1、影視影像的造型元素,主講人：李志飛 QQ：1370444324 EMAIL：,影視影像的造型元素,電影，電視是一種以光波、聲波造成活動影像和聲音并訴諸人的視覺和聽覺的大眾傳播媒介。在影視藝術的發(fā)展過程中它形成了自己獨特的視聽語言系統(tǒng)，構圖、場面調(diào)度、光和色彩等視覺造型元素共同構成了影視影像的畫面語言。,一、構圖,構圖的概念來自繪畫。電影中的構圖不像其他任何視覺藝術中的構圖，它的關鍵在于活動。因此，繪畫是處理靜止的畫面，影視作品表現(xiàn)的是現(xiàn)實中的時空運動。因此，就影視藝術而言，“空間取景”的概念更為準確。 構圖實際上是對被攝對象的一種安排和布置，這種安排和布置是通過攝影機的取景框?qū)崿F(xiàn)的，取景框可隨

2、著攝影機本身的機械運動，作左右橫搖、上下?lián)u、俯仰等不同角度的拍攝，隨著攝影機的輔助機械如升降機、移動車、各種交通工具的運動，又可作升降、跟移、懸空等多種方式的拍攝。,構圖原則,構圖要妥善安排主體、陪體和環(huán)境的關系，選擇好趣味中心。 影視藝術中的構圖一般由三個部分組成。主體，是指畫面中用來表達影視創(chuàng)作意圖的主要對象，它可以是人，也可以是物。主體是畫面構圖的中心，其余部分主要是圍繞主體來安排和配置的。陪體，是指畫面中與主體構成陪襯關系的那些對象。盡管陪體在畫面中處于陪襯和為主體服務的地位，但并不等于陪體在畫面所處位置和所占面積上一定不可以超越主體。環(huán)境，分為前景后景兩個部分。前景指處在主體前面靠近

3、鏡頭的景物，后景指畫面深處處于主題后面的景物。前景、后景能顯示影視的縱深空間，并與主體、陪體構成一定的圖形。,主體、陪體、環(huán)境作為畫面構圖的三個組成部分，其相互間的關系及安排、配置構成畫面圖形的某一特定樣式，通過線條、亮度、色彩、面積、位置、視點等方面得以顯現(xiàn)。 構圖的均衡性：構圖的布局要注意整個畫面的主次，注意前景與后景，畫左與畫右，上面與下面，總體與局部形象的安排，使之既不絕對平均，又不輕重懸殊，這即是所謂構圖的均衡性。 構圖要做到質(zhì)樸、簡潔、明快。畫面的構圖，要恰當處理整體與部分，全景與特寫，前景與后景，連續(xù)與片段，畫內(nèi)與畫外之間的辯證關系，才能創(chuàng)造出意蘊含蓄深遠的藝術境界。,構圖的形式

4、,1、縱深構圖。影視藝術的魅力在于，它能利用光波和聲波在二維的銀幕上創(chuàng)造出三維的立體空間，近大遠小，近暗遠亮，近深遠淺，近濃遠淡的透視規(guī)律，是由人眼觀察事物的視覺經(jīng)驗決定的，為了達到強烈的透視感和立體空間感縱深，構圖對畫格中的人物進行一定的布置和安排，利用光學鏡頭使鏡頭中的前景和景深部背景均處于清晰的焦點位置。例如公民凱恩。 縱深構圖帶來的空間感使其同現(xiàn)實世界更接近，給觀眾帶來了選擇關注點的一定自由，并能還物象以立體的面貌。,2、動態(tài)構圖。動態(tài)構圖有三種具體基本形式，一種是對象運動，攝影機靜止拍攝；一種是表現(xiàn)對象不動，攝影機運動拍攝；還有一種是對象運動，攝影機也在運動中拍攝。 3、靜態(tài)構圖。靜

