1、漢語音韻學(xué),現(xiàn)代漢語語音系統(tǒng),漢語的語音單位,漢語的語音單位主要有：（一） 音素。音素是按照音質(zhì)的不同劃分出的最小的語音單位。音素是從音質(zhì)的角度劃分出來的，與音高、音長和音強沒有關(guān)系。它又是最小的單位，不能再加分析。（二） 音節(jié)。音節(jié)是說話時自然發(fā)出、聽話時自然感到的最小的語音片斷。音節(jié)是語音結(jié)構(gòu)的基本單位。（三） 聲母、韻母、聲調(diào)。聲母指音節(jié)開頭的輔音，如果音節(jié)開頭沒有輔音，則稱為零聲母。韻母是指音節(jié)中聲母后邊的音素，它可以是一個元音，也可以是元音的組合，也可以是元音和輔音的組合。聲調(diào)指音節(jié)中能區(qū)別意義的音高的高低升降變化。,漢語拼音方案,1、1956年2月中國文字改革委員會組織專家擬定了漢

2、語拼音方案（草案）；1958年2月通過一屆二次人大的批準(zhǔn)，正式頒行。2、漢語拼音方案的主要作用：1）給漢字注音，2）用于推廣普通話，3）用來音譯人名、地名、科學(xué)術(shù)語等，4）為少數(shù)民族創(chuàng)制文字提供參照。,3、漢語拼音方案主要內(nèi)容：1）字母表2）聲母表3）韻母表4）聲調(diào)符號5）隔音符號4、漢語拼音方案的特點：1）基本符號二十六個，數(shù)量較少，便于使用。2）采用拉丁字母，利于國際通行。3）字母記錄漢語音位，簡潔而實用。,普通話聲母韻母與國際音標(biāo)對照表,普通話的聲母,發(fā)音部位 發(fā)音方法,發(fā)音部位,發(fā)輔音時一般表現(xiàn)為發(fā)音器官局部緊張，氣流在口腔內(nèi)受到阻礙。形成阻礙、特別緊張的位置就是發(fā)音部位。按發(fā)音部位分

3、，普通話聲母可以分為： 雙唇音 由上下唇形成阻礙，如b、p、m。 唇齒音 由上齒和下唇形成阻礙，如f。 舌尖前音 由舌尖和上齒背形成阻礙，如z、c、s。 舌尖中音 由舌尖和上齒齦形成阻礙，如d、t、n、l。 舌尖后音 由舌尖和硬腭前部形成阻礙，如zh、ch、sh、r。 舌面音 由舌面和硬腭前部形成阻礙，如j、q、x。 舌根音 由舌面后部和軟腭形成阻礙，如g、k、h。,發(fā)音方法,發(fā)音方法指發(fā)音時氣流在喉頭、口腔和鼻腔內(nèi)受到節(jié)制的情況，可從三個方面來區(qū)分：阻礙方式、聲帶是否顫動、氣流強弱。,阻礙方式,1、塞音發(fā)音時，發(fā)音部位閉住，小舌和軟腭上升，堵住氣流通往鼻腔的通路，氣流沖破阻礙，從口腔中爆破而

4、出，又稱爆破音。共有b、p、d、t、g、k6個。2、擦音發(fā)音時，形成阻礙的發(fā)音器官相互接近，形成一條縫隙，軟腭和小舌上升，堵住氣流通往鼻腔的通路，氣流從縫隙中流出，摩擦成聲，又稱摩擦音。共有f、s、sh、r、x、h6個。3、塞擦音發(fā)音時，發(fā)音部位先閉住，軟腭和小舌上升，堵住通往鼻腔的氣流，然后形成阻礙的發(fā)音器官中間張開，形成一條縫隙，氣流從縫隙中摩擦而出，形成一個前半部分象塞音，后半部分象擦音的音，但它只有一個成阻、持阻、除阻的過程，是一個單輔音。共有z、c、zh、ch、j、q6個。4、鼻音發(fā)音時，口腔閉住，軟腭和小舌下降，氣流從鼻腔流出，一般的鼻音發(fā)音時聲帶要顫動。有m、n兩個。5、邊音發(fā)音

5、時，舌尖頂住上齒齦，軟腭和小舌上升，堵住氣流通往鼻腔的通路，氣流從舌頭的兩邊流出，一般的邊音發(fā)音時聲帶要顫動。有l(wèi)。,聲帶是否顫動,1、清音清音指發(fā)音時聲帶不顫動的音。2、濁音濁音指發(fā)音時聲帶顫動的音?，F(xiàn)代漢語普通話中，鼻音、邊音m、n、l都是濁音，另有一個擦音 r 也是濁音，其余的塞音、塞擦音、擦音都是清音。,送氣音與不送起音,按照發(fā)音時氣流的強弱，可把塞音和塞擦音分成送氣音和不送氣音。鼻音、邊音、擦音等沒有送氣不送氣的區(qū)別。送氣音。送氣音指發(fā)音時氣流比較強的塞音和塞擦音，如p、t、k、q、ch、c。不送氣音指發(fā)音時氣流比較弱的塞音和塞擦音，如b、d、g、j、zh、z。,普通話聲母的發(fā)音,b

6、 p雙唇、不送氣、清、塞音。發(fā)音時雙唇閉住，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，然后雙唇突然打開，氣流爆出而發(fā)音。例如“辨別”、“病變”。p 雙唇、送氣、清、塞音。發(fā)音的情形與bp相同，只是爆破發(fā)音時氣流較強。例如“評判”、“乒乓”。m m雙唇、濁、鼻音。發(fā)音時雙唇閉住，軟腭和小舌下垂，打開鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，振動聲帶，然后從鼻腔緩緩流出。例如“賣馬”、“埋沒”。,f f唇齒、清、擦音。發(fā)音時上齒靠近下唇，中間留一條縫隙，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，氣流經(jīng)過口腔，從唇齒的縫隙間摩擦而出。例如“風(fēng)范”

