1、現(xiàn)代詩與古詩的區(qū)別,古詩 古詩在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，唐朝以前的詩歌均為古體詩，但唐代之后的詩歌不一定都算近體詩，具體在于格律聲韻之分。唐朝之后，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。,從楚辭到唐詩、宋詞、元曲，古詩有著較為固定的語言形式和比較嚴格的韻律要求。這讓各種形式的古詩讀起來瑯瑯上口，鏗鏘有致。古體詩講究字數(shù),句數(shù),平仄,押韻.,春夜喜雨,好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。,賞析,春夜喜雨抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質(zhì)的

2、喜愛贊美之情?！昂谩弊趾?，贊盛春雨。 ?！爸獣r節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。,此外，詩歌細節(jié)的捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩人體物察情的優(yōu)長。“隨風潛入夜，潤物細無聲?！薄皾摗弊謹M人化，摹春雨來監(jiān)悄無聲息、無影無蹤的情態(tài)，頗具情趣，誘發(fā)人們對春雨的喜愛之情?！皾櫋弊謧鬟_神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精

3、深獨妙?！盎ㄖ劐\官城”，著一“重”字，準確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態(tài)，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。“野徑云俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節(jié)，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的春夜喜雨無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節(jié)的描寫方面，都 體現(xiàn)了他體物察情，精細入微的過人之處。,現(xiàn)代詩,現(xiàn)代詩（也稱新體詩），準確地說應(yīng)當稱其為“自由詩”，它是二十世紀三、四十年代新文化運動時期，在反對“八股文”等一系列文化改革創(chuàng)新中，由郭沫若首先發(fā)明、創(chuàng)造并運用于詩歌創(chuàng)作之中的，像郭沫若所寫的自由詩女神、鳳凰涅磐等。這種詩歌摒棄古詩詞的許多

4、戒律，提倡自由，不受長短句約束，對平仄雖有要求，但不如古詩詞嚴格，這種體裁的出現(xiàn)與當時的社會文化背景關(guān)系極為密切,現(xiàn)代詩是詩歌的一種。與古典詩歌相對而言，現(xiàn)代詩一般不拘泥格式和韻律。,古詩與現(xiàn)代詩都有精煉美、含蓄美、音樂美、形象美、跳躍性。表意朦朧、具有節(jié)奏感、有意境。,共同點,古詩講究格律、押韻、平仄；現(xiàn)代詩長短不一，不用嚴格押韻 古詩工整嚴密；現(xiàn)代詩自由活潑 古詩用字精煉；現(xiàn)代詩比較接近口語 古詩大都在句尾或句中有一些韻詞，而且古詩大都全部是每行字數(shù)有規(guī)定；而現(xiàn)代詩沒有特別的規(guī)定，每行字數(shù)也不限，只要通順就好了,不同點,本質(zhì) 在語言形式上有著極大的區(qū)別。但是現(xiàn)代詩非常自由,不象古詩那樣嚴格要求。從總體上來說，各種形式的古體詩體現(xiàn)了較強的節(jié)奏感和韻律感。這種節(jié)奏感和韻律感與人的思想感情結(jié)合在一起，就形成了一種特定的語言氛圍。古詩一般較短，這使它無法突破自身結(jié)構(gòu)的限制尋求額外表達的可能。所以這類詩歌的作者總是盡最大可能將感情濃縮在一點，集中表達。那個時代的詩歌創(chuàng)作可以說是“惜墨如金”的創(chuàng)作?！皟删淙?/p>