1、專題十五,近代以來(lái)的中外科技與文藝,第41講 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù),落實(shí)主干知識(shí),研析考情考向,突破核心考點(diǎn),課時(shí)作業(yè),內(nèi)容索引,落實(shí)主干知識(shí),一、19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)成就 1.19世紀(jì)初的浪漫主義文學(xué) (1)時(shí)代背景 工業(yè)革命正在深入開展。 歐洲民族、民主運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展，世界處于劇變之中。 (2)文學(xué)風(fēng)格：對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感，積極追尋理想世界。 (3)代表作品 英國(guó)詩(shī)人拜倫的唐璜。 法國(guó)作家雨果的 悲慘世界。,巴黎圣母院,2.19世紀(jì)中期的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) (1)背景 19世紀(jì)中葉，資本主義國(guó)家的社會(huì)矛盾日益尖銳和復(fù)雜，道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻變化。 (2)特

2、點(diǎn)：敢于直面現(xiàn)實(shí)、深刻揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象。 (3)主要成就 司湯達(dá)：長(zhǎng)篇小說(shuō) ，標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。,紅與黑,巴爾扎克：將他自己的作品合成了人間喜劇，被稱為“社會(huì)百科全書”。 狄更斯：代表作有大衛(wèi)科波菲爾霧都孤兒雙城記等，反映了19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)狀況。 列夫托爾斯泰： 、安娜卡列尼娜和復(fù)活是其最重要的三部長(zhǎng)篇巨著；其作品被列寧稱為“俄國(guó)革命的鏡子”。,戰(zhàn)爭(zhēng)與和平,3.19世紀(jì)末20世紀(jì)初的世界文學(xué) (1)背景 第二次工業(yè)革命更加密切了世界各國(guó)間的聯(lián)系。 相繼而來(lái)的壟斷資本主義的形成、第一次世界大戰(zhàn)、俄國(guó)十月革命的勝利、第二次世界大戰(zhàn)以及第三次科技革命等，都深刻地影響著人們的

3、生活方式和思維方式。 (2)歐洲文學(xué)：法國(guó)作家羅曼羅蘭的約翰克利斯朵夫曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的 文學(xué)作品，其本人也被稱為“兩個(gè)世紀(jì)的文化的一座橋梁”。,現(xiàn)實(shí)主義,(3)美國(guó)文學(xué)：19世紀(jì)末以幽默為主旋律，以、歐亨利、杰克倫敦為杰出代表。20世紀(jì)初是美國(guó)文學(xué)史上的“黃金時(shí)代”，以德萊塞的美國(guó)悲劇、海明威的太陽(yáng)照樣升起老人與海為代表。 (4)亞非拉文學(xué)：在保留 的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得了世界的承認(rèn)。如印度作家 以吉檀迦利、日本作家川端康成以千只鶴等作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。,馬克吐溫,民族特色,泰戈?duì)?(5)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué) 高爾基：a.地位：被譽(yù)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大

4、的代表者”、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。b.代表作：散文詩(shī)海燕、小說(shuō)母親和自傳三部曲童年在人間和我的大學(xué)。 魯迅： 是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)，阿q正傳是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。,狂人日記,4.20世紀(jì)的后現(xiàn)代主義文學(xué) (1)“憤怒青年”：興起于英國(guó)，反映了英國(guó)青年對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。 (2)“垮掉的一代”：出現(xiàn)于 ，率先打破了社會(huì)中冷戰(zhàn)等恐怖的氣氛，其作品反映了當(dāng)時(shí)年輕一代成長(zhǎng)的心路歷程。 (3)“黑色幽默”：出現(xiàn)于美國(guó)，強(qiáng)調(diào)用喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的結(jié)果，約瑟夫海勒的第二十二條軍規(guī)是經(jīng)典之作。 (4)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：是拉美傳統(tǒng)文學(xué)與西方文學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物，主要

5、代表作品是馬爾克斯的 。 (5)“解凍文學(xué)”：突破了斯大林時(shí)期的固有模式，代表作是鮑里斯帕斯捷爾納克的小說(shuō) 。,美國(guó),百年孤獨(dú),日瓦戈醫(yī)生,疑難問(wèn)答問(wèn)：浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義都是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿情緒的反映，二者有何區(qū)別？ 答：浪漫主義回避現(xiàn)實(shí)，用美好的憧憬代替對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判；而批判現(xiàn)實(shí)主義直面現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的弊端展開猛烈的揭露和批判。,二、19世紀(jì)以來(lái)的世界美術(shù) 1.19世紀(jì)初期的美術(shù) (1)風(fēng)格：浪漫主義。 (2)代表作品 法國(guó)畫家籍里柯以其代表作梅杜薩之筏發(fā)表了浪漫主義的宣言。 法國(guó)畫家德拉克洛瓦以其 ，被稱為“浪漫主義的獅子”。,自由引導(dǎo)人民,2.19世紀(jì)中葉的美術(shù) (1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

