1、油畫的修復(fù)與保護油畫藝術(shù)是從歐洲傳到中國已經(jīng)有3-4百年的歷史，但是油畫真正的興起只有一百來年，在中國還算是一個新興的藝術(shù)門類。近十來年由于中國的經(jīng)濟飛速發(fā)展，油畫藝術(shù)也有了適于發(fā)展的理想空間并帶來了藝術(shù)市場的繁榮。人們在繁榮時候卻往往容易忽略一個重要的問題，就是油畫的保護與修復(fù)，這個問題比只有百年興盛歷史的中國油畫來講，越發(fā)顯得年輕，甚至藝術(shù)家及政府管理部門對它知之甚少，油畫的保護與 修復(fù)工作完全落后于中國油畫的發(fā)展速度，這個問題如果再不被人們和藝術(shù)部門加以重視，中國油畫將走向自我毀滅和有病無醫(yī)、有醫(yī)無藥的尷尬現(xiàn)狀。由于本人在奧地利和德國留學(xué)多年致力于油畫的保護和修復(fù)工作研究，近年回國發(fā)展并

2、創(chuàng)立了貝羅修復(fù)科技（北京）有限公司，引進德國的先進油畫保護與修復(fù)技術(shù)和設(shè)備，建立了國內(nèi)首個以公司形式的油畫修復(fù)工作室，填補該項目在中國的空白。下面我就油畫的保護與修復(fù)問題談?wù)剛€人主見：一、油畫的保護與儲藏在歐洲油畫的保護和儲藏工作有著悠久的歷史，一般政府文物部門設(shè)有專門機構(gòu)，各個博物館都設(shè)有保護修復(fù)中心以及數(shù)不清的大大小小修復(fù)公司和個體修復(fù)師，他們都對油畫的保護和修復(fù)工作做出了自己的貢獻。特別是各藝術(shù)院校都開有藝術(shù)保護與修復(fù)專業(yè)，學(xué)習(xí)期限為五年（碩士研究生學(xué)歷），為社會源源不斷地提供合格文物保護修復(fù)人才。目前在中國很少有那所大學(xué)開有全面的藝術(shù)保護與修復(fù)專業(yè)，藝術(shù)院校就是更寥寥無幾了，所以說要想

3、改善目前的落后狀況，還要從培養(yǎng)人才和教育人口，希望有關(guān)部門切實抓住要點為中國油畫的前途著想。油畫作為人們喜愛的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有很強的吸引力和生命力。但是如果不好好地善待保護它，隨著時間的推移就會出現(xiàn)各種各樣的問題。藝術(shù)品的保護與修復(fù)是一個專業(yè)中的兩個問題，保護好藝術(shù)品是為了更少的修復(fù)，而修復(fù)是為了更好的保護，兩者之間是密不可分相互制約，我們不能夠只重視館建和展覽設(shè)施，而忽略了對藝術(shù)品的自身特性的投入，使藝術(shù)品長期處于疲勞和缺乏保養(yǎng)狀態(tài)，最后損失的還是我們?nèi)祟惐旧?。就像人類對自然的過分開采和生產(chǎn)排放對世界氣候的影響一樣，人類本身將受到大自然的應(yīng)有懲罰?，F(xiàn)在國家對于環(huán)境污染制定了一系列標(biāo)準(zhǔn)，作

4、為藝術(shù)品它是不可再生的，是人類一筆巨大的精神財富，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的價值觀念，所以我們希望有關(guān)部門盡快地制定出藝術(shù)品保護和修復(fù)規(guī)范，還藝術(shù)品一個本來應(yīng)有的待遇。目前國內(nèi)有條件的博物館大都有溫濕度控制裝置，溫濕度對于油畫的展出和存儲非常的重要，油畫是用亞麻布作為載體，亞麻布也分天然亞麻布和化纖合成，他們的收縮特性是不一樣的。由于地理位置的不同空氣中的濕度有著明顯的差別，一般南方空氣濕度大于北方，而在夏天的北方室內(nèi)濕度高達到80%以上，所以南北方都有干濕度的問題，如果空氣濕度超出70%以上就要進行適量除濕工作。一般白天場館開放時有人監(jiān)控可以隨時改善，晚間由于閉館空氣不流通除濕工作應(yīng)更加注意，不能夠

