1、騎馬下海的人約翰沁孤,文題及背景,騎馬下海的人是最受歡迎的劇本之一，約翰沁孤在劇中運(yùn)用象征主義手法，面對(duì)無情的海洋，人類顯得如此卑微，在毛利亞一家與海洋的抗?fàn)庍^程中，從老婦人身上，我們可以感受到源自心靈深處的愛爾蘭民族不屈不撓的精神，及面對(duì)挫折、失敗時(shí)那種坦蕩的胸懷。愛爾蘭人民在與英國(guó)殖民者數(shù)十年的抗?fàn)庍^程中，誓死不屈的崇高精神在毛利亞身上可見一斑。在劇本的結(jié)尾，作者成功烘托出了一種古希臘的悲劇氣氛，意猶未盡，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。,劇本內(nèi)容,通過老婦人毛利亞的丈夫、公公、和六個(gè)兒子都先后葬身魚腹的故事，揭示了愛爾蘭漁民世代相繼的悲慘命運(yùn)。,作者簡(jiǎn)介,約翰沁孤(18711909)愛爾蘭戲劇家、詩(shī)人。出生于

2、都柏林附近的一基督教徒地主家庭，幼年喪父。曾學(xué)音樂、愛爾蘭語(yǔ)言和古代文化，后去德國(guó)進(jìn)修音樂。1894年開始寫作。后接受葉芝勸告到愛爾蘭阿蘭群島體驗(yàn)農(nóng)村生活，日后成為他創(chuàng)作的源泉。他投入了葉芝為中心的愛爾蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)辦了愛爾蘭民族文學(xué)劇院(1902)，后病逝都柏林。短短的創(chuàng)作歲月里，寫出了狹谷的陰影、補(bǔ)鍋匠的婚禮、圣泉、西方世界的花花公子、騎馬下海的人等優(yōu)秀作品。辛氏認(rèn)為生活是戲劇的唯一源泉，他把真實(shí)地反映愛爾蘭農(nóng)民的生活作為他戲劇創(chuàng)作的主要任務(wù)。青年時(shí)他曾立志要集莎士比亞、貝多芬和達(dá)爾文于一身。在短暫的一生中，他融詩(shī)情、樂感和科學(xué)精神于戲劇創(chuàng)作中，終于成為愛爾蘭偉大的戲劇家之一。,劇中人

3、物,毛利亞-一位老婦人 巴特里-她的兒子 伽特林-她的女兒 諾那-她的小女兒,悲 劇,世界最早的悲劇是古希臘悲劇。古希臘悲劇是整個(gè)西方戲劇的起源，所以悲劇是最古老的戲劇題材。,魯迅:“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。,著名的古希臘悲劇有:被縛的普羅米修斯、俄狄浦斯王、安提戈涅、美狄亞等,中國(guó)家庭悲?。簯蚯档ね?、梁山伯與祝英臺(tái)及曹禺的話劇雷雨,思考一：,當(dāng)失去親人時(shí)，一般的人表現(xiàn)是怎樣的？但當(dāng)最后一個(gè)兒子巴特里被大海奪去生命時(shí)，這位母親毛利亞的表現(xiàn)是怎樣的？為什么？,思考二： 當(dāng)初母親就極力反對(duì)兒子下海，為什么兒子又執(zhí)意下海？這是個(gè)怎樣的青年形象？,動(dòng) 機(jī),動(dòng)機(jī)就是推動(dòng)、促進(jìn)或停止一個(gè)行

4、動(dòng)的力量或原因。在動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)下，一些在別人看來似乎不可理喻的行動(dòng)，會(huì)變得合情合理。人物的動(dòng)機(jī)是觀眾對(duì)該人物作出性格判斷和道德評(píng)判的依據(jù)。劇作理論家貝克說道：“人物的行為必須從他的動(dòng)機(jī)中產(chǎn)生出來。行為的動(dòng)機(jī)是根本、是基礎(chǔ)?！?沖突,戲劇沖突是一部劇作最大的看點(diǎn)，本文初看似乎存在多對(duì)矛盾沖突，比如兩位女兒和母親的，兒子和母親的等，但很明顯，劇中還存在一個(gè)更大的占主導(dǎo)性的沖突，你認(rèn)為 是什么？,思考三,結(jié)合全文，理解題目為什么叫“騎馬下海的人”？,馬本是人類馴服萬物的一個(gè)象征，顯示了人所擁有的力量。騎馬是人類耀武揚(yáng)威的一個(gè)標(biāo)志，“騎馬下?！辈皇钦f人的愚蠢，而是說人類渴望進(jìn)一步征服世界的欲望。,拓展延伸,1、為什么住在海邊的男人卻如此向往“?！?？人的個(gè)性如何被環(huán)境影響？ 2、設(shè)想一下毛利亞和兩個(gè)女兒在巴特里死后過著怎樣的生活。,作業(yè)（二選一）,1.巴特里不顧母親的勸阻堅(jiān)持騎馬下海，結(jié)果失去生命。你如何看待這一事件？就此寫一則事件簡(jiǎn)評(píng)。 2.屈