1、雨霖鈴練習(xí)簡介柳永：北宋婉約派代表詞人,創(chuàng)作慢詞。字耆卿,原名三變，因排行第七，被稱柳七,官至田員外郎,又稱柳屯田,一生屢試不第,故改名為“永”。柳永是北宋第一位專業(yè)詞人，生性放蕩,喜結(jié)交歌伎、樂工，一生窮困潦倒，死后由歌伎合資埋葬。柳永作品內(nèi)容多寫閨情離緒與羈旅行役，好用鋪寫與情景結(jié)合的手法。語言通俗，故流傳廣泛，“凡有井水處，即能歌柳永詞”。這首詞寫于他在京城仕途失意，準(zhǔn)備遠行時，與一位紅顏知己的離別之詞。雨霖鈴是宋元時期流行的“宋元十大名曲”之一，歷來被認(rèn)為是抒寫離別之情的典范之作?；A(chǔ)積累1下列詞語中加點的字注音全都正確的一組是（ ） A凄切（qi） 羅綺（q） 處（ch）之泰然 適逢

2、其會（hu）B相（xing）看 凝噎（y） 間不容發(fā)（f） 參（cn）差不齊C應(yīng)（yng）屆 暮靄（i） 良辰（chn）美景 重湖疊巘（yn） D與（y）會 千騎（j） 字字珠璣（j） 荷（h）槍實彈2下列詞語中沒有錯別字的一組是（ ）A催促 軍帳 噤若寒蟬 勝券在握B暮靄 競?cè)?不勘入目 不屈不撓C天塹 簫鼓 寥若辰星 九宵云外D嘉賓 夜暮 嘻笑怒罵 童叟無欺 3下列對詞句中加紅詞語的解釋，有錯誤的一組是（ ） A帳飲無緒（沒有心緒，沒有好心情） 市列珠璣（泛指珍珠） B蘭舟（船的美稱）催發(fā) 重湖疊巘（山峰）C竟無語凝噎（因為激動或悲傷而說不出話） 羌管弄（吹奏）晴 D此去經(jīng)年（經(jīng)過一年）

3、圖（描繪）將好景4古代詩歌中，因聲律的要求，常常顛倒詞序，下列詩句中顛倒了詞序的一項是（ ） A留戀處，蘭舟催發(fā) B今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月 C此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè) D云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪5下列文學(xué)常識的表述，不正確的一項是（ ）A詞產(chǎn)生于唐，盛行于宋。詞原為歌詞，是可以和樂歌唱的詩體，屬于詩的一種。詞有很多別稱，如“長短句”“詩余”“曲子詞”“曲詞”“歌詞”等。 B慢詞是篇幅長的、節(jié)奏緩慢的詞。慢，有延長引伸的意思，歌聲延長，就唱得遲緩了。望海潮雨霖鈴都屬于慢詞。 C詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào)；按作家的流派風(fēng)格可分為豪放派和婉約派。柳永、李清照等是婉約派的主要作家。 D柳永原名

4、三變，字耆卿。他精通音律，創(chuàng)制了大量慢詞。他善于鋪敘，把寫景、敘事、抒情融為一體；詞大都反映大都市中的繁華風(fēng)光，抒發(fā)離愁別恨的痛苦。閱讀理解閱讀雨霖鈴，完成68題 6對詞中語句的解讀，不確切的一項是（ ） A“寒蟬凄切”蟬聲本是聒噪的，詩人卻以“凄切”來形容，恰好含蓄地表現(xiàn)了當(dāng)時的心情；宋代汴河兩岸多植柳樹，“高柳亂蟬嘶”，這開篇四字又暗示了送別的環(huán)境。 B“都門帳飲無緒”不僅明寫送別的地點，而且毫無隱晦地暗示了送別時的情感世界無緒飲酒。 C“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”盡管我留戀，我思念，然而，我走了又去，去了一程又一程，經(jīng)歷了千里風(fēng)塵，我終于來到遼闊無垠的楚地。 D“此去經(jīng)年更與何人

5、說”我這一走，至少得有一年。戀人啊，縱然有良辰美景，也形同虛設(shè)；縱然有深情蜜意，我還能向誰訴說？ 7對雨霖鈴的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?） A詞的上闋寫一對戀人分別時難舍難分的別情，但詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫、氛圍的渲染，融情于景，暗寓別意。 B“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”兩句，語言通俗而感情真摯，形象逼真，如在眼前，寥寥十一字，真是力敵千鈞！ C“念去去”二句中的“念”字用得特別好，后面用“去去”二字疊用，更顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，于是覺得路途茫茫，道路修遠。 D“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。“此去”二字，呼應(yīng)上闋“念去去”，“經(jīng)年”二字呼應(yīng)“今宵”，在時

