1、古代詩歌鑒賞方法,事典,1.引用神話故事 2.明用歷史故事 3.暗用歷史故事 4.反用歷史故事,引用神話故事,李賀的李憑彈箜篌引，有“江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌”的詩句，用湘妃和素女這樣的神女為樂聲感動(dòng)來形容李憑的箜篌彈的好。還有“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”的詩句，進(jìn)一步形容李憑的箜篌彈的好。最后有“吳質(zhì)不眠倚佳樹，露腳斜飛濕寒兔”的詩句，寫出月中吳剛為樂聲所吸引，也是形容李憑彈的好。引用神話傳說，能增強(qiáng)詩詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，構(gòu)成奇特的藝術(shù)境界。,明用歷史故事,在引用歷史故事時(shí)，明白地指出是何人何事，這是明用。如辛棄疾的永遇樂京口北固亭懷古,其中“封狼居胥”是借古喻今，同時(shí)抒發(fā)自己壯志未

2、酬的感慨。,暗用歷史故事,比明用隱蔽，因?yàn)闆]有明白地指出是什么，所以難以一眼看出。 如果知道所用的歷史故事，便能讀懂語詞；反之，便要大傷腦筋了。 如杜甫前出塞第三首中的“功名圖麒麟”，暗用了漢宣帝（劉洵）把霍光等十一個(gè)功臣畫像于麒麟閣的故事，如不知道這一故事，就頗為費(fèi)解了。,反用歷史故事,明用和暗用歷史故事，都是正用其意，反用歷史故事，則是反用其意。 比如，漢文帝（劉恒）愛賈誼之才，將他從長沙招回，在宣室接見， 而李商隱寫賈生，卻用“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”的詩句，諷刺漢文帝不能真正重用賈誼，這是對(duì)漢文帝接見賈誼的反用。通過反用，實(shí)則慨嘆自己的懷才不遇。,切入點(diǎn),古典詩詞一般篇幅短小，

3、容量有限，許多詩詞，只是生活的切片，向讀者輸出有限的信息，作為讀者定向思維的導(dǎo)線。優(yōu)秀的詩人，總是善于截取生活中最精彩、最生動(dòng)活潑的片斷，借助于生動(dòng)的形象來表情達(dá)意，這一點(diǎn)，在詩詞鑒賞中是要特別注意到。了解了詩詞的這一特點(diǎn)，將有助于很好地理解作品所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)容。 人物、環(huán)境、事件,典型人物切入,辛棄疾的永遇樂京口北固亭懷古，詞的開端作者極力歌頌曾經(jīng)在京口建立吳都、打敗來自北方的曹操軍隊(duì)的孫權(quán)，贊揚(yáng)他為英雄，并說“無覓孫仲謀處”，與下片“廉頗老矣，尚能飯否？”形成對(duì)照，感時(shí)傷懷，抒發(fā)自己壯志未酬的感慨。,典型環(huán)境切入,柳永的雨霖鈴，是一首離別詞，抒發(fā)自己與情人難舍難分的感情，因此開頭用“寒蟬”

4、、送別的“長亭”以及秋雨初霽等特別意象渲染了一種凄涼傷感的氛圍，與全詞的主旨相吻合。,典型事件切入,再來看宋朝詞人辛棄疾的水龍吟“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁共恨，玉簪螺髻。薄目樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)登臨意。休說鱸魚堪膾，盡南風(fēng)，季鷹歸來？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人，喚起紅巾翠袖，揾英雄淚？” 詞的上闋，正如畫中情景，準(zhǔn)確描繪了江南清秋。寫自己登高臨遠(yuǎn)，觸景生情，報(bào)國無門，縱然拍遍欄桿，也沒有人能理解自己的緊迫心情。,詞的下闋，切取了三個(gè)典型的歷史事件，多層次地?cái)⑹鲎约旱乃枷牒捅ж?fù)：休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季

