1、璽印篆刻即印章，是依附于書法而又具有相對(duì)獨(dú)立性的一門傳統(tǒng)藝術(shù)形式。它也是以文字作為表現(xiàn)對(duì)象，然而與書法不同的是，它以刀代筆，以石為紙。在印面上，如果文字的部分突出，我們就稱之為陽文或朱文；如果文字部分凹陷，我們就稱之為陰文或白文。虛實(shí)互動(dòng)，陰陽相生，如此就在印面的方寸之地上形成了獨(dú)特的美感和無窮的韻味。習(xí)慣上我們把戰(zhàn)國(guó)、秦漢、魏晉的印章稱為璽印，明清以來的印章稱為篆刻，是公認(rèn)的兩個(gè)高峰，而唐、宋、元三代的印章，則處于璽印已衰，篆刻未興的低谷時(shí)期。,關(guān)于璽印的最早起源，在漢代的典籍中，可以追溯到蠻荒時(shí)代附會(huì)靈異的傳說。能夠明確肯定的是，到了春秋時(shí)代，璽印的使用已相當(dāng)普遍。從廣義的用途上分類，古璽

2、印可以分為官印和私印兩種；從制作方法上，又可分為鑄印和鑿印兩個(gè)大系，后世的篆刻家不是追求鑄印的工穩(wěn)風(fēng)格，就是追求鑿印的雄肆風(fēng)格，當(dāng)然也有兩種風(fēng)格兼善的。古璽印藝術(shù)大體可分為三個(gè)高潮時(shí)期，也就是戰(zhàn)國(guó)、秦漢、魏晉。戰(zhàn)國(guó)璽印在古璽印中形式最為豐富多樣，又由于文字尚未統(tǒng)一，所以戰(zhàn)國(guó)璽篆書也極為多元化，給人新奇的感受。相比嗣后的漢印，戰(zhàn)國(guó)璽呈現(xiàn)的是一種無序之美、變化之美，藝術(shù)價(jià)值是極高的。秦統(tǒng)一六國(guó)后書同文字，璽印的藝術(shù)處理也漸趨規(guī)范，形制開始以方形居多，印面逐漸顯得勻停規(guī)整起來。漢印直承秦制，同時(shí)汲取分書即無波磔隸書的特點(diǎn)，形成與印面絲絲入扣又方整謹(jǐn)嚴(yán)的漢摹印篆，從而臻于規(guī)范美、齊整美的大成?？梢哉f，

3、漢印風(fēng)格就像是書法中的唐楷風(fēng)格，所以一直被后世奉為正統(tǒng)的圭臬。古璽印中特別值得大書一筆的就是急就章，系出于漢魏軍中拜將，臨時(shí)授印，由于時(shí)間緊迫而在短時(shí)間內(nèi)一氣鐫成的印章。此類印章是雄曠奇悍之祖，影響深遠(yuǎn)。此外屬于古璽印范疇的封泥、漢玉印、生肖印等，都提供了后世治印人無窮的創(chuàng)作靈感。,戰(zhàn)國(guó)官璽多鐫官名，在先秦古書上都有記載，如司工、司馬、司徒、司寇、相邦、大府、行府、大夫、嗇夫等等，大多是銅質(zhì)，鼻紐，一般約為2.5至3厘米見方，以白文鑿刻為主，而且大多有粗細(xì)與文字相近的邊欄。,戰(zhàn)國(guó)玉縱22mm，橫22mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：長(zhǎng)平君相室璽,戰(zhàn)國(guó)縱21mm，橫21mm故宮博物院藏。印文：方城都

4、司徒,戰(zhàn)國(guó)玉縱24mm，橫25mm朵云軒提供。印文：信誠(chéng)侯。,戰(zhàn)國(guó)縱23mm，橫23mm朵云軒提供。印文：門枋。,戰(zhàn)國(guó)縱23mm，橫23mm上海博物館藏。印文：春安君。,戰(zhàn)國(guó)玉縱21mm，橫22mm上海博物館藏。印文：上君之璽。,戰(zhàn)國(guó)玉縱25mm，橫24mm上海博物館藏。印文：匈奴相邦。,戰(zhàn)國(guó)縱11.5mm橫11.5mm上海博物館藏。印文：區(qū)夫相鈢。,戰(zhàn)國(guó)縱：11.5mm,橫：0.5mm印文：敬,戰(zhàn)國(guó)縱24mm，橫24mm朵云軒提供。印文：平夜大夫璽。,戰(zhàn)國(guó)縱24mm，橫24mm故宮博物院藏。印文：官之璽,戰(zhàn)國(guó)縱24mm，橫23.5mm故宮博物院藏。印文：左中軍司馬。,戰(zhàn)國(guó)縱22mm，橫22m

5、m故宮博物院藏。印文：東武城攻師璽。,戰(zhàn)國(guó)縱20mm，橫20mm湖南省博物館藏。印文：中織室璽。,戰(zhàn)國(guó)縱22mm，橫22mm故宮博物院藏。印文：計(jì)官之璽。,戰(zhàn)國(guó)縱12.5mm，橫12.5mm朵云軒提供。印文：陀司寇。,戰(zhàn)國(guó)縱15mm，橫15mm故宮博物院藏。印文：陽州左邑右司馬。,戰(zhàn)國(guó)縱16mm，橫16mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：騎右將。,戰(zhàn)國(guó)縱29.5mm，橫28mm上海博物館藏。印文：左桁正木。,戰(zhàn)國(guó)縱46mm，橫33mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：王戎兵器。,戰(zhàn)國(guó)縱70mm，橫70mm現(xiàn)藏日本。印文：日都庚萃車馬。這是傳世眾多戰(zhàn)國(guó)官璽中最大的一方，用途是用來烙馬。這方巨璽給人感覺最美妙之

6、處，莫過于六字安排的妥帖。其特點(diǎn)是長(zhǎng)者任其長(zhǎng)（如庚字），闊者隨其闊（如都字），日字欲墜不墜，萃、車、馬三字成行，卻又絕不排勻。萃、馬兩字盡量向右擴(kuò)展其勢(shì)，卻又留下塊塊空地，以舒其氣。這方印章雖然是古代無名工匠所鑄造，但其氣勢(shì)之大，意境之高，卻堪稱自然美的典范。,戰(zhàn)國(guó)縱24mm，橫8mm故宮博物院藏。印文：韓生。,戰(zhàn)國(guó)縱14mm，橫14mm上海博物館藏。印文：祝迅。,戰(zhàn)國(guó)綠松石縱14mm，橫14mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：郾炅。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：百千萬。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：大吉昌。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：大質(zhì)。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：敬其土。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：日幸（四靈?。?戰(zhàn)國(guó)小璽印文：土君子。這是一方戰(zhàn)國(guó)私璽，

7、戰(zhàn)國(guó)名印中的私璽多朱文，而這款為白文，尤見奇特。其印文古樸有憨態(tài)，甚為可掬，加上制作工藝的精良，使人感受到白文如朱的清婉氣質(zhì)，愈顯其妙。,戰(zhàn)國(guó)小璽，印文：中信。,戰(zhàn)國(guó)生肖?。喊褪胥~印 之一。,戰(zhàn)國(guó)生肖印：巴蜀銅印之二。,秦中行羞府。這是秦印中較有名的一方。其印文中行羞府中的羞字不是害羞的羞，而是珍羞的羞，可能是掌管御用食物的官衙。這四字看似信手拈來，即使按在田字格中，仍不肯安分守己，有一種隨時(shí)會(huì)脫框飛去的騷動(dòng)感。,秦縱22mm，橫22mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：茝陽少內(nèi)。,秦縱20mm，橫19.5mm故宮博物院藏。印文：樂陶右尉。,秦，半通印，縱23mm,橫15mm上海博物館藏。印文：商庫(kù)。