6、：代表作品有法國(guó)畫家米勒的拾穗者、俄國(guó)畫家列賓的 、法國(guó)畫家?guī)鞝栘惖氖ぁ?(2)印象派繪畫：代表作品有莫奈的日出印象、凡高的向日葵等。 (3)雕塑：法國(guó)雕塑家羅丹的代表作品思想者。 3.20世紀(jì)以后興起的立體畫派 (1)特點(diǎn)：將繪畫對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間。 (2)西班牙人畢加索是最有影響力的現(xiàn)代立體派畫家，作品主要有亞威農(nóng)少女 等。,伏爾加河上的纖夫,格爾尼卡,易錯(cuò)辨析現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別 (1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (2)現(xiàn)代主義美術(shù)(如立體派)的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露

7、出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。,三、19世紀(jì)以來(lái)的世界音樂(lè)與影視藝術(shù) 1.浪漫主義音樂(lè) (1)特點(diǎn)：富有詩(shī)意，注重情感的表達(dá)，充滿了幻想。 (2)地區(qū)： 和奧地利是浪漫主義音樂(lè)的搖籃。 (3)成就 貝多芬將古典音樂(lè)推向新的高峰，又開創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的先河，他的九部交響曲是其最輝煌和最有影響力的作品。 19世紀(jì)上半期， 音樂(lè)進(jìn)入全盛時(shí)期。代表作品有舒伯特的小夜曲春之信念野玫瑰，小約翰施特勞斯的藍(lán)色多瑙河，舒曼的蝴蝶幻想曲等。舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，施特勞斯則被譽(yù)為“圓舞曲之王”。,德國(guó),浪漫主義,2.19世紀(jì)中葉的民族樂(lè)派音樂(lè) (1)藝術(shù)風(fēng)格：以民族題材為主題，帶有民族特

8、點(diǎn)。 (2)代表作品：俄國(guó)作曲家柴可夫斯基的 睡美人胡桃夾子。捷克作曲家安東德沃夏克創(chuàng)造了一種屬于自己國(guó)家的民族音樂(lè)。 3.20世紀(jì)以后的音樂(lè) (1)音樂(lè)的變奏 印象主義音樂(lè)：代表人物是法國(guó)作曲家 ，代表作牧神午后。 表現(xiàn)主義音樂(lè)：代表人物主要有勛伯格。 新古典主義音樂(lè)：代表人物是俄國(guó)作曲家斯特拉文斯基。,天鵝湖,德彪西,(2)風(fēng)靡全球的搖滾樂(lè) 組成：是美國(guó)黑人音樂(lè)家的“節(jié)奏和布魯斯”與美國(guó)白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂(lè)”兩類音樂(lè)的融合。 偶像：“貓王”艾維斯普萊斯利，徹底改變了當(dāng)時(shí)流行音樂(lè)的形式，使世界各地都充滿搖滾的情調(diào)。 傳播：英國(guó)的“披頭士樂(lè)隊(duì)”代表了搖滾樂(lè)在英國(guó)的成就。,4.影視藝術(shù) (1)

9、電影藝術(shù) 1895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館放映了人類第一部電影，宣告了電影時(shí)代的到來(lái)。 “默片時(shí)代”的代表人物是喜劇大師查理卓別林，代表作為城市之光與摩登時(shí)代；爵士歌手是第一部有聲電影；1935年，電影 的誕生標(biāo)志著電影技術(shù)最終進(jìn)入到了“有聲電影彩色時(shí)代”。 二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展迅猛，玩具總動(dòng)員泰坦尼克號(hào)與珍珠港是代表性作品。,浮華世界,(2)電視藝術(shù)：電視已成為當(dāng)今使用廣泛、影響最大、覆蓋面最廣的傳播工具。 (3)影視藝術(shù)的影響：對(duì)人們的日常生活以及國(guó)家乃至世界的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等產(chǎn)生了重要影響。,特別提示現(xiàn)代主義音樂(lè)、美術(shù)的特點(diǎn) (1)與現(xiàn)代主義文學(xué)一樣，現(xiàn)代主義

10、音樂(lè)、美術(shù)作品重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。 (2)流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。 (3)反映了當(dāng)代歐美各國(guó)知識(shí)分子的精神困惑。 (4)具有明顯的反傳統(tǒng)和反理性的特征。,古典主義 17世紀(jì)開始流行在西歐、特別是法國(guó)的一種文學(xué)思潮。作為一種文藝思潮，古典主義在歐洲流行了兩個(gè)世紀(jì)，直到19世紀(jì)初浪漫主義文藝興起才結(jié)束。它在17世紀(jì)的法國(guó)最為盛行，發(fā)展也最為完備。法國(guó)古典主義的政治基礎(chǔ)是中央集權(quán)的君主專制，哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義理論。古典主義在創(chuàng)作理論上強(qiáng)調(diào)模仿古代，主張用民族規(guī)范語(yǔ)言，按照規(guī)定的創(chuàng)作原則(如戲劇的三一律)進(jìn)行創(chuàng)作，追求藝術(shù)完美。西方古典主

11、義包含現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、新古典主義等。這一潮流是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，因它在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范和樣板而被稱為“古典主義”。,教材斷點(diǎn)補(bǔ)遺,突破核心考點(diǎn),1.各種文學(xué)流派的盛行與時(shí)代背景的關(guān)系 (1)18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代浪漫主義文學(xué)：反映了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”的失望，反映了歐洲大變革、大動(dòng)蕩的時(shí)代特征。 (2)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：隨著工業(yè)革命在西歐展開、資本主義社會(huì)矛盾尖銳。一方面它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，另一方面對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情揭露和強(qiáng)烈批判。 (3)19世紀(jì)末期以來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)，資本主義進(jìn)入壟斷時(shí)代，兩

