1、,昆曲藝術(shù) 漫談,人類(lèi)口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作,昆曲藝術(shù)漫談,二、 昆曲的歷史,三、昆曲之美,一、 什么是昆曲,昆曲概說(shuō),昆山腔昆劇昆曲水磨調(diào),“百戲之祖”，“中國(guó)戲曲活化石”,2001年5月18日被聯(lián)合國(guó)教科文組織命名為“人類(lèi)口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”稱號(hào),昆曲六百年,魏良輔改革唱法：“依字聲傳腔”,浣紗記：昆腔第一劇,曲山詞海，于今為烈,家家“收拾起”戶戶“不提防”,“花雅之爭(zhēng)”,“一出戲救活一個(gè)劇種”,魏良輔：昆曲之祖,魏良輔，字尚泉，江西南昌人，流寓于江蘇太倉(cāng)。生活于明中葉嘉靖年間，是著名的戲曲音樂(lè)家，戲曲革新家。他對(duì)昆山腔的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)，被后世成為“曲圣”、“昆曲之祖”。著有南詞引

2、正。,魏良輔生而審音，憤南曲之訛陋也。盡洗乖聲，別開(kāi)堂奧，調(diào)用水磨，拍捱冷板，聲則平上去入之婉協(xié)，字則頭腹尾音之畢勻，功深熔琢，氣無(wú)煙火，啟口輕圓，收音純細(xì)。蓋自有良輔，而南詞音理，已極抽秘逞妍矣。（沈?qū)櫧椂惹氈?五音以四聲為主，但四聲不得其宜，五音廢矣。平、上、去、入，務(wù)要端正。 魏良輔南詞引正,浣紗記：昆腔演出第一劇,魏良輔改革后的新聲昆山腔，事 實(shí)上是一種雅化的文人清曲唱法，雖然其風(fēng)格流麗悠遠(yuǎn)，委婉清揚(yáng)，但還沒(méi)有作為戲劇聲腔流傳開(kāi)來(lái)，而是“止行于吳中”。,浣 紗 記,浣紗記演出的成功，更重要的是把昆腔新聲帶入劇場(chǎng)，推向戲劇舞臺(tái)，把昆山腔的清唱技巧和音樂(lè)風(fēng)格運(yùn)用到舞臺(tái)表演中，從而為昆腔

3、新聲的傳播插上了翅膀。,寶劍記夜奔,昆山腔的傳播：,大江左右，騷雅沸騰；曲海詞山，于今為烈,昆山、太倉(cāng),松江、無(wú)錫、鎮(zhèn)江,太湖流域杭、嘉、湖地區(qū),大江南北,萬(wàn)歷中期：全域性大劇種,劇目豐富，名作林立,晚明以來(lái)，文人的深度介入，使得戲劇、文學(xué)相得益彰。牡丹亭、獅吼記、玉簪記、義俠記、千忠戮、長(zhǎng)生殿、桃花扇等一批優(yōu)秀的劇作問(wèn)世，推動(dòng)了昆劇藝術(shù)的繁榮。,玉簪記琴挑,玉簪記，高濂著。寫(xiě)道姑陳妙常與書(shū)生潘必正愛(ài)情婚姻故事。事見(jiàn)古今女史和明人雜劇張于湖誤宿女貞觀記。劇中寫(xiě)少女陳嬌蓮在金兵南下時(shí)與家人離散，入金陵女貞觀為道士，法名妙常。觀主之侄潘必正會(huì)試落第，路經(jīng)女貞觀，陳、潘二人經(jīng)過(guò)茶敘、琴挑、偷詩(shī)等一番

4、波折后，私自結(jié)合，終成連理。作者把陳妙常對(duì)愛(ài)情既熱烈追求又害羞畏怯的復(fù)雜心理，描寫(xiě)得玲瓏剔透。秋江哭別一出，情景交融，富有詩(shī)意。琴挑、秋江等零出，被各種地方戲作為保留劇目，盛演不衰。,獅吼記,孽海記,劇敘眉山書(shū)生陳糙字季常，其妻柳氏悍妒。陳糙以探父友、求功名為名去京城，淹留多日，沉醉歌舞，結(jié)識(shí)了同鄉(xiāng)蘇東坡。柳氏在家中聞此事，氣極，寫(xiě)信誆陳糙回家，說(shuō)已代他娶下四妾。陳糙急急歸家，見(jiàn)四妾丑不可看，啼笑皆非，陳糙自此只得在家中侍奉妻子。柳氏對(duì)他管束益發(fā)嚴(yán)厲。東坡被貶黃州，邀陳同去賞花。柳氏疑心同行必有妓女，不允。陳糙苦苦哀告，說(shuō)若有妓女，甘受責(zé)罰，柳氏方才放行。柳氏又派蒼頭去打探，果有妓女。陳回家被