8、,秦半通印縱23mm，橫12mm上海博物館藏。印文：弓舍。,秦半通印縱24mm，橫13mm朵云軒提供。印文：發(fā)弩。,秦玉縱23.5mm，橫23mm中國(guó)歷史博物館藏。印文：公孫榖印。,秦弄狗廚印。,秦宜春禁丞。,秦， 菅里。,秦，法丘左尉。,西漢陽平家丞這方漢初官印的高明之處在于斜筆眾多，而能通過奇妙的組合使得重心不失，正如孫過庭所說：初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。,西漢縱25mm，橫25mm朵云軒提供。印文：彭城丞印。,西漢金縱31.5mm，橫30.5mm廣州西漢南越王墓博物館藏。印文：文帝行璽。,西漢金縱22.5mm，橫22.5mm廣州西漢南越王墓博物館藏。印文

9、：右夫人璽。,西漢半通印縱25mm，橫15mm故宮博物院藏。印文：留浦。,西漢玉縱28mm，橫28m陜西歷史博物館藏。印文：皇后之璽。,西漢縱21.5mm，橫21.5mm徐州漢兵馬俑博物館藏。印文：楚騎千人。,西漢縱22.5mm，橫22.5mm故宮博物院藏。印文：右泉范監(jiān)。,西漢縱22mm，橫22mm徐州漢兵馬俑博物館藏。印文：相令之印。,西漢縱23mm，橫23mm陜西歷史博物館藏。印文：方除長(zhǎng)印。,西漢，縱23mm，橫23.5mm，朵云軒提供。印文：張掖尉丞。,新，縱22mm，橫22mm，故宮博物院藏。印文：校尉左千人。,漢銀縱12mm，橫12mm湖南省博物館藏。印文：王嘉。,漢縱9mm，橫

10、12mm上海博物館藏。印文：王仆。,漢瑪瑙縱25.5mm，橫25.5mm，長(zhǎng)沙市博物館藏。印文：桓駕。,新，縱23mm，橫23mm，故宮博物院藏。印文：軍司馬丞印。,新，縱23.5mm，橫23mm，天津市藝術(shù)博物館藏。印文：中壘左執(zhí)奸。,新縱24mm，橫24mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：軍曲侯之印。,新縱23mm，橫23.5mm上海博物館藏。印文：黃室私官右丞。,東漢金縱24.5mm，橫25mm重慶市博物館藏。印文：偏將軍印。,東漢縱24.5mm，橫24.5mm上海博物館藏。印文：強(qiáng)弩軍市長(zhǎng)。,東漢縱24mm，橫24mm故宮博物院藏。印文：立節(jié)將軍長(zhǎng)史。,東漢縱22.5mm，橫22.5mm故宮

11、博物院藏。印文：武猛都尉。,漢縱25mm，橫25mm上海博物館藏。印文：漢匈奴呼廬訾尸逐。,漢縱81mm，橫34mm故宮博物院藏。印文：倉(cāng)內(nèi)作。,漢縱15.5mm，橫14mm故宮博物院藏。印文：靳君。,漢玉縱16mm，橫16mm故宮博物院藏。印文：趙嬰隋。,漢縱19.5mm，橫19.5mm朵云軒供稿。印文：賈夷吾。,漢縱14mm，橫14mm湖南省博物館藏。印文：馮奉世印。,漢玉縱16.5mm，橫16.5mm上海博物館藏。印文：呂章信印。,漢銀縱24mm，橫23mm陜西歷史博物館藏。印文：使掌果沱水中黃門趙許私印。,漢玉縱9mm，橫8.5mm河北省博物館藏。印文：私信。,漢縱19mm，橫19mm

12、上海博物館藏。印文：辟疆。,漢瑪瑙縱18.5mm，橫18.5mm長(zhǎng)沙市博物館藏。印文：曹巽。,漢玉縱23mm，橫23mm湖南省博物館藏。印文：劉說。,漢縱13mm，橫13.5mm上海博物館藏。印文：李豐私印。,漢玉縱22.5mm，橫22.5mm故宮博物院藏。印文：婕妤妾綃。,漢豦令之印。這種字型飽滿的漢印俗稱漢滿白文印。這方印章結(jié)體寬博，神光內(nèi)斂，真正做到了肥中見骨。,漢任疆這方漢玉印值得仔細(xì)玩味，它的技法難度主要體現(xiàn)在疆字的三橫和二田的處理上，如果這三橫二田一般大小，則全印布局就幾成算子，不可能有如此奇勢(shì)奪人了。,漢繆篆印，印文：王武。,漢，凌江將軍章。這是一方很著名的將軍印，其好處在于看似

13、漫不經(jīng)心的安排。開頭兩字幾乎占了全印的一半，其余文字線條又忽疏忽密，忽倚忽止，傾而不倒，這種既有疏與密的對(duì)比，又有粗與細(xì)、長(zhǎng)與短、正與斜的對(duì)比，取得了字形結(jié)構(gòu)的多樣變化的美，也生動(dòng)反映出當(dāng)年軍情緊急中以刀當(dāng)筆，一揮而就的沙場(chǎng)風(fēng)致。,漢繆篆印，印文：薄戎奴。,漢繆篆印，印文：接治,漢繆篆印，印文：馬級(jí)私印,漢祭睢。這是漢繆篆印中較為知名的一方，為改變橫畫呆板劃一的面貌，總要使橫筆首尾卷曲，或在中段飾以小小的裝飾點(diǎn)，把各字復(fù)雜多樣的筆畫運(yùn)用同一的手法將它們有機(jī)地結(jié)合起來，使得全印在達(dá)到美觀目的的同時(shí)也在風(fēng)格上做到了協(xié)調(diào)。,漢鳥蟲書印夷吾。大家可以找一下，這方鳥蟲書印中有多少鳥形、魚形。,漢鳥蟲書印

14、武意這方鳥蟲書印武字下有一生動(dòng)的抬頭鵝形，意字首筆則是一條魚。鳥蟲書印傳世極少，所以這是十分珍貴的文物。,漢鳥蟲書印印文：王光之印。,漢肖形印，牛耕。,漢鳥蟲書印，印文：日利。,漢肖形印，鵝。,漢肖形印，虎。,漢肖形印，技擊。,漢肖形印，刺虎。,漢肖形印，歌舞。,漢肖形印，靈獸。,漢肖形印，龍。,漢肖形印，鼓笙吹竽舞。,漢肖形印，蛙。,漢肖形印，虎。,漢肖形印，舞樂。,漢四靈印，趙多。這是一方最著名的四靈印，其四靈造型比一般的四靈印圖案更為寫實(shí)，又由于保存完好，無破損之處，尤為難能可貴。,漢肖形印，長(zhǎng)袖舞。,漢肖形印，虎。,漢肖形印，伎樂人。,漢肖形印，車馬。,新縱23mm，橫23.5mm朵云

15、軒提供。印文：新西國(guó)安千制外羌佰右小長(zhǎng)。,漢玉縱14.5mm，橫14.5mm上海博物館藏。印文：番護(hù)。,漢玉縱19.5mm，橫18.5mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：朱偃。,漢玉縱18.5mm，橫18.5mm上海博物館藏。印文：皮聚。,漢縱15mm，橫15.5mm故宮博物院藏。印文：徐尊。,漢玉縱22mm，橫23m廣州博物館藏。印文：辛偃。,東漢金縱24mm，橫24.5mm湖北省博物館藏。印文：關(guān)內(nèi)侯印。,三國(guó)縱23.5mm，橫23.5mm上海博物館藏。印文：虎牙將軍章。,三國(guó)縱23.5mm，橫24mm故宮博物院藏。印文：建威將軍章。,三國(guó)縱23mm，橫22.5mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：虎賁

