1、產(chǎn)三 謝振,二戰(zhàn)后德國設(shè)計(jì),目錄,烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（上） 謝振 烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（下） 陳佳欣 德國的功能主義設(shè)計(jì) 蒲家星 德國的形式主義設(shè)計(jì) 張黎 德國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及總結(jié) 李錢夏子,烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（上）,產(chǎn)三 謝振,烏爾姆校園,產(chǎn)三 謝振,烏爾姆模式,產(chǎn)三 謝振,將烏爾姆學(xué)院的歷史分為六大階段大階段第一階段:為初創(chuàng)階段(約從1947年至1953年)，從蘊(yùn)釀到建校。,由于準(zhǔn)備工作的拖延，直到1955年才正式開始招生，校舍建筑是由包豪斯早期畢業(yè)生、平面設(shè)計(jì)的重要人物馬克斯比爾（MaxBill，1908年）設(shè)計(jì)的。烏爾姆造型學(xué)院（Hochschule fr Gestaltung，Ulm）在德國

2、設(shè)計(jì)史中有著特殊的地位，它被稱為“新包豪斯”，這暗示了其高貴的文化出身。,產(chǎn)三 謝振,第二階段:(從1953年至1956年,包豪斯的畢業(yè)生馬克思比爾任第一校長教學(xué)與發(fā)展目標(biāo)都打上了深深的包豪斯的烙印，被稱作“新包豪斯”。 烏爾姆學(xué)院不僅繼承了包豪斯的精髓，而且形成了自己的特色。,產(chǎn)三 謝振,校址：在物理學(xué)家愛因斯坦誕生的小城市烏爾姆 綱領(lǐng)：是使設(shè)計(jì)直接服務(wù)于工業(yè)。 第一任校長：馬克斯比爾（MaxBill,產(chǎn)三 謝振,目標(biāo) ：就是促進(jìn)將生活本身轉(zhuǎn)變成藝術(shù)品 教學(xué)模式： 機(jī)械課程 形式課程,產(chǎn)三 謝振,第三階段：(從1956年至1957年)，烏爾姆教學(xué)中嘗試在造型、科學(xué)與技術(shù)之間建立一種新的密切關(guān)

3、系，為“烏爾姆模式”的形成奠定了基礎(chǔ)，或者說一種設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的新模式初見端倪。,產(chǎn)三 謝振,第四階段(從1958年至1962年),第二任校長：馬爾多納多 目標(biāo)：建立一種科學(xué)化、系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)方法以求得到普遍適用的設(shè)計(jì)法則，使設(shè)計(jì)教學(xué)往科學(xué)性的方向發(fā)展。,產(chǎn)三 謝振,第五階段：(從1962年至1966年)，在艾設(shè)和馬爾多納的引導(dǎo)下，嘗試著在理論和實(shí)踐之間，在科學(xué)研究與造型之間尋求新平衡，設(shè)計(jì)教學(xué)的一些學(xué)科在合乎其實(shí)用工具性的基礎(chǔ)上被重新認(rèn)識(shí)。,產(chǎn)三 謝振,第六階段：(從1967年到1968年)，由于經(jīng)費(fèi)等原因，烏爾姆學(xué)院在拒絕與鄰近的工程學(xué)校合并后，最終于1968年12月5日解散,產(chǎn)三 陳佳欣,烏

4、爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（下）,產(chǎn)三 陳佳欣,馬克斯比爾,首任院長：馬克斯比爾 主張：通過設(shè)計(jì)使個(gè)人創(chuàng)造性和美學(xué)價(jià)值觀與現(xiàn)代工業(yè)達(dá)成平衡 藝術(shù)與設(shè)計(jì)都基于理性的原則之上 邏輯思維和藝術(shù)家式的工作,產(chǎn)三 陳佳欣,馬克斯比爾,產(chǎn)三 陳佳欣,馬克斯比爾,產(chǎn)三 陳佳欣,馬克斯比爾,1957年，比爾辭去了校長一職，他的離去標(biāo)志著學(xué)院以藝術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)教育的結(jié)束,產(chǎn)三 陳佳欣,馬爾多納多,第二任院長：馬爾多納多 主張 設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的 學(xué)院應(yīng)立足于科學(xué)的基礎(chǔ)之上，要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師 目的： 建立一種科學(xué)化、規(guī)范化的設(shè)計(jì)方法，以求得普遍實(shí)用的設(shè)計(jì)法則 設(shè)計(jì)就是科學(xué)技術(shù)，而不是藝術(shù)活動(dòng),產(chǎn)三