12、次世界大戰(zhàn)、頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人類處于一個(gè)動(dòng)蕩不安的環(huán)境中。 (4)20世紀(jì)五六十年代荒誕派對(duì)資本主義文明失望、苦悶和迷惘，以荒誕的主題把現(xiàn)實(shí)的丑惡、人生的痛苦與絕望描繪出來(lái)。,考點(diǎn)一歐美文學(xué)的三大流派,2.不同文學(xué)流派的特征 (1)浪漫主義文學(xué)：在政治上反對(duì)封建制度，體現(xiàn)反叛精神和理想主義的追尋。 (2)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡?？坍嫷湫铜h(huán)境中的典型人物，注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。 (3)現(xiàn)代主義文學(xué)：用怪誕的手法集中表現(xiàn)自我，反傳統(tǒng)、反理性，表達(dá)苦悶、迷惘、變態(tài)的心理。,史由證來(lái),要求：根據(jù)史料，論證借助狄更斯小說(shuō)作品用以研究英國(guó)工業(yè)文明的合理性。 史料現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯

13、生活的時(shí)代(18121870年)正好也是英國(guó)社會(huì)生活發(fā)生翻天覆地變化的時(shí)期，他以其藝術(shù)家特有的敏感感受到了時(shí)代的脈搏，并在其小說(shuō)中真實(shí)地反映了他所生活的時(shí)代。中國(guó)正處于現(xiàn)代化進(jìn)程中，研究英國(guó)的工業(yè)文明，可以給我們一些借鑒意義。研究狄更斯作為一個(gè)作家對(duì)于現(xiàn)代化的經(jīng)驗(yàn)與感受，可以深化我們對(duì)我國(guó)現(xiàn)代化的認(rèn)識(shí)和思考。 狄更斯小說(shuō)中的工業(yè)文明,提示：一定時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。 論證：_ _,狄更斯作為英國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，其作品通過(guò)對(duì)下層人民生活的描述，相對(duì)真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況。而狄更斯所生活的時(shí)代正是英國(guó)工業(yè)革命迅速發(fā)展的時(shí)期，借助其作品，對(duì)側(cè)面研究英國(guó)工業(yè)文明是有其

14、合理性的。,答案,命題材料源,1.浪漫主義文學(xué) 當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了。總之，和啟蒙學(xué)者的華美語(yǔ)言比起來(lái)，由“理性的勝利”建立起來(lái)的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。 朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題材料體現(xiàn)了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”感到失望。 命題角度浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景；浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)；浪漫主義文學(xué)與其他文學(xué)流派的比較。,2.現(xiàn)代主義文學(xué) 現(xiàn)代派文學(xué)是帝國(guó)主義時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物。20世紀(jì)以來(lái)兩次傷亡慘重的世界大戰(zhàn)，接連不斷的

15、經(jīng)濟(jì)危機(jī)，十月革命的勝利，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和被壓迫人民的解放斗爭(zhēng)，都對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子產(chǎn)生極其深刻的影響從哲學(xué)思想來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代西方資產(chǎn)階級(jí)各種反理性主義哲學(xué)思潮，如尼采的權(quán)力意志論和超人哲學(xué)，柏格森的生命哲學(xué)和直覺主義，弗洛伊德的精神分析法，薩特的存在主義等，對(duì)現(xiàn)代派文學(xué)的形成和發(fā)展有著直接的影響，為它們提供了從世界觀到創(chuàng)作方法的理論根據(jù)。 摘編自朱維之、趙澧主編外國(guó)文學(xué)史 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題材料闡述了現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)原因與理論條件。 命題角度現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景；現(xiàn)代主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)；現(xiàn)代主義文學(xué)與其他文學(xué)流派的比較。,1.不同美術(shù)流派的特征 (1)浪漫主義：深入發(fā)掘

16、人的感情世界，注重畫面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色彩的作用。 (2)現(xiàn)實(shí)主義：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (3)印象畫派：借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”。 (4)現(xiàn)代主義：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。,考點(diǎn)二近代以來(lái)世界藝術(shù)的發(fā)展,2.影視藝術(shù)產(chǎn)生的條件及影響 (1)條件 物質(zhì)基礎(chǔ)：第二次工業(yè)革命使人類進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展。19世紀(jì)末，電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)的發(fā)展為影視藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。 社會(huì)動(dòng)力：社會(huì)的巨大變化和人類新的精神需求、商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)，是影視藝術(shù)發(fā)展

17、的動(dòng)力。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的精神需求提高，這就需要不斷地推出滿足觀眾需求的作品。,(2)積極影響 具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性和藝術(shù)鑒賞性，可以引領(lǐng)文明發(fā)展的趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足人們不同層次的審美需求和精神追求。 影視藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。 加速了信息在世界范圍內(nèi)的傳遞，擴(kuò)大了人們的視野，提高了人們的素質(zhì)。 通過(guò)特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺的沖擊和心靈的啟迪。 (3)消極影響 使人們減少戶外活動(dòng)，產(chǎn)生肥胖、近視及心理疾病等。 暴力、色情等內(nèi)容對(duì)青少年的身心成長(zhǎng)有一定的危害性。 減少了人際交往及生活體驗(yàn)，使人類的生存能力相對(duì)降低。,史由證來(lái),要求：欣賞史料中的三幅美術(shù)作品，論證

