1、劃時代的音樂大師,貝 多 芬,貝多芬（1770-1827）,路德維希馮貝多芬出生在萊茵河畔波恩城的一個音樂世家里，是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。,貝多芬,貝多芬父親為選侯的宮廷歌手。5歲隨父親學(xué)鋼琴， 8歲開始登臺演出，10歲開始作曲。1789年到維也納深 造，先后向作曲家莫扎特、海頓、阿爾勃列希茲貝等人 學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進步很快。1800年左右聽覺顯著惡化，但 他堅持創(chuàng)作，相繼完成英雄交響曲、命運交響曲、 田園交響曲等。1820年兩耳失聰。此后，仍創(chuàng)作了 著名的第九（合唱）交響曲、莊嚴彌撒曲，以 及最后的五部鋼琴奏鳴曲、六部弦樂四重奏曲。貝多芬 所作九部交響曲被譽為不朽之作。他

2、的音樂創(chuàng)作反映了 資產(chǎn)階級反封建、爭取民主的革命熱情，表現(xiàn)了貝多芬 畢生竭力追求的“自由、平等、博愛”的思想。,貝多芬,無趣的童年,失意的青年,失聰?shù)闹心?貧困的晚年,不修邊幅的形象,我行我素的性格,貝多芬的作品,一生共寫有9部交響曲，11部管弦樂序曲和戲劇配樂，5部鋼琴協(xié)奏曲，1首小提琴協(xié)奏曲，16首弦樂四重奏，9首鋼琴三重奏及其他室內(nèi)樂，10首小提琴奏鳴曲，5首大提琴奏鳴曲，32部鋼琴奏鳴曲，21套鋼琴變奏曲，1部清唱劇，1部歌劇，2部彌撒及歌曲，詠嘆調(diào)等等。,創(chuàng)作的劃分,音樂史上通常將貝多芬的創(chuàng)作分為三個時期。 第一時期： 1792年他到維也納1802年 第二時期： 1803年第三交響曲

3、“英雄”的 創(chuàng) 作1815年 第三時期： 1815年后的作品,第一時期的作品特點,確立貝多芬風格的時期，這時期的鋼琴奏鳴曲帶有當時時尚的古典主義風格的痕跡，反映了海頓、莫扎特對他的影響，也顯出他與之不同的特點和獨立性。此時期后期他的耳朵已經(jīng)慢慢開始失去聽覺。 代表作：c小調(diào)“悲愴”、c小調(diào)“月光”、 d小調(diào)“暴風雨”,月光,第14首鋼琴奏鳴曲，升C小調(diào)，OP.27，作于1801年，是貝多芬獻給朱麗葉特桂察蒂的，這位朱麗葉特小貝多芬14歲，是布倫斯維克伯爵的女兒，貝多芬當時對朱麗葉特一見鐘情。這部奏鳴曲“月光”的名稱，源于當時德國的樂評家萊斯達布，他形容這部作品的第一樂章“猶如在瑞士琉森湖月光閃

4、耀的湖面上蕩舟”。這部作品三個樂章：1.持續(xù)的慢板，即興性柔美的抒情，似乎表達出無盡的幻想。2.行板，不屬小步舞曲，也不屬諧謔曲,是第一與第三兩種氣氛間的連接。李斯特的說法，是“兩個深淵之間的一朵花”。3.激動的急板。熱情的奔涌，最高昂的類似排山倒海的急板。,奏鳴曲,奏鳴曲是一種由三個或四個相互對比的樂章組成的器樂套曲。 第一樂章、快速，奏鳴曲式。 第二樂章、慢速，三段式。 第三樂章、小步舞曲或諧謔曲。 第四樂章、快速或急速。奏鳴曲式、回旋曲式或奏鳴回旋曲式。,第二時期的作品特點,貝多芬創(chuàng)作的成熟期，第三交響曲“英雄”的創(chuàng)作，標志著貝多芬作品創(chuàng)作的成熟。此時，歐洲發(fā)生新的動蕩，法國大革命經(jīng)歷了

5、反復(fù)，各國封建勢力多次此向法國進攻，拿破侖上臺后，便開始資本主義政策擴張，對各國進行侵略，引起人民反抗。 代表作：第三交響曲表現(xiàn)了他對革命的向往，第五交響曲“命運”、第六交響曲“田園”、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲等,命運,樂曲一開始就出現(xiàn)了命運敲門式的動機。 這一動機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。接著，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。 它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。,命運主題,1=bE 第一主題 0 3 3 3 | 1 |

6、0 2 2 2 | 7 | 7 | 第二主題 0 5 5 5 | 1 | 2 | 5 | 5 1 | 7 1 | 2 6 | 6 5 | 5 1 | 7 1 | 2 6 | 6 5 |,創(chuàng)作的后期,晚期體現(xiàn)了貝多芬的深邃的哲學(xué)思想，他堅定不移的為“自由、平等、博愛”的理想戰(zhàn)斗不息。音樂在前兩個階段的基礎(chǔ)上有了新的變化。當時他的思想非常壓抑痛苦，生活日益貧困，創(chuàng)作上已經(jīng)沉默數(shù)年。這是的作品更強調(diào)心里的刻畫，更富有哲理性和抒情性。 代表作：第九交響曲D大調(diào)莊嚴的彌撒 晚期漸漸進入浪漫主義風格。 如G大調(diào)小提琴浪漫曲,第九交響曲手稿,貝多芬1818年開始創(chuàng)作第九交響樂，于1823年完成這最后一首交響

7、樂。貝多芬當時已經(jīng)年老并且耳聾。首演時，貝多芬親自上臺指揮，但在演奏結(jié)束時，他根本聽不到觀眾如雷貫耳的掌聲。,第九交響曲第四樂章,是急板、變奏與回旋的混合自由式。這一樂章分為兩大部分：器樂部分和聲樂部分，前者包括序奏和宣敘調(diào)，是對前三個樂章的回憶并出現(xiàn)了歡樂的主題；后者交響合唱部分唱詞采用了德國大詩人席勒的長詩歡樂頌。這個樂章是整部交響風的總結(jié)：前三個樂章表現(xiàn)了“通過斗爭和思索，去尋求自由和歡樂”，而末樂章則總結(jié)出“斗爭取得了勝利，歡樂戰(zhàn)勝了苦難”。因此，也可以說，第九交響曲是貝多芬自己一生的總結(jié)，這部交響曲至可列為人類精神的最偉大的成就。,古典主義時期,1750年1820年左右，1750年J

8、S巴赫的去世，則標志著巴洛克時代的結(jié)束。此后西洋音樂進入了一個全新的發(fā)展階段古典主義時期（classicism），由于其在維也納開花結(jié)果，“維也納古典樂派”成為這個時期最重要的組成部分。,在音樂內(nèi)容上，音樂作品受到當時啟蒙運動思潮的影響，以謳歌人的精神和反映自然界的美為主旨,在音樂織體上，確立了主調(diào)音樂形式的主導(dǎo)地位，和聲織體清晰，曲式結(jié)構(gòu)分明,在音樂體裁上，奠定了交響曲、四重奏、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁形式，使之更完善、更規(guī)范,在旋律方面，樂句工整、對稱，強弱轉(zhuǎn)變豐富，在樂曲之中，漸強、漸弱經(jīng)常被靈活地應(yīng)用,在節(jié)奏方面，樂曲整體的速度穩(wěn)定，變化不多。音樂的效果注重平穩(wěn)、平衡的質(zhì)感。低音的伴奏 部份，常出現(xiàn)固定的分解