16、中郎將印。,三國(guó)金縱25mm，橫25mm中國(guó)歷史博物館藏。印文：平東將軍章。,三國(guó)縱24mm，橫24.5mm故宮博物院藏。印文：校尉之印章。,晉金縱23.5mm，橫23.5mm湖南省博物館藏。印文：關(guān)中侯印。,晉印文：歸義叟侯，駝紐。,晉金縱25mm，橫25mm湖南省安鄉(xiāng)縣文物管理所藏。印文：宣成公章。,魏，印文：臣況，瓦紐。,曹魏，印文：巨來。,十六國(guó)馬紐縱21mm，橫21mm故宮博物院藏。印文：右賢王印。,南朝縱23mm，橫23mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：明威將軍章。,南齊，永興郡印。,北朝劉宋王朝印文：廬陵郡丞之印。,北朝劉宋王朝印文：陴縣令印。,張懿套印三國(guó)至?xí)x張懿印信縱24mm，橫

17、24mm鉅鹿下曲陽張懿仲然，縱13mm，橫3.5mm。故宮博物院藏。印文：張懿印信、鉅鹿下曲陽張懿仲然。,思普套印晉思普印信縱23mm，橫23mm思普，縱14mm橫14.5mm子成縱10mm，橫10.5mm西安文物管理局文物保護(hù)考古所藏。印文：思普印信、思普、子成。,祝遵套印晉祝遵印信縱23mm，橫22.5mm祝遵縱22mm，橫22.5mm漢輔縱10mm，橫10mm上海博物館藏。印文：祝遵印信、祝遵、漢輔。,翟徵六面印 晉翟徵（大），縱23mm，橫23mm翟徵言事，縱3mm，橫22.5mm趙國(guó)翟嘉孫印，縱22mm，橫23mm臣徵，縱22mm，橫22.5mm翟徵印信，縱22.5mm，橫22.5m

18、m翟徵（?。v9.5mm，橫9.5mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：翟徵、翟徵言事、趙國(guó)翟嘉孫印、 臣徵、翟徵印信、翟徵（?。?。,獨(dú)孤信多面球體印北朝，煤精石。縱45mm，橫43.5mm陜西歷史博物館藏。印文：臣信上疏、臣信上章、臣信上表、臣信啟事、大司馬印、大都督印、剌史之印、柱國(guó)之印、耶勅、信啟事、信白箋、密、令、獨(dú)孤信白書。,由于上古時(shí)代紙張尚未發(fā)明，所以書寫文字使用的是竹簡(jiǎn)和木牘。所以古時(shí)的用印方法也和紙張時(shí)代不同。其方法是在寫好的竹簡(jiǎn)和木牘外加一塊控有方槽的木塊，用繩將簡(jiǎn)牘一塊兒捆扎起來，然后把繩結(jié)置于方槽內(nèi)，按上一塊軟濕的泥塊，將印章鈐于泥塊上，作為代表用印者身份和包裹物件的憑證。這

19、就是所謂的封璽，這塊泥干后也就成了封泥。另外從風(fēng)格上說，由于印鈐于泥上使陰陽顛倒，故白文印的粗厚感在封泥上就一變而為朱文的精詣細(xì)潤(rùn)，化雄健為渾穆了。,戰(zhàn)國(guó)縱11.5mm橫11.5mm上海博物館藏。印文：區(qū)夫相稱。,戰(zhàn)國(guó)縱12.5mm橫12.5mm朵云軒提供。印文：陀司寇。,戰(zhàn)國(guó)縱22mm橫22mm故宮博物院藏。印文：計(jì)官之璽。,戰(zhàn)國(guó)縱15mm橫15mm故宮博物院藏。印文：陽州左邑右司馬。,戰(zhàn)國(guó)縱16mm橫16mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：騎右將。,戰(zhàn)國(guó)縱29.5mm橫28mm上海博物館藏。印文：左桁正木。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：百千萬。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：大吉昌。,戰(zhàn)國(guó)小璽印文：敬其土。,西漢縱21.5m

20、m橫21.5mm徐州漢兵馬俑博物館藏。印文：楚騎千人。,漢銀縱12mm橫12mm湖南省博物館藏。印文：王嘉。,西漢縱22.5mm橫22.5mm故宮博物院藏。印文：右泉范監(jiān)。,漢縱9mm橫12mm上海博物館藏。印文：王仆。,縱23mm橫23mm故宮博物院藏。印文：軍司馬丞印。,新縱23mm橫23.5mm上海博物館藏。印文：黃室私官右丞。,漢縱15mm橫15.5mm故宮博物院藏。印文：徐尊。,漢玉縱22mm橫23mm廣州博物館藏。印文：辛偃。,東漢金縱24mm橫24.5mm湖北省博物館藏。印文：關(guān)內(nèi)侯印。,漢縱15.5mm橫14mm故宮博物院藏。印文：靳君。,漢玉縱9mm橫8.5mm河北省博物館藏

21、。印文：私信。,新 縱23mm橫23.5mm 朵云軒提供。印文：新西國(guó)安千制外羌佰右小長(zhǎng)。,戰(zhàn)國(guó)玉縱24mm橫25mm朵云軒提供。印文：信誠(chéng)侯。,戰(zhàn)國(guó)縱22mm橫22mm故宮博物院藏。印文：東武城攻師璽。,印文：日都庚萃車馬。 這是傳世眾多戰(zhàn)國(guó)官璽中最大的一方，用途是用來烙馬。這方巨璽給人感覺最美妙之處，莫過于六字安排的妥帖。其特點(diǎn)是長(zhǎng)者任其長(zhǎng)（如庚字），闊者隨其闊（如都字），日字欲墜不墜，萃、車、馬三字成行，卻又絕不排。萃、馬兩字盡量向右擴(kuò)展其勢(shì)，卻又留下塊塊空地，以舒其氣。這印章雖然是古代無名工匠所鑄造，但其氣勢(shì)之，意境之高，卻堪稱自美的典范。,戰(zhàn)國(guó) 縱70mm橫70mm 現(xiàn)藏日本。,戰(zhàn)國(guó)

22、縱20mm橫20mm湖南省博物館藏。印文：中織室璽。,秦 宜春禁丞。,漢繆篆印，印文：王武。,三國(guó)縱23mm橫22.5mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：虎賁中郎將印。,三國(guó)縱23.5mm橫23.5mm上海博物館藏。印文：虎牙將軍章。,漢，凌江將軍章。,晉金縱23.5mm橫23.5mm湖南省博物館藏。印文：關(guān)中侯印。,晉 印文：歸義叟侯，駝紐。,思普套印晉思普印信縱23mm橫23mm思普縱14mm橫14.5mm子成縱10mm橫10.5mm西安文物管理局文物保護(hù)考古所藏。印文：思普印信、思普、子成。,翟徵六面印，晉。翟徵（大），縱23mm，橫23mm；翟徵言事，縱3mm，橫22.5mm；趙國(guó)翟嘉孫印，

23、縱22mm，橫23mm；臣徵，縱22mm，橫22.5mm；翟徵印信，縱22.5mm，橫22.5mm；翟徵（?。v9.5mm，橫9.5mm。天津市藝術(shù)博物館藏。印文：翟徵、翟徵言事、趙國(guó)翟嘉孫印、臣徵、翟徵印信、翟徵（小）。,戰(zhàn)國(guó)玉縱22mm橫22mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：長(zhǎng)平君相室璽。,戰(zhàn)國(guó)縱23mm橫23mm 上海博物館藏。印文：春安君。,戰(zhàn)國(guó) 玉 縱25mm，橫24mm 上海博物館藏。 印文：匈奴相邦。,西漢，玉，縱28mm，橫28mm，陜西歷史博物館藏。印文：皇后之璽。,漢，瑪瑙，縱25.5mm，橫25.5mm，長(zhǎng)沙市博物館藏。印文：桓駕。,漢，玉，縱14.5mm，橫14.5mm，

24、上海博物館藏。印文：番護(hù)。,漢，玉，縱19.5mm，橫18.5mm，天津市藝術(shù)博物館藏。印文：朱偃。,漢，玉，縱18.5mm，橫18.5mm，上海博物館藏。印文：皮聚。,漢，玉，縱16mm，橫16mm，故宮博物院藏。印文：趙嬰隋。,漢縱19.5mm橫19.5mm朵云軒供稿。印文：賈夷吾。,漢玉縱16.5mm橫16.5mm上海博物館藏。?。簠握滦庞?。,漢縱19mm橫19mm上海博物館藏。印文：辟疆。,漢瑪瑙縱18.5mm橫18.5mm長(zhǎng)沙市博物館藏。印文：曹巽。,漢玉縱23mm橫23mm湖南省博物館藏。印文：劉說。,漢，玉，縱22.5mm，橫22.5mm，故宮博物院藏。印文：婕妤妾綃。,漢任疆。

