1、元曲三大家,第一節(jié) 白 樸 一、生平 白樸（12261306）字仁甫，號(hào)蘭谷。在戰(zhàn)亂中成長，心靈受到嚴(yán)重傷害。拒不仕元，漂流南北。詞曲中現(xiàn)出故國之思、滄桑之感和身世之悲，情調(diào)凄涼低沉。 孤影長嗟，憑高眺遠(yuǎn)，落日新亭西北。幸有山河在眼，風(fēng)景留人，楚囚何泣。 白樸奪錦標(biāo),二、歷史劇梧桐雨,原名唐明皇秋夜梧桐雨 1、梧桐雨的內(nèi)容改造 取材于唐代陳鴻傳奇長恨歌傳和白居易詩歌長恨歌，但在材料處理上有許多不同。 A、并非單純以愛情為主題，內(nèi)涵較復(fù)雜。 B、雖涉及政治，但不以總結(jié)政治教訓(xùn)為目的 。,2、梧桐雨的藝術(shù)成就,A、把梧桐意象與李、楊悲歡離合聯(lián)系起來。 梧桐作為世事變幻的見證，雨濕寒梢、敲愁助恨的景

2、象，攪動(dòng)了沉淀在人們意識(shí)中的凄怨感受。 黃鐘煞 洗黃花潤籬落，漬蒼苔倒墻角。渲湖山漱石竅，浸枯荷溢池沼。沾殘蝶粉漸消，灑流螢焰不著。綠窗前促織叫，聲相近雁影高。催鄰砧處處搗，助新涼分外早。斟量來這一宵，雨和人緊廝熬。伴銅壺點(diǎn)點(diǎn)敲，雨更多淚不少。雨濕寒梢，淚染龍袍。不肯相饒。共隔著一樹梧桐直滴到曉。,B、戲劇語言表現(xiàn)出文人化趣味，曲詞典雅優(yōu)美、富于抒情詩特征。 抒情氛圍濃郁，大量化用古典詩詞，語言華美，纏綿悱惻、哀思婉轉(zhuǎn)。 如第一折寫七夕之夜的憶王孫： 瑤階月色晃疏欞，銀燭秋光冷畫屏。消遣此時(shí)此夜景，和月步閑庭，苔浸的凌波羅襪冷。,三、愛情劇墻頭馬上,1、戲劇內(nèi)容 取材于白居易新樂府詩井底引銀瓶

3、。 白詩主題是“止淫奔”，為道德教化而作。墻頭馬上的主題完全與白原詩相背，熱情贊美男女間的自由結(jié)合，從“止淫奔”變成了“贊淫奔”。,2、藝術(shù)成就,A、節(jié)奏生動(dòng)歡快。 B、通過戲劇場面刻畫人物形象。 裴少俊志誠忠厚，李千金大膽潑辣。 如：祖孫遭遇的戲劇場面： （院公做醒著掃帚打科，云：）打你娘，那小廝?。ㄗ鲆娿驴?，尚書云）這兩個(gè)小的是誰家？（端端云）是裴家。（尚書云）是那個(gè)裴家？（重陽云）是裴尚書家。（院公云）誰道不是裴尚書家花園，小弟子還不去?。ㄖ仃栐疲└嫖业鶍寢屨f去。（院公云）你兩采了花木，還道告你爹爹媽媽去。跳起您公公來打你娘?。▋扇俗呖疲汗疲┠銉蓚€(gè)不投前面走，便往后頭去！,C、語言

4、本色通俗、樸素生動(dòng)。 我若還招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫遠(yuǎn)山眉。寧可教銀釭高照，錦帳低垂，菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲。這千金良夜，一刻春宵，誰管我衾單枕獨(dú)數(shù)更長，則這半床錦褥枉呼做鴛鴦被。 李千金開場唱詞 墻頭馬上更多地表現(xiàn)出市井女子的性格和市俗化趣味。通過李千金的語言行動(dòng)，對(duì)青年男女之間的愛情作出率直的肯定和贊美，比西廂記更有一種勇敢的氣派。,第二節(jié) 馬致遠(yuǎn),一、生平經(jīng)歷 馬致遠(yuǎn)（12501321）號(hào)東籬，大都人。青年時(shí)代，熱烈追求功名；中年時(shí)期，出入仕途；晚年淡薄名利，向往隱逸生活。 有“曲狀元”之稱。所作雜劇現(xiàn)存7種，即漢宮秋、陳摶高臥、黃粱夢(mèng)等。散曲作品被輯為東籬樂府傳世。,二