5、罰跪池邊。蘇東坡放心不下，前來(lái)探望，見(jiàn)狀頗不平，與柳氏評(píng)理，反被柳氏推出門(mén)去，陳糙亦遭杖責(zé)。柳氏以為陳糙借朋友之力來(lái)壓服他，心中氣憤，拉他去見(jiàn)官。審判官同情陳糙，欲處罰柳氏，卻遭到老婆的痛打。告到土地祠，土地公公同情陳糙和審判官，又遭到土地娘娘的責(zé)打，官司只得作罷。,東坡?lián)年惒跓o(wú)嗣，將侍兒秀英贈(zèng)給他做妾。陳糙只能將秀英置于附近別業(yè)中，瞞過(guò)柳氏，暗中來(lái)往。陳糙與東坡等同游赤壁，逾時(shí)方歸，柳氏遂不許他出門(mén)。陳糙偷偷溜溜出與秀英相會(huì)，被柳氏發(fā)覺(jué)納妾之事。柳氏妒火中燒，用繩子系于陳造的腳上，終日監(jiān)視。陳糙求助巫婆，巫婆設(shè)計(jì)，使柳氏誤以為祖宗動(dòng)怒陳糙變作了羊。陳逃出三日后歸家。柳氏怕陳糙再變作羊，只得

6、同意納妾。陳糙把秀英接回家中。但幾天后，柳氏舊病復(fù)發(fā)，把家中鬧得雞犬不寧，自己也氣病了。閻王因柳罪孽太重，差牛頭馬面攝去生魂，嚴(yán)刑拷打，幸禪師佛印把她度回陽(yáng)間，放回后，柳氏盡改前非，從此一家和睦。,孽海記敘小和尚本無(wú)私逃下山，中途巧遇由庵中逃出的尼姑色空，兩人交談均有還俗之意，互相愛(ài)憐，遂結(jié)夫妻。,杭有女伶商小玲者，以色藝稱；于還魂記尤擅場(chǎng)。嘗有所屬意，而勢(shì)不得通，遂郁郁成疾。每作杜麗娘尋夢(mèng)，鬧殤諸劇，真若身其事者，纏綿凄婉，淚痕盈目。一日，演尋夢(mèng)，唱至使打并香魂一片，陰雨梅天，守得個(gè)梅根相見(jiàn)，盈盈界面。隨身倚地；香春上視之，已氣絕矣 婁江女子俞二娘讀牡丹亭后，層層批注，深有所感，乃因自傷身世

7、，于17歲就悲憤而亡。湯顯祖寫(xiě)了哭婁江女子詩(shī)，其中寫(xiě)道：如何傷此曲,偏只在婁江!,湯顯祖牡丹亭題詞：“如杜麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。”,馮小青看了牡丹亭，愈發(fā)感慨自己的身世，寫(xiě)下讀牡丹亭絕句一詩(shī)： 冷雨幽窗不可聽(tīng)，挑燈閑看牡丹亭。 人間亦有癡于我，豈獨(dú)傷心是小青。,西廂記妙詞通戲語(yǔ) 牡丹亭艷曲警芳心,這里黛玉見(jiàn)寶玉去了，聽(tīng)見(jiàn)眾姐妹也不在房中，自己悶悶的。正欲回房，剛走到梨香院墻角外，只聽(tīng)見(jiàn)墻內(nèi)笛韻悠揚(yáng)，歌聲婉轉(zhuǎn)，黛玉便知是那十二個(gè)女孩子演習(xí)戲文。雖未留心去聽(tīng)，偶然兩句吹到耳朵內(nèi)，明明白白一字不落道：“原來(lái)是