25、這方漢玉印值得仔細(xì)玩味，它的技法難度主要體現(xiàn)在“疆”字的三橫和二“田”的處理上，如果這三橫二田 一般大小，則全印布局就幾成算,子， 不可能有如此奇勢(shì)奪人了。,戰(zhàn)國(guó)生肖?。?巴蜀銅印之一。,戰(zhàn)國(guó)生肖印：巴蜀銅印之二。,漢鳥蟲書印，武意。這方鳥蟲書印“武”字下有一生動(dòng)的抬頭鵝形，“意”字首筆則是一條魚。鳥蟲書印傳世極少，所以這是十分珍貴的文物。 漢鳥蟲書印，夷吾。大家可以找一下，這方鳥蟲書印中有多少鳥形、魚形。,漢鳥蟲書印， 印文：王光之印。,隋唐、宋、元雖然處于由璽印轉(zhuǎn)化為篆刻的過渡時(shí)期，但也發(fā)生了不少對(duì)于印章藝術(shù)發(fā)展具有重大意義的事件。如唐代印章開始應(yīng)用于書畫上，從此明確地將書畫的審美體系移植

26、給了印章。宋代的一些大書畫家如米芾、趙孟頫都有收藏古印的癖好，并分別留下自篆自刻印章或自篆印章請(qǐng)工匠代為鐫刻的記錄，他們還喜歡在自己的書畫作品上鈐蓋各式藝術(shù)印章，為后世文人詩(shī)、書、畫、印相互借鑒，合而為一埋下了伏筆；元代的吾丘衍在推動(dòng)印學(xué)發(fā)展方面做了很多實(shí)事，他力矯唐宋六文八體失真之弊，以玉筋篆入印，并撰寫了關(guān)于印章和古文字學(xué)的著述 ，如學(xué)古篇、印式、周秦刻石釋音等；元代的王冕甚至找到了能大大增加文人治印可操作性的印材-花乳石，只是在當(dāng)時(shí)沒有受到重視。這些文人篆刻愛好者對(duì)于篆刻作出貢獻(xiàn)的證據(jù)現(xiàn)在大多已不可考證，但可以肯定的是，正是由于他們的工作，使得明清流派印的出現(xiàn)不致成為空穴來風(fēng)。另外，值得

27、一題的是宋元的一些押印，采用楷書入印，有稚拙，凝重的效果，這是印史上非常有趣也是長(zhǎng)期不被人重視的一個(gè)現(xiàn)象。,隋縱53mm，橫53mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：觀陽縣令。,隋唐以來的官印，風(fēng)格發(fā)生了變化，主要追求文字安排的停勻齊整，逐漸失去了秦漢璽印變化多端，善于分朱布白的傳統(tǒng)。所以篆刻家、金石家大都認(rèn)為這一時(shí)期的印章在藝術(shù)上是不足取的。唐官印傳世極少，偶有發(fā)現(xiàn)，文字也殘缺不全，這是因?yàn)樘拼_始實(shí)行廢印制度，凡官吏罷免都要上交官印，在京城禮部員外郎廳前置一大石，各地送來的廢印，都要驗(yàn)明后在石上碎其文字，然后再銷毀。因此殘缺不全也就成了唐官印的特征。,隋官印印文：廣納府印。,唐官?。ㄖ煊洠┯∥模河?/p>

28、安都虞侯記。,唐官?。ㄖ煊洠┯∥模簝贾輦}(cāng)草場(chǎng)記。,唐官?。ㄖ煊洠┛v5.61cm，橫5.61cm印文：涪娑縣之印。,唐官?。ㄖ煊洠┯∥模褐袝≈?。,唐官?。ㄖ煊洠┯∥模宏冞f防御都虞侯朱記。,唐官?。ㄖ煊洠┯∥模鹤髩堰叺芩亩贾煊?。,唐縱56mm，橫55mm上海博物館藏。印文：會(huì)稽縣印。,唐縱55.5mm，橫56mm上海博物館藏。印文：齊王國(guó)司印。,隋縱53mm橫53mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：觀陽縣令。,隋官印印文：廣納府印。,唐官?。ㄖ煊洠┯∥模河腊捕加莺钣?。,唐官?。ㄖ煊洠?印文：兗州倉(cāng)草場(chǎng)記。,隋官印，印文：廣納府印。,唐官印（朱記）， 印文：中書省之印。,唐，縱56mm，橫55mm，

29、 上海博物館藏。 印文：會(huì)稽縣印。,唐，縱55.5mm，橫56mm， 上海博物館藏。 印文：齊王國(guó)司印。,五代朱記印文：泰成階文等第三指揮諸軍都虞侯印。,五代印文：右策寧州留后朱記。,五代梁印文：元從都押衙記。,宋朱記印文：左曹第一軍使記。,宋朱記印文：雄節(jié)第一指揮第三都朱記。,北宋縱5.5cm，橫5.7cm印文：新浦縣新鑄印款：太平興國(guó)五年十月鑄。,北宋印文：通遠(yuǎn)軍遮生堡銅朱記款：熙寧十年少府監(jiān)鑄。,北宋，徽宗雙龍璽。,北宋，內(nèi)府圖書之印。,宋縱29mm，橫19mm遼寧省博物館藏。印文：字。,宋，人形花押。,宋瑪瑙縱44mm，橫46mm天津市藝術(shù)博物館藏。印文：押。,遼，開龍寺記。,金，青霞

30、子記。,遼縱22mm，橫19mm上海博物館藏。印文：伏。,遼縱23mm，橫18mm遼寧省博物館藏。印文：得。,遼縱21mm，橫21.5mm遼寧省博物館藏。印文：何。,南宋，一貫脅合同。,宋代官印除稱印外，還有稱“記”和“朱記”的，印文也有從篆隸發(fā)展到楷書的，大小文字隨意安插，看來極不經(jīng)意，有手寫的筆墨趣味，不同于常見的盤旋折疊用于填滿印面的九疊文?？梢姰?dāng)時(shí)民間普遍使用的隸楷文字，已影響到一部分官印的制作。此外，宋代官印的背部開始鑿上印章制作的年月及制作單位，這是識(shí)別宋官印的一種標(biāo)記。,宋朱記， 印文：左曹第一軍使記。,宋朱記， 印文：雄節(jié)第一指揮 第三都朱記。,北宋，縱5.5cm，橫5.7cm

31、。印文：新浦縣新鑄印，款：太平興國(guó)五年十月鑄。,北宋，印文：通遠(yuǎn)軍遮生堡銅朱記， 款：熙寧十年少府監(jiān)鑄。,北宋， 內(nèi)府圖書之印。,花押就是代表個(gè)人身份的一種符號(hào)，所以有簽字畫押之說。畫押所畫的也就是最簡(jiǎn)單的花押?；ㄑ涸谒纬郧熬鸵殉霈F(xiàn)，如著名的韋陟“五朵云”。宋以后，上至天子，下至百姓，花押被廣泛運(yùn)用，并逐漸入印。至元代，花押印的印面又產(chǎn)生了變化，這是由于八思巴文的出現(xiàn)。因?yàn)槊晒湃瞬皇熳模桶言獓?guó)書篆化，稱為八思巴文。元花押最常見的形式是長(zhǎng)方形，上面一個(gè)漢字姓氏，下面有一花押符號(hào)或是采用一個(gè)八思巴文的“記”字。,宋，人形花押。,王冕（？1359），字元章，號(hào)煮石山農(nóng)，梅花屋主，會(huì)稽（浙江紹興