5、態(tài)構圖本是繪畫的觀念，但在現(xiàn)代影視藝術中，導演卻往往用靜態(tài)構圖的空間范圍，時間延長來表達某種哲理思考，例如黃土地，大量靜止的黃土地、山峁的畫面，有一種凝固和沉重感，不動的畫面使時間顯得愈發(fā)悠長，蘊含著一種歷史的悠遠和滄桑感。并未后面“腰鼓”一場的動態(tài)構圖作了鋪墊。,4、封閉式構圖。它的取景原則是已畫框為依據(jù)，把創(chuàng)作者在鏡頭中所要表達的信息全部組織在畫框中。封閉式構圖在影視畫框內(nèi)追求畫面的完整性和均衡性。 5、開放式構圖。開放式構圖是隨著電影觀念的變化，特別是長鏡頭理論的提出才產(chǎn)生的。構圖的完整、均衡、統(tǒng)一不再體現(xiàn)于單幅畫面，而實現(xiàn)于畫面之間的關系的詮釋。開放式構圖在畫框內(nèi)的不完整、不均衡正是為

6、了達到畫外空間與畫內(nèi)空間所構成的整體空間的統(tǒng)一性和完整性。,二、場面調(diào)度,含義：場面調(diào)度一詞，出自法文mise-en-scene意為“擺入畫面之中”。場面調(diào)度最早產(chǎn)生于戲劇，用于舞臺導演實踐，是處理演員舞臺位置的一種技巧。后來這個戲劇用語被借用到電影中來，成為導演對電影畫面空間中所出現(xiàn)的一切影響構成元素有機控制的重要手段。 場面調(diào)度的形式 戲劇的場面調(diào)度體現(xiàn)在演員形體調(diào)度的舞臺演出之中；電影的場面調(diào)度體現(xiàn)在連續(xù)的活動畫面之中，他除了演員活動外，還可以借助不同方位、不同距離的畫面轉(zhuǎn)換來加以完成，演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度密切聯(lián)系在一起。,作為人物關系空間表現(xiàn)的場面調(diào)度，它們的形式只有從運動中去尋找。這種

7、運動不僅是指演員的位移運動，還包括攝影機的運動。 &演員調(diào)度可分為平面和縱深兩種基本形式& 平面調(diào)度就是演員在與攝影機視軸成垂直的方向做橫向或上下運動，它所顯示的是二維平面。 縱深調(diào)度則是演員沿著攝影機視軸作縱向運動。演員對著攝影機由遠而近正向運動，或由近而遠背向運動，都可以造成縱深感，給人以三維空間的幻覺。,事實上，人們在具體運動中，常常把平面調(diào)度和縱深調(diào)度這兩種方式結(jié)合起來，構成各種各樣的運動形態(tài)，如斜向、環(huán)形以及螺旋形等。它們既有橫向的移動，又有縱向的變化。 &鏡頭調(diào)度可以分為鏡頭的運動和鏡頭的角度& 鏡頭運動主要是攝影機的位移和焦點的變化。根據(jù)不同的位移方式，可以分為推、拉、搖、移、升

8、、降以及旋轉(zhuǎn)等運動形式。 鏡頭的角度，有平、俯、仰等種類，平攝中又有正、側(cè)、反三種變化。,電影中，演員活動和鏡頭運動相結(jié)合的可能性幾乎是無限的。鏡頭運用要靈活多變，但是鏡頭的運動和角度設置，必須以演員的活動為內(nèi)在依據(jù)，而演員活動又不可避免地受到鏡頭調(diào)度的限制，他們相輔相成，互為作用。電影的場面調(diào)度，正產(chǎn)生于這兩種運動的統(tǒng)一之中。 場面調(diào)度的前提是較為完備的場景設置。場景設置的作用主要表現(xiàn)在為場面提供必須的和合適的空間。這個空間不僅是演員表演的場所，而且時常為攝影機運動所穿越。,場面調(diào)度的作用,首先，通過場面調(diào)度，突破人物動作和相互關系在空間上的表現(xiàn)，揭示人物感情變化，刻畫人物個性特征。 其次，

