1、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué),(19172000),上編 中國現(xiàn)代文學(xué),(19171949),Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,3,第十一章 曹禺與第二個十年的話劇創(chuàng)作,一、話劇創(chuàng)作概述 二、中國話劇藝術(shù)的巔峰之作：曹禺的雷雨 三、夏衍的上海屋檐下,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,4,第一節(jié) 話劇創(chuàng)作概述,現(xiàn)代戲劇在第二個十年有重大發(fā)展，出現(xiàn)了戲劇大家和許多優(yōu)秀話劇作品，獲得空前豐收，成就卓著，是話劇最繁榮的時期。 在政治形勢逆轉(zhuǎn)的底氣壓下，以上海為中心，掀起了話劇運動的熱潮，同時活躍著南國社、復(fù)旦劇社、辛酉劇社、上海戲劇協(xié)社、摩登劇社、上海藝術(shù)劇社、中國左翼戲劇家聯(lián)盟等許

2、多社團，創(chuàng)作熱情很高。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,5,第一節(jié) 話劇創(chuàng)作概述,主要作家與作品： 曹禺劇作 雷雨（1934） 日出（1936） 原野（1937） 夏衍劇作 賽金花自由魂上海屋檐下 田漢的創(chuàng)作 名優(yōu)之死梅雨回春之曲 洪深的農(nóng)村三部曲 五奎橋香稻米青龍?zhí)?李健吾的創(chuàng)作這不過是春天,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,6,一、左翼戲劇與洪深的創(chuàng)作,左翼戲劇運動：在無產(chǎn)階級文學(xué)倡導(dǎo)運動的影響下，話劇界出現(xiàn)的提倡無產(chǎn)階級戲劇的運動 左翼戲劇，注重表現(xiàn)社會的階級矛盾，注重描繪社會底層的生活，強調(diào)暴露統(tǒng)治階級的罪惡，以喚起民眾的革命熱情和反抗情緒 左翼戲劇創(chuàng)

3、作成就較高的，是劇作家田漢、洪深和稍晚從事話劇創(chuàng)作的夏衍。 田漢的左翼戲劇代表作： 話劇梅雨 亂鐘 回春之曲 歌劇楊子江暴風(fēng)雨,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,7,洪深的左翼話劇創(chuàng)作,洪深（18941955），現(xiàn)代著名劇作家，戲劇與電影理論家，早年畢業(yè)于清華學(xué)校，1916年赴美留學(xué)，在哈佛大學(xué)專攻文學(xué)與戲劇，1922年回國后從事戲劇和電影創(chuàng)作。 洪深話劇代表作： 趙閻王（1922） “農(nóng)村三部曲”五奎橋（1930）香稻米（1931）青龍?zhí)叮?932） 國防戲劇走私咸魚主義,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,8,二、李健吾等人的戲劇創(chuàng)作,30年代的劇壇，除左翼戲

4、劇外，一些具有民主主義思想的劇作家的創(chuàng)作，為中國話劇走向藝術(shù)的成熟，做出了重要貢獻，其中優(yōu)秀者，有曹禺和李健吾。 李健吾的話劇創(chuàng)作 李健吾（19061982），山西人，劇作家、文學(xué)評論家和外國文學(xué)翻譯家（寫作文學(xué)評論時用筆名劉西渭）。一生共創(chuàng)作50余部戲劇，1934年創(chuàng)作的三幕話劇這不過是春天是其話劇代表作。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,9,這不過是春天分析：,故事與人物：北伐革命者馮允平，舊日情人、北洋軍閥某警察廳長夫人，情感與理智、物質(zhì)與精神、理想與現(xiàn)實、愛情與利益的沖突和較量 藝術(shù)特色： 注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突，把主要人物復(fù)雜矛盾的心靈搏斗展示得真實細膩，歷歷在目；

