1、軟裝設(shè)計(jì)師培訓(xùn),Lesson 4,1古埃及家具 國家的支配者才能使用，使權(quán)力的象征，主要是以青銅、大理石為材料制作的,六、西洋家具歷史（古代近代）,2哥特式家具（12世紀(jì)16世紀(jì)） 12世紀(jì)發(fā)源于法國，逐步擴(kuò)展到整個歐洲，在14世紀(jì)開始了實(shí)木框架加上嵌板的工藝，使得制作大型帶雕刻的家具成為可能，裝飾有火焰形紋樣和藤蔓花葉根莖浮雕,3文藝復(fù)興時期家具（15世紀(jì)開始） 隨著封建宗教生活對人們的禁錮被打破，隨著世俗生活日益受到關(guān)注，吸取了古希臘、古羅馬以及東方國家家具設(shè)計(jì)的有關(guān)經(jīng)驗(yàn)，從而形成了新的時代風(fēng)格。 15世紀(jì)開始于意大利，這個時代的家具消除了中世紀(jì)裝飾的宗教性色彩，而更多賦予了人情味與生活氣

2、息 ，開始出現(xiàn)用羽毛填充的椅子，更注重是用的舒適性。,3巴洛克家具（16世紀(jì)18世紀(jì)） 總體來說打破了古典主義的嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象，及各種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放的藝術(shù)效果。 特別是17世紀(jì)的英國的巴洛克家具，大量的胡桃木被使用，表面木塊拼花、木塊鑲嵌技術(shù)的運(yùn)用，形成精煉的設(shè)計(jì)風(fēng)格,4、洛可可家具（18世紀(jì)） 18世紀(jì)在法國以裝飾為中心的樣式，優(yōu)雅的、輕快的曲線是那時的構(gòu)造特征，表面以雕刻和涂金裝飾，制作了很多優(yōu)雅的女性家具。,六、西洋家具歷史（古代近代）,5、震旦派家具（18世紀(jì)末19世紀(jì)） 美國18世紀(jì)末到19世紀(jì)期間，震旦派的教徒們制作的

3、家具，他們擯棄一切裝飾性，追求機(jī)能美，外形簡單、輕快、洗練。震旦教徒嚴(yán)格遵守這清教徒的生活方式，在共同的生活中產(chǎn)生了實(shí)用的、手工制作的家具,6、索奈特曲木家具（18世紀(jì)末19世紀(jì)） 19世紀(jì)澳大利亞的索奈特公司開始曲木家具的量化生產(chǎn)，索奈特公司從1836年開始花了整整40年的時間，確立了曲木的生產(chǎn)工藝，開始了大規(guī)模的、機(jī)械化的、低成本的椅子生產(chǎn),六、西洋家具歷史（古代近代）,7、新藝術(shù)運(yùn)動家具（18901905） 1890年至1905年期間在比利時、法國、德國非常流行的一個家具流派，從傳統(tǒng)的樣式中剝離，創(chuàng)造了一個嶄新的樣式，用自由流動的曲線來模仿自然的動植物形態(tài)，,8、高直風(fēng)格家具（18901

4、905） 麥金托什一生設(shè)了很多的家具和餐具，都是高直風(fēng)格的座椅，他所設(shè)計(jì)的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。這反映出有時對于形式的追求也會影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。集中了日本風(fēng)格和機(jī)械審美的來年更重風(fēng)格,住宅椅子,六、西洋家具歷史（古代近代）,8、風(fēng)格派家具 1923年由荷蘭“風(fēng)格派”的代表設(shè)計(jì)師利特維特設(shè)計(jì)的“紅藍(lán)椅子”也是現(xiàn)代主義的經(jīng)典。這把椅子放在房間中間，好像一個雕塑一樣，誰也不敢坐。利特維特在設(shè)計(jì)的時候大約是期望用很極端的方法來宣詔自己的現(xiàn)代主義立場，因此，紅藍(lán)椅雖然不是那么舒服，卻絕對是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一個重要的里程碑。,9、包豪斯

