鼓腹下部內(nèi)斂，內(nèi)挖圈足，附蓋。天字罐，因罐底無邊欄的青花天字而得名。蓋多平頂微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主紋多為海馬紋，還有海水龍紋、纏枝蓮紋等紋飾。天宇罐在清康熙、雍正、乾隆時期均有仿制，康熙朝仿品胎體堅致厚重，雍正、乾隆朝胎薄質細，釉下可見明顯的旋紋。,粉彩蝠桃 福壽紋懶攬瓶 清雍正 高40厘米撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒攬，故此又稱橄攬瓶。通體以粉彩為飾，瓶身繪桃枝一枝，枝上繪有壽桃及盛開的桃花和花蕾，枝工施以黑

14、褐彩，壽桃施粉紅彩，桃花施白彩。主題紋樣選用壽桃，寓意多福多壽。整幅畫面色彩淡雅柔麗，桃實分布得體，既飽滿又有節(jié)律變化，給人一種生機勃發(fā)的感覺。,粉彩開光御題詩文壁瓶 (一對) 清乾隆 高21.5厘米乾隆年制四字一行篆書款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂紅釉為地，上繪萬?；ɑ軋D案，腹部開光、內(nèi)以墨彩書乾隆御題詩文，尾落 乾隆癸亥御題及紅彩乾隆印章紋，底足為仿木座形式，并以全彩裝飾。根據(jù)清宮檔案記載，此對瓶應為乾隆八年（1743）景德鎮(zhèn)督陶官唐英奉旨燒制一批壁瓶中的一對。壁瓶制作精細、色澤典雅，御題詩帛寫工整，保存完好至今，十萬難得。瓶背原配有紅木托保護。,祭紅釉梅瓶 清雍正 高30.5厘米曲線流暢，造型

15、優(yōu)美。口內(nèi)施凝潤的白釉，瓶身施濃艷的祭紅釉，釉色鮮美有如宣德時的牛血紅。,明清時期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然后再在適當?shù)牟课煌坷L釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。,明清時期的彩瓷：,歷代陶瓷,圖案特點,新石器時代仰韶文化陶器幾何形紋,新石器時代仰韶文化 半坡形彩陶人頭魚紋,西周銅簠 重環(huán)、環(huán)帶、魚鱗紋,戰(zhàn)國彩繪鳳紋,北魏云崗纏枝紋,宋

16、代蓮花紋瓷盤,元代瓷罐 云鳳紋,明代纏枝花扁瓷瓶,清代瓷瓶花卉紋,中國古瓷上的花紋圖案樣來源于中華民族的歷代文化，也代表著中國古老的傳統(tǒng)文化藝術。其構成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的東西，都融合在一起了。每種圖案都有其吉祥的寓意，寄托了人們期盼幸福生活的美好愿望。例如：龍鳳呈樣，象征著天下太平，五谷豐登。纏枝紋象征著生命的延延不息,陶器由粘土或以粘土、長石、石英等為主的混合物，經(jīng)成型、干燥、燒制而成的制品的總稱。陶瓷藝術就是指燒制工藝及其造型、釉色和裝飾等所呈現(xiàn)的藝術特點。簡單說，陶器工藝品是我國最古老的工藝美術品。遠在新石器時代就有風格粗獷、撲實的灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。商

17、代已出現(xiàn)釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶；瓷器創(chuàng)制于東漢時期，唐代在制作技術和藝術創(chuàng)造上達到了高度成熟。宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)。明清時代陶瓷從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上又超過前代。 從初創(chuàng)于商代、到真正創(chuàng)制于東漢時期的中國瓷器，是中國人為世界文明史的又一重要貢獻。唐代瓷器的制作技術和藝術創(chuàng)作已達到高度成熟；宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)；明清時代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上又都超過前代。我國的陶瓷業(yè)至今仍興盛不衰，質高形美 。,發(fā)展歷史,中華五千年,陶與瓷的區(qū)別：,一、淘泥 高嶺土是燒制瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥,從礦區(qū)采

18、取瓷石，經(jīng)水碓舂細，淘洗，除去雜質，沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調(diào)和泥塊，去掉渣質，用手搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻。,陶瓷制作工藝流程：,二、摞泥、 淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便于儲存和拉坯用。 三、拉坯、 將摞好的瓷泥放入大轉盤內(nèi)，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。 四、印坯 拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據(jù)要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。,陶瓷制作工藝流程：,五、修坯、 剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱。 六、捺水、 捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。 七、畫坯、 在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好