1、第六課水色交融醉了的水彩畫、水彩畫的起源：水彩畫始于歐洲文藝復(fù)興期，15世紀(jì)德國(guó)畫家杜勒是歐洲第一個(gè)作水彩畫的畫家。 17世紀(jì)英國(guó)水彩畫興起，到了18世紀(jì)后半世界聞名。 在18世紀(jì)，由于英國(guó)獨(dú)特的地理環(huán)境和濕潤(rùn)的氣候條件以及對(duì)風(fēng)景繪畫的熱情，水彩畫真的成為了獨(dú)立的畫種。 因此，英國(guó)被稱為“水彩畫之鄉(xiāng)”。 特納是18世紀(jì)英國(guó)水彩畫的重要人物。 我國(guó)清末在兩江師范學(xué)堂設(shè)水彩畫課，培養(yǎng)我國(guó)第一個(gè)水彩畫家。 另一方面，水彩畫有什么特點(diǎn)呢？透明輕快，光滑潤(rùn)澤，水色融合，水色不干的時(shí)候，能夠描繪出模糊的感覺。水色能夠重疊在透明后的層上，描繪出有厚度的感覺。 畫面效果千變?nèi)f化，抒情優(yōu)美。 二、水彩畫與傳統(tǒng)繪

2、畫有什么聯(lián)系和區(qū)別，相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色在紙上畫的畫，在繪畫工具、材料和表現(xiàn)技術(shù)方面，他們之間有很多相似之處。 差異：在文化背景、觀察和創(chuàng)作思維、審美觀念的多方面，水彩畫和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫確實(shí)是兩個(gè)完全不同的概念。 水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不同，屬于西洋繪畫體系，始于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，成熟與18世紀(jì)的英國(guó)，被稱為英國(guó)的“國(guó)畫”。 三、如何畫水彩畫，我在上面看過幾幅大師的水彩畫作品，初步理解了水彩畫的發(fā)祥。 那么，這些美麗的水彩畫是怎么畫的呢？接下來，具體說明水彩畫的繪畫步驟。 畫水彩畫的工具和材料，a，水彩畫筆：常用的水彩畫筆有兩種。 一支是圓頭型筆，另一支是方頭型筆，

3、另一支在材質(zhì)上羊納米筆毛質(zhì)柔軟，蓄水性好。 適合大面積渲染的色狼納米筆毛質(zhì)堅(jiān)硬，彈性好，多用于體、細(xì)節(jié)描寫，水貂毛筆硬軟適中，只是價(jià)格不高。 當(dāng)然，大部分水彩畫家也會(huì)選擇用我們的中國(guó)畫筆畫畫，但是很有效果。 b、水彩畫：水彩畫首先要紙雪白，均勻，其次要有一定的厚度和吸水性。 在國(guó)產(chǎn)的水彩畫中，卷在河北保定和浙江溫州的水彩畫紙都是很好的選擇。 c，水彩畫的顏色，2，畫水彩畫的技術(shù)，a，干畫法：顧名思義，干畫法是好顏色，是畫面完全干后的第二次多層畫法。 干畫法是水彩畫中最古老，同時(shí)也是最基本的技巧。 干畫法也是干后疊加，干后疊加顏色。 重疊多個(gè)色層形成的色彩效果細(xì)膩微妙，有非常強(qiáng)的層次感，最能表現(xiàn)

4、水彩畫的透明性。 干后接色：適用于色塊與色塊之間的邊緣清晰、相互不重疊、轉(zhuǎn)印化、結(jié)構(gòu)清晰、色彩肯定、光感強(qiáng)烈的對(duì)象。 b、濕法是指，在第一次的顏色沒有變干之前，繼續(xù)第二次的顏色，或者用清水潤(rùn)濕紙面后再著色。 作為水彩畫的基本技巧之一，濕畫法很好地體現(xiàn)了水彩畫潤(rùn)滑、水色融合的特征。 濕畫法分為濕時(shí)重合和濕時(shí)重合。 第二次要注意顏色時(shí)，筆中的水分減少，筆水少的顏色多會(huì)控制顏色的滲色，不能保持一定的形狀。 濕時(shí)接色：兩片未干的顏色塊相遇時(shí)，水分多的顏色塊滲出水分少的顏色塊。 c，其他畫法和技巧：空白：在水彩畫中直接流出白紙，或者留出明亮的顏色來表現(xiàn)明亮的部分，取決于水彩畫顏色的透明性，也是水彩畫的重

5、要技巧之一。 洗滌：畫面不干的時(shí)候清洗刷子，擠出筆頭的水分，可以抽出明亮的部分。畫面干燥后，用干凈的水潤(rùn)濕想洗的地方，過一會(huì)兒用不含水的干凈的筆可以吸取浮色。 洗凈在水彩畫技法中不僅是修正畫面的方法，也是表現(xiàn)手法。 水分控制：通過控制畫面上水分的變動(dòng)，活用水色交融帶來的奇妙效果，是水彩畫中經(jīng)常使用的奇妙效果。 在中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)熏陶下，中國(guó)水彩畫家在掌握“水”這一繪畫媒體時(shí)，總是顯示出非凡的理解力和靈感。 用筆：筆的剛軟頓挫、輕重緩急、勾號(hào)、濃淡干濕是中外水彩畫家們表現(xiàn)物象、傳達(dá)感情的重要方式。 水彩畫的助手，1，刀：紙面濕的時(shí)候，用刀削的是比底色深的線，紙面不干的時(shí)候，用刀削的是比底色淺的線。 紙面完全干燥后，用刀削成底色的線條又明亮又細(xì)，有斷斷續(xù)續(xù)的“干澀”的感覺。 使畫面看起來有質(zhì)感。 使用小刀時(shí)，注意不要用力過度，不要剪水彩紙。 另外，也可以用鋼筆或竹片代替刀子。 2、蠟筆：利用蠟和水的相配性，在大面積渲染前用蠟筆畫，可以留下生動(dòng)的斑點(diǎn)線條和色塊，還可以在鋪大色時(shí)保持鎮(zhèn)靜。 餐巾：大面積涂色渲染后，如果想留下稍微明亮一點(diǎn)的部分，趁水色還沒有干，用餐巾按到需要的位置，可以吸收你滿意的明亮部分。 壓力的大小和接觸面的形狀不同，得到的效果也不同。 秋實(shí)作品，鹽：用鹽疏密地灑在半干燥的畫面上，不久，畫面上出現(xiàn)雪一樣的紋理效果，這樣的效果用筆無法表現(xiàn)