5、家具 德國著名建筑家設(shè)計(jì)理論家沃爾特 各類佩斯于1919年設(shè)立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，包豪斯鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)也很簡單，成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的典型代表。,六、西洋家具歷史（古代近代）,七、中國家具史（古代近代）,中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，其歷史可稱得上是一部由木頭構(gòu)建的絢麗詩篇，自成體系，且具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋戰(zhàn)國及秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高型家具(魏晉南北朝時期)，華麗潤妍的高低家具(隋唐五代時期)，簡潔雋秀的高型家具(宋元時期)，還是古雅華貴的清式家具都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。,它的椅背低于

6、其它各式椅子，和扶手的高度相差無幾，這是因?yàn)槊倒逡纬ｊ愒O(shè)于窗臺下，靠背低，不致高于窗臺；同時，在配合桌案陳設(shè)時，椅背也不高出桌沿。在明清時期的達(dá)官貴人家中，人們都喜歡在窗臺下陳設(shè)幾張玫瑰椅，因此，玫瑰椅這種并不是十分實(shí)用的家具在當(dāng)時頗為流行。,玫瑰椅，盛行于明清時期,古人是席地而坐，室內(nèi)以床為主，地面鋪席；再后來出現(xiàn)屏、幾、案等家具，床既是臥具也是坐具，在此基礎(chǔ)上又延生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時期，沒有太多變化，有凳、桌出現(xiàn)，但不是主流。該架鼓做工精美， 體現(xiàn)了戰(zhàn)國時期中國家具的藝術(shù)成就。,木家具已有床、幾、扆（屏風(fēng)）和箱等。同時，也出現(xiàn)了青銅家具。,家具結(jié)構(gòu)早期的木家具已從建筑中移植應(yīng)

7、用榫卯結(jié)構(gòu)。,漆飾工藝已較普遍。當(dāng)時的涂料取自漆樹的汁液,稱為生漆,其中含有漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)和水分。漆可配成多種色彩，用它作涂料既能保護(hù)器物，又起到裝飾作用。東周時期留存的漆木家具較多。黃河中、下游出土的漆箱等，表面多飾以云雷、回紋、蟠螭、竊曲等圖案的彩繪；江漢、江淮地區(qū)楚墓出土的座屏、幾、案等漆木家具，造型優(yōu)美，紋飾流暢。,商、周史前家具,俎是古代的一種禮器，為祭祀時切割或陳列牲畜之用具。圖中的俎為四條腿，前后腿下端加一橫木，使俎腿不直接著地，由橫木承接，這是后世家具“托泥”的始祖。,周俎 周,此俎為青銅制成，俎面狹長，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的

8、造型中看到后世桌案類家具造型的身影。,饕餮蟬紋俎 商 周,腿下面有橫木承托。整體髹黑漆，沒有飾紋，有商國遺風(fēng)。,戰(zhàn)國時期家具（公元前475前221）,漆木家具 戰(zhàn)國時期的漆木家具種類繁多,飾面新穎、富麗端莊。,木家具如幾、案、床類形體較大的家具，多為框架結(jié)構(gòu)，以榫卯連接。,青銅家具戰(zhàn)國時期，青銅家具在造型、工藝上都有很大進(jìn)步。,漆衣箱戰(zhàn)國,彩繪虎座鳥架鼓戰(zhàn)國,大木床戰(zhàn)國,這是我們所能見到的最早的床形實(shí)物。該床長2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動屜板。通體飾有髹漆彩繪。,金銀青銅龍鳳案 戰(zhàn)國,河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土。此案設(shè)計(jì)精美，層次復(fù)雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛

9、龍盤曲，龍間又有鳳鳥；龍頭構(gòu)成四角，架起四方形案面框，估計(jì)案面可能是漆木的。,這是從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。,漆幾戰(zhàn)國,秦漢時期家具（公元前221公元220）,漆木家具進(jìn)入全盛時期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。,家具的發(fā)展變化秦漢時期人們起居仍是席地跽坐(跪坐)或盤膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及。,這一時期家具的主要特點(diǎn)是： 大多數(shù)家具均較低矮。 始見由低矮型向高型演進(jìn)的端倪。 出現(xiàn)軟墊 制作家具的材料較為廣泛，除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。,家具裝飾除沿用傳統(tǒng)的漆

