1、Alvaro Siza,西扎的生平 西扎的建筑思想在卡洛斯住宅中的表達 西扎的安東尼奧卡洛斯西扎住宅 大師作品分析心得,西扎的生平,1933 生于葡萄牙馬特西諾斯(Matosinhos) 1949-1955 就讀于波爾圖大學建筑學院（轉(zhuǎn)) 1955-1958 在波兒圖大學建筑學院教授費爾南多塔沃拉(Fernando tavora)的事務所工作 1976 波爾圖大學建筑學院教授 1987 獲葡萄牙建筑師協(xié)會獎 1988 獲西班牙建筑師協(xié)金獎、阿爾瓦阿爾托(Aalva Alato) 基金會金獎、哈佛大學“威爾士王子獎”(Prince of Wales)、歐洲建筑獎。 1992 獲普利茨克獎 199

2、3 獲葡萄牙建筑師協(xié)會國家獎 1994 貝爾拉格獎 1995 日本奈良世界建筑展金獎 1998 獲“高松宮殿下”世界文化獎 2000- 法國波爾圖大學教授，瑞士洛桑理工大學和美國賓西法尼亞大學、哈佛大學設計學院等?？妥淌凇Ｃ绹囆g與科學院院士，英國皇家建筑師學會(RIBA)和美國建筑師協(xié)會(AIA)榮譽會員，歐洲藝術與科學院名譽會員,西扎的建筑思想在卡洛斯住宅中的表達,阿爾托的影響 柯布西耶的影響 路斯的影響 獨到的建筑風格,路斯的影響,幾何形體的純粹性與A+B+A的設計手法 表現(xiàn)方式的經(jīng)濟性與廉價材料的豐富表現(xiàn),幾何形體的純粹性與A+B+A的設計手法,路斯的斯坦納住宅,西扎的圣瑪利亞教堂,

3、西扎的杜阿爾特住宅,表現(xiàn)方式的經(jīng)濟性與廉價材料的豐富表現(xiàn),在西扎的建筑中往往運用有限的赭石黃色混凝土、白色石灰粉刷、玻璃、陶制面磚、木材、石材和金屬板等一系列相對低廉的建筑材料，以謙虛而樸素的方式來營造特殊的建筑表達。,阿爾托的影響,地方化與人情化 部分的有機形態(tài) 外部形象與內(nèi)部空間感知的差異 外部空間的組織方式,地方化與人情化,應該說卡洛斯住宅的現(xiàn)代感更為強烈因為在建筑中西扎摒棄了先前慣用的來自于鄉(xiāng)土建筑中的瓦屋面、木門窗及坡屋面結(jié)合承重花崗石和混凝土板材的見著方式而是運用了平屋頂、灰泥抹灰和鋼門窗,西扎在卡洛斯住宅中對于地方化與人情化的尊重是空間上的，庭院式的布局以及矮墻等元素讓人仿佛置身

4、于傳統(tǒng)的西班牙庭院之中,建筑的外輪廓為U形，整個建筑并非完全是垂直與水平線構(gòu)成而是穿插入大量的斜線，還在U形的端頭進行了曲線的變化，體現(xiàn)出了阿爾托式的有機幾何形體,部分的有機形態(tài),外部形象與內(nèi)部空間感知的差異,純凈的形體上開窗,窗對內(nèi)部空間的影響,外部空間的組織方式,主要體現(xiàn)在U形內(nèi)院以及實現(xiàn)的組織方式上，在內(nèi)院的一段使視線收縮，以此方式捕捉到周圍環(huán)境景觀,柯布西耶的影響,粗野主義美學 自由平面 水平的窗與坡道,粗野主義美學,沒有粉飾的外墻與粗野主義美學,印度昌迪加爾法院,朗香教堂,卡洛斯住宅,西扎的安東尼奧卡洛斯西扎住宅,建筑的場地特征 建筑布局與外部空間的組織 建筑內(nèi)部空間布局與空間組織

5、建筑形態(tài)造型 建筑結(jié)構(gòu)與材料應用,建筑的場地特征,對場地環(huán)境的尊重 對場地環(huán)境的整合,對場地的尊重,住宅坐落于Oporto城市中心，夾于一條主干道和一條支路之間，總占地450平方米，房屋加門廊共180平方米，東南方有兩棟巴洛克風格的風格色彩艷麗的“丑陋”房子，西南方毗鄰攔截支路的聯(lián)排住宅。所以基地的局限性成為了該設計的最大難點?！拔蚁牒煤米プ∵@個機會作為對自己的挑戰(zhàn)?！蔽髟@樣說道。,據(jù)西扎自己解釋道；由于他的哥哥喜歡在夏季來室外用餐，所以決定設置一個天井，但由于場地限制，即使房間再小，天井也過于狹窄，故索性將內(nèi)院圍起來與天井貫通，這住宅本想將它的長向平行于主干道放置，可又不想被鄰家打擾，所以