18、不同藝術(shù)形象的蒙娜麗莎呈現(xiàn)的不同時(shí)代特征。 史料,文藝復(fù)興時(shí)代的 十九世紀(jì)末的 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的 蒙娜麗莎 蒙娜麗莎 蒙娜麗莎,論證：_ _ _ _ _,圖片一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級(jí)的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對(duì)宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。達(dá)芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。 圖片二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說(shuō)”，引起教會(huì)和保守勢(shì)力的反對(duì)。圖片二展示的19世紀(jì)末的蒙娜麗莎形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。 圖片三：20世紀(jì)90年代以后，隨著電腦的普及和互

19、聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們的生產(chǎn)生活、學(xué)習(xí)和娛樂(lè)方式發(fā)生了深刻的改變。圖片三展示的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的蒙娜麗莎形象正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代高度互動(dòng)、信息雙向傳受的反映，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們宣泄個(gè)人情感、自?shī)首詷?lè)的表現(xiàn)。,答案,命題材料源,1.畢加索作品的價(jià)值 下圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品亞威農(nóng)少女。,當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西?！倍钡?0年后的1937年，亞威農(nóng)少女的價(jià)值才為人們所認(rèn)識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬(wàn)美元。因?yàn)?，這是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底訣別，他也因此成為了一個(gè)新的美術(shù)畫派的風(fēng)云人物。 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題畢加索的藝術(shù)作品在創(chuàng)作完成30年以后才為人們所重視。 命題

20、角度藝術(shù)作品的前瞻性；現(xiàn)代主義美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)；現(xiàn)代主義美術(shù)與其他美術(shù)流派的比較。,2.流行音樂(lè)的發(fā)展 流行音樂(lè)，有時(shí)又稱作通俗音樂(lè)，它是一種大眾化的，通俗風(fēng)行的音樂(lè)體裁。其主要特點(diǎn)是中等長(zhǎng)度，伴奏簡(jiǎn)單，節(jié)奏鮮明，和聲順暢淺顯，傳播渠道和范圍廣闊。流行音樂(lè)起源并發(fā)展于城市，是由專業(yè)音樂(lè)工作者創(chuàng)作，靠口頭傳播而流行起來(lái)的歌曲或樂(lè)曲。 李榮忠編著吉他與流行音樂(lè)潮 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題流行音樂(lè)隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越符合大眾的口味。 命題角度流行音樂(lè)能夠被大眾接受的原因；流行音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)。,3.大眾傳媒受意識(shí)形態(tài)的影響 “批評(píng)家指責(zé)，大眾傳媒是文化帝國(guó)主義的工具，因?yàn)榇蟛糠蛛娮用襟w和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本

21、主義社會(huì)在反對(duì)文化滲透的同時(shí)，一些國(guó)家改良?xì)W洲和美國(guó)的技術(shù)來(lái)滿足自己的需要。例如，電視推動(dòng)了世界范圍內(nèi)的國(guó)家建設(shè)，因?yàn)榇蟛糠值碾娨暪I(yè)是由國(guó)家控制的?！?美杰里本特利新全球史：文明的傳承與交流 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題材料信息可見國(guó)家通過(guò)改良、控制電視傳媒可以反文化滲透。 命題角度信息技術(shù)與現(xiàn)代文化傳播的特點(diǎn)；意識(shí)形態(tài)觀念的滲透與反滲透的斗爭(zhēng)。,研析考情考向,全國(guó)卷5年考題統(tǒng)計(jì),已考視角,1.命題點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)世界具有代表性的美術(shù)作品 (2016課標(biāo)全國(guó)，34)下圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來(lái) a.傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 b.理性思維的不斷深化 c.批判精神備受重視的趨勢(shì) d.美

22、術(shù)流派演變的歷程,答案,解析,1,2,解析第一幅圖是新古典主義，第二幅圖是現(xiàn)實(shí)主義，第三幅圖是印象畫派，第四幅圖是現(xiàn)代主義，四幅圖片展示了美術(shù)流派演變的歷程，故選擇d項(xiàng)。 傳統(tǒng)美術(shù)流派不會(huì)被淘汰，故a項(xiàng)錯(cuò)誤。 題干材料反映不出理性思維的深化，故b項(xiàng)錯(cuò)誤。 c項(xiàng)表述過(guò)于絕對(duì)，故排除。,1,2,2.命題點(diǎn)：世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)影視藝術(shù)的影響 (2014課標(biāo)全國(guó)，34)20世紀(jì)30年代，美國(guó)每周有成千上萬(wàn)的人去電影院，輕歌曼舞的幻想型影片備受歡迎，當(dāng)紅童星秀蘭鄧波兒通常在電影中扮演孤兒去感化富人。這一現(xiàn)象 a.表明了新政已使全國(guó)重現(xiàn)繁榮的景象 b.體現(xiàn)了民眾身陷危機(jī)淡定應(yīng)對(duì)的精神 c.反映了民眾逃避現(xiàn)實(shí)希