10、繪、油彩、針劃、貼金銀箔、鑲銀或銅箍等外，還發(fā)展了戧金（針劃填金）、堆漆（用稠厚的漆堆成花紋）等工藝。漆飾后，有的還配以鎏金銅飾件，益顯華貴。此外，各種珠寶、玻璃也常作為家具的裝飾材料。,琴幾漢,漆屏風(fēng)漢,漆兵器架紋飾漢,在木制家具上髹漆，是春秋以后出現(xiàn)的新工藝，到西漢時非常流行，成為漢代家具的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線條流暢、變化多端。,魏晉南北朝時期家具(220581),魏晉南北朝是中國歷史上一次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。,家具的發(fā)展變化新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案(檈)、長杌、櫥，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明顯

11、增高，可以跂床垂足，并加了床頂、床帳和可拆卸的多摺多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。,家具造型結(jié)構(gòu)家具腳型除直腳外還有彎腳，同時又吸收了建筑臺基和佛像須彌座的造型結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了新的家具支撐構(gòu)件，因其形似宮中巷弄之門，依形附會稱為壺門結(jié)構(gòu)。,有的家具組裝還采用了鐵釘和鐵質(zhì)連接件,家具中使用了金屬緊固件、連接件和插接件，提高了家具整件剛度，簡化了家具結(jié)構(gòu)。,家具裝飾出現(xiàn)了一些新的工藝，主要有斑漆涂飾、綠沉漆涂飾、木板漆畫和金銀參鏤帶等。斑漆（現(xiàn)稱斑紋變涂）是用幾種顏色交混產(chǎn)生斑紋或用單色漆顯出深淺不同的斑紋;綠沉漆色暗綠如物沉水中,深沉靜穆。這兩種涂飾反映了調(diào)漆

12、工藝的新成就。漆畫，是在紅色漆面上用黑色線條描繪人物故事等，人物面部、服飾分別用色漆涂染。,帶腳踏的扶手椅西魏,圍屏東晉,此榻為無足落地式，三面圍屏上繪有山水圖.,榻、幾東漢,席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮。漢時的一切活動，如讀書、待客、宴飲、議事等等，都在床、榻上進(jìn)行，使用廣、形制多。,床榻東晉,床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。,隱囊北魏,隋唐五代時期家具(589960),隋唐五代時期，家具發(fā)展有兩個主要特點(diǎn)： 家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)。 家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用功能分類。大致

13、可分為:坐臥類,如凳、椅、墩、床、榻等；憑倚、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如柜、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風(fēng)等,唐代家具的風(fēng)格： 唐代家具以清新活潑、雍容華貴為特征。在造型上，柔美別致；體量上，寬大舒展；結(jié)構(gòu)上,許多家具仍沿用壺門結(jié)構(gòu)；裝飾上,常用螺鈿、金銀平脫、金銀繪、木雕、雕漆、夾纈、蠟纈（蠟染）等裝飾工藝。 唐代家具在工藝、造型、裝飾等方面對日本家具產(chǎn)生過重要影響。當(dāng)時日本大阪盛產(chǎn)中國式家具。至江戶時代，仿中國家具已在日本廣為流行。至今日本奈良正倉院還珍藏有唐代傳入的金銀平脫漆箱、螺鈿棋案、金銀繪（日本稱高蒔繪）八角鏡箱和大量仿唐漆木家具。 唐代家具的用材和工藝常用

14、木材有紫檀、花梨木、鐵力木、黃楊木、沉香木、樟楠木、桑木、桐木、柏木、柿木等。貴重家具選用質(zhì)地細(xì)致、紋理美觀的木材，經(jīng)過自然干燥,精工細(xì)作后再漆飾,用椋葉、砥草擦磨，使漆料填盡木材管孔，家具外觀光亮滑潤尤為名貴。,帶托泥大榻 （隋）大型坐榻， 腿下有托泥，箱形榻體周邊為壺門形裝飾。,屏風(fēng)唐朝,燕尾翹頭案唐朝,宮凳唐朝,圈椅唐朝,食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。,方桌唐朝,隱囊和琴幾唐朝,壺門案、腰圓凳 唐朝,唐代家具在造型上獨(dú)具一格，大都是寬大厚重，顯得渾圓豐滿，具有博大的氣勢，穩(wěn)定的感覺。 這款椅子靈感正是來自以唐代王維所畫的伏生授經(jīng)圖中的曲足書案，保留了唐代家具的寬