6、間和思緒上步步推進，結(jié)構(gòu)疏散有致。8對雨霖鈴的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?） A柳永本是南方人，在汴京仕途失意，內(nèi)心充滿惆悵，決計離京赴外地。但一想到要與戀人分別，將失去愛的慰藉，更覺凄苦萬種，無以名狀。 B全詞基調(diào)極其低沉。詩人又善于借助人物的神態(tài)來烘托心情，如“執(zhí)手相看淚眼”“無語凝噎”等，使低沉的基調(diào)更顯低沉。 C詩人擅長移情于景，擅長渲染氛圍，使人物情感明朗化。像“對長亭晚”與“蘭舟催發(fā)”，都是情化了的語言，產(chǎn)生了鮮明的美學(xué)價值和誘人的魅力。 D詩人充分發(fā)揮想象，進行了精心構(gòu)思。上闋面對秋天的傍晚，乃是實事、實景、實情；下闋設(shè)想別后情景，無疑為虛寫。全詞正是運用這種實虛結(jié)合的手法，塑造了完

7、美形象，提高了藝術(shù)品位。 鑒賞題：9這首詞是按什么順序?qū)戨x別之情的？側(cè)重點有什么不同？上下闕各側(cè)重寫什么內(nèi)容？ 10.詞的上片作者描寫了哪些意象呢？具有怎樣的特點呢？ 11.這些意象都是作者眼前看到的實景嗎？哪些是實寫，哪些是虛寫？ 12詞中哪句話集中表現(xiàn)了作者和戀人離別的心情呢？ 閱讀摸魚兒，完成1315題摸魚兒淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆

8、塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。注：長門事：漢武帝時，陳皇后失寵，別居長門宮。陳皇后聞司馬相如文名，奉黃金百萬，請司馬相如寫長門賦代為陳情，武帝閱后深為感動，陳皇后復(fù)得寵幸。蛾眉曾有人妒：屈原遭奸臣妒忌和排擠。被放逐后，屈原在離騷中將此事比成“蛾眉”（美貌女性）遭妒。13.詞的上闋，作者在借景抒情過程中所運用的主要修辭方法是（ ）A、設(shè)問、借代； B、設(shè)問、比擬；C、夸張、比擬； D、夸張、借代。14.楊玉環(huán)、趙飛燕曾以美貌受唐玄宗、漢成帝寵幸，但都死于非命，所以詞中“ 玉環(huán)飛燕皆塵土”的寓意是_。15.這首詞的主題集中體現(xiàn)在一個“愁”字上。“愁”指什么？為什么說“閑愁最苦”

9、？ 參考答案1C（A綺q，處ch；B發(fā)f；D與y）2A（B競竟，勘堪；C辰晨，宵霄；D暮幕，嘻嬉。）3D（經(jīng)年：一年。）4C（應(yīng)為“良辰好景應(yīng)是虛設(shè)”。）5C（詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào)、長調(diào)。）6C（這三句所述，是作者想象的，而不是親身經(jīng)歷的。） 7.D（“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，從詞義看，是承上面“念去去，千里煙波”兩句而來，前后照應(yīng) 。由此分析，D項錯誤。） 8. C (此項的評述犯了含混不清以及論點與論據(jù)未能全部照應(yīng)的毛病評價中所舉例句，并未證明“擅長移情于景”的論點。) 9. 離別前：勾勒環(huán)境 離別時：描寫情態(tài) 離別后：刻畫心理上闋寫別離的場面；下闋推想別后的情景和痛苦心情 10. 寒蟬、長亭、驟雨、蘭舟、淚眼、煙波、暮靄、楚天 凄涼、沉寂11. “煙波、暮靄、楚天”是作者的想象語。12.多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！總結(jié)：雨霖鈴重點把握詞的融情于景，虛實相濟特點。另外還注意品味詞中意象，體會作者感情。在此基礎(chǔ)上了解婉約詞的風(fēng)格。全詞以“離情”為線索來貫穿全篇。以時間而論，先點出“秋天”，后點出“傍晚”，再