9、場面調(diào)度還具有描繪場景，渲染環(huán)境氣氛，推進情節(jié)節(jié)奏的功能。,電影場面調(diào)度是電影導演技巧的一個元素，它孕育于導演對整個銀幕形象體系的藝術構思，隨著影片視像的產(chǎn)生而產(chǎn)生。作為藝術手段，場面調(diào)度同樣是特定時代生活的一種造型表現(xiàn)方式，其中滲透著導演的生活態(tài)度和美學理想。因此，場面調(diào)度也應當成為研究導演藝術個性的內(nèi)容之一。,三、光線 電影作為一門視覺藝術，傳遞的就是一組連續(xù)的活動影像信息，而這一信息的傳遞過程就是通過一定的技術手段，將光線傳遞給人的視覺感官神經(jīng)系統(tǒng)的過程。 1、電影光線 電影用光的方法有多種。,按光位分，可分為順光、側(cè)光、頂光、底光等。 按光質(zhì)分，可分為聚光、散光、軟光、硬光等。 按光的

10、方向分，可分為前置光(光源在前)、側(cè)光(光源在側(cè))、背光(光源在后)、底光(光源在下)。 按光的亮度分，可分為強光和弱光。 按光調(diào)分，可分為低調(diào)光與高調(diào)光 2、電影光線的功能 完成攝影畫面曝光工作，實現(xiàn)影像確立 控制畫面亮度水平和反差關系 決定場景氣氛效果 突出、強調(diào)被攝體的造型特點 為影片確定視覺基調(diào),光影：物體的陰影、投影和亮面的統(tǒng)稱。 物體朝向光源的一面是亮面，背向光源的一面是暗面，即陰影。陰影和投影不同，投影是光線照在物體上投落到物體之外的陰影。 布光在影視攝影中，燈光師對拍攝的場景和人物布置照明。,光的藝術表現(xiàn)功能：,1、光能塑造銀幕立體空間，在二維平面上創(chuàng)造三維空間。 2、光能形成

11、影調(diào)，渲染氣氛。光的基調(diào)通常有高調(diào)和低調(diào)之分。攝影師采用強度大的主光，又添加輔助光使之填補陰影，讓效果變得柔和分散，對比減少，便稱為高調(diào)。如果攝影師使用較少的亮區(qū)和硬光，使光影界限分明，對比強烈，則稱為低調(diào)。,3、表現(xiàn)時代交待時間。比如在過去時代的戲中，光就打得比較平，以表現(xiàn)舊時代的陳腐、昏暗；而在拍現(xiàn)代的戲時，就恢復了正常的打光方法。 4、利用光影刻畫人物性格，映現(xiàn)人物的心里活動和變化。 5、光影還可以用作寓意、象征、隱喻，引發(fā)觀眾的聯(lián)想。,四、色彩,色彩是和光密切地聯(lián)系在一起的，任何色彩的生成和變化都離不開光。從本質(zhì)而言，色彩就是光，是光的一種分解形式。 長期以來，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)

12、客觀事物的寫實功能，只是后來在不斷的藝術實踐中導演才意識到色彩的造型功能和表意功能。不少導演甚至是獨具匠心地夸張和造假，強化某種色彩。色彩在這些導演的手中成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了烘托環(huán)境、表現(xiàn)主題、塑造人物形象的作用。,色彩的造型作用,1、色彩形成影片的整體基調(diào)及調(diào)節(jié)影片的整體氛圍。 例如：黃土地以厚重的暖黃色作為全片的基調(diào)，黃色是中華民族賴以生存的黃土地的顏色，是中華民族母親河黃河的顏色，是中國農(nóng)民面朝黃土背朝天的生活方式的寫照，因此，用黃色作為全片基調(diào)是十分合適的，它傳達出一種厚重的歷史感和民族苦難的滄桑感。,紅高粱中，象征生命的活力與張揚人性的紅色成為全片的總基調(diào)。紅高粱、紅酒、紅轎子、紅蓋頭 富于生命力的火一樣熱烈而溫暖的紅色在影片中彌漫著。片尾處，整個畫面被一種寬廣、恢弘、壯烈的紅色籠罩著，將死亡升華為一種壯美，紅色構成了全片的感情基調(diào)。 2、色彩表現(xiàn)人物的主觀情感和心里活動 例：簡.愛中，當簡愛感受到羅切斯特對她的愛情后，她一改過去的深色裝束，換上了一條淡青色小碎花的長裙，愛情的幸福使她顯得