5、因為節(jié)省能源和省錢忽略了保護的重要性。如果油畫長期處于這種溫濕度變化，經(jīng)過無數(shù)次的收縮膨脹變化后織物明顯變大。以前材質(zhì)非常緊繃的油畫懸掛一段時間之后，它的經(jīng)線緯線都會變的松弛。這個“時間”與畫布的厚度還有氣候變化的頻率和強度相關(guān)聯(lián)。這種力的作用不僅表現(xiàn)在織物繪畫載體的變形上，也會影響畫層。紡織繪畫載體遇到水，比如冷凝水時膨脹的粘合膠會產(chǎn)生明膠質(zhì)的質(zhì)量團，而這種物質(zhì)的力學(xué)強度很低。它在過渡過程中會在一定程度上由固體變成液體。在這種情況下對畫布的反向作用將占上風(fēng)繪畫載體會收縮。經(jīng)這種力的作用紡織繪畫載體會失去畫層，這屬于一種“水害”。受空氣相對濕度變化影響紡織繪畫載體的材質(zhì)會發(fā)生變化。隨含水量增加

6、它的彈性，熱傳導(dǎo)能力和伸縮性會增加，相比而言強度，堅固性，化學(xué)穩(wěn)定性和密度會因水蒸氣而降低。德國的伯格和盧瑟爾的研究指出，不僅是空氣相對濕度和紡織繪畫載體沾水會造成損害，長期的張力和溫度改變，及經(jīng)常不可逆地改變畫布尺寸和力學(xué)狀態(tài)也會引起損傷。畫布的張力以牛頓（N）每米(m)來衡量；1N=98.1g，約0.1kg；10N約為1kg。通常畫布的張力在100至200N/m或10至20kg/m之間。這種“理想”的張力是不能持久的。空氣相對濕度和溫度的改變會使所有油畫作品隨時間失去張力，變的松弛。一件“松弛”了的油畫作品在重力（豎直方向）和其它弱作用力影響下畫布會慢慢變形。弱作用力包括例如氣候變化所引起

7、的畫層的反應(yīng)。在紡織繪畫載體張力不足的情況下畫層會引起它的形變。堅固的支架對畫層表面的保護起到至關(guān)重要的作用。一塊張緊時彈性很好的畫布才能成為畫層的“理想”載體。每塊繪畫載體都有它自己最佳的張力狀態(tài)。張的過緊時會使它縮短使用壽命，伯格和盧瑟爾稱之為“最大可承受張力”。通過及時的張力調(diào)整，通過安裝特殊的彈簧組來消除張力擺動，通過粘合或附加涂層來加固畫布，通過增加底色層的厚度，人們試圖盡可能長地保持畫布理想張力狀態(tài)。對于整體儲放中個別油畫畫布變型要適情況進行局部加濕和除濕處理，可采用目前在歐洲流行環(huán)保材料五氯化鋰（Airsorb），這種材料（硅膠）即可吸附空氣中的濕氣也可以穩(wěn)定室內(nèi)濕度。有條件的場

8、館可以在溫濕度方面進行控制，那么普遍情況下和一般的家庭如何做到油畫的保護與儲存？首先要從這幾個方面注意：1、 適宜的溫度15-22度之間。2、 最佳的濕度50-60之間。3、 空氣要流通。4、 懸掛的位置，要避免陽光直曬和防止紫外線。5、 避免在黑暗中放置，會造成畫面灰暗（照度在150-250勒斯）6、 避免成卷放置，最好上框懸掛。7、 畫層和畫布出現(xiàn)破損要請教專家，在專家指導(dǎo)下先采取必要的臨時保護措施。以上這些問題都注意到了，油畫的保護就有了保證。二、油畫的修復(fù)前面談到了油畫的保護與儲存，保護和儲存條件的好壞可以直接影響到油畫的壽命，那么影響油畫壽命的其他主要因素還有油畫內(nèi)框、畫布和畫層。因