5、 注重戲劇情節(jié)與結(jié)構(gòu)的嚴整布局，善于處理情節(jié)的突轉(zhuǎn)，精練緊湊，徐緩有致； 戲劇沖突扣人心弦，美學(xué)風(fēng)格悲喜交融，既好看又耐看，既引人忍俊不禁也令人深思。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,10,30年代較重要的劇作家和代表作還有：,白薇打出幽靈塔 袁牧之一個女人和一條狗 宋之的武則天 陳白塵石達開的末路,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,11,第二節(jié) 中國話劇的巔峰之作：曹禺的雷雨,曹禺（19101996），原名萬家寶，原籍湖北潛江，出生于天津一個失意敗落的官僚家庭，在南開中學(xué)學(xué)習(xí)期間，積極參加學(xué)校的戲劇演出活動。1929年入清華大學(xué)西洋文學(xué)系學(xué)習(xí)，1933年夏秋

6、間，作雷雨，從此走上戲劇創(chuàng)作道路。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,12,曹禺的主要作品,雷雨（1934）日出（1936） 原野（1937）蛻變（1940） 北京人（1941） 家（改編，1942） 明朗的天（1954） 膽劍篇（合寫，1961） 王昭君（歷史劇，1978）,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,13,雷雨分析：一、人物與人物關(guān)系,全劇八個人物，分屬兩個家庭和兩代人 血緣與家庭關(guān)系表現(xiàn)為顯在與隱蔽兩個層面,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,14,魯家血緣與家庭關(guān)系圖示,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,15,劇中性愛

7、與婚姻關(guān)系也可用下圖表示,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,16,8個人物，糾葛著復(fù)雜的性愛、血緣、婚姻關(guān)系 兩個家庭分屬不同的階級、階層 在復(fù)雜的關(guān)系后面，隱藏著兩個家庭成員之間的三個秘密： 1、30年前周樸園遺棄侍萍的秘密 2、幾年前，周萍與后母蘩漪發(fā)生亂倫性愛的秘密 3、現(xiàn)在，周萍與四鳳間同母異父兄妹亂倫性愛的秘密,雷雨人物與人物關(guān)系,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,17,劇中主要人物分析,蘩漪五四后的女性，封建家庭的被損害者、反抗者 任性時像一匹桀驁不馴的野馬，脆弱時卻似哀哀無告的小草，殘酷的愛，不忍的恨，愛得不顧一切，恨起來瘋狂、自私、喪失理智； 具

8、有雷雨般極端的性格，被扭曲的、變態(tài)式的反抗，絕望的掙扎，反封建和個性解放的沖突表現(xiàn)得十分突出； 能拼出生命、青春和名利追求愛情和自由，卻不敢舍棄周萍只身沖出牢籠，內(nèi)心充滿矛盾，最有魅力的人物。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,18,劇中主要人物分析,周樸園資本家、封建家長 在劇中的貫穿動作：維護這個家庭的秩序，專橫、自私 對侍萍的懷念與負疚：從正統(tǒng)家庭倫理出發(fā)求得自我精神平衡的手段，同時又具有一定真情。 周萍自私懦弱的畸型兒、最可悲可憐的病態(tài)人物 亂倫是其戀母仇父情緒的變態(tài)宣泄，想逃離亂倫，卻又被命運驅(qū)使陷入新的亂倫，只有自殺才能解脫。,Prof. Wan & Shan 嘉興

9、學(xué)院中文系,19,二、主題的不同解讀1、“階級”主題與“暴露大家庭罪惡”說,“雷雨以1923年前后的中國社會為背景，描寫了一個以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資本家的家庭生活的悲劇。在這個家庭和圍繞在這個家庭周圍的若干人身上，作者勾勒出了現(xiàn)實的社會階級關(guān)系，反映了當(dāng)時歷史真實的某些方面?！卞X谷融曹禺和他的劇作 “周魯兩個家庭的對立，應(yīng)當(dāng)看作是階級尖銳對立著的中國社會的一個縮影”； “雷雨是一個對傳統(tǒng)中國社會制度和道德作徹頭徹尾批判的劇本。”孫慶升曹禺論,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,20,2、“命運”主題與“人的掙扎”說,雷雨不是一部一般的社會問題劇，而是一部充滿著驚恐和