7、、“分發(fā)”。,z ts舌尖前、不送氣、清、塞擦音。發(fā)音時舌尖頂住上齒背，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，然后舌尖與上齒背離開一條縫隙，氣流摩擦而出，形成先塞后擦的發(fā)音。例如“祖宗”、“造作”。c ts 舌尖前、送氣、清、塞擦音。發(fā)音的情形與zts相同，只是發(fā)音時氣流較強。例如“猜測”、“參差”。s s舌尖前、清、擦音。發(fā)音時舌尖靠近上齒背，中間留一條縫隙，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，從縫隙間摩擦而出。例如“三思”、“訴訟”。,d t舌尖中、不送氣、清、塞音。發(fā)音時舌尖頂住上齒齦，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，

8、肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，然后舌尖突然離開上齒齦，氣流爆出而發(fā)音。例如“大膽”、“歹毒”。t t 舌尖中、送氣、清、塞音。發(fā)音的情形與dt相同，只是爆破發(fā)音時氣流較強。例如“貪圖”、“推托”。n n舌尖中、濁、鼻音。發(fā)音時舌尖頂住上齒齦，軟腭和小舌下垂，打開鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，振動聲帶，然后從鼻腔緩緩流出。例如“哪能”、“難弄”。l l舌尖中、濁、邊音。發(fā)音時舌尖頂住上齒齦，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，振動聲帶，到達(dá)口腔，從舌頭的兩邊流出。例如“勞累”、“羅列”。,zh 舌尖后、不送氣、清、塞擦音。發(fā)音時舌尖翹起，頂住硬腭前部，軟腭

9、和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，然后舌尖與硬腭前部離開一條縫隙，氣流摩擦而出，形成先塞后擦的發(fā)音。例如“真正”、“重鎮(zhèn)”。ch 舌尖后、送氣、清、塞擦音。發(fā)音的情形與zh 相同，只是發(fā)音時氣流較強。例如“出處”、“拆穿”。sh 舌尖后、清、擦音。發(fā)音時舌尖與硬腭前部中間留一條縫隙，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，從縫隙間摩擦而出。例如“深山”、“熟睡”。r 舌尖后、濁、擦音。發(fā)音時舌尖與硬腭前部中間留一條縫隙，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，振動聲帶，到達(dá)口腔，從縫隙間摩擦而出。例如“

10、如若”、“仍然”。,j 舌面、不送氣、清、塞擦音。發(fā)音時舌面前部抬起，頂住硬腭前部，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，然后舌面前部與硬腭前部打開，形成一條縫隙，氣流摩擦而出，形成先塞后擦的發(fā)音。例如“基建”、“家具”。 q 舌面、送氣、清、塞擦音。發(fā)音的情形與j 相同，只是發(fā)音時氣流較強。例如“親戚”、“確切”。x 舌面、清、擦音。發(fā)音時舌面前部抬起，靠近硬腭前部，中間留一條縫隙，軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，從縫隙間摩擦而出。例如“詳細(xì)”、“心胸”。,g k舌根、不送氣、清、塞音。發(fā)音時舌根翹起，頂住

11、軟腭，形成阻塞；軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶；到達(dá)口腔，然后舌根與軟腭突然離開，氣流爆出而發(fā)音。例如“更改”、“光顧”。k k 舌根、送氣、清、塞音。發(fā)音的情形與gk相同，只是爆破發(fā)音時氣流較強。例如“苛刻”、“快看”。h x舌根、清、擦音。發(fā)音時舌根翹起，與軟腭之間留一條縫隙；軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，肺部呼出的氣流通過喉頭，但不振動聲帶，到達(dá)口腔，從縫隙間摩擦而出。例如“胡混”、“黃昏”。,普通話的韻母,（一）單元音韻母 （二）復(fù)元音韻母 （三）帶鼻音韻母,（一）單元音韻母,1、舌面單元音韻母 2、舌尖單元音韻母 3、卷舌單元音韻母,1、舌面單元音

12、韻母,一般說的元音，是指舌面元音，即發(fā)音時舌面起調(diào)節(jié)氣流作用的元音。如a、u、o、e等即是。發(fā)舌面元音時，主要由舌面起調(diào)節(jié)氣流的作用。舌面可以抬高，也可以放低；舌面可隨舌頭前移由舌面前部起作用，也可后移由舌面后部起作用。舌頭在口腔中的位置叫舌位。舌位可有高低、前后之分。嘴唇也對元音的音質(zhì)起作用，可以圓攏即圓唇，也可以平展即不圓唇(展唇)。舌面元音的音色即由三個方面條件決定：舌位的高低舌位的前后嘴唇的圓展改變其中一個條件，即會發(fā)出不同的元音。,（1）舌位高低舌位的高低一般分為七級，依次是:高次高半高中半低次低低發(fā)高元音時舌位就高，而開口度就小，發(fā)音不響亮；發(fā)低元音時舌位就低，而開口度就大，發(fā)音就