15、大厚重，渾圓豐滿的風(fēng)格特點(diǎn)。四腳粗大，牢牢地釘在地上，安定牢固。體現(xiàn)出盛唐時代那種氣勢宏偉、富麗堂皇的風(fēng)格特征。 椅子各個部件采用實(shí)木彎曲，并采用木榫結(jié)構(gòu)連接各個部件，這種結(jié)構(gòu)更是體現(xiàn)了中國古代木制家具的博大精深。,五代時，家具造型轉(zhuǎn)向淳樸簡練，許多家具構(gòu)件做成圓形斷面，線條流暢明快，腿與面之間加有牙子和牙頭。在結(jié)構(gòu)上吸取了中國建筑大木構(gòu)架的做法,形成框架式結(jié)構(gòu)，并漸成熟（圖5）。這種結(jié)構(gòu)簡單、牢固、優(yōu)美，成為中國家具的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式。,五代時期家具造型和結(jié)構(gòu),幔帳圍屏床、圍屏榻、條案五代,圖中的桌子都有牙頭裝飾，這是五代流行式樣。幔帳圍屏床三面封閉，形成一個較私密的空間。,可以看出此時的家具造

16、型與裝飾和唐代家具有明顯不同，為宋代家具的簡練質(zhì)樸的風(fēng)格的前奏,長桌和長凳 （五代）,中國傳統(tǒng)家具上云紋裝飾,中國傳統(tǒng)家具上的云紋裝飾歷經(jīng)幾千年的發(fā)展演變，不斷創(chuàng)新、發(fā)展、豐富和完善。不論從審美還是從文化的角度，都具有廣泛的傳承性和適應(yīng)性，蘊(yùn)涵著無限演變和發(fā)展的可能性，具廣泛的運(yùn)用空間。將其與現(xiàn)代時尚元素結(jié)合演繹，運(yùn)用于現(xiàn)代家具的裝飾上，將更能充分而有效地體現(xiàn)中華民族的精神特征，促進(jìn)現(xiàn)代民族風(fēng)格家具的研究與開發(fā)。,傳統(tǒng)家具中的裝飾紋樣靈芝紋,中國傳統(tǒng)的裝紋紋樣題材，一般分為幾何紋樣、文字圖案、植物紋樣、器物紋樣、景物紋樣、動物紋樣和人物紋樣等。靈芝紋屬于以“靈芝草”為題材的一種寓意紋樣。,宋代

17、家具,宋代，是中國家具史中空前發(fā)展的時期，也是家具空前普及的時期。宋代家具品種有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架、等。還出現(xiàn)了專用家具、琴桌、棋桌等。家具形式也多種多樣。僅桌子一項(xiàng)已有正方、長方、長條、圓桌、半圓桌，還有炕桌、炕案；凳子有方、長方、等形式；椅子有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等 宋代，我國已基本完成起居方式的轉(zhuǎn)變，供垂足坐的高形家具占絕對主導(dǎo)地位。在宮延里，統(tǒng)治階級不惜工本制作了一批高級家具。河北巨鹿出土的宋代桌子和椅子，就是較為完美的代表作品，體現(xiàn)出宋代家具藝術(shù)的發(fā)展水平。所以，沒有宋代家具事業(yè)的繁榮和發(fā)展，就不會出現(xiàn)完美、精湛的明式家具。明式家具是在宋代家具發(fā)展的基

18、礎(chǔ)上發(fā)展起來的。,宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型 斷面多呈圓形或方形,宋代家具除北方個別地區(qū)因重受唐末以來藩鎮(zhèn)割據(jù)的影響，仍部分保持著唐末厚重的曲線風(fēng)格外，絕大部分宋代家具都呈現(xiàn)出一種極其簡約的結(jié)構(gòu)形態(tài)和極素雅的裝飾風(fēng)格。其簡約的程度，多數(shù)已達(dá)到了無以復(fù)減，減之即毀的地步，從而體現(xiàn)了宋人以節(jié)儉簡潔為美的觀念。 宋代家具多數(shù)以直線部件交結(jié)而成。外觀挺秀剛直。這些直線部件之間，又常以刻意推敲過的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某叨任恢媒M成優(yōu)美的比例，取得內(nèi)在雋永的審美效果。尤其是南宋時期的家具，因受南方竹文化的影響。往往構(gòu)件斷面尺寸極其細(xì)小，整體比例優(yōu)美、文雅