5、鷹歸來？表明自己的理想是為祖國統(tǒng)一效力，不愿如西晉張翰（季鷹，張翰的字）那樣，當(dāng)西風(fēng)吹來，就想起了家鄉(xiāng)和莼菜鱸魚而棄官南歸，去享名士的清福。“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”，更不屑效法三國的許汜，只顧購置田地房產(chǎn)，而被有識(shí)之士所恥笑。（劉郎，指劉備。他主張恢復(fù)漢室）“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”表明他愿意象東晉桓溫，領(lǐng)兵北伐，收復(fù)失地，重振河山。只可惜南宋朝廷不予重視，英雄無用武之地，禁不住揮灑英雄淚。,語言,（一）煉字 （二）語序 （三）含蓄,煉字,“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”是詩圣杜甫著名的兩句詩，“語不驚人死不休”的含意是豐富的，“煉字”與“煉意”即其中之一。煉字必須以煉意為前

6、提才具有美的價(jià)值。因此，有字無句或無篇，是不足取的。只有篇中煉句，句中煉字，煉字不單是煉聲、煉形，同時(shí)也是煉意，只有切合題旨，適合情境，做到語意兩工，這樣煉出來的字才能真正精光四射。我們從三個(gè)角度來探討這個(gè)問題： 1.煉數(shù)量詞；2.煉形容詞；3.煉動(dòng)詞。,煉數(shù)量詞,李商隱的錦瑟，開篇就是“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，盡管元遺山慨嘆“獨(dú)恨無人作鄭箋”于前，王漁洋表示“一篇錦瑟解人難”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”這些并非富于詩意的數(shù)量詞，在高明的詩人的筆下，卻獲得了一種朦朧之美與多義之美，卻是不爭的事實(shí)。,煉形容詞,詩歌是社會(huì)生活的主觀化的表現(xiàn)，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為

7、有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。這種任務(wù)，相當(dāng)一部分是由形容詞來承擔(dān)的。 我國古典詩詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運(yùn)用，一種是表顏色的形容詞于句首與句末的運(yùn)用。,怎樣描繪雪景？詩經(jīng)中的“今我來思，雨雪霏霏”大約是最早的答卷了，而黃山谷詠雪的“夜聽疏疏還密密，曉看整整復(fù)斜斜”，可以說是后來居上?！坝昵俺跻娀ㄩg蕊，雨后全無葉底花。,蝴蝶飛來過墻去，應(yīng)疑春色在鄰家，這是王駕寫的睛景，王安石改后兩句為蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家，除了易蝴為蜂，易應(yīng)為卻之外，煉字的關(guān)鍵就在于去飛來而改為紛紛，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆，才能令人動(dòng)情地表現(xiàn)出晚春雨后特有的美景

8、。,煉動(dòng)詞,一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術(shù)構(gòu)思組合而成的，而真正能構(gòu)成鮮明的化美為媚的意象的詞。主要是表動(dòng)態(tài)的具象動(dòng)詞。因?yàn)槊~在詩句中往往只是一個(gè)被陳述的對(duì)象，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動(dòng)的形態(tài)的，主要就是常常充當(dāng)謂語的動(dòng)詞，這樣，具象動(dòng)詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內(nèi)容，離開了煉動(dòng)詞，煉字藝術(shù)就會(huì)黯然失色。是的，欣賞古典詩詞中那些精妙的動(dòng)詞我們只要翻開古典詩詞集，就有如仰望夏夜晴空，星光燦爛。,如虞美人中“春花秋月何時(shí)了”中的“了”字，寫出了李煜降宋后被封為違命侯，過著囚徒般的生活，他對(duì)人生已經(jīng)絕望，所以見了春花秋月的無盡無休反而覺得厭煩。奇語劈空而下，問得很