13、響亮。在較為寬松的標(biāo)音方式中，可把舌位高低分為四個檔次：高半高半低低a、高元音舌位最高時發(fā)出的元音叫高元音。漢語普通話里有ii、u u 、 y 三個高元音單韻母。b、半高元音舌位位于高與中之間發(fā)出的元音叫作半高元音。漢語普通話里有oo、e 這樣兩個半高元音單韻母。c、半低元音舌位位于低與中之間發(fā)出的元音叫作半低元音。漢語普通話里有 這樣一個半低元音單韻母。d、低元音舌位最低時發(fā)出的元音叫低元音。漢語普通話里有aA 這個低元音單韻母。,（2）舌位前后按照舌位的前后，可以把元音分成三類前元音央元音后元音a、前元音發(fā)音時舌位靠前的元音。普通話中有ii、y 、 這樣三個前元音單韻母。b、央元音發(fā)音時舌

14、頭自然放平，由舌頭中部起作用而發(fā)出的元音。 普通話中有aA 這樣一個央元音單韻母。c、后元音發(fā)音時舌位靠后的元音。普通話中有uu、oo 、e 這樣三個后元音單韻母。,（3）唇形 唇形可分為圓唇和不圓唇（或稱展唇）兩類。a、圓唇發(fā)圓唇元音時嘴唇比較緊張。漢語普通話有uu 、y 、o o三個圓唇單韻母。b、不圓唇發(fā)不圓唇元音時，嘴唇比較放松，不緊張。漢語普通話有aA 、e 、 、ii等不圓唇元音。,2、舌尖單元音韻母,發(fā)音時舌尖起作用的是舌尖元音。普通話中有兩個舌尖元音充當(dāng)?shù)捻嵞?，?-i -i -i 只與z、c、s相拼，-i 只與zh、ch、sh、r相拼。,3、卷舌單元音韻母,發(fā)一個單元音，舌尖

15、同時上卷的是卷舌元音。由卷舌單元音充當(dāng)韻母，一般不同其他的聲母相拼，而單獨組成一個音節(jié)。普通話中只有一個卷舌元音韻母er，發(fā)音時舌頭位于舌面央中不圓唇元音 的位置，同時舌尖翹起，帶有卷舌色彩。,單元音韻母發(fā)音條件,aA 舌面、央、低、不圓唇元音。例如“大壩”、“發(fā)達(dá)”。oo 舌面、后、半高、圓唇元音。例如“潑墨”、“磨破”。e 舌面、后、半高、不圓唇元音。例如“各科”、“色澤”。 舌面、前、半低、不圓唇元音。例如“欸”。ii 舌面、前、高、不圓唇元音。例如“機(jī)器”、“低級”。uu 舌面、后、高、圓唇元音。例如“布谷”、“讀書”。y 舌面、前、高、圓唇元音。例如“雨具”、“序曲”。-i 舌尖、前

16、、高、不圓唇元音。例如“字詞”、“私自”。-i 舌尖、后、高、不圓唇元音 。例如“知識”、“實施”。er 卷舌、央、中、不圓唇元音。例如“二兒”、“爾爾”。,（二）復(fù)元音韻母,由兩個以上的元音組成的韻母是復(fù)元音韻母，普通話中可分為兩類:1、二合元音2、三合元音 1、二合元音由兩個元音組成的韻母是二合元音韻母，又可分成兩類，即前響二合元音 后響二合元音,（1）前響二合元音前一個元音開口度比較大、比較響亮，而后一個元音開口度比較小、發(fā)音不響亮的元音組合是前響二合元音。即由韻腹和韻尾組成的韻母。普通話中的前響二合元音韻母有：ai 、ei 、ao 、ou 。（2）后響二合元音前一個元音開口度比較小、發(fā)

17、音不響亮，而后一個元音開口度比較大、比較響亮的元音組合是后響二合元音。即由韻頭和韻腹組成的韻母。普通話中的后響二合元音韻母有：ia 、ie 、ua 、uo 、e 。,2、三合元音由三個元音組成的韻母是三合元音韻母，一般三合元音韻母，中間的元音比較響亮、開口度比較大，也可把它稱為中響復(fù)元音韻母。普通話中的三合元音韻母有：iao 、iou 、uai 、uei ?？梢园讶蠌?fù)元音韻母分成三個部分。1）韻頭2）韻腹3）韻尾,（1）韻頭韻頭是指復(fù)韻母中韻腹前面的元音，一般由高元音充當(dāng)，發(fā)音不響亮。普通話中有ii、uu 、y 三個韻頭。（2）韻腹韻腹是指復(fù)韻母中開口度最大、發(fā)音最響亮的元音，也叫“主要元音

18、”。如 uauA 中的aeiei 中的eiouiou 中的o韻腹前面的元音是韻頭，韻腹后面的元音或輔音是韻尾。（3）韻尾韻尾指復(fù)韻母中韻腹后面的元音或輔音。普通話中有n 、ng 兩個輔音韻尾和i 、u 兩個元音韻尾。如:ei 中的 iao 中的uan 中的ning 中的ng,（三）普通話中的帶鼻音韻母,由元音加輔音共同組成的韻母是帶鼻音韻母，一般由一個或兩個元音加一個輔音組成。普通話的帶鼻音韻母有：an、ian、uan、anen、in、uen、nang、iang、uangeng、ing、uengong、iong共十六個。,押韻、“韻”與“韻母”,1、押韻是指在特定的文體里，在某些句子的一定位置

