1、第四編 現(xiàn)代美術(shù) （公元20世紀(jì)） 王加斌 、楊述江、周天幸、盧姝雨、王 通,立體主義,第二章 現(xiàn)代美術(shù)中的現(xiàn)代主義美術(shù),從20世紀(jì)初在法國(guó)出現(xiàn)“野獸派”至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，是現(xiàn)代美術(shù)從誕生走向發(fā)展的階段；從第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始至第二次大戰(zhàn)結(jié)束的這段時(shí)間里，現(xiàn)代主義美術(shù)逐漸走向成熟階段。世界現(xiàn)代主義美術(shù)的中心主要集中在歐洲，法國(guó)的巴黎幾乎成為早期現(xiàn)代派的策源地。到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)的40年代中后期，現(xiàn)代主義美術(shù)的中心開(kāi)始逐漸移向美國(guó)的紐約。 為了研究的方便，人們通常將第二次大戰(zhàn)結(jié)束前的這一段時(shí)期稱(chēng)為現(xiàn)代美術(shù)的前期， 將二戰(zhàn)后的當(dāng)代美術(shù)劃為現(xiàn)代美術(shù)的后期。,第二章 現(xiàn)代美術(shù)中的現(xiàn)代主義美術(shù),

2、現(xiàn)代美術(shù)的前期包括第一次世界大戰(zhàn)前和兩次世界大戰(zhàn)間的時(shí)期，是現(xiàn)代主義先鋒流派與理論思潮的發(fā)生與成長(zhǎng)的時(shí)期，它最顯著的特點(diǎn)便是反傳統(tǒng)，即反對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的造型原則、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，乃至傳統(tǒng)美術(shù)觀念史的丁切。第一次世界大戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義美術(shù)藝術(shù)流派主要有野獸派、表現(xiàn)主義、立體主義、未來(lái)主義和達(dá)達(dá)主義。,立體主義: 立體主義是對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的定點(diǎn)觀察的徹底否定，他們完全摒棄傳統(tǒng)的統(tǒng)一視點(diǎn)、統(tǒng)一空間的表現(xiàn)方法，徹底改變傳統(tǒng)繪畫(huà)的具象圖式，重新建造一種通過(guò)主觀分析、取舍、綜合而成多視點(diǎn)的抽象圖式。 立體主義雕塑雖然不存在創(chuàng)造立體的任務(wù)，但他們提出要塑造出對(duì)象“本質(zhì)”的形。 主要成員有畢加索、勃拉

3、克、格里斯、萊熱、杜桑維龍、利普西茨、布朗庫(kù)西、歐德金等。,第一次世界大戰(zhàn)前,2020/8/25,5,立體主義經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展時(shí)期,（1）19071909年的塞尚時(shí)期，也就是早期發(fā)展階段是立體主義的孕育和起步階段。這一時(shí)期的畫(huà)家主要求取單純的幾何學(xué)形態(tài)，放棄光色分析，追求對(duì)象形態(tài)； （2）19091912年的分析立體主義時(shí)期。他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個(gè)繪畫(huà)平面上的方法。但是他們?nèi)灾蛔⒅刈非笮问降姆纸猓蛔⒅卣w的重組，而且顏色比較單一。 （3）19121914年的綜合立體主義時(shí)期。隨著探索的發(fā)展，他們發(fā)現(xiàn)這樣的“分析”往往使畫(huà)面越來(lái)越失去本來(lái)的形態(tài)，而

4、陷入一種抽象的形式。因此從1912年到1914年他們進(jìn)入了“綜合立體主義”時(shí)期，這一時(shí)期，畫(huà)家開(kāi)始注重畫(huà)面的整體效果，不再只是強(qiáng)調(diào)局部的分解。色彩漸漸豐富起來(lái)，事物的形態(tài)又重新被重視。他們的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫(huà)，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。,亞威農(nóng)少女 畢加索油畫(huà) 藏美國(guó)紐約近代美術(shù)館 (Pablo Picasso，1881年1973年)，是二十世紀(jì)西方最具影響力的藝術(shù)家之一。他一生留下了數(shù)量驚人的作品，風(fēng)格豐富多變，充滿非凡的創(chuàng)造性。代表作品有：亞威農(nóng)少女 ，卡思維勒像，瓶子、玻璃杯和小提琴，格爾尼卡，夢(mèng)。,243.9cmX2

5、33.7cm,2020/8/25,7,格爾尼卡 畢加索油畫(huà) ，349.7cm776.6cm ，藏美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館,作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫(huà)是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材且具有紀(jì)念意義的作品。畫(huà)中表現(xiàn)的是1937年納粹德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的譴責(zé)和抗議。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來(lái)，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是格爾尼卡。,三個(gè)音樂(lè)家

6、畢加索 油畫(huà) ,藏美國(guó)紐約近代美術(shù)館 是對(duì)立體藝術(shù)的致敬。作品勾畫(huà)了三個(gè)人物形象：左邊吹單簧管，右邊的修士，中間彈吉他的主角。每個(gè)人物之間看似沒(méi)有聯(lián)系，但又彼此相連，相連的不僅僅是人物的線條，也包括了對(duì)音樂(lè)和生活的共同追求和理想。也有個(gè)小幽默在畫(huà)面上，左邊的小狗的描寫(xiě)，狗尾巴在小丑中間，非?？蓯?ài)之筆！,2020/8/25,10,地鐵叉道口的縮寫(xiě) 費(fèi)爾南 萊熱,2020/8/25,11,三個(gè)女子 萊熱,水罐與小提琴勃拉克,117cmX74cm,少女頭像 畢加索 藏美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院 現(xiàn)代雕塑的一件作品,41.3cmX26.2cmX27.2cm,圖14掠發(fā)少女 阿契本科 高,15cm,人物 利普西

7、茨 青銅雕塑,遭戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的鹿特丹市紀(jì)念碑 扎德金 青銅，高約 ，現(xiàn)藏荷蘭鹿特丹市,600cm,2020/8/25,17,立 體 主 義,立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色。,2020/8/25,18,啟示,立體主義是西方現(xiàn)代派美術(shù)中的一種流派。立體主義是一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)得一場(chǎng)革命。 立體主義繪畫(huà)否定了傳統(tǒng)繪畫(huà)中的定點(diǎn)透視，試探以動(dòng)點(diǎn)透視多方向去觀察和表現(xiàn)物體 立體主義的產(chǎn)生是美術(shù)自