23、求慰藉的心態(tài) d.說(shuō)明了現(xiàn)代主義藝術(shù)得到社會(huì)的認(rèn)同,答案,解析,1,2,解析結(jié)合時(shí)間“20世紀(jì)30年代”及“孤兒”判斷a項(xiàng)“重現(xiàn)繁榮”不符合題意； 20世紀(jì)30年代前期，經(jīng)濟(jì)危機(jī)嚴(yán)重時(shí)，美國(guó)示威游行、罷工抗議活動(dòng)不斷，b項(xiàng)中的“淡定應(yīng)對(duì)”不符合史實(shí)； 結(jié)合“幻想型影片”分析，d項(xiàng)中的“現(xiàn)代主義藝術(shù)”不符合“幻想”的特點(diǎn)。,1,2,1.命題點(diǎn)：通過(guò)流派的特征判斷作品 18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西方某文學(xué)流派“以藝術(shù)的方式描摹了這一特定時(shí)代人的激蕩、亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強(qiáng)烈個(gè)性擴(kuò)張欲望的自我”。與此創(chuàng)作風(fēng)格相同的是 a.巴黎圣母院 b.鋼鐵是怎樣煉成的 c.人間喜劇 d.百年孤獨(dú),待

24、考視角,答案,解析,1,2,3,4,5,6,解析巴黎圣母院在創(chuàng)造風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，與材料中“特定時(shí)代人的激蕩、亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強(qiáng)烈個(gè)性擴(kuò)張欲望的自我”相符，故a項(xiàng)正確； 鋼鐵是怎樣煉成的是蘇聯(lián)文學(xué)，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義作品，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 百年孤獨(dú)是現(xiàn)代主義作品，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,1,2,3,4,5,6,2.命題點(diǎn)：通過(guò)作品的特征判斷流派 (2017昆明一中第八次高考適應(yīng)性訓(xùn)練，35)英國(guó)畫家兼詩(shī)人威廉布萊克(17571827年)曾寫道：“不要?dú)⑺里w蛾或蝴蝶，因?yàn)樽詈蟮膶徟屑磳?lái)臨。將你的悲與喜交織在一起，披一件給純凈心靈的衣裳。

25、在每一份傷痛與悲哀中，必然亦有喜悅的存在”這屬于 a.古典主義流派 b.浪漫主義流派 c.現(xiàn)實(shí)主義流派 d.現(xiàn)代主義流派,答案,解析,1,2,3,4,5,6,解析古典主義流派時(shí)間是在17世紀(jì)，與題目中的時(shí)間不符，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 浪漫主義強(qiáng)調(diào)情感的作用，時(shí)間是在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，與題目中的時(shí)間相符，故b項(xiàng)正確； 現(xiàn)實(shí)主義流派強(qiáng)調(diào)的是理性，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與題意不符，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 現(xiàn)代主義流派是在20世紀(jì)出現(xiàn)的，與題目中的時(shí)間不符，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,1,2,3,4,5,6,3.命題點(diǎn)：唯物史觀科技與文學(xué)的聯(lián)系 (2017安徽“江淮十?！备呷谌温?lián)考，35)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)

26、與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)中，我們還能見到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出 a.現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材 b.現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新 c.超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流 d.西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展,答案,解析,1,2,3,4,5,6,解析從材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”，可知是愛因斯坦相對(duì)論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故a項(xiàng)正確； 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)內(nèi)容的變化能體現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新，但與材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”內(nèi)容不符，故b項(xiàng)

27、錯(cuò)誤； 超現(xiàn)實(shí)主義是1920年至1930年間盛行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派，與20世紀(jì)五十年代前后興起的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)不是同一時(shí)期，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 材料內(nèi)容沒(méi)有涉及西方社會(huì)精神危機(jī)，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,1,2,3,4,5,6,a.梅杜薩之筏 b.拾穗者 c.日出印象 d.亞威農(nóng)少女,4.命題點(diǎn)：通過(guò)流派特征判斷繪畫作品 (2017張家口二模，35)19世紀(jì)以來(lái)，一些西方畫家認(rèn)識(shí)到，如果眺望遠(yuǎn)方的原野，草不是綠色，而是青色；如果在晚霞照射下看草，就是紅色或灰色。這些畫家拋棄了幾百年來(lái)畫室作畫的傳統(tǒng)，提倡戶外寫生。能夠體現(xiàn)這些畫家主張的作品是,答案,解析,1,2,3,4,5,6,1,2,3,4,5,解析a項(xiàng)是

28、法國(guó)畫家籍里柯的畫作，屬于浪漫主義作品，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； b項(xiàng)是米勒的畫作，屬于現(xiàn)實(shí)主義繪畫，故b項(xiàng)錯(cuò)誤： c項(xiàng)是莫奈的作品，是印象主義繪畫，注重“光”“色”效果，故c項(xiàng)正確； d項(xiàng)是畢加索的畫作，屬于立體派繪畫，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,6,5.命題點(diǎn)：爵士樂(lè)風(fēng)靡全球的原因 (2017荊州二模，35)19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在美國(guó)南部城市的貧民(主要是黑人)居住區(qū)內(nèi)，許多民間藝術(shù)家將非洲黑人文化和歐洲白人文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大量的普通民眾樂(lè)于接受的爵士樂(lè)作品。爵士樂(lè)在美國(guó)誕生后，迅速風(fēng)靡全球，深受世界人民喜愛。這說(shuō)明 a.爵士樂(lè)的流行提高了黑人在美國(guó)的社會(huì)地位 b.通俗易懂的現(xiàn)代主義音樂(lè)有較好的群眾基礎(chǔ) c.