19、上使用同韻的字。押韻的文體稱韻文，詩歌是最常見的韻文。2、“韻”與“韻母”不同，韻指韻母中不包括韻頭的部分，古代的時候韻還包括聲調(diào)的成分，同韻的字必須同聲調(diào)?，F(xiàn)代押韻一般不考慮聲母、聲調(diào)和韻頭，也不要求韻腹、韻尾完全相同，在韻的歸并上，相同、相近的韻母經(jīng)?？梢砸黄鹧喉?，可歸為一個韻。,第一節(jié) 音韻學(xué)簡介 詩經(jīng)的用韻與上古音系,古代漢語音韻,一、 古今語音的異同 “蓋時有古今，地有南北，字有更革，音有轉(zhuǎn)移，亦勢所必至。故以今音讀古之作，不免乖剌而不入?！?-明陳第毛詩古音考自序 （中華書局，1988，P7）,二、音韻學(xué)的概念和組成（一）古音學(xué)（上古音）古音學(xué)研究的是上古音?！肮乓魧W(xué)”的“古”是相

20、對于中古（唐代）而言，研究上古（周秦兩漢）的語音系統(tǒng)。以詩經(jīng)、楚辭等韻文為主要材料，研究上古韻部系統(tǒng)；以形聲字為主要依據(jù)研究上古聲母系統(tǒng)。,（二）今音學(xué)（中古音） 今音學(xué)研究的是中古音，“今音”指中古音，“今”指中古時期，即南北朝至唐宋時期。今音學(xué)是以切韻一系的韻書和韻圖為主要材料，研究中古時期的語音系統(tǒng)。 （三）等韻學(xué) 以宋元及其以后出現(xiàn)的等韻圖為研究對象，探討等韻圖的編制與演變、音理與音系，這門學(xué)課叫等韻學(xué)，古人按照一定的音理給韻母劃分的類別，稱為“等”,古人給韻母分四等，哪一等與哪些聲母相拼，都有一定的規(guī)律，所以“等”又與聲聯(lián)系起來了。實際上，“等韻學(xué)”就是分析發(fā)音原理和方法的一門學(xué)科，

21、近似今天的“語音學(xué)”。,（四）北音學(xué)（近古音） 現(xiàn)代學(xué)者以元代中原音韻為主要研究對象研究近古（元明清）的語音系統(tǒng)。這門學(xué)問稱北音學(xué)。中原音韻音系是現(xiàn)代的北京語音系統(tǒng)（國語、普通話）的直接來源。傳統(tǒng)音韻學(xué)沒有“北音學(xué)”由于古人崇古，元明清的學(xué)者當(dāng)時的語音不屑一顧，不研究當(dāng)代音。,第二節(jié) 反切 一、反切產(chǎn)生前的注音方法 （一）譬況法 譬況法是用打比方，作比較，以及描寫說明發(fā)音情況的方法來給漢字注音。比如淮南子原道訓(xùn)：“蛟龍水居”高誘注：“蛟讀人情性交易之交，緩氣言乃得耳?！惫騻骱涡葑ⅲ骸胺ト苏邽榭?，讀伐，長言之，齊人語也；見伐者為主，讀伐，短言之，齊人語也?！?（二）讀若法 用讀音相同或相近的字

22、來為難字注音的方法。 意思是“讀的像音”。術(shù)語有：讀若、讀如、讀為、讀似、讀近。音如、音若、音相近、讀曰等。比如： 珣，讀若宣。（說文玉部） 觭，讀為奇?zhèn)ブ?。（鄭玄注周禮太卜） 嬗，音如蟬。（漢書服虔注） 珛，讀若畜牧之畜。（說文王部）,（三）直音法 用同音字給另一個漢字注音，這種方法比讀若、譬況法準(zhǔn)確，是一大進(jìn)步，但缺點是難避生僻字，如：瑊，音鍼。玏，音勒。（顏師古注漢書）“瑊”人們不認(rèn)識，但“鍼”字人們依然不認(rèn)識。,二、反切注音法 顏之推顏氏家訓(xùn)：“孫叔然創(chuàng)爾雅音義，是漢末人獨知反語?！庇终f“至于魏世，此事大行?！?“反切之理，上字定其聲理，不論其為何韻，下字定其韻律，不論其為何聲。質(zhì)言

23、之，即上字只取發(fā)聲，去其收韻，下字只取收韻，去其發(fā)聲。”（見黃侃論學(xué)雜著，頁 ，上海古籍出版社，1980）,反切原則 反切是用兩個漢字給另一個漢字注音的方法。被注音的字稱被切字。反切的基本原則是：上字定聲，下字定韻（含調(diào)）。 夲： 土 刀 切。t +dot+oto 被切字 切上字 切下字 醢：呼改切。h+gih+ihi 晻：烏感切。 +gn+nn 眷：居倦切。ju+junj+unjun 悲, 府眉切 f+mi f+i bi 見，古甸切 g+din g+in jin,參考資料: 實用漢語音韻學(xué)第235頁至266頁。沈祥源、楊子儀主編，山西教育出版社1991年。 實用音韻學(xué)第296頁至329頁 殷

24、煥先，董紹克編，齊魯書法1990年 反切概說第211頁至268頁 林序達(dá)。四川人民出版社。1982,第三節(jié) 上古音（古音學(xué)） 一、詩經(jīng)用韻上古音韻部 （一）詩經(jīng)的韻,詩經(jīng)的用韻代表著先秦語音的韻母體系，由于時代的發(fā)展，到漢魏六朝時，人們讀詩就感覺到很多地方不與當(dāng)時的用韻一致了，如何看待這種不一致，有人認(rèn)為是詩經(jīng)的作者臨時改變了讀音，以求葉音協(xié)韻。這就是所謂的“葉韻說”。,到南宋朱熹為詩作集傳就全面采用葉音說，如邶風(fēng)燕燕：“燕燕于飛，上下其音。之子于歸，遠(yuǎn)送于南?！彼J(rèn)為這里的“南”就應(yīng)葉“尼心反”。今天讀音不押韻，只能說明語音隨著歷史的發(fā)展而產(chǎn)生了變化，而不是古人在那時就改讀了這個字的讀音。,