6、為了天井不外向，所以扭轉(zhuǎn)了方向到了今天看到的方向。,主干道,巴洛克式住宅,住宅,小路,高地,西扎通過卡洛斯住宅賦予了原場地以延伸的方向性，讓場地更為規(guī)整，為以后的建筑提供了一定的可能與思路,建筑的院墻與道路轉(zhuǎn)角處的弧度一致,建筑建造于一個有高差的緩坡上，西扎在設計中充分考慮到緩坡的作用，建筑中的矮墻在緩坡的盡頭達到與地面相同的高度，營造著一個從入口開始的圍廊式空間向開敞的庭,院空間的空間序列借助緩坡做到了空間的收放。建筑則建在地勢比較低的地方如同隱秘與一個花園之中。,狹長的圍廊與緩坡,矮墻與坡頂齊平,庭院布局 U形平面 外部空間的序列,建筑布局與外部空間的組織,整個建筑表現(xiàn)為一個相互分離的內(nèi)院

7、式住宅，平面呈一個收縮的U形，垂直的、水平的和斜向的軸線穿過平面以確定再次劃分的墻的交叉點，同時建立了一種暗示性的內(nèi)部空間透視景觀。在沿著現(xiàn)場邊界的某一點，平面向上突起的圍墻突然急劇折疊，再次闖入房子，穿過了U形的一翼，而且在概念上將三件臥室于其余的房間隔離。通過幾何學變形，與現(xiàn)場聯(lián)系的元素以一種形式的斷裂的方式穿過其內(nèi)部。于是三間臥室就具有了一種微妙的雙重角色他們在房子的外面和花園的范圍之內(nèi)的同時也成為了U形形式的構(gòu)成的端頭部分。 U形平面式西扎常用的構(gòu)圖形式，在后來的卡斯拉莫斯展覽館（19851986）以及福爾諾斯教區(qū)中心等都有出現(xiàn),卡洛斯拉莫斯展覽館平面,沿臺階而下，這里是庭院的十分開敞

8、的空間，是空間的再次的放,入口十分狹??？,建筑外的長廊空間稍微開闊，是空間的放，也具有很強的引導性，將人帶入了下面的空間,突然的轉(zhuǎn)角？,空間的收,圖底翻轉(zhuǎn)恰是外部空間向內(nèi)部空間的滲透 顯示出外部空間的滲透性,建筑內(nèi)部空間布局與空間組織,功能組織 流線組織 家具 空間的限定方式 視線空間的滲透,功能組織與流線組織,功能組織與流線組織,從西扎草圖看設計者對服務空間與被服務空間的布局設計,空間的限定方式與家具,層高對空間限定的影響：限定了主要空間與次要空間，并且影響了人對于內(nèi)部空間的體驗，比如在客廳中較矮的層高形成了一種親密感，加強了舒適度。,空間的限定方式與家具,2.地面肌理對空間限定的影響,空間

9、的限定方式與家具,墻對空間限定的影響 1墻的穿插 將臥室的私密空間與其他公共空間明顯地區(qū)分開,空間的限定方式與家具,2墻對空間限定的影響 墻的轉(zhuǎn)折 保證了臥室空間的私密性,空間的限定方式與家具,3墻對空間限定的影響 墻體的錯位 增強了空間的暗示與引導,強烈的空間延伸的暗示,空間的限定方式與家具,中間客廳的空間與交通空間之間采取了一種過渡的、模糊的處理用一個較窄的壁爐（實體）和兩個頂?shù)轿蓓數(shù)哪炯硬ＡЧ褡樱ㄌ摚﹣硐薅ń煌ㄅc使用空間。,視線的滲透,建筑造型、結(jié)構(gòu)與材料的應用,雕塑感與平面造型的生成方式 建筑細部結(jié)構(gòu)材料及其意義,平面的形成,對稱構(gòu)圖,撕開墻體,端部變化,穿插墻體,切開入口,體塊的形成

10、,實體的挖切,門窗 雙墻保溫功能,材料與結(jié)構(gòu),窗的節(jié)點,雙墻節(jié)點,室內(nèi)墻體是連續(xù)的，劃分出室內(nèi)空間，并且與外墻脫離形成了中間的空隙，這使得處理大量存在的墻體的尖角和扭轉(zhuǎn)成為了可能，保證了建筑的復雜平面形式得以實現(xiàn),大師作品分析心得,控制線與視線的應用 園林式的空間設計,控制線與視線,通過控制線來決定墻體開始于結(jié)束的位置，開窗的范圍，提供了精確而可靠的依據(jù)。 控制線不必都是垂直與水平的網(wǎng)格，控制線的扭轉(zhuǎn)能夠創(chuàng)造出更加豐富的空間形體與視覺感受。 控制線與視線的高度相似性體現(xiàn)了控制線對于視線的重要影響，控制線的運動性讓視覺體驗產(chǎn)生了運動性。 通過視線通過空間的分析，我們發(fā)現(xiàn)視線會經(jīng)過室內(nèi)-室外-室內(nèi)或者是明-暗-明等具有不同特征的空間，這也是視線產(chǎn)生層次的原因，也就是說要想讓視線產(chǎn)生層次，視線所經(jīng)過的空間必須具有不同特征并且交替出現(xiàn)。,空間序列設計 空間的導向性 空間的滲透性 空間的模糊性 院