9、為油畫的修復(fù)是非常復(fù)雜的問題，包括的東西太多無法在一兩篇文章中說清，我只能找一些主要的問題來講。1、油畫內(nèi)框我們知道絕大部分的畫框是由木材制作而成，一般常用的木材有：椴木、樺木、楊木、松木、柳木和榆木。樹木的品質(zhì)有軟有硬、紋理又粗有細(xì)、顏色有深有淺，這些因素都會影響到木材濕度的釋放和吸收。一般硬的木材濕度吸收和釋放的要慢，紋理粗的比紋理細(xì)吸收的多釋放也多，顏色淺的吸收和釋放的要多（多為重量輕，為易于加工木材）。木材總是含有水份(水份可以人工去除)。新切割的木材中的水份存在于細(xì)胞空腔和細(xì)胞壁中，同木材水份含量相關(guān)的主要是它的物理特性和機械技術(shù)特性，同樣相關(guān)的還有可加工性，受蛀蟲或蘑茹的侵襲以及可

10、能情況下必要的生物藥劑浸濕。木材濕度會用相應(yīng)的電子器械測量出來或是通過“濕”木和絕對干燥的木材的重量百分比得出。木材強烈吸濕。它從空氣中吸取濕度并再次向空氣中釋放濕度。在達到平衡狀態(tài)(平衡濕度)后它的濕度同不同環(huán)境的濕度平衡。平衡濕度是同空氣相對濕度相關(guān)的。在20攝氏度和65%的空氣相對濕度下保存的木板繪畫載體的木材濕度大約為12%(正常濕度)。在100%空氣相對濕度下木材中達到的平衡濕度稱作纖維飽和。按不同的木材種類木材濕度的纖維飽和范圍在22%到35%之間；中間值為28%-32%。我們了解了木材的特性，就會知道由于木材濕度的收縮擴張進而影響到畫布和畫層的變化。木材除了干濕度的變化外還有腐爛

11、和蟲害的侵蝕，造成木材腐爛的原因是受潮和木質(zhì)松軟以及受霉菌細(xì)菌和蟲害的侵蝕。蟲害和霉菌細(xì)菌的防治：根據(jù)養(yǎng)料和氣候條件的不同，幼蟲從排卵到成蟲的發(fā)育時間從3年到6年，偶爾也會出現(xiàn)10到12年或更長。飛行期和交配期延長到7月至8月。在結(jié)蛹成熟階段幼蟲長約15到30mm。它們喜歡在軟的早木中啃咬出無規(guī)律延伸的橢圓型的痕跡。啃咬痕跡含有帶輥形的糞球的精細(xì)的粉狀鉆屑。對于繪畫作品修復(fù)來說有趣且重要的發(fā)現(xiàn)是，老化的木材只在極個別情況下侵蝕。原因據(jù)推測是木材內(nèi)的養(yǎng)料隨木材老化而變質(zhì)。甲蟲是在干燥的加工過的木材上出現(xiàn)的常見蟲害。許多大型建筑、城堡、博物館和私人住宅中的老化木質(zhì)藝術(shù)品都出現(xiàn)了“蟲洞”。也有一些甲