25、(二）通過詩經(jīng)押韻考求古音 1、韻例 韻例是押韻的格式。詩經(jīng)的韻例必須從三個方面進(jìn)行考求： 韻腳的位置； 一章中所用韻數(shù)； 韻腳間的距離。 每個方面都各有不同的情況。,A、韻腳在句中的位置,句中韻 句尾韻（常見）,B、一章中所用的韻數(shù),一韻到底 換韻,C、韻腳間 的距離,句句押韻 隔句押韻 （偶句押韻 ） 其他情況,首句入韻 首句不入韻,交韻 抱韻 ,對于詩經(jīng)的韻例，必須從以上三個方面去分析，三個方面缺一不可。比如： 關(guān)?。ń滩腜911） A、句尾韻； B、一韻到底； C、偶句押韻且首句入韻。,第一、三章 韻例,第二四五 章韻例,A、句中韻； B、一韻到底； C、隔句押韻且首句不入韻,句中韻一

26、般腳落在句末前一個字上，而句末這個字多是虛字，所以叫“虛字腳”。句中虛字相同，每一個字又押韻，就構(gòu)成了雙字韻腳，這雙字韻腳又稱“富韻”。,交韻：奇句和奇句押韻，偶句和偶句押韻。 靜女第三章（P913）： 自牧歸荑， 洵美且異。 一、三句脂部 匪女之為美， 二、四句之、職部 美人之貽。,抱韻：四句兩韻，第一句與第四句押韻，第二句與第三句押韻。如： 周頌思文： 思文后稷， 克配彼天。 立我丞民， 莫非爾極。,二、三句真部,一、四句職部,遙韻：章與章之間押韻，一般放在句末，也有放在句首的。 周南麟之趾： 麟之趾，振振公子。于嗟麟兮。 麟之定，振振公姓。于嗟麟兮。 麟之角，振振公族。于嗟麟兮。 一、二

27、、三章，章末“麟”押韻，遙韻。近來西方學(xué)者以為“麟兮”二字一起押韻，稱“富韻”。,課堂練習(xí)：分析靜女各章的韻例,靜女其姝， 俟我于城隅。 愛而不見， 搔首踟躕。 靜女其孌， 貽我彤管。 彤管有煒， 說懌女美。 自牧歸荑 洵美且異。 匪女之為美， 美人之貽。,第一章： 1、句尾韻； 2、一韻到底。候部0 3、偶句押韻且首句入韻。,第二章： 1、句尾韻 2、換韻 3、句句押韻,第三章： 1、句尾韻 2、換韻 3、交韻,2、歸納韻部 韻部就是指押韻的歸類，互相押韻的字原則上就屬同一個韻部。按照詩經(jīng)用韻的實際情況概括出詩經(jīng)時代的韻部來，叫做“古韻”，也就是上古時代的韻部。 古韻是怎樣歸納概括的呢？熟悉

28、詩經(jīng)韻例后，用系聯(lián)法歸納。 古音學(xué)家先把一篇一篇的韻腳字排列出來，先找出局部的、單篇的韻部。比如：關(guān)睢第三章的韻例，可以劃定“得、服、側(cè)”三個字是同一個韻部的。然后，再用系聯(lián)法擴(kuò)大隊伍，把屬這個韻部的其它字系聯(lián)起來。從伐檀第二章的韻例，可判定“福、側(cè)、直、意、特、食”這六個字也是同一韻部字，與“得、服、側(cè)”屬同一韻部，因為這中間有個“側(cè)”字，而關(guān)睢第三章也有個“側(cè)”字。由“側(cè)”字“福、直、意、特、食”五個字系聯(lián)進(jìn)來了。,(三）上古三十韻部 最先對上古韻部進(jìn)行歸納的是明末清初的顧炎武，他通過對詩經(jīng)的用韻的考查，得出上古韻十部，其后有江永、戴震、段玉裁、孔廣森、江有誥、王念孫、章炳麟、黃侃等九人不

29、斷得出新的結(jié)論，最后集大成者為王力。他最初分上古韻為二十九部，后來從侵部分出冬部，成三十部： “古音十大家” (+錢大昕）,這三十部是通過對詩經(jīng)、楚辭、先秦散文中的韻語以及諧聲系統(tǒng)歸納得出的，以歸納詩經(jīng)的用韻為例，先要尋出詩經(jīng)押韻的體例，簡稱為韻例。,但由于對詩經(jīng)的韻例看法分歧以及由中古音上推上古音的細(xì)密程度不同，所以不同的古音學(xué)家得出的結(jié)論不盡相同，章炳麟所說“前修未密，后出轉(zhuǎn)精”（國故論衡）。,幾個基本術(shù)語 清代音韻學(xué)家把上古韻部按其韻尾的不同，分為三個大類:陰聲韻、陽聲韻、入聲韻。 陰聲韻：音韻學(xué)術(shù)語，一般多用于上古音研究中。凡是韻母不帶鼻音或塞音韻尾的，都叫陰聲韻。換句語說，凡韻尾是元