29、美國(guó)文化具有尊重不同民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng) d.以反種族歧視為主題的作品順應(yīng)了時(shí)代潮流,答案,1,2,3,4,5,6,解析,1,2,3,4,5,6,解析根據(jù)“城市的貧民(主要是黑人)居住區(qū)內(nèi)，許多民間藝術(shù)家將非洲黑人文化和歐洲白人文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大量的普通民眾樂(lè)于接受的爵士樂(lè)作品”“深受世界人民喜愛”等內(nèi)容可知，爵士樂(lè)的通俗性和大眾性是其流行的原因，故b項(xiàng)正確。,6.命題點(diǎn)：電影藝術(shù)與社會(huì)生活 (2017安徽皖南八校高三聯(lián)考，35)看電影吃爆米花是一種純正的美式習(xí)俗，但20世紀(jì)20年代美國(guó)五大影院在觀影時(shí)是禁止吃爆米花的，看電影吃爆米花真正流行于30年代，隨后風(fēng)靡全球。這種改變最能說(shuō)明 a.電

30、影技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)觀影習(xí)慣的改變 b.電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了大眾化、商業(yè)化趨勢(shì) c.大蕭條給影院經(jīng)營(yíng)造成了巨大經(jīng)濟(jì)困難 d.電影從業(yè)人員的地位、心理預(yù)期得到提升,答案,解析,1,2,3,4,5,6,解析20世紀(jì)20年代電影已經(jīng)發(fā)展到“有聲電影”時(shí)代，到30年代，電影技術(shù)并無(wú)明顯進(jìn)步，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 由20世紀(jì)20年代美國(guó)五大影院在觀影時(shí)禁止吃爆米花到30年代看電影吃爆米花風(fēng)靡全球，說(shuō)明電影藝術(shù)在世界范圍的迅速發(fā)展，體現(xiàn)出大眾化、商業(yè)化的趨勢(shì)，故b項(xiàng)正確； 材料中僅僅說(shuō)明30年代看電影的情景，并未涉及大蕭條對(duì)電影業(yè)的影響，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 電影從業(yè)人員的境況在材料中未涉及，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,1,2,3,4,5,6

31、,課時(shí)作業(yè),一、選擇題 1.(2017貴陽(yáng)一模，33)十九世紀(jì)以來(lái)西方文學(xué)領(lǐng)域中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了重要變化，浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義是其中重要的文學(xué)流派。兩者的共同之處是 a.揭露社會(huì)黑暗面 b.鼓吹暴力革命 c.真實(shí)地再現(xiàn)歷史 d.塑造英雄形象,答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析浪漫主義對(duì)“理性王國(guó)”的失望使其對(duì)社會(huì)的丑陋行徑有一定程度的批判，批判現(xiàn)實(shí)主義則是無(wú)情地揭露了社會(huì)的黑暗面，故a項(xiàng)正確。,解析,2.(2017江西九校高三聯(lián)考，35)“除了心靈情感的神圣性和想象力外，一切都不可靠。??！來(lái)到這個(gè)世界上首先是為了感情而非思想?！迸c材料相

32、同流派的作品是 a.魯迅狂人日記b.羅貫中三國(guó)演義 c.海明威老人與海d.雪萊西風(fēng)頌,答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析根據(jù)材料“除了心靈情感的神圣性和想象力外，一切都不可靠。啊！來(lái)到這個(gè)世界上首先是為了感情而非思想”可知是浪漫主義文學(xué)的特征，雪萊西風(fēng)頌屬于浪漫主義文學(xué)，故d項(xiàng)正確。,解析,3.(2017濰坊二模，34)20世紀(jì)中期，有作家認(rèn)為：文學(xué)作品應(yīng)該“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來(lái)追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”。該作家主張 a.以寫實(shí)手法來(lái)塑造人物 b.注重描寫社會(huì)底層心聲 c.弘揚(yáng)啟蒙時(shí)代理性精神 d.發(fā)掘人內(nèi)心深處的奧秘,

33、答案,解析,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析根據(jù)時(shí)間20世紀(jì)中期及“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來(lái)追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”可知這是現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風(fēng)格，以寫實(shí)手法來(lái)塑造人物屬于現(xiàn)實(shí)主義，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 注重描寫社會(huì)底層心聲也屬于現(xiàn)實(shí)主義，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 弘揚(yáng)啟蒙時(shí)代理性精神在1718世紀(jì)，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 發(fā)掘人內(nèi)心深處的奧秘屬于現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格，故d項(xiàng)正確。,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,4.(2017懷化高三期末，24)下圖為近代以來(lái)具有代表性的文學(xué)作品，這四幅作品反映出 a.文學(xué)流派演變歷程 b.反傳