32、）人，他曾廣泛游歷天下，目睹元代后期的黑暗統(tǒng)治，于是隱居九里山中，以畫梅自?shī)省Ｔ谂既坏臋C(jī)會(huì)，王冕發(fā)現(xiàn)采用花乳石（葉臘石）治印有很好的可操作性，于是親手實(shí)踐，制作了一些石章。這一批印章在近代被發(fā)掘出來，從風(fēng)格上來看，其內(nèi)在精神與王冕所處時(shí)代盛行的文人花鳥畫是一致的。,元，王冕私印，印文：方外司馬。,元，王冕私印，印文：會(huì)稽佳山水。,元，王冕私印，印文：會(huì)稽佳山水。,元鈔印印文：昏爛鈔印。,元朱文印文：錫訓(xùn)。,元朱文印文：穎川郡侯世家,元朱文印文：法慧所說。,元王冕私印印文：方外司馬。,元王冕私印印文：會(huì)稽佳山水。,元王冕私印印文：姬姓子孫。,經(jīng)過由宋到明幾代人的努力，由古璽印轉(zhuǎn)化而來的篆刻藝術(shù)，

33、其獨(dú)立性越來越強(qiáng)，逐漸形成印學(xué)，在文人群體中蔚然風(fēng)行起來。自明代中葉到20世紀(jì)的近600年時(shí)間里，涌現(xiàn)出不少風(fēng)格不同的流派。引發(fā)了人們對(duì)古璽印藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)，對(duì)清代開始的繪畫風(fēng)格流變也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。篆刻影響書畫，使越來越多的書畫家追求金石趣味的同時(shí)，其自身也受到來自書畫方面的影響。由于印章鈐于書畫上，為了照顧統(tǒng)一性，其內(nèi)在風(fēng)格必須與書畫保持一致，這就造成篆刻藝術(shù)的審美體系進(jìn)一步地向書畫靠攏。篆刻在表面上雖然顯出獨(dú)立的趨勢(shì)，實(shí)質(zhì)上是逐步逐步加深了對(duì)書畫的依附，書、畫、印變得難以分割。自明清流派印的出現(xiàn)開始，印章由先秦一種相對(duì)帶有很大自由度的藝術(shù)，嬗變而成為一種受到很多方面因素制約的高深藝術(shù)了。

34、值得一題的是，明清兩代的篆刻流派，習(xí)慣上均以姓氏、地區(qū)來為派別冠名，經(jīng)過一定時(shí)間的師承傳繼，產(chǎn)生出不少有待釋疑的復(fù)雜問題，還需要關(guān)心篆刻命運(yùn)的人仕做進(jìn)一步搜證與考證的工作。,七十二峰深處,文彭（14981573），字壽承，號(hào)三橋，江蘇蘇州人，文徵明長(zhǎng)子。曾任兩京國(guó)子監(jiān)博士，人稱文國(guó)博。他對(duì)六書有深刻研究，所用牙章，親自落墨，請(qǐng)南京李石英鐫刻。在南京時(shí)，文彭偶得民間雕琢首飾用的燈光凍石四筐，剖成印章后晶瑩悅目,且頗為受刀，遂改用石章，親自篆刻。韓天衡先生在80年代出版的中國(guó)印學(xué)年表一書中將這一事件稱為標(biāo)志篆刻由銅印時(shí)代進(jìn)入石章時(shí)代的標(biāo)志。世人也多有視文彭為明清篆刻之祖。明代學(xué)者張灝在萬歷年間編所

35、藏印成承清館印譜，中有文彭刻白文印19方，不過這些印章的原石至今尚未發(fā)現(xiàn)。,朱白文文彭之印,琴罷倚松玩鶴,聽鸝深處,笑談間氣吐霓虹,何震，生年未詳，卒于1604年前后。字主臣，一字長(zhǎng)卿，亦稱雪漁，江西婺源（明代屬安徽徽州）人，久住南京，在明代中葉有極高的社會(huì)地位，與文彭并稱文何。何震在集古印大成的基礎(chǔ)上感到明初的篆刻流派過于蕪雜，于是決心變革流風(fēng)。適文彭發(fā)現(xiàn)凍石，便于鐫刻，何震的篆刻風(fēng)貌籍此大盛。在變革的同時(shí)，何震又主張篆刻應(yīng)以六書為準(zhǔn)則，提出六書不精義入神，而能驅(qū)刀入筆，吾不信也。的觀點(diǎn)，寫了學(xué)古篇、印選等學(xué)術(shù)著作。又創(chuàng)單刀款識(shí)，差落雄健，自成風(fēng)格。何震的最大特點(diǎn)在于能法古而又不泥古，后人李

36、流芳稱贊他說：各體無所不備，而各有所求，復(fù)能標(biāo)韻于刀筆之外，稱卓然矣。,蘇宣之印,蘇宣，字爾宣，一字嘯民，號(hào)泗水，安徽歙縣人。幼承庭訓(xùn)，喜讀書、擊劍。曾在文彭家設(shè)館，因有機(jī)會(huì)得文彭傳授篆法。后來又在上海顧從德、項(xiàng)元汴處縱覽秦漢璽印，盡得其法。他的篆刻譽(yù)滿海內(nèi)，時(shí)人評(píng)價(jià)他與文彭、何震能夠鼎足而三。生前著有蘇氏印略4卷。,從上至下半日村元春,從上至下杲叔陳繼儒印馮夢(mèng)禎印,朱簡(jiǎn)，字修能，號(hào)畸臣，后改名聞，安徽休寧人。精研古代篆體，對(duì)戰(zhàn)國(guó)璽斷為先秦印章，尤為創(chuàng)見。朱簡(jiǎn)治印，著重筆意，從古人切玉法中化出碎切之法，自成面目。他從1597年（萬歷二十五年）到1611年（萬歷三十九年）14年的時(shí)間里，完成印品

37、一書，對(duì)璽印考證、章法探討、真贗辨別、謬誤糾正等均有論述，是引領(lǐng)時(shí)會(huì)的一部學(xué)術(shù)論著。此外朱簡(jiǎn)還著有印經(jīng)、菌閣藏印、修能印譜等。,歸昌世，字文休，號(hào)假庵，江蘇昆山人，歸有光之孫。其篆法取法文彭但不為其束縛。曾經(jīng)論印說：作印不徒學(xué)古人面目，而在探其源，源則作者性靈也，性靈出，而法亦生，神亦偕也。明亡后隱居不仕，隔年病歿。 2方 1， 君子有常體 2， 依隱玩世,每蒙天一笑,李流芳（15751629），字茂宰，又字長(zhǎng)蘅，號(hào)檀園，別屬香海、泡庵、慎娛居士等。畫山水精妙入神，直逼元人，為著名的畫中九友之一。篆刻盡得文彭法乳，是有明一代為數(shù)不多的詩(shī)書畫印四絕文人之一。,何長(zhǎng)卿,蘭雪堂,梁袠，字干秋，江蘇揚(yáng)

38、州人，居于南京。篆刻宗其師何震之法，摹刻逼真，使當(dāng)時(shí)最善鑒別何震印的沈生予也真?zhèn)文?。著有印雋4卷，是考察何震作品的重要佐證。,汪關(guān)，原名汪東陽，字杲尗，后得漢銅印汪關(guān)一枚，覺其精美完綸，遂改名為關(guān)，更字尹子。汪關(guān)是安徽歙縣人，家居婁東。所以習(xí)慣上將他的傳派成為婁東派。汪關(guān)擅使沖刀，刀法樸茂穩(wěn)實(shí)，章法一絲不茍，仿漢人印，神形兼?zhèn)?，為明人追漢印法開了先河；其邊款多署雙刀行、隸書，亦見功力。明末著名書畫家用印多出汪關(guān)手，清初的沈世和、林皋均受其影響，所以也有合汪、沈、林三人稱作揚(yáng)州派的。,何通，字不違，又字不韋，江蘇太倉(cāng)人。原為王錫爵家世仆，性喜篆刻，宗蘇宣，致力于漢印，能得神髓。曾取史傳人物，各