19、、清秀。 簡約、工整、文雅、清秀，是宋代家具的主體風(fēng)格，但過多的規(guī)范和保守意識制約了宋代家具的發(fā)展，使其顯得理智有余而熱情奔放不足。,明代家具,明代家具按其功能，可以分為五大類：,一、 幾案類：包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條幾、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案） 二、 床榻類：只有床身，上面沒有任何裝置的臥具稱之為“榻”，有時亦稱為“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安圍子的叫“羅漢床”；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫“架子

20、床”。 三、 椅凳類：椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便于攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具） 四、 框架類：此類家具，或以陳設(shè)器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的家具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結(jié)合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。 五、 屏聯(lián)類。,明式家具銅飾件-拉手,明代家具上的金屬件一般使用白銅或

21、黃銅，后期有使用紅銅鍍金的，更顯華麗奪目,明式家具銅飾件-吊牌,明式家具上的銅飾件造型大都方中寓圓，與整體家具風(fēng)格很協(xié)調(diào)。,圓角柜 明朝,高1755mm，成對之一 這種圓角柜產(chǎn)自江浙一帶，當(dāng)?shù)剞r(nóng)村人稱之為“書柜”，據(jù)說過去只有讀書的人家才有這種柜子。,雞翅木圓角炕柜 明朝,黃花梨萬歷柜 明朝,高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。這種柜式是明代萬歷時期最流行的樣式，故名。,高只有650mm，是北方炕頭上陳設(shè)的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實(shí)用的考慮,黃花梨提盒 明,盒長360mm，連同盒蓋內(nèi)外四層，立柱與盒蓋的平行位置打眼貫穿，用銅條穿聯(lián)，以把幾層盒蓋固定在

22、兩立柱之間。此件小盒實(shí)為一件精致的藝術(shù)品,黃花梨龍紋聯(lián)二櫥 明朝,是桌案類和柜櫥類家具相結(jié)合的產(chǎn)物，美觀實(shí)用，沿用至今,紫檀有束腰腰圓形腳踏 明朝,紫檀三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床明朝,高170mm，成對之一。明代羅漢床及架子床前都備腳踏，與床配合。此腳踏鼓腿彭牙式，面呈腰圓形，非常珍貴，現(xiàn)藏故宮博物院。,此床除在床沿處壓邊線一道，通體素面無飾，從結(jié)構(gòu)到裝飾都簡潔之極，是一件少見的明代家具精品,黃花梨兩卷角牙琴桌明朝,尺寸1200518820mm，桌面做特殊處理，為上下兩層，中間設(shè)銅絲彈簧裝置，形成一個音箱，拍之嗡嗡作響，有助演奏古琴。,黃花梨四足八方香幾明朝,高1030mm，面為攢邊打槽裝板做成八角

23、，托泥為長方形四角。托泥下又有四只小足支撐，形成上下對比，此幾比一般香幾要高，挺秀雅致，非常罕見。,黃花梨木有束腰三彎腿炕桌明朝,此桌特點(diǎn)在其三彎腿，這種腿式十分罕見，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足,黃花梨圓后背交椅明朝,紫檀扇面形官帽椅明朝,黃花梨木圓椅明朝,座面前寬758mm，后寬610mm，俯視呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一團(tuán)形牡丹花紋,通高930mm，圈椅最早見于五代前期的繪畫作品，后來很少見到，到明代時期這樣的圈椅又很盛興。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。,通高1120mm，成對之一。后背板為鏤空透雕，開光式圖案。此椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用,黃花梨高面盆架 明朝,高1680mm，搭腦挑出，圓雕靈芝紋，搭腦下雕花掛角牙，中間牌子雕四層云紋，整體繁簡得當(dāng)為明代家具中的精品。,黃花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳明朝,高550mm，面寬640mm見方。莊嚴(yán)凝重，牙條裝飾具有明顯的時代特點(diǎn),除桌面外遍體浮雕靈芝紋，與宮廷中其他紫檀寶座的技法相同。桌腿類似鼓腿彭牙，足下橫材相連接，中央生出靈芝狀云頭裝飾，,紫檀有束腰幾形畫桌明朝,黃花梨有束腰三彎腿方凳明朝,明代家具的腿足變化很多，這種三彎腿比較常見，從束腰處向外膨出，然后內(nèi)收，到下端再向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎。足部一段有渦紋足、外翻馬蹄足。,清代家具,(1644年191