30、音或者沒有韻尾的韻母，就是陰聲韻。 陽聲韻：音韻學(xué)術(shù)語，多用于上古音研究中。凡是韻母帶鼻音韻尾的叫陽聲韻。 入聲韻：音韻學(xué)術(shù)語。多用于上古音的學(xué)習(xí)與研究中，凡是韻母帶塞音韻尾的叫入聲韻。廣東廣州話急kap、雪syt等。上古塞音韻尾就是指-p、-t、-k。,上古音三十部分甲、乙、丙三類。 甲類的共同特點是陰聲韻是由單元音構(gòu)成，入聲韻收舌根塞韻尾-K，陽聲韻收舌根鼻韻尾-ng。,乙類的陰聲韻是由兩個元音構(gòu)成，入聲韻收舌頭塞音韻尾-t，陽聲韻收舌頭鼻音韻尾-n。,丙類無陰聲韻，入聲韻收唇塞音韻尾-p，陽聲韻收唇鼻音韻尾-m。,（四）陰聲、陽聲、入聲之間的對轉(zhuǎn)和旁轉(zhuǎn)。 1、陰陽對轉(zhuǎn) 陰聲韻和陽聲韻在一

31、定條件下可以互相對轉(zhuǎn)而相通。也就是說，在主要元音相同的情況下，收鼻音韻尾的韻與收元音韻尾或無韻尾的韻可以互相對轉(zhuǎn)而通押。 條件：主要元音必須相同。,這一理論戴震首倡，稱相互配轉(zhuǎn)，孔廣森加以完善，稱為陰陽對轉(zhuǎn)。,詩經(jīng)鄭風(fēng)女曰雞鳴（句句押韻；句中韻；換韻） 知子之來之，雜佩以贈之。 -陰陽對轉(zhuǎn)：“來”(之部)“贈”（蒸部） 知子之順之，雜佩以問之。 -文部 知子之好之，雜佩以報之。 -幽部,川劇喬老爺上轎第一場： 烏鴉歸巢夜蒙蒙， 今宵何處寄行蹤？ 此時進(jìn)退無計用， 且去前途再籌謀。,2、陰入對轉(zhuǎn) 陰聲韻還可以同收塞音韻尾的入聲韻對轉(zhuǎn)而相通。條件仍然是主要元音要相同。從語音發(fā)展的道理去看，就是：本

32、來沒有塞音韻的音，在語音發(fā)展的過程中，逐漸帶上了塞音韻尾；或者說原來有塞音韻的音，在語音發(fā)展的過程中，逐漸失落了塞音韻尾。 條件：主要元音必須相同。,詩豳風(fēng)七月 七月流火， 九月授衣， 一之日觱發(fā)，-入 二之日栗烈，-入 無衣無褐，-入 何以卒歲。-陰,形聲字： 肅（覺部uk ）蕭（幽部u ） 叔（覺部uk ）椒（幽部u） 溥（魚部a） 縛、搏、博（鐸部ak）,3、陽入對轉(zhuǎn) 陽聲韻也可以同入聲韻對轉(zhuǎn)而相通，條件有兩個：一是主要元音相同；二是輔音韻尾必須是同一發(fā)音部位。也就是說，只有k同對轉(zhuǎn)，p與m對轉(zhuǎn)，t與n對轉(zhuǎn)。,從形聲字的聲符與被諧之字的語音關(guān)繫也可看出陰陽對轉(zhuǎn)的痕跡，例如：從軍得聲之字有

33、揮、輝，這是文與微對轉(zhuǎn)。仍從乃聲，這是之、蒸對轉(zhuǎn)，播從番聲，這是歌、元對轉(zhuǎn)。,在現(xiàn)代漢語方言中也可以看到陰陽對轉(zhuǎn)的殘留， 例如在四川話中，把畝（之）說成meng（上聲），把皺（侯）說成zong（去聲），把貿(mào)（幽）說成meng（去聲），就是之蒸、侯東、幽冬對轉(zhuǎn)的殘留。,濛、蹤、謀為韻，謀為之部的字，濛、蹤為東部的字，這里不僅是陰陽對轉(zhuǎn)，還有旁對轉(zhuǎn)，之與侯先旁轉(zhuǎn)，然后再與東對轉(zhuǎn)，這種經(jīng)旁轉(zhuǎn)而對轉(zhuǎn)的稱為旁對轉(zhuǎn)。,因此，主要元音相同的陰、陽、入三種韻部的字可以互相對轉(zhuǎn)， 寺（之）特（職）等（蒸） 從寺（之）得聲的字，有特、等字，則為之、職、蒸對轉(zhuǎn)之例。這就是戴震所說的相配互轉(zhuǎn)亦即陰、陽、入對轉(zhuǎn)。,除了

34、對轉(zhuǎn)外，還有旁轉(zhuǎn)，所謂旁轉(zhuǎn)指的是陰聲韻與陰聲韻之間，陽聲韻與陽聲韻之間，入聲韻與入聲韻之間的兩個比較相近的韻部之間的互轉(zhuǎn)，戴震稱為聯(lián)貫遞轉(zhuǎn)。,王力同源字論中舉到的旁轉(zhuǎn)有：,侯幽旁轉(zhuǎn)：叩/考職鐸旁轉(zhuǎn)：偪/迫職屋旁轉(zhuǎn)：踣/仆耕陽旁轉(zhuǎn)：省/相脂微旁轉(zhuǎn)：饑/饑（饑為糓不熟之義，饑為餓之義，兩者有義通關(guān)繫）,此外先旁轉(zhuǎn)而后對轉(zhuǎn)之例，稱為旁對轉(zhuǎn)，還有通轉(zhuǎn)，所謂通轉(zhuǎn)是指不同類而同一直列者，也就是主要元音相同而韻尾和發(fā)音部位不同的韻可以互轉(zhuǎn)，例魚與元通轉(zhuǎn)：徒/旦，之與文通轉(zhuǎn)：在/存等即是。,懂得了陰、陽、入對轉(zhuǎn)、旁轉(zhuǎn)、通轉(zhuǎn)之理為我們閱讀古書時辨明通假，解釋特殊的押韻現(xiàn)象、方音現(xiàn)象以及探明語源很有用。對上古音三