10、誘惑，蘊藏著深不可測的命運之謎的作品，是一部以悠深的目光去探索人類及其命運的本質(zhì)問題和終極問題的作品。 劉勇中國現(xiàn)代作家的宗教文化情結(jié) “通過這些故事寫出了作者對于命運及其背后他不太清楚的根源的迷惘和憤怒，從而對于感情、愛情、命運及其悲劇原因，作了一次深刻的思索”，“刻意寫宇宙里斗爭的殘忍和冷酷，寫命運無情，是雷雨的哲學(xué)意蘊?！?藍棣之現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典：癥侯式分析 “在雷雨里，幾乎每一個人都陷入一種情熱欲望與追求之中。但所有人所有這一切情熱（欲望與追求）都被一種人所不能把握的強大力量所壓抑著，人們會感到這是人被逼到走投無路的地步的病態(tài)的掙扎，從而受到心靈的震撼?！卞X理群中國現(xiàn)代文學(xué)三十年,Prof

11、. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,21,3、“悲憫”主題與“人性懺悔”說,“雷雨顯示的是作者的泛愛之心或者叫悲憫之心”，“用這樣一種大悲憫來描繪人物講敘故事，雷雨在五四以后中國現(xiàn)代劇作乃至整個中國戲劇作品中，均有了更復(fù)雜的涵義?！蓖趿幸浇膛c中國現(xiàn)代文學(xué) “周樸園的人性失落，經(jīng)過代價（情感缺失）的付出，走向人性救贖的故事”，是“雷雨敘事結(jié)構(gòu)的潛隱層面”，而“周樸園故事的結(jié)局是皈依宗教、靈魂自救”，“在罪孽懺悔、靈魂自救的宗教式話語中，實現(xiàn)了倫理價值上的人性回歸?！卑邹崩子辏阂徊磕行栽捳Z語境中的人性懺悔錄,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,22,雷雨主題的多義性與多層面

12、性,主題意蘊的三個相互矛盾又相互關(guān)聯(lián)的層面 社會現(xiàn)實與歷史內(nèi)容層面對封建主義及其大家庭的暴露與批判 哲學(xué)與人生層面對人性和命運之謎的叩問與探索 審美與情感層面對人類永久的關(guān)愛與悲憫,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,23,三、結(jié)構(gòu)藝術(shù),話劇結(jié)構(gòu)的三種形式： 開放式 鎖閉式 人像展覽式 雷雨的結(jié)構(gòu)： 舍棄“從頭說起”的時空組織法，運用鎖閉式結(jié)構(gòu)組織劇情，用過去劇情推動現(xiàn)實劇情的發(fā)展： 1、在危機點上切入，不是漸次展示劇情，而是在后果的猝然爆發(fā)中交待復(fù)雜的前因； 2、每一個過去劇情的發(fā)現(xiàn)，都成為現(xiàn)實劇情向規(guī)定方向發(fā)展的直接動力； 3、過去劇情的總暴露，導(dǎo)致現(xiàn)實悲劇高潮的到來； 4、

13、時空和人物高度集中，戲劇沖突尖銳緊張，扣人心弦；戲劇情境緊張、強烈。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,24,第四節(jié) 夏衍的上海屋檐下,夏衍（19001996），原名沈乃熙，浙江杭州人，著名劇作家，早年留學(xué)日本，1927年回國后從事左翼文化運動，是左翼電影左翼話劇的發(fā)起人和主要劇作家之一。,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,25,一、夏衍的主要作品,電影：狂流春蠶上海24小時 脂粉市場自由神祝福林家鋪子革命家庭 話?。憾紩囊唤琴惤鸹ㄇ镨獋魃虾Ｎ蓍芟滦姆婪ㄎ魉辜毦疾萏煅?報告文學(xué)：包身工,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,26,二、上海屋檐下分析,創(chuàng)作背景：1937年夏，抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕 人物與故事： 五個不同的家庭有著不同的故事 林志成 楊彩玉 匡復(fù) 葆珍 黃家楣 桂芬 黃父 趙振宇 趙妻 阿香 阿牛 施小寶 小天津 李陵碑,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,27,舞臺剖面簡圖,Prof. Wan & Shan 嘉興學(xué)院中文系,28,劇作特色,1、從“幾乎無事”的日常生