5、陳佳欣,古格洛特,1955年開始擔(dān)任設(shè)計(jì)講師 在1955到1958年間，為布勞恩設(shè)計(jì)了一系列堪稱典范的家電產(chǎn)品，包括收音機(jī)、電話和電視機(jī)等，并形成完整的產(chǎn)品系統(tǒng)。這些在20世紀(jì)的最后15年里影響了世界范圍的整個(gè)工業(yè)產(chǎn)業(yè)界。 德國簡潔風(fēng)格設(shè)計(jì)的經(jīng)典,產(chǎn)三 陳佳欣,烏爾姆學(xué)院成就,烏爾姆的設(shè)計(jì)哲學(xué)在德國具有很大的影響力。雖然學(xué)院在1968年因?yàn)樨?cái)政問題關(guān)閉，但是它的影響卻反而越來越大。不少學(xué)生和教員都成為大企業(yè)的設(shè)計(jì)骨干，他們把學(xué)院的哲學(xué)帶到設(shè)計(jì)具體實(shí)踐中去。德國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展，為世界各國的工業(yè)設(shè)計(jì)提供了非常寶貴的觀念和理論依據(jù)，同時(shí)也影響了歐洲各國,產(chǎn)三 陳佳欣,產(chǎn)三 蒲家星,德國二戰(zhàn)后六七

6、十年代,-功能主義設(shè)計(jì),產(chǎn)三 蒲家星,含義,功能主義就是要在設(shè)計(jì)中注重產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性，即任何設(shè)計(jì)都必須保障產(chǎn)品功能及其用途的充分體現(xiàn)，其次才是產(chǎn)品的審美感覺。簡而言之，功能主義就是功能至上。,產(chǎn)三 蒲家星,歷史起源,功能主義設(shè)計(jì)思想起源于19世紀(jì)中期的英國. 20世紀(jì)初在德國得到系統(tǒng)發(fā)展，成為二十世紀(jì)的正統(tǒng)主流設(shè)計(jì)思想，它認(rèn)為工業(yè)設(shè)計(jì)是作為文化因素參與經(jīng)濟(jì)活動(dòng) “工業(yè)設(shè)計(jì)”的目的是 功能主義風(fēng)格,產(chǎn)三 蒲家星,功能主義,德國設(shè)計(jì)長期以來強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的功能主義原則 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的民主特色 并反復(fù)提倡 “ 優(yōu)良造型的原則 ” 正是這種思想造成了幾代德國設(shè)計(jì)師對(duì)于責(zé)任感的高度重視。設(shè)計(jì)中的理性原則

7、、人體工學(xué)原則、功能原則對(duì)于他們而言是設(shè)計(jì)上天經(jīng)地義的宗旨，絕對(duì)不會(huì)因?yàn)樯虡I(yè)的壓力而放棄。 德國產(chǎn)品設(shè)計(jì)的總體特征體現(xiàn)為：理性化、高質(zhì)量、可靠、功能化、冷漠的機(jī)器外表與色彩（很少采用色彩比較鮮艷的設(shè)計(jì)，以黑色、灰色為主要色彩）。,產(chǎn)三 蒲家星,發(fā)展趨勢(shì),德國的產(chǎn)品設(shè)計(jì)由于在外型及色彩方面的機(jī)器化特征逐漸失去了市場競爭力。因此，在德國也出現(xiàn)了這樣的爭議：即到底是要功能還是要形式。在這種情況下。德國國內(nèi)的一些新興設(shè)計(jì)公司和一些私人的小型設(shè)計(jì)公司開始進(jìn)行形式主義原則下的設(shè)計(jì)探索。部分德國公司開始采用一種折中的方法來解決這種矛盾：以德國式的理性主義為歐洲和本國市場設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品；另一方面以國際主義的、前