12、蟲侵蝕干燥的針葉木或闊葉木，如彩色甲蟲或花斑甲蟲，它們引起的損害類似，只有專業(yè)人員才能區(qū)分出來。甲蟲侵蝕加工過的針葉木和闊葉木，木材的年齡并不重要，它喜歡軟的木材。有色木實質(zhì)的木材如松木、落葉松木和橡木只有白木質(zhì)被啃食；纖維素是幼蟲的主要養(yǎng)料，及少量的有助于發(fā)育的蛋白。甲蟲的最適環(huán)境溫度22-23攝氏度?？諝庀鄬穸雀邥r幼蟲發(fā)育最快。在55-60%的空氣相對濕度以下相應(yīng)的木材濕度為10-12%幼蟲停止發(fā)育。因此甲蟲喜歡侵蝕空氣相對濕度較高且溫度適中的空間內(nèi)的木質(zhì)載體。長期持續(xù)不斷的干燥，大概通過集中供暖空間內(nèi)的長時間供暖周期可以阻斷它的傳播。它的幼蟲生命力強，可以長時間不依賴養(yǎng)料生存。在環(huán)境

13、條件較好時它快速修復(fù)，并重新開始它的破壞活動。依賴于氣候條件和養(yǎng)料情況，它的發(fā)育期在橡木白木質(zhì)上最少2年，在針葉木上大約4到8年。結(jié)蛹期在早春，主要的飛行期在春到夏天。木質(zhì)載體也會被霉菌侵蝕。霉菌雖然不破壞木材，但是可以肯定的說，影響繪畫載體的繪畫涂層。霉菌的防治會在“繪畫層”中將提到。蟲害防治可以殺死干燥木材害蟲的成蟲，幼蟲和卵，特別木質(zhì)繪畫載體和畫布框架中的幼蟲。電腦X線斷層照片只有借助電腦X線斷層照片才有可能確定由蟲害引起的在繪畫載體和畫布框架中的損傷的程度。大概從19世紀(jì)中葉開始人們已經(jīng)有了相當(dāng)豐富的蟲害防治經(jīng)驗：l 浸濕，防護涂層，注射，l 煙熏，l 冷或熱處理，l 低壓法（真空），

14、l 紅外線或伽瑪射線。l 毒氣室以上幾種蟲害根治的方法可以根據(jù)自己的需要，采取一種或者幾種方法或者幾種方法混合監(jiān)治能夠收到一定療效。油畫內(nèi)框除了濕度和蟲害的影響造成的損傷外，對于自然老化無法再承受重力和變型嚴(yán)重的畫內(nèi)框要進行及時的更換。油畫內(nèi)框材質(zhì)的選擇也非常重要，要根據(jù)空氣濕度選擇收縮變化較小的木材。和畫布接觸面有一定的傾斜角度內(nèi)低外高，框子內(nèi)角要有木質(zhì)鍥子，根據(jù)畫面大小選擇足夠抗力的木條制作和增加中間支帶的數(shù)量和十字交叉。2、油畫畫布：畫布是用天然亞麻和化纖合成材料由經(jīng)線和緯線交叉相織而成，亞麻布的質(zhì)地有天然和合成材料、有粗有細(xì)、有薄有厚、顏色有深有淺。這些信息反映出畫布的品質(zhì)不同、價格不

15、同和在空氣中吸收和釋放水分不同，對于我們研究油畫保護和修復(fù)工作非常的重要。畫布的損傷及其成因所有有機的材料都會老化，織物繪畫載體同樣也會老化。在老化的過程中它們逐漸失去強度和彈性，不再適于作為繪畫的載體。老化的紡織繪畫載體給修復(fù)師出了難題，以前通用的解決辦法是使用復(fù)制品。隨著科技水平和科研成果不斷的提高，以及先進的檢查手段的進步，人們變的越來越聰明，過去通用的解決方法已經(jīng)不能再令人滿意了。大約從70年代初開始，通過針對各種損害原因的跟蹤研究，人們試圖發(fā)展出紡織繪畫載體的新的保存和修復(fù)方法。1974年在倫敦格林威治舉行的“加襯技術(shù)會議”的發(fā)起者和組織者，他們都曾撰文說，我們今天已經(jīng)擁有豐富的紡織