35、十部的劃分，要有所變通，而不能拘泥于三十部的劃分。,二、上古音的聲母 上古聲母的考求是從清代古音學(xué)家錢大昕開始的，后經(jīng)過近代國學(xué)大師章炳麟、黃侃、曾運乾等人的考訂，王力集大成地解決了上古聲紐的問題， （一）考求上古聲母的依據(jù)。 考求上古聲母，大約有以下四個方面的依據(jù)： 1、形聲系統(tǒng) 以“工”為聲符的字，有：貢、缸、江、杠、功,2、異文 后人引用前人的文章語句，某些字與原書中的字可能不一樣，用了另外的字來代替，這種情況叫做“異文”。異文當(dāng)然是字形不同，而讀音相同。由于語音的發(fā)展變化，異文也有可以到后來讀音相同。 詩邶風(fēng)谷風(fēng)“凡民有喪，匍匐救之?！?禮記.檀弓引“凡民有喪，扶服救之?！笨鬃蛹艺Z引用

36、時，寫成“扶伏救之?！?3、古讀 漢代注音方法多用直音法，如果要注明一個漢字的古代讀音，術(shù)語就是“古讀”。如“古讀豬如都”?？膳卸ā柏i、都”古代同音，即聲母zh、d同一。又如“古讀廛如壇”。（除涂） 4、聲訓(xùn) 用同音字或音近字解釋字義，叫聲訓(xùn)。如“雅，夏也?！薄鞍?，封也”?！胺?，逼也?！边@些聲訓(xùn)，許多情況下聲母音應(yīng)該是相同的?？梢該?jù)此考求上古音聲母。,（二）上古聲母考查中幾個比較可靠的結(jié)論 上古音到底有多少個聲母，是哪些聲母，目前學(xué)術(shù)界還沒有形成完全統(tǒng)一的意見，但有幾個結(jié)論是可靠的，學(xué)術(shù)界公認(rèn)的，必須掌握。 1、古無輕唇音 古音學(xué)家把唇音分為重唇和輕唇兩種。所謂重唇，即今之“雙唇音”，如普通話

37、的b,p,m所謂輕唇，即今之唇齒音，如普通話的f,以及一部分w，-v.,什么時候分化出輕唇音的呢？錢大昕說：“六朝以后，轉(zhuǎn)重唇為輕唇?！狈只赡茉谔颇┧纬?。 錢大昕為了證明“古無輕唇音”，舉了大量的“異文”和“古讀”材料，如“阿房宮（pang）”，古讀負(fù)如背，讀際如部，讀逢如蓬，讀文如門，讀微如沒。 分盼、扮、貧、盆、頒 憤噴、賁 每侮 亡忙 輔、甫鋪、補,、古無舌上音 今天普通話中相當(dāng)大一部分，古人稱為舌上音，即知、徹、澄等字母。古人所謂的舌頭音。指今天普通話的d 、t。錢大聽提出舌音類隔之說不可信，即古無舌上音，就是說中古的知、徹、澄等字母，在上古與端、透、定分別同音，上古沒有舌上音知、徹

38、、澄。錢大聽舉了許多例子來證明這一論斷。,異文：竺又作篤 直又作特 棖又作棠 陳又作田 形聲字： 是：提、緹、醍； 單： 戰(zhàn)、嬋、禪 者：煮、豬、著、箸、 都、賭、睹 臺：胎、苔、怠、治、笞、始 堂t瞠ch 揣ch湍t 帶d滯zh 池ch他t 除ch途t 兆zh桃、逃、挑t 軸zh抽ch笛迪d,、娘、日、二紐古歸泥紐。 章炳麟，娘日二紐歸泥說，中古有娘、日、泥三紐，上古只有泥紐，中古的娘日二紐是從上古的泥紐中分化出來的。 異文： 女：上古泥母，魚部。 汝：上古日母，魚部。,形聲字： 弱溺 貳膩 而耐 爾你 若諾 譲孃、釀（浪、糧、朗、郎等從“良”得聲，“良”古來母）“孃、釀”簡化為娘、釀，第一

39、個如此簡化的人，其方言一定分不清n、l?！叭毡尽?，東北讀“一本”；湖南讀“二本”；上海讀“十本”,4、喻三歸匣，喻四歸定。 這是近人曾運乾提出的，他認(rèn)為中古的喻母只與三四等韻相拼，與三等韻相拼的喻母字上古歸屬于匣紐。與四等韻相拼的喻母字在上古歸屬于定紐。,喻三歸匣，從經(jīng)籍異文中得證：如韓非子“自營為私”，說文解字引作“自環(huán)為私”?！盃I”與“環(huán)”異文，“營”為喻三，“環(huán)”為匣紐。還可從形聲字得證：云、耘（喻三）與魂（匣）都從云得聲。,形聲字：云耘（喻三）魂（匣） 運暈（喻三）渾（匣） 遺（喻三） 潰 喻四歸定例：yd、t 形聲字：姚y逃t兆zh 冶飴y臺胎t治始笞 也y他拖t池施 由油y笛迪d軸