34、統(tǒng)思維深化 c.批判現(xiàn)實(shí)精神興起 d.傳統(tǒng)文學(xué)被淘汰,答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析巴黎圣母院是浪漫主義的，人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義的，蘋果車是現(xiàn)實(shí)主義的，老人與海是現(xiàn)代主義的，故a項(xiàng)正確。,解析,5.(2017云南二模，34)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家米開朗琪羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“風(fēng)景畫是給那些無(wú)力畫人物的人準(zhǔn)備的?！倍L(fēng)景畫卻是19世紀(jì)印象派畫家的重要題材，對(duì)此理解正確的是 a.印象派畫家追求創(chuàng)新，努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格 b.風(fēng)景畫易于描繪光與影，符合印象派的追求 c.印象派畫家擺脫宗教的束縛，描繪田園風(fēng)光 d.印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá)，題材相對(duì)次要,答案,解析,1,

35、2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知追求創(chuàng)新、努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格的是立體派畫家，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知印象派的研究中心是“光”與“色”，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 根據(jù)材料“風(fēng)景畫卻是19世紀(jì)印象派畫家的重要題材”，而不僅僅描繪田園風(fēng)光，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 根據(jù)材料“風(fēng)景畫是給那些無(wú)力畫人物的人準(zhǔn)備的”得出印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá)，題材相對(duì)次要，故d項(xiàng)正確。,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,6.(2017南平一模，35)1958年中國(guó)出現(xiàn)“新壁畫運(yùn)動(dòng)”，其創(chuàng)作的手法往往十分夸張，如水中的漁船裝不下一個(gè)南瓜。與此藝術(shù)風(fēng)格相符的作

36、品是 a b c d,答案,解析,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析“1958年中國(guó)出現(xiàn)新壁畫運(yùn)動(dòng)，其創(chuàng)作的手法往往十分夸張，如水中的漁船裝不下一個(gè)南瓜”表明其藝術(shù)風(fēng)格是浪漫主義風(fēng)格，反映了人們建設(shè)社會(huì)主義的極大熱情，向日葵是印象派繪畫，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 自由引導(dǎo)人民是浪漫主義風(fēng)格，故b項(xiàng)正確； 亞威農(nóng)少女是現(xiàn)代主義繪畫，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 拾穗者是現(xiàn)實(shí)主義繪畫，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析現(xiàn)實(shí)主義注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與材料不符，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 印象畫派醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉“瞬間印象”，作品大多線條粗獷、形式

37、夸張、色彩明快，與材料不符，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性，注重表現(xiàn)內(nèi)心感受，與材料不符，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,7.(2018湖北部分重點(diǎn)中學(xué)高三第一次聯(lián)考，24)透納創(chuàng)作了油畫戰(zhàn)艦歸航，描繪的是一艘小火輪將退役戰(zhàn)艦徐徐地拖進(jìn)港口。落日的余輝照耀著天空，覆蓋著海面。戰(zhàn)艦昔日的雄姿不減，可是夕陽(yáng)無(wú)限好，畢竟是黃昏，臨近的將是一片黑暗。此畫的風(fēng)格是 a.浪漫主義 b.現(xiàn)實(shí)主義c.印象畫派 d.現(xiàn)代主義,答案,解析,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,8.(2017惠州一模，23)小說(shuō)無(wú)法命名者是以如下文字作為結(jié)束語(yǔ)的：“你必須講下去。我不能講下去。我愿意講下去。”該

38、小說(shuō)的風(fēng)格應(yīng)屬于 a.古典主義 b.現(xiàn)實(shí)主義 c.浪漫主義 d.現(xiàn)代主義,答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析該小說(shuō)結(jié)束語(yǔ)中，作者用后面的話去推翻前面的話，用矛盾的手法，使敘述者的權(quán)威性受到挑戰(zhàn)?，F(xiàn)代主義出現(xiàn)在20世紀(jì)，具有明顯的反傳統(tǒng)、反理性特征，符合題意，故d項(xiàng)正確。,解析,人間喜劇封面油畫拾穗者 a.人文主義對(duì)文學(xué)藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響 b.人們對(duì)“理性王國(guó)”的憤懣與失望 c.經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義矛盾激化 d.科技發(fā)展給人心帶來(lái)的浮躁與迷惘,9.(2017萊蕪二模，35)下面兩圖反映的是19世紀(jì)法國(guó)在文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的突出成就，其產(chǎn)生的時(shí)代背景是,答案,1,

39、2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析,解析人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期的指導(dǎo)思想，文藝復(fù)興發(fā)生在1417世紀(jì)，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 人們對(duì)“理性王國(guó)”的憤懣與失望是浪漫主義產(chǎn)生的原因，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義矛盾激化促使批判現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生，人間喜劇拾穗者都是批判現(xiàn)實(shí)主義的文藝作品，故c項(xiàng)正確； 科技發(fā)展給人心帶來(lái)的浮躁與迷惘和現(xiàn)代主義的創(chuàng)作有關(guān)，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,10.(2017揭陽(yáng)高三期末，35)“不以描繪具體物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過(guò)線、色彩、塊面、形體、構(gòu)圖來(lái)傳達(dá)各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維