8、姹 紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣?！摈煊衤?tīng)了，倒也十分感慨纏綿，便止步側(cè)耳細(xì)聽(tīng)。又唱道是：“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！甭?tīng)了這兩句，不覺(jué)點(diǎn)頭自嘆，心下自思：“原來(lái)戲上也有好文章，可惜世人只知看戲，未必能領(lǐng)略其中的趣味?！毕氘?，又后悔不該胡想，耽誤了聽(tīng)曲子。再聽(tīng)時(shí)，恰唱到：“只為你如 花美眷，似水流年?！摈煊衤?tīng)了這兩句，不覺(jué)心動(dòng)神搖。又聽(tīng)道“你在幽閨自憐” 等句，越發(fā)如醉如癡，站立不住，便一蹲身坐在一塊山子石上，細(xì)嚼“如花美眷，似水流年”八個(gè)字的滋味。忽又想起前日見(jiàn)古人詩(shī)中，有“水流花謝兩無(wú)情”之句； 再詞中又有“流水落花春去也，天上人間”之句；又兼方才所見(jiàn)西廂記中“花 落水流紅，閑愁

9、萬(wàn)種”之句：都一時(shí)想起來(lái)，湊聚在一處。仔細(xì)忖度，不覺(jué)心痛神馳，眼中落淚。,家樂(lè)戲班風(fēng)流掩映，職業(yè)相望若林,晚明時(shí)期的家樂(lè)戲班在地區(qū)分布上既呈現(xiàn)出了全域性的特點(diǎn)，同時(shí)又帶有明顯的地域性特征。,家樂(lè)戲班，指明清時(shí)期由私人置買(mǎi)和蓄養(yǎng)的家庭戲班。,昆曲與園林,“人情以放蕩為快，世風(fēng)以侈靡相高”,昆曲與園林,昆山腔作為民族聲樂(lè)藝術(shù)的典范，非常重視咬字吐音，行腔收束的技巧，追求唱腔的圓潤(rùn)華美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。而這種聲腔藝術(shù)的風(fēng)格，主要是在家樂(lè)戲班的演出活動(dòng)中發(fā)展和提高的。,家樂(lè)戲班的演出,如火如荼的職業(yè)戲班演劇,張翰松窗夢(mèng)語(yǔ)卷七風(fēng)俗記：至今游惰之人，樂(lè)為優(yōu)俳。一郡城之內(nèi)，衣食于此者，不知幾千人矣。,馬伶?zhèn)鳎骸袄?/p>

10、園以技鳴者，無(wú)論數(shù)十輩，而其最著者二：曰興化部，曰華林部?！?顧彩髯樵傳：“明季吳縣洞庭山鄉(xiāng)，有樵子者-嘗荷薪至演劇所，觀精忠傳，所謂秦檜者出，髯怒，飛躍上臺(tái)，摔檜，毆流血幾斃，眾咸驚救。”,虎丘曲會(huì),“一夫登場(chǎng)，四座屏息，音若細(xì)發(fā)，響徹云際，每度一字，幾盡一刻，飛鳥(niǎo)為之徘徊，壯士聽(tīng)而下淚矣?！?家家“收拾起”，“戶戶不提防”,蘇州派：明末清初以李玉為代表的蘇州作家群體。,長(zhǎng)生殿：今古情場(chǎng)，問(wèn)誰(shuí)個(gè)真心到底？借太真外傳譜新詞，情而已。 桃花扇：借離合之情，寫(xiě)興亡之感。,長(zhǎng)生殿,花雅之爭(zhēng),清代乾隆、嘉慶年間，“花部”諸聲腔漸漸興盛，如京腔、秦腔、梆子腔等，統(tǒng)稱為“亂彈”。而被稱為雅部的昆曲則漸趨衰

11、微。,焦循花部農(nóng)譚：“蓋吳音繁縟，其曲雖極諧于律，而聽(tīng)者使未睹本文，無(wú)不茫然不知所謂。花部原本于元?jiǎng)?，其事多忠孝?jié)義，足以動(dòng)人；其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩?！?一出戲救活了一個(gè)劇種,1956年，浙江昆蘇劇團(tuán)晉京演出十五貫，引起轟動(dòng)，有“滿城爭(zhēng)說(shuō)十五貫”之盛。,清柔而婉折，一字之長(zhǎng)，延至數(shù)息。（顧起元客座贅語(yǔ)） 婉轉(zhuǎn)纏綿如流水，綿延圓潤(rùn)，曲曲折折，搖曳生姿，波瀾動(dòng)蕩，行腔委婉細(xì)膩，流麗悠長(zhǎng)。,唱腔之美：流麗悠遠(yuǎn)，細(xì)膩纏綿,牡丹亭 驚夢(mèng),一、昆山腔的語(yǔ)音基礎(chǔ)：吳儂軟語(yǔ),吳方言為“詩(shī)的語(yǔ)言”，富于音樂(lè)性以及與此相關(guān)的長(zhǎng)于表情，有平上去入四聲，且各分陰陽(yáng)，原則上有八個(gè)調(diào)類(lèi)，語(yǔ)音字聲