9、奇，卻又在情理之中。念奴嬌赤壁懷古中“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！边@三句正面寫赤壁景色， 驚心駭目。,語序,詩詞曲中特殊語序的出現(xiàn)，聲律的要求和修辭的需要往往是兼而有之的。 要還原顛倒的語序，把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。 但事實(shí)上，詩詞曲中特殊詞序的出現(xiàn)，聲律的要求和修辭的需要往往是兼而有之的。要注意全面分析。,聲律,初盛唐成熟的“近體詩”和后來的詞曲，除押韻和字?jǐn)?shù)限制外，還要講究平仄的調(diào)配和對(duì)仗的工穩(wěn)。為了符合聲律的要求，詩人便不得不在詞序安排上作些變通。上舉晁無咎臨江仙詞“水窮行到處，云起坐看時(shí)”二句，本是套用王維終南別業(yè)詩的成句。王詩正作“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。,修辭上的特

10、殊需要,王維山居秋暝詩“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟” 按客觀環(huán)境中的動(dòng)作順序，原是浣女之歸造成竹喧；漁舟之下導(dǎo)致“蓮動(dòng)”。但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為“浣女歸喧竹，漁舟下動(dòng)蓮”，那么畫面中心就歸結(jié)于被動(dòng)因素“竹”和“蓮”這是動(dòng)作過程的終點(diǎn)。由于動(dòng)作至此終結(jié)，畫面也便歸于靜止。,按詩中順序的安排，“竹喧”、“蓮動(dòng)”便成為“浣女”、“漁舟”入畫的引子。于是畫面中心移到了動(dòng)作的主動(dòng)因素“浣女”、“漁舟”上?！颁脚?、“漁舟”之動(dòng)，不僅遠(yuǎn)比“竹”、“蓮”之動(dòng)鮮明可見，而且它們作為動(dòng)作的起點(diǎn)和動(dòng)力，使過程得以不斷持續(xù)。這就大大增強(qiáng)了畫面的動(dòng)作性、鮮明性。,含蓄美,古人對(duì)含蓄之美高度重視，所以我們?cè)阼b賞古詩詞

11、時(shí)一定要注意到作品中的“含蓄之美”。一般而言，含蓄之美在詩詞中的體現(xiàn)有如下的情形：,、化景物為情思 、托物起興，意味雋永 、于看似漫不經(jīng)心的客觀描寫中流露深情 、背面敷粉，了無痕跡 、諷詠時(shí)事，寓意精警 、以小見大，言微旨遠(yuǎn) 、欲言又止，欲說還休 、化實(shí)為虛，虛實(shí)相生,、化景物為情思,“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外”（金陵野錄），古詩詞中不乏這類寓情于景，情景交融的佳作。如王之煥的涼州詞，“黃河遠(yuǎn)上白云間”，首句展示了廣漠壯闊的風(fēng)光，堪為千古絕唱。“一片孤城萬仞山”，次句寫高山反襯下的孤城，透視也戍守者處境的孤危?！扒嫉押雾氃箺盍?，引入羌笛之聲，一“怨”字托“笛”寄情，委婉含蓄

12、，耐人尋味?！按猴L(fēng)不度玉門關(guān)”，明寫邊遠(yuǎn)苦寒，暗含著無限鄉(xiāng)思離情，可謂“語絕而意不絕” 。,、托物起興，意味雋永,如巧用雙關(guān)、象征等手法來寫，更為別致。如王維相思，“紅豆生南國”，首句托“紅豆”起興，暗喻后文相思情，用語清純又極富形象性?！按簛戆l(fā)幾枝”，寄語設(shè)問，饒有情趣，讀來倍倍覺親切?！霸妇嗖蓴X”，仍言在此而意在彼，實(shí)際上是暗示友人珍重友誼，用語誠懇動(dòng)人?！按宋镒钕嗨肌?，此句既切“相思子”之名，又合相思之情，妙用雙關(guān)，加上這“最”字更顯含蓄深婉。全詩選擇象征赤誠友愛的紅豆來寄托情思，語淺情深，意味深長。,、于看似漫不經(jīng)心的客觀描寫中流露深情,比如元稹行宮：“寥落古行宮，宮花寂寞紅?！笔拙?/p>