40、?！贝祟愃囆g(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景是 a.資產(chǎn)階級(jí)革命風(fēng)起云涌 b.工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革 c.19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化 d.第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī),答案,解析,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，主要流派是新古典主義，故a項(xiàng)錯(cuò)誤； 工業(yè)革命時(shí)期主要有現(xiàn)實(shí)主義和印象派，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 19世紀(jì)上半期主要是浪漫主義，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 從題干信息“不以描繪具體物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過(guò)線、色彩、塊面、形體、構(gòu)圖來(lái)傳達(dá)各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維”可以判斷這是20世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代主義美術(shù)，故d項(xiàng)正確。,1,2,3,4,5,6

41、,7,8,9,10,11,12,13,14,11.(2018湖南師大附中高三月考，35)貝多芬的代表作之一田園交響曲是貝多芬交響樂(lè)中唯一的標(biāo)題音樂(lè)，并在總譜的扉頁(yè)上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。他表達(dá)了 a.鄉(xiāng)間樂(lè)趣在人心里的感受而非繪畫 b.對(duì)封建地主破壞田園生活的痛恨 c.工業(yè)文明下對(duì)環(huán)境污染問(wèn)題的無(wú)奈 d.對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng),答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”表明強(qiáng)調(diào)的是精神世界而不是描摹自然風(fēng)光，故a項(xiàng)正確； 封建地主

42、破壞田園生活不是田園交響曲要表達(dá)的內(nèi)容，故b項(xiàng)錯(cuò)誤； 工業(yè)文明下對(duì)環(huán)境污染問(wèn)題的無(wú)奈不是田園交響曲要表達(dá)的內(nèi)容，故c項(xiàng)錯(cuò)誤； 對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng)不是田園交響曲表達(dá)的內(nèi)容，故d項(xiàng)錯(cuò)誤。,12.(2018佛山一模，33)20世紀(jì)30年代末，在英國(guó)每四個(gè)成年人中就有一個(gè)每周看兩次電影，五分之二的人每周看一次電影。歐洲大陸國(guó)家的人們大致相同。這反映了 a.電影成為人們休閑的主要方式 b.電影成為人們逃避現(xiàn)實(shí)的主要方式 c.卓別林成為人們追逐的明星 d.工業(yè)革命為人們休閑提供了物質(zhì)基礎(chǔ),答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,解析20世紀(jì)30年代末，英國(guó)和歐洲大

43、陸國(guó)家的人們熱衷于看電影，聯(lián)系1939年德國(guó)入侵波蘭，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，故b項(xiàng)正確。,解析,二、非選擇題 13.(2017唐山一模，40)閱讀材料，回答問(wèn)題。 材料1859年，英國(guó)作家狄更斯發(fā)表了他著名的小說(shuō)雙城記，該作品以1789年法國(guó)革命為背景，是那個(gè)時(shí)代著名的批判現(xiàn)實(shí)主義代表作。 在雙城記的開頭，狄更斯說(shuō)：“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代；這是智慧的時(shí)代，這是愚蠢的時(shí)代；這是信仰的時(shí)期，這是懷疑的時(shí)期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無(wú)所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄?！?1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11

44、,12,13,14,在小說(shuō)發(fā)表之前的1854年底，狄更斯曾坦言，“我相信，不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來(lái)還要壞得多，這特別像法國(guó)在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理，這就有危險(xiǎn)，由于千百種原因如收成不好、貴族階級(jí)的專橫與無(wú)能把已經(jīng)緊張的局面最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭(zhēng)的失利、國(guó)內(nèi)偶發(fā)事件等等變成那次從未見過(guò)的一場(chǎng)可怕的大火?！笨梢?，雙城記的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在于借古諷今，以法國(guó)大革命的歷史經(jīng)驗(yàn)為借鑒，給英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)敲響警鐘；同時(shí)，通過(guò)對(duì)革命恐怖的極端描寫，也對(duì)心懷憤懣、希圖以暴力對(duì)抗暴政的人民群眾提出警告，幻想為社會(huì)矛盾日益加深的英國(guó)現(xiàn)狀尋找一條出路。,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,

45、(1)結(jié)合材料和所學(xué)知識(shí)，分析狄更斯文學(xué)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。在狄更斯看來(lái)，法國(guó)大革命能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)提供哪些歷史借鑒？,答案特點(diǎn)：直面現(xiàn)實(shí)與批判性；社會(huì)改良與人文關(guān)懷。 借鑒：發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)；推進(jìn)民主化進(jìn)程；保障人民生活，緩和社會(huì)矛盾；防范社會(huì)不滿情緒蔓延；妥善處理偶發(fā)事件，增強(qiáng)國(guó)家治理能力；等等。(結(jié)合材料，言之成理即可。),答案,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,(2)你如何理解材料中“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代”一段話。,答案理解：“這個(gè)時(shí)代”是指英國(guó)工業(yè)革命時(shí)代 。一方面，社會(huì)生產(chǎn)力大大提高；城市化進(jìn)程加快；民主政治發(fā)展；世界市場(chǎng)初步形成。另一方面，貧富分化加劇，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)；階級(jí)對(duì)立明顯，社會(huì)矛盾激化；殖民擴(kuò)張加強(qiáng)；生態(tài)環(huán)境日益破壞。但