16、繪畫載體老化的研究成果，而由此可以建立保存和修復(fù)的新方法。特別是“加襯技術(shù)會議”成為了紡織品載體處理的一個有紀(jì)念意義的轉(zhuǎn)折點。在這次會議上展示比較和討論了最重要的復(fù)制技術(shù)。（畫布的復(fù)制技術(shù)，是將無法再使用和修復(fù)的畫布用粘合劑再重新附上一層新的畫布使之恢復(fù)新生。）繪畫載體的自身缺陷：l “老化”，就是說它會被空氣中的氧氣氧化。l 吸收光能，引起光化學(xué)反應(yīng)而使纖維分解。l 易受大氣污染產(chǎn)生的酸性物質(zhì)的侵襲。l 會滋生微生物。l 受保存和修復(fù)處理的影響。l 對較大力的作用反應(yīng)敏感。l 吸濕。當(dāng)一塊畫布接觸到空氣中的氧氣時，就會被氧化。這個氧化過程無法避免，只能盡力減緩。被氧化的畫布失去彈性，變脆而產(chǎn)

17、生裂紋。如果畫布接觸到正在變干的油（亞麻子油，罌粟油等），這個過程會加速，因為油變干的過程中會吸收大量的氧氣。所有的天然纖維和部分人造纖維會受到電磁光譜中可見光和不可見光的傷害，特別是紫外線。光線所帶的能量會輸入給紡織繪畫載體。高空氣相對濕度和起到催化劑作用的顏料會加速纖維的分解。與畫布直接接觸的金屬也會起到氧化反應(yīng)的加速它的作用（催化劑）。在舊油畫的畫布纖維上可以很清楚的看到這種現(xiàn)象。畫布接觸到鐵釘?shù)牟糠忠呀?jīng)變成黑褐色并已經(jīng)被“腐蝕”。常用的含鐵的赭色顏料也會加快紡織繪畫載體的損壞。工業(yè)化也是破壞因素之一。作為工業(yè)廢氣污染環(huán)境的產(chǎn)物，硫酸，亞硫酸等無機酸會對纖維素產(chǎn)生損害。存放或是展出畫作的

18、博物館或是房間含二氧化硫和灰塵的多少取決于環(huán)境和使用的設(shè)備。由二氧化硫產(chǎn)生的硫酸會破壞纖維。畫布背面和畫布與框架之間的空間所沉積的灰塵會強化這個過程。霉菌和細(xì)菌會分解纖維素。為此它們的需要較高的相對濕度或是冷凝水所幸的是現(xiàn)在多數(shù)私人和公共陳列室里有良好的溫濕控制條件。例外是沒有供暖的博物館和文物古跡。在微生物分解纖維素過程中紡織繪畫載體從外面看來朽化現(xiàn)象與氧化情況類似。紡織物的纖維也是慢慢失去抗拉強度和彈性，變脆，裂開。上個世紀(jì)人們曾試圖將變脆的油畫通過浸油風(fēng)干的處理方式來恢復(fù)畫布的彈性，反而加速了朽化進程。復(fù)制品使用的酸性組成部分如松脂和糖蜜及現(xiàn)代使用的主要成分為聚乙烯醋酸纖維酯的藝術(shù)品松脂黏合劑，在一定會條件下分解出醋酸，對畫布造成損害。同樣，錯誤的存放和不合操作規(guī)程的運輸是造成許多紡織繪畫載體損壞的原因。天然織物的吸濕特性很顯著?？椢锢w維從空氣中吸收水分，膨脹，變厚，變短。相對濕度提高時纖維厚度會增加。這樣由或疏或密的經(jīng)線緯線織成的紡織品會縮水?？椢锱懦鏊趾髸煺梗兯蛇@就是說：纖維制品吸水蒸氣會漲大，排出水蒸氣會收縮。當(dāng)織物沾濕后會有極度反應(yīng)，速度和強度都遠(yuǎn)超過空氣相對濕度變化所引起的反應(yīng)