12、豐富，表達(dá)力強(qiáng)。,語(yǔ)音、唱法決定了昆山腔纏綿婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)面貌,昆曲在唱法上非常重視咬字吐音、接字過(guò)腔、收聲歸韻。講求“頭腹尾音之畢均”，“啟口輕圓，收音純細(xì)”，“轉(zhuǎn)音若絲”。,二、昆曲主要伴奏樂(lè)器：昆笛,聲樂(lè)美學(xué)：絲不如竹，竹不如肉,唱詞之美：優(yōu)美典雅，余香滿口,步步嬌裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒(méi)揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香閨怎便把全身現(xiàn)。你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶塡?？芍页Ｉ鷥簮?ài)好是天然？恰三春好處無(wú)人見(jiàn)，不提防沉魚(yú)落雁鳥(niǎo)驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。,皂羅袍原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲

13、風(fēng)片，煙波畫(huà)船。錦屏人忒看的這韶光賤。,詩(shī)的語(yǔ)言，詩(shī)的意境，詩(shī)的韻味，詩(shī)的歌唱，詩(shī)劇的風(fēng)格。,【五般宜】想著你初相見(jiàn)，心甜意甜；想著你乍別時(shí)，山前水前。我怎敢轉(zhuǎn)眼負(fù)盟言？我怎敢忘卻些兒燈邊枕邊？只愁你形單影單，又愁你衿寒枕寒，哭得我哽咽喉乾，一似西風(fēng)泣斷猿！,【小桃紅】秋江一望淚潸潸，怕向那孤篷看也。這別離中生出一種苦難言。恨拆散在霎時(shí)間。都只為心兒裏，眼兒邊，血兒流，把我的香肌減也。恨殺他野水平川，生隔斷銀河水，斷送我春老啼鵑！,玉簪記潘必正、陳妙常痛別秋江,【南呂一枝花】 不提防余年值亂離，逼拶得歧路遭窮敗。受奔波風(fēng)塵顏面黑，嘆雕殘霜雪鬢須白。今日個(gè)流落天涯，只留得琵琶在！揣羞臉上長(zhǎng)街，又

14、過(guò)短街。哪里是高漸離擊筑悲歌？嚇哈，倒倒做了伍子胥吹簫也那乞丐！ 【九轉(zhuǎn)貨郎兒】 唱不盡興亡夢(mèng)幻，彈不盡悲傷感嘆。抵多少凄涼滿眼對(duì)江山！俺只待撥繁弦傳幽怨，翻別調(diào)寫(xiě)愁煩，慢慢地把天寶當(dāng)年遺事彈。,長(zhǎng)生殿李龜年聲淚俱下唱說(shuō)天寶遺事,彈 詞,哀江南 離亭宴帶歇指煞俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥(niǎo)。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套哀江南，放悲聲唱到老！,桃花扇蘇昆生放聲悲歌亡國(guó)痛史,傾杯玉芙蓉收拾起大地山河一擔(dān)裝，四大皆空相，歷盡了渺渺程途、漠漠平林、壘壘高山、滾滾長(zhǎng)江，但見(jiàn)那寒云慘霧如愁織，受不盡苦雨凄風(fēng)帶怨長(zhǎng)。雄城壯，看江山無(wú)恙，誰(shuí)識(shí)我一瓢一笠到襄陽(yáng)。,慘 睹,千忠戮建文帝凄愴悲歌走天下,淅淅零零，一片悲凄心暗驚。遙聽(tīng)隔山隔樹(shù)，戰(zhàn)合風(fēng)雨，高響低鳴。一點(diǎn)一滴又一聲，和愁人血淚交相迸。對(duì)這傷情處，轉(zhuǎn)自憶荒塋。白楊蕭瑟雨縱橫，此際孤魂凄冷。鬼火光寒，草間濕亂螢。只悔倉(cāng)惶負(fù)了卿，我便獨(dú)在人間，委實(shí)的不愿生。寄語(yǔ)娉婷，相將早晚伴幽冥。一慟空山寂靜，鈴聲相應(yīng)。閣道崚嶒，似我愁腸恨怎平。,長(zhǎng)生殿唐