39、刻其私印，系以小傳，成印史6卷。終軍,汪泓，字宏度，汪關(guān)之子。篆刻得家學(xué)，能稍變虛實(shí)，又出新意。性曠達(dá)，身有余金必不肯為人奏刀，須待錢財(cái)散盡始肯治印。張灝曾稱汪關(guān)治印，皆屬汪泓捉刀而盜名，所幸其父子作品俱在，仔細(xì)分析，可見區(qū)別?？峙峦絷P(guān)曾得罪過張灝，才會(huì)有這樣譽(yù)子抑父的話,程邃（16051691），字穆清，一字朽民，號(hào)垢區(qū)，又號(hào)垢道人，自稱江東布衣，安徽歙縣人，居南京十多年，明亡后移居揚(yáng)州。平生嫉惡如仇，所交多重氣節(jié)之士。他長(zhǎng)于金石考證之學(xué)，收藏甚富，作詩(shī)邈澀精奧，作畫用干筆枯皴，都名重一時(shí)。篆刻朱文喜用大篆，白文精探漢法，刀法凝重，最為得神。前人對(duì)他的朱文評(píng)價(jià)甚高，可能因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)風(fēng)格較新的緣

40、故。程邃的篆刻于文、何、汪、朱外別樹一幟，后世有人稱為皖派，對(duì)后來的鄧石如有很大的影響。 4方 1， 少壯三好音律書酒 2， 床上書連屋，階前樹拂云 3， 梁清標(biāo)印 4， 鄭簋之印,程邃（16051691），字穆清，一字朽民，號(hào)垢區(qū)，又號(hào)垢道人，自稱江東布衣，安徽歙縣人，居南京十多年，明亡后移居揚(yáng)州。平生嫉惡如仇，所交多重氣節(jié)之士。他長(zhǎng)于金石考證之學(xué)，收藏甚富，作詩(shī)邈澀精奧，作畫用干筆枯皴，都名重一時(shí)。篆刻朱文喜用大篆，白文精探漢法，刀法凝重，最為得神。前人對(duì)他的朱文評(píng)價(jià)甚高，可能因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)風(fēng)格較新的緣故。程邃的篆刻于文、何、汪、朱外別樹一幟，后世有人稱為皖派，對(duì)后來的鄧石如有很大的影響。 4

41、方 1， 少壯三好音律書酒 2， 床上書連屋，階前樹拂云 3， 梁清標(biāo)印 4， 鄭簋之印,丁元公，字原躬，浙江嘉興人。篆刻得力于秦漢，富于變化，運(yùn)刀靜穆秀逸，所署行書邊款，如其書法，異常精妙?？上Я鱾髯髌窐O少。明亡后，丁元公出家為僧，釋名凈伊，字愿庵。 2方 1，隨庵 2， 三余堂,徐東彥，字圣臣，號(hào)檀庵道人，浙江嘉興人。篆刻多用蘇宣法，章法虛實(shí)處理得當(dāng)，刀法渾樸，存世作品極少。曾在崇禎十四年著成徐氏石簡(jiǎn)4卷。 1方 1，妓逢紅拂客遇虬髯,周亮工（16121672），字元亮，號(hào)櫟園，又有陶庵、減齋、適園、櫟下先生等別號(hào)。河南開封人，移居南京。其收藏古器物甚多，尤酷藏印，自謂：平生嗜此，尤南宮之

42、愛石。拿自己嗜印與米芾愛石相提并論。所交皆一時(shí)名手，遍請(qǐng)鐫刻印章，多達(dá)千余紐。興到亦能奏刀，古意盎然。著有印人傳、賴古堂藏印、賴古堂家印譜等。 1方 1，紙窗竹屋燈火青熒,戴本孝，生于1621年，1691年尚有作品存世，卒年不詳。字務(wù)旃，號(hào)鷹阿山樵、前休子、破琴老生等。其篆刻作品極少，因而許多書籍都漏載他精于篆刻。 1方 1，冒襄六面印,沈世和，字石民，江蘇常熟人，久居蘇州，工書畫，篆刻師文彭，后自成面目，刀法恬靜沉著，與汪關(guān)相類。著有八詠山房印譜、虛白齋印譜。 1方 1，石闌斜點(diǎn)筆，桐葉坐題詩(shī),林皋(1658年生，卒年未詳)，字崔田，一字崔顛，原系福建莆田人，僑居常熟。篆刻章法繁簡(jiǎn)相參，疏密

43、處理得當(dāng)，刀法遒勁，頗似沈世和，作品為世所重。當(dāng)時(shí)書畫家王翬、吳歷、楊晉、徐乾學(xué)諸家用印多出其手。其流派有獨(dú)稱林派的，也有合汪關(guān)、沈世和稱揚(yáng)州派的。著有寶硯齋印譜。 3方 1，耕煙散人時(shí)年七十有九 2，林皋之印 3，晴窗一日幾回看,高鳳翰（16831742），字西園，號(hào)南村、南阜。55歲時(shí)因右手病廢，改號(hào)半亭、廢道人、尚左生、丁己殘人等，山東膠縣人。詩(shī)、書、畫、印皆不為成法所拘，能生動(dòng)出妙趣。其右臂病痹后篆刻就以左手為之，毅力驚人。作品拙中得勢(shì)，別出奇趣。凌霞天隱堂集將他列為揚(yáng)州八家之一。 3方 1， 家在齊魯之間 2， 左臂 3， 丁己殘人,丁敬（16951765），字敬身，號(hào)硯林，又有龍泓

44、山人、鈍丁、梅農(nóng)、清夢(mèng)生、丁居士、研林外史等別號(hào)，為西泠八家之首。丁敬是浙江杭州人，好金石碑版，精鑒別，富收藏，常往來于揚(yáng)州、杭州，曾偕眾搜訪石刻，成武林金石錄。其篆刻取法朱簡(jiǎn)，在漢印基礎(chǔ)上經(jīng)常參以隸意，配合安排都苦心經(jīng)營(yíng)，用切刀法表達(dá)筆意，方中有圓，質(zhì)樸剛整，一洗矯揉嫵媚之態(tài)，后人推為浙派開創(chuàng)者。 5方 1， 豆花村里草蟲啼 2， 下調(diào)無人采，高心又被嗔，不知時(shí)俗意，教我若為人 3， 敬身 4， 木居士 5， 兩湖三竺萬壑千巖,丁敬（16951765），字敬身，號(hào)硯林，又有龍泓山人、鈍丁、梅農(nóng)、清夢(mèng)生、丁居士、研林外史等別號(hào)，為西泠八家之首。丁敬是浙江杭州人，好金石碑版，精鑒別，富收藏，常往

45、來于揚(yáng)州、杭州，曾偕眾搜訪石刻，成武林金石錄。其篆刻取法朱簡(jiǎn)，在漢印基礎(chǔ)上經(jīng)常參以隸意，配合安排都苦心經(jīng)營(yíng)，用切刀法表達(dá)筆意，方中有圓，質(zhì)樸剛整，一洗矯揉嫵媚之態(tài)，后人推為浙派開創(chuàng)者。 5方 1， 豆花村里草蟲啼 2， 下調(diào)無人采，高心又被嗔，不知時(shí)俗意，教我若為人 3， 敬身 4， 木居士 5， 兩湖三竺萬壑千巖,考訂文學(xué)源流。篆法取秦璽漢印，刀法挺拔，不求時(shí)尚，作品流傳很少。桂馥認(rèn)為當(dāng)時(shí)篆刻使用文字多有謬誤，乃著繆篆分韻5卷,另著續(xù)三十五舉等，學(xué)者稱便。 1方 1，未谷,董洵（1740年生。卒年未詳），字企泉，號(hào)小池，又號(hào)念巢，浙江紹興人。篆刻以切刀法師秦漢，章法富于變化，別有新意，絕無妍