40、抽 余y途涂t除 悅y脫兌d說稅 易y惕踢t賜 俞愉喻y偷t輸sh,三、上古音聲調(diào) 古人說法： 、古無四聲，陳第毛詩古音考：“四聲之辨，古人未有?！?、四聲一慣，顧炎武音論：古有四聲，但可隨便通押，實則古無四聲。 、古有四聲，江有誥持此說：“古實有四聲，特古人所讀之聲與后人不同?！?、古無入聲，孔廣森主此說。 、古無去聲，段王裁主此說 。,第四節(jié) 中古音（今音） 一、韻書簡介 研究中古音的依據(jù)主要是韻書。 韻書是我國古代一種按韻母編排的字典。韻書的特點是把同韻或同音的字編排在一起，便于寫詩填詞的人選字押韻。,最早的韻書是三國時魏李登編著的聲類，現(xiàn)在能看到的最早的一部韻書是隋代陸法言執(zhí)筆的切韻，

41、書成于隋代仁壽元年，即601年。宋真宗趙恒大中祥符元年（1008），由陳彭年等人奉敕編修大宋重修廣韻簡稱廣韻意思是擴(kuò)大、豐富切韻唐韻。這是我國第一部官修的韻書，現(xiàn)在用得最廣泛，被稱為宋本廣韻，廣韻基本上繼承了切韻的音系和反切。人們根據(jù)廣韻整理出來的語音系統(tǒng)叫做“切韻音系”，也稱“廣韻音系”，這就是中古音音系，代表隋唐時代的語音系統(tǒng)。,南宋劉淵于1252年著壬子新刊禮部韻略，把廣韻206韻合并為107韻，后來又被人合并為106韻。劉淵刻書地點在山西省平水，故稱平水韻，也稱“詩韻”。這幾部韻書可以成中古音到近古音的過渡。,二、傳統(tǒng)三十六字母 唐末五代的一個各尚守溫，用30個漢字代表當(dāng)時漢語的30個

42、聲母。宋初，有人又增加6個漢字聲母，遂成36聲母，每個字代表一個聲母。音韻學(xué)上習(xí)稱“傳統(tǒng)36字”母或“守溫36字母”。,重唇音 幫滂並明 輕唇音 非敷奉微 舌頭音 端透定泥 舌上音 知徹澄娘 齒頭音 精清從心邪 正齒音 照穿床審禪 牙 音 見溪群疑 喉 音 影曉匣喻 半舌音 來 半齒音 日,傳統(tǒng)三十六字母,五音和七音 “五音”和“七音”是古人分析聲母發(fā)音部位的術(shù)語，“五音”指唇、舌、齒、牙、喉，到了宋代又分出半舌和半齒，合稱為“七音”。,三、廣韻的韻類和韻母 、廣韻一共有206個韻。 為什么中古會有這么多韻呢？ 這206韻包括聲調(diào)的不同。 這206韻不是同時同地的一種語言的韻母系統(tǒng)，而是兼有南

43、北古今方言的韻母系統(tǒng)。 、十六攝 等韻學(xué)家們把206韻歸并為16個大類，叫做十六攝。 歸并原則：韻尾必須相同，主要元音相同或相近。,、通攝 、江攝 、止攝 、遇攝 、蟹攝 、臻攝 、山攝 、效攝,、果攝 10、假攝 11、宕攝 12、梗攝 13、曾攝 14、流攝 15、深攝 16、咸攝,四、中古音聲調(diào) 廣韻206韻按四聲分卷，即平、上、去、入四聲，漢語有個聲調(diào)，是南北朝詩人的發(fā)現(xiàn)。中古時期漢語有四聲調(diào)：平聲、上聲、去聲、入聲。不過，其中的平、上、去是調(diào)值的高低升降；入聲實際上與韻類有關(guān)，是指帶塞音韻尾的音節(jié)。,古人對四聲的認(rèn)識，非常玄妙。 明末和尚真空玉鑰匙歌訣 ： 平聲平道莫低昂，上聲高呼猛

44、烈強。 去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。 明末袁子讓字學(xué)元元： 大概平聲鏗鏘，上聲蒼老，去聲脆嫩，入聲直樸。 中古四聲的調(diào)值問題，至今沒有解決。,中古的詩人為了押韻，把漢語聲調(diào)分為兩類：平聲和仄聲。與四聲的關(guān)系是： 平仄 中古四聲 平聲 平聲 上聲 仄聲 去聲 入聲 平聲又叫舒聲，仄聲又叫促聲。中古詩人寫格律詩，對平仄的要求極嚴(yán)。,第五節(jié) 近古音 近古音是指元明清時期的漢語語音，它以北方話音系為基礎(chǔ)。近古音系是由廣韻音系發(fā)展而來，是現(xiàn)代漢民族共同語（普通話）的直接源頭。 從中古到近古，漢語語音變化十分明顯。 研究近古音的主要材料，是元代周德清的中原音韻（19部）。,一、中原音韻簡介 中原音韻作

45、者周德清， “工樂府，善音律”，對元代的北曲很熟悉，根據(jù)關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)等戲劇家的用韻情況，不泥古而重時音，基本上如實地記載了當(dāng)時的大都（北京）音。完成了中原音韻，歸納為19個韻部。做到了只反映一個時代一個地區(qū)的語音面貌。,二、近古音聲母 切韻音系聲母，發(fā)展到近古，起了很大的變化，這個變化大得有點驚人，估計這里有兩個問題：一是切韻音系本身非單一音系，而是兼收古今南北之音的綜合型音系，而中原音韻音系則是單一的北京音系；二是從切韻到中原音韻前后達(dá)七百多年，這七百多年間，語音變化是漸變的，但這時期的許多韻書，都以存古為宗，一直到中原音韻才開記錄時音的風(fēng)氣。這樣，使人覺得語音發(fā)生了突變。,（一）中原音韻的聲母系統(tǒng) 中古音有35個聲母，近古音只有21個聲母。,（二）切韻聲母同中原