13、明寫地點(diǎn)，次句暗寫環(huán)境、時(shí)間，特定的氛圍為下文特定人物的出場作了鋪墊。“白頭宮女在，閑坐說玄宗?！贝硕浣淮宋?，寫她們正閑坐談?wù)撎鞂氝z事?？此评潇o的字里行間其實(shí)隱藏著深情：美麗的宮女由于長期被子幽避在這冷落的古行宮中，成日價(jià)寂寞無聊地對(duì)著宮花出神，花開花落，年復(fù)一年，想自己則早已紅顏憔悴，往事怎堪回首？然而除了說說玄宗遺事又別無話題，此情此景，怎不令人凄絕？,、背面敷粉，了無痕跡,說得通俗點(diǎn)，就是從側(cè)面入手反映正面思想，寫到精采處，往往有“不著一字，盡得風(fēng)流”之妙。如回鄉(xiāng)偶書，“少小離家老大回”，首句概括寫出數(shù)十年久客他鄉(xiāng)的事實(shí)，已暗寓自傷老大之情。“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”，具體寫自己“老大”之態(tài)

14、，以不變的鄉(xiāng)音襯托變化了的鬢毛，為下文作了鋪墊?！皟和嘁姴幌嘧R(shí)，笑問客從何處來”，富于戲劇性的場面描寫里含蓄著難言的深情。,、諷詠時(shí)事，寓意精警,如泊秦淮，“煙籠寒水月籠沙”，首句描寫煙霧茫茫，迷蒙冷寂的水上夜色，連用二“籠”字，意味深長。“夜泊秦淮近酒家”，前四字承上寫景又點(diǎn)題，后三字自然引出下文?！吧膛恢鰢蕖贝司涫乔P，因?yàn)檎l都知道，真正不知亡國恨而沉醉在這樂曲（因荒淫而亡國的陳后主所作）聲中的是那班貴族官僚?！案艚q唱后庭花”，微妙地把歷史、現(xiàn)實(shí)和未來連成一線，表現(xiàn)出詩人辛辣的諷刺，深沉的悲涼和無限的感慨，堪稱發(fā)人深省之作。,、以小見大，言微旨遠(yuǎn),往往以眼前景物反映重大內(nèi)容，寫眼

15、前景物又較注重細(xì)節(jié)的描寫。如烏衣巷，“朱雀橋邊野草花”，寫昔日人來人往的朱雀橋，今天又荒涼冷落了。“野花草”往往象征衰敗，“野”字增添了荒涼景象?！盀跻孪锟谙﹃栃薄保﹃栁飨?，再點(diǎn)上一“斜”字，何此慘淡？“舊時(shí)王謝堂前燕”，把“燕子”想象成歷史的見證人，似乎信手拈來，卻足以使人想起烏衣巷昔日的繁榮?！帮w入尋常百姓家”，“尋?！蓖怀隽私袢张c往日之不同，寄托著作者對(duì)這一變化發(fā)出的滄海桑田的無限感慨。全詩落筆于眼前的“野草花”、“夕陽”、“堂前燕”等細(xì)小景物，卻反映了一個(gè)深刻的主旨：封建權(quán)貴勢傾一時(shí)，終究逃不脫衰亡的命運(yùn)。,、欲言又止，欲說還休,如江南逢李龜年：“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞?！贝硕浔砻嫔鲜窃谂c李龜年的交往過程，流露的卻是對(duì)開元盛世的無限眷戀和郁積心頭的滄桑之感?！罢墙虾蔑L(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。”“江南好風(fēng)景”恰恰成了動(dòng)亂時(shí)代和坎坷身世的有力反襯；“落花時(shí)節(jié)”是寫當(dāng)時(shí)實(shí)景，又別有寄托，讀來不禁使人思緒萬千：,世運(yùn)的衰敗，社會(huì)的動(dòng)蕩，詩人的漂泊，人世的艱辛都不知不覺地在腦中閃過。按理說兩位老藝人幾度風(fēng)雨后相逢，當(dāng)有說不完的話，道不完的情，但詩人寫到“落花時(shí)節(jié)又逢君”卻黯然收筆，在無言中包含著“痛定思痛”“而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休”的悲涼，可謂“此時(shí)無聲勝有