46、媚之態(tài)，署行書邊款亦瀟灑自然。著有董氏印式、多野齋印說等。 4方 1， 春南雪北之廬 2， 隱書無復(fù)舊時(shí)樓 3， 羅聘 4， 悠然見南山,鄧石如（17431805），原名琰，字頑伯，號(hào)完白山人，又有完白、古浣子、游笈道人、鳳水漁長(zhǎng)、龍山樵長(zhǎng)等別號(hào)。安徽懷寧人。嘗客南京梅翏處縱觀金石刻本，每種各臨百遍本。四體書功力極深，被曹文植稱為四體書清代第一人。由于書法基礎(chǔ)雄厚，因而反映在鄧石如篆刻作品中的各種篆體均顯得精神飽滿，加之刀法蒼勁渾樸，婀娜多姿，更顯其剛健有力。其篆刻世稱鄧派。晚清篆刻大家如吳熙載、趙之謙、吳昌碩等均受其影響。 4方 1， 一日之跡 2， 筆歌墨舞 3， 意與古會(huì) 4， 江流有聲

47、，斷岸千尺,蔣仁（17431795），初名泰，字階平，后于揚(yáng)州平山堂得蔣仁之印古銅印一紐，極為欣賞其章法精妙，遂易其名，改字山堂，別署吉羅居士、女床山民，浙江杭州人。他的篆刻服膺于丁敬，并步其法，而能以拙出，另具天趣。所署行書邊款，蒼渾自然，得顏體書法之神，別有韻致。蔣仁享有較高的時(shí)譽(yù)，但因其性情耿介，不輕易為人奏刀，所以作品流傳不多。 4方 1， 真水無香 2， 蔣仁印 3， 無地不樂 4， 物外日月本不忘心,挺秀，書體、章法構(gòu)思精妙，有自己面目，在皖南影響很大。他曾摹漢印，成四香堂摹印2卷、百壽圖印譜1卷，得漢印神髓，過去曾將他列入程邃一派，但從近期發(fā)現(xiàn)的原印來看，風(fēng)格與程邃是不同的。 2

48、方 1， 巴予籍 2， 下里巴人,黃易（17441802），字大易、大業(yè)，號(hào)小松，又號(hào)秋盦，別署秋景庵主、散花灘人、蓮花弟子等，浙江杭州人。擅長(zhǎng)碑版鑒別考證，著有小蓬萊閣金石文字。篆刻曾師丁敬，兼及宋元諸家，工穩(wěn)生動(dòng)，有所創(chuàng)新，他有小心落墨，大膽奏刀之說，深得篆刻三昧。 4方 1， 托興毫素 2， 一笑百慮忘 3， 松屏 4，小松所得金石,奚岡（17461803），初名鋼，字純章，后字鐵生，號(hào)蘿庵，別號(hào)奚道人、蒙泉外史、散木居士等，浙江杭州人。與畫家方熏馳譽(yù)乾隆年間，世稱方奚。篆刻推重丁敬，拙中求放，方中求圓，行書具款亦精，和蔣仁有異曲同工之趣。后世把他與丁敬、蔣仁、黃易合稱為西泠前四家。 3

49、方 1， 頻羅庵主 2， 龍尾山房 3， 煙蘿子,陳豫鐘（17621806），字浚義，號(hào)秋堂，浙江杭州人。平生癖好金石文字，又精于墨拓，收藏拓本數(shù)百種，為他的創(chuàng)作帶來有利條件。他的書法得力于李陽冰，遒勁挺拔，篆刻則服膺于丁敬，結(jié)合漢印法，作品秀麗工致，有自己風(fēng)格，其具款亦如此，因而頗為自負(fù)。 3方 1， 無塵書室 2， 陳豫鐘印 3， 幾生修得到梅花,陳鴻壽（17681822），字子恭，號(hào)曼生，又號(hào)恭壽、曼龔、夾谷亭長(zhǎng)、胥溪漁隱、種榆道人等，浙江杭州人。他的行書、隸書瀟灑自然，自成一體，甚負(fù)時(shí)望。篆刻上繼丁、蔣、黃、奚，篆體帶草，加以運(yùn)刀如雷霆萬鈞，蒼茫渾厚，浙派面貌為之一新。陳鴻壽又能辨別紫

50、砂，在宜興為官時(shí)與楊彭年合作，創(chuàng)制新樣，仍不失古意，并親自篆刻銘詞，時(shí)稱曼生壺，后世視如珍璧。 5方 1， 西泠釣徒 2， 問梅消息 3， 江郎山館 4， 汪彤云印 5， 繞屋梅花三十樹,趙之琛（17811852），字次閑，號(hào)獻(xiàn)父，亦作獻(xiàn)甫，又號(hào)寶月山人，浙江杭州人。嗜金石文字，篆刻得其師陳豫鐘傳授，能盡浙派各家所長(zhǎng)，功力深厚，為陳鴻壽推許，所刻邊款，尤為精致。章法、刀法逐漸走向定式，刀法如鋸齒，比之陳鴻壽更為明顯。當(dāng)時(shí)浙派影響整個(gè)印壇，眾之所好，群而效之，他與陳鴻壽就成為人們學(xué)習(xí)浙派的對(duì)象。作為浙派最后一位大師的趙之琛平生勤于篆刻，存世作品較多，學(xué)者稱便，可惜晚年積習(xí)較深，章法刀法皆趨僵化，

51、僅存形式而已。著有補(bǔ)羅迦室印譜，此外阮元刊的積古齋鐘鼎彝器款識(shí)多半也出自趙手。 5方 1， 漢瓦當(dāng)硯齋 2， 寶彝齋 3， 湖村花隱 4， 林少穆氏 5， 補(bǔ)羅迦室,吳熙載（17991870），原名廷飏，號(hào)讓之，亦作攘之，別署讓翁、晚學(xué)居士、方竹丈人等，江蘇儀徵人。是書法家包世臣的學(xué)生，善四體書，功力很深。篆刻用鄧石如漢篆法治印，刀法使轉(zhuǎn)自然，堅(jiān)實(shí)得勢(shì)，能充分表達(dá)筆意，立體感強(qiáng)，行草邊款，與其書體相通，晚年作品，更入化境，所以很多學(xué)鄧派的人，都舍鄧趨吳，從中領(lǐng)會(huì)鄧派的方法。比他略后的吳昌碩、黃士陵，刀法都受他的影響。 7方 1， 汪鋆 2， 足吾所好玩而老焉 3， 攘之手摹漢魏六朝 4， 讓翁

52、 5， 吳熙載印 6， 攘之 7， 吳延飏印,吳咨（18131858），字圣俞，號(hào)哂予，江蘇武進(jìn)人，通六書，篆刻師鄧石如。他是早慧的藝術(shù)家，每方印章章法均苦心安排，異常精彩，可惜去世太早，如果假以時(shí)日，想必會(huì)有更好的作品問世。著有續(xù)三十五舉、適園印印等。 3方 1， 白云深處是吾廬 2， 人在蓬萊第一峰 3， 則古昔齋,錢松（18181860），初名松如，字叔蓋，號(hào)耐青，又有鐵廬、西郊外史、秦大夫、未道士、云和山人等別號(hào)，浙江杭州人。篆刻得力于漢印，曾手摹漢印二千紐，趙之琛見了之后驚嘆說：此丁、黃后一人，前明文、何諸家不及也。他見聞廣博，章法與眾不同，時(shí)出新意，與陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛合稱為西

53、泠后四家，因?yàn)槲縻銮八募叶?、蔣、黃、奚以及后四家中除錢松外的其余三人都是浙派，所以有人將錢松也歸入浙派。但仔細(xì)研究他的刀法，是在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的一種切中帶削的刀法，與浙派是大不相同的。1， 老夫平生好奇古 2， 渭長(zhǎng) 3， 胡鼻山人胡震之章,無悶等字號(hào)，浙江紹興人。其篆刻開始學(xué)浙派，繼而對(duì)秦璽漢印、宋元朱文、皖派篆刻都有深刻研究。鄧石如采用各體篆書入印的形式對(duì)趙之謙有很大啟發(fā)，乃將漢鏡、錢幣、權(quán)詔、漢器銘文以及難以入印的天發(fā)神讖碑、祀三公山碑、禪國(guó)山碑等入印，取材廣泛，意境清新。其刀法雖不如鄧石如、吳讓之渾厚，但善于取式，變化較多而能傳神，突破了秦漢璽印的程式，同時(shí)以魏體書法或用圖象與