8、衛(wèi)的、商業(yè)的原則為廣泛的國際市場設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品。,產(chǎn)三 張黎,德國的形式主義設(shè)計(jì),產(chǎn)三 張黎,形式主義,80年代之后，美國進(jìn)行了“有計(jì)劃的廢止制”設(shè)計(jì)原則 ，就是以形式主義的夸張為主要設(shè)計(jì)特征，希望通過產(chǎn)品的不斷更新?lián)Q代來促進(jìn)商業(yè)銷售，德國的產(chǎn)品設(shè)計(jì)由于在外型及色彩方面的機(jī)器化特征使得其在這種造型奇異的工業(yè)產(chǎn)品面前逐漸失去了市場競爭力。因此，德國進(jìn)行形式主義原則下的設(shè)計(jì)探索。青蛙設(shè)計(jì)公司（FrogDesign）就是其中的代表。,產(chǎn)三 張黎,青蛙設(shè)計(jì)公司,青蛙設(shè)計(jì)公司（FROGDESIGN）在國際設(shè)計(jì)界最負(fù)盛名的歐洲設(shè)計(jì)公司當(dāng)數(shù)德國的青蛙設(shè)計(jì)公司。作為一家大型的綜合性國際設(shè)計(jì)公司，青蛙設(shè)計(jì)以其前衛(wèi)

9、，甚至未來派的風(fēng)格不斷創(chuàng)造出新穎、奇特，充滿情趣的產(chǎn)品。公司的業(yè)務(wù)遍及世界各地，包括AEG、蘋果、柯達(dá)、索尼、奧林巴斯、AT&T等跨國公司。青蛙公司的設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，包括家具、交通工具、玩具、家用電器、展覽、廣告等，但90年代以來該公司最重要的領(lǐng)域是計(jì)算機(jī)及相關(guān)的電子產(chǎn)品，并取得了極大的成功，特別是青蛙的美國事務(wù)所成了美國高技術(shù)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)最有影響的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)。,產(chǎn)三 張黎,艾斯林格,艾斯林格（Hartmut Esslinger），青蛙設(shè)計(jì)公司創(chuàng)始人，曾為蘋果、路易威登 (Louis Vuitton)、漢莎航空 (Lufthansa)、奧林巴斯 (Olympus)、SAP、三星、索尼和維嘉 (W

10、EGA) 等公司負(fù)責(zé)發(fā)展全球化的設(shè)計(jì)戰(zhàn)略。1990 年，他成為商業(yè)周刊(Business Week) 的封面人物，被譽(yù)為是自 1930 年以來美國最有影響力的工業(yè)設(shè)計(jì)師、“高科技設(shè)計(jì)領(lǐng)域的首位超級(jí)明星”。,產(chǎn)三 張黎,公司設(shè)計(jì)作品,1984年設(shè)計(jì)的蘋果IIc型計(jì)算機(jī) 1992年設(shè)計(jì)的鼠標(biāo),產(chǎn)三 張黎,產(chǎn)三 張黎,產(chǎn)三 李錢夏子,德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及總結(jié),產(chǎn)三 李錢夏子,德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)史上最重要、最具影響力的設(shè)計(jì)活動(dòng)之一。其獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格和鮮明的設(shè)計(jì)特征在世界設(shè)計(jì)史上占有重要地位。,產(chǎn)三 李錢夏子,德國的工業(yè)設(shè)計(jì)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，可靠的質(zhì)量，高度理性化 的美學(xué)特征，體現(xiàn)了工業(yè)化特有的時(shí)代氣息。,產(chǎn)三 李錢夏