5、、歷史劇漢宮秋,1、戲劇內(nèi)容 以歷史上的昭君出塞故事為題材，在前代作品基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。 a、 漢朝和匈奴強(qiáng)弱關(guān)系的改變； b 、昭君出塞原因的改變； c 、元帝形象的改變； d 、昭君結(jié)局的改變。 漢宮秋成為假借歷史背景而加以大量虛構(gòu)的宮廷愛情悲劇。雖寫民族矛盾，抒發(fā)的卻是家國衰敗之痛和悲涼的人生感受。,2、藝術(shù)特色,A、反映了戰(zhàn)爭中個(gè)人的不幸，更多表現(xiàn)出普通人的情感和欲望。 漢元帝“不自由”：雖貴為天子，但許多事情身不由已，受人擺布。體現(xiàn)了既無力主宰國家命運(yùn)，也無力主宰自身命運(yùn)的歷史悲劇。 梅花酒一曲中，他唱道：“他、他、他傷心辭漢主，我、我、我攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽。返咸陽

6、，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量?！?B、以“琵琶”和“雁”意象為線索貫穿全劇，增加了悲涼氣氛。營造出灰暗的氛圍，顯示出北方之地特有的蒼涼。,三、神仙道化劇陳摶高臥,受元代全真教思想的影響，創(chuàng)作的神仙道化劇如黃粱夢(mèng)、陳摶高臥等。 1、儒道兼融的思想。 宣揚(yáng)浮生若夢(mèng)，擺脫羈絆，在山林隱逸和尋仙訪道中獲得解脫與自由。表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代文人的矛盾和苦悶。,2、典麗精美的語言。 語句樸實(shí)，錘煉精致又富有表現(xiàn)力；語言巧妙，自然優(yōu)美又瀟灑豪俊，堪為文采派代表。 雙調(diào)新水令：半生不識(shí)曉來霜，把五更打在老夫頭上。笑他滿朝朱紫貴

7、，怎如我一枕黑甜鄉(xiāng)，揭起那翠巍巍太華山光，這一幅繡幃帳。,第三節(jié) 鄭光祖,一、元雜劇的南移 元世祖至元十三年（1276年）之后，許多優(yōu)秀雜劇家及演員南下，杭州、揚(yáng)州、建康等江南名城成為雜劇薈萃之地，雜劇的重心向以杭州為中心的南方戲劇圈轉(zhuǎn)移。,二、鄭光祖生平經(jīng)歷,字德輝， 生卒年不詳，山西平陽人。元代著名雜劇家和散曲家。 為人方直，不妄與人交，故諸公多鄙之。久則見其情原，而他人莫之及也。病卒，火葬于西陽錄芝寺。 名香天下，聲振閨閣，伶?zhèn)愝叿Q鄭老先生，皆知其為德輝也。 錄鬼簿 有雜劇十八種，今存倩女離魂、梅香、王粲登樓、老君堂等八種。,三、愛情劇倩女離魂,1、內(nèi)容介紹 源于唐代陳玄佑傳奇離魂記。

8、2、藝術(shù)成就 a、用浪漫手法，表現(xiàn)女性遭受禮教禁錮的深層痛苦和對(duì)自由生活的熱烈追求。 醉春風(fēng)一會(huì)家縹緲呵忘了魂靈，一會(huì)家精細(xì)呵使著軀殼，一會(huì)家混沌呵不知天地。,b、通過充滿詩意的描寫細(xì)致地表現(xiàn)人物心理狀態(tài)。 小桃紅 我暮聽得馬嘶人語鬧喧嘩，搶映在乘楊下，唬的我心頭還那驚怕，原來是響當(dāng)當(dāng)鳴榔板鋪魚蝦，我這里順西風(fēng)悄悄叫沉罷，趁著這厭厭落化，對(duì)著澄澄月下，驚的那呀呀寒雁起平沙，抵多少蒼苔露冷凌波襪。春江上晚來堪畫，玩水壺瀲滟天上下，似一注碧玉無暇。 此種詞如彈丸脫手，后人無能為役。 王國維宋元戲曲史,c、曲詞清麗秀美，又不失曲的本色。 如寫張倩女送別:后庭花 我淚濕香景袖，他鞭重碧玉梢，望迢迢,恨堆滿西風(fēng)左道。想急煎煎,人多情人去了，和表湛湛,天有情天亦老。俺氣氳氳,喂然聲不定交。助疏刺刺,幼羈懷鳳亂掃，滴樸簌簌,殘收粉淚拋，灑細(xì)漂漂，邑尖暮雨飄。 d、吸收前人詩詞曲和民間口語，融匯一體，形成多元統(tǒng)一的渾融美。 語言融合自然，渾然無跡。 圣藥王近蓼洼，攬釣槎，有折蒲袁柳兼葭，滂水凹，折藕芽，見煙籠寒水月籠沙，第舍兩三家。,第四節(jié) 元雜劇衰微的原因,1、社會(huì)因素：統(tǒng)治強(qiáng)化、科舉恢復(fù)，限制了雜劇的發(fā)展。 2、地理因素：雜劇作家和演員南下，雜劇失去固有陣地。 3、體制因素：四折一楔子、一唱到底、一韻到底的形式，限制了元雜劇的發(fā)展。