54、陽文刻款，為邊款形式提供了新的創(chuàng)新途徑。 7方 1， 俯仰未能弭尋念非但一 2， 如今是云散雪消花殘?jiān)玛I 3， 漢石經(jīng)室 4， 生逢堯舜君不忍便永訣 5， 趙之謙印 6， 二金蝶堂 7， 趙之謙所制邊款,趙之謙（18291884），字撝尗，號(hào)悲盦，又有鐵三、益甫、冷君、,任頤（18401896），初名潤(rùn)，字小樓，號(hào)伯年，浙江紹興人。擅繪畫，工筆寫意，無所不精。篆刻曾經(jīng)任晉謙指導(dǎo)，得漢印法，氣韻甚佳，惜邊款生疏，尚未得法。 1方 1，頤庵,胡钁（18401910），字菊鄰，號(hào)不枯、廢鞠，又號(hào)晚翠亭長(zhǎng)，浙江崇德縣人。篆刻得力于漢玉印、鑿印、詔版、所作白文印匠心獨(dú)運(yùn)，章法常在疏落中有緊湊，得自然之趣

55、；刀法挺秀，能體現(xiàn)章法精神。著有晚翠亭長(zhǎng)印儲(chǔ)，并取其所藏銅印，鈐有晚翠亭長(zhǎng)藏印，僅存稿本，未行世。 5方 1， 玉芝堂 2， 石門吳徵待秋父 3， 硬黃一卷寫蘭亭 4， 半耕半讀世業(yè) 5， 待秋,吳昌碩（18441927），初名俊，又名俊卿，還有倉(cāng)石、缶廬、苦鐵、破荷、大聾、老缶、寒酸尉、蕪菁亭長(zhǎng)等號(hào)，浙江安吉人。他是晚清杰出的藝術(shù)家，詩(shī)書畫印均能總結(jié)前人得失，自成一家。3方 1， 吳俊卿印信日利長(zhǎng)壽 這方多字白文大印的磅礴 2， 苦鐵 3， 缶無咎,其篆刻成就更為突出，治印初學(xué)吳熙載，而后取法漢印，間用金文入印，章法疏密處理匠心獨(dú)運(yùn)，能在極險(xiǎn)處得平衡，而在平實(shí)處得超逸，刀法之剛健，前無古人。

56、他主張篆刻不敲邊去角，在平正樸實(shí)中愈顯精神。署款用北魏書體，豪爽無比。他曾從吳大徵游，居廣州時(shí)日較長(zhǎng)，對(duì)嶺南篆刻的發(fā)展起了一定的作用。 4方 1， 勇猛精進(jìn) 2， 臣受性愚陋人事多所不通 3， 牧甫游戲之墨 4， 十六金符齋,黃士陵（18491908）字牧甫，一作穆甫，號(hào)倦叟，安徽黟縣人。其書魏楷、大篆，筆力犀利，猶如刀削，并善摹古代銅器紋樣。,王石經(jīng)（18331918），一字君都山東濰縣人，年少時(shí)膂力過人，頗有弓刀游俠之氣概，于書法則善篆隸，后經(jīng)金石家王懿榮介紹在上海拜會(huì)了萬印樓主陳介褀，協(xié)同陳撿石分類，鈐榻成冊(cè)，從此篆刻乃有可觀，并精于鑒賞。輯有甄古齋印譜、西泉印存，并與他人合作，編寫過古

57、印偶存一書。 2方 1， 壘翁 2， 海濱病史,徐新周（18531925），字星州、星舟、心周等，江蘇吳縣人。能作四體書，小篆、漢隸簡(jiǎn)古嚴(yán)正。篆刻師吳昌碩，別人說星周入師門，且能入室操戈，是說他在規(guī)模恩師之外，還常以漢碑額入印，頗有自家面貌。徐氏臨仿老缶治印可稱惟妙惟肖，連行家里手也難分辨，以致日本金石篆刻界直指徐氏為缶廬第二。其實(shí)，缶翁晚年有臂疾，腕力不濟(jì)，確實(shí)以新周代刀為多。 2方 1， 縑蕸詩(shī)草 2， 先東坡二十日生,齊白石（18631975），關(guān)于白石的生平，大家可參考本站的世紀(jì)名人（齊白石）。此處專論白石治印。據(jù)他自己說，剛開始是由?。ň矗?、黃（易）入門徑；后數(shù)年得趙之謙二金蝶堂印譜

58、，方知老實(shí)為正，疏密自然，乃一變；再后喜天發(fā)神讖碑，刀法又一變；再后喜三公山碑，篆法一變；此后又喜秦權(quán)，縱橫平直，一任自然，又一大變。其實(shí)在吸收天碑及三碑神髓的同時(shí)，白石翁還從漢將軍印及魏晉少數(shù)民族多字官印中汲取了營(yíng)養(yǎng)，開創(chuàng)了與其大寫意繪畫有密切關(guān)系的驕快見渾、氣勢(shì)盈滿的個(gè)人印風(fēng)。齊白石居京城時(shí)，齊派風(fēng)靡印壇，白石翁有詩(shī)為證：造物經(jīng)營(yíng)太辛苦，被人拾去不須論。一笑長(zhǎng)安能事輩，不為私淑即門生。 4方 1， 不知有漢 2， 白石 3， 我負(fù)人人當(dāng)負(fù)我 4， 天涯亭過客,黃賓虹（18641955），名質(zhì)，字樸存，中年后自署黃山山中人。原籍安徽歙縣潭渡村，出生于浙江金華。近現(xiàn)代著名國(guó)畫大師、美術(shù)理論家，

59、兼詩(shī)書篆刻，西泠印社社員。黃氏治印，意境深幽，富畫理，如將他在篆刻上與齊白石比較，齊運(yùn)刀酣暢淋漓，大開大合，險(xiǎn)象叢生；黃則清雋疏朗，意在含蓄。前者率意天真，后者執(zhí)意淳古，各自心裁，無愧于大師者哉。 2方 1， 黃質(zhì)賓虹 2， 冰上飛鴻館,葉為銘（18661948），字品三，號(hào)葉舟。浙江杭州，俞劍華考訂葉氏祖籍是安徽徽州（今歙縣新洲村），故其成名后題款，常有新安二字。曾撰寫西泠印社社志，畢生致力于印學(xué)。其篆刻宗浙派，印風(fēng)典雅秀逸，平實(shí)樸茂，工于刻碑，摹 拓彝器款識(shí)，善篆籒，尤為學(xué)人推重。他雖是著名印學(xué)家，但不拘泥于古法，不守舊，曾在以隸、楷書入印方面，,身體力行做了許多嘗試，彼時(shí)名家皆不屑，其能奏刀為之。 2方 1， 絳侯子孫 2， 夢(mèng)坡詞翰,吳隱（18671922），字遁庵，號(hào)石泉，又號(hào)潛泉，浙江紹興人，工于書畫，擅篆刻，尤以精制印泥著名。潛泉治印，形式多樣，設(shè)若舍此取彼，幾乎不相信是一人所作，但是其中多為臨仿名家之作，而個(gè)人創(chuàng)見，顯然不足。 1方 1， 丁輔之璽 。,易孺（18721941），原名廷熹，字季復(fù)，號(hào)魏齋，后改名孺，號(hào)大廠，因篤信佛，所以又號(hào)大廠居士。別署甚多，有大岸、韋齋、念翁、不玄、前休后己庵主等。民初曾參加北京“冰社”的活動(dòng)。篆刻學(xué)趙之謙、黃士陵。善擬古璽，樸野渾穆。易大廠刻石跋也自成面目，有六朝小造像鑿款的神韻，夾些許寫經(jīng)體的稚拙，讀來清新可愛，玩