1、寫意人物材料與技法研究,寫意人物材料與技法研究,筆墨概論,用筆技法,用墨技法,作品賞析,工具材料,工具材料,一種藝術(shù)形式的形成和發(fā)展，與其使用的媒介及工具材料有十分密切的關(guān)系。畫具和材料猶如農(nóng)具和土地一樣,畫家離開繪畫工具和材料就猶如農(nóng)民離開農(nóng)具和土地一樣,勞動就失去了對象.清代沈宗騫曾說:“作畫者猶如上陣作戰(zhàn)，筆猶如刀槍，墨和顏色猶如糧草，紙和絹猶如陣地，只有將士齊心合力，勇敢善戰(zhàn)，再加上武器好，彈藥足，地勢有利，就一定會打勝仗?！?中國畫的工具材料是毛筆、宣紙或絹、顏色、墨、硯和其他工具。,毛筆：即是畫國畫、寫書法的毛筆。我國的毛筆歷史悠久，品種豐富， 制作精良，優(yōu)以浙江湖州筆店最負(fù)盛譽(yù)，

2、世稱“湖筆”。不過鑒筆 優(yōu)劣，選之標(biāo) 準(zhǔn)，應(yīng)從筆的特性與功能去考慮，不要完全迷信名 牌。 筆的品種繁多，大致分為：硬毫、軟毫、兼毫等。,硬毫 的彈性強(qiáng)，筆肚堅實，使用是容易著力，具有“銳而健”，“健必韌”的 特點。所以多用于勾線，寫意畫還用于皺擦。這種筆的原料主要是野兔的背脊毛，黃鼠狼的尾巴毛，石獾的脊梁毛制成，一般稱為紫毫、狼毫。這類筆名目很多，計有“蟹爪”、“衣紋”、“葉脛”、“蘭竹” 、“書畫”、“山水”、“石獾”等十多個品種。使用時視勾線粗細(xì)而定筆的大小。一般以鋒長健韌為佳。,紫 毫,狼 毫,紫狼合毫,長鋒白云,軟毫 的彈性較弱，但有柔弱圓糯的特點，所以多用于點染著色，也可勾線，但很少

3、用它，主要原料是山羊毛，故稱羊毫。羊毫品種最多，常以“極品”、“精制”、“加料”、或以“凈”、“純”、“縮”等區(qū)別毛質(zhì)及加工之優(yōu)劣。按鋒潁長短，有有“長鋒”、“中鋒”、“短鋒”之分。在工筆著色中一般以中短鋒為宜，因含色、水適度，易于掌握。,羊 毫,兼毫 是一種各種原料配制的多少，分為“幾紫幾羊”，名目繁多，近年來多產(chǎn)一種“羊毫為被，狼毫為心”的白元筆，取其鋒腹剛健的優(yōu)點。,兼 毫,傳說“蔡倫造紙”，從晚周帛畫和初漢墓葬文物來看，已早有紙筆之痕跡了?，F(xiàn)在國畫用紙通稱宣紙。隨著繪畫書法藝術(shù)的發(fā)展，對紙的要求也愈來愈高，在造紙業(yè)蓬勃發(fā)展的競賽中，安徽宣州的紙最富盛名，故有“宣紙”之盛譽(yù)，主要原料是檀

4、樹皮和稻草制造，因為宣州一帶的檀樹皮和稻草纖維長而細(xì)，且加工工藝精良，所以質(zhì)地比較棉實。后來，又增加棉花等原料，紙地更優(yōu)。 對宣紙和絹的種類在下面有進(jìn)一步的分類。,宣紙和絹,紙 從原料配比分，大致有特凈類、棉料類和凈皮類；從加工厚薄分，有單宣、夾宣、三層夾宣等；從規(guī)格分，有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈八、棉連、扎花等；從性能、功用分，有生熟二種（中性半生熟的高麗紙、皮紙等仍屬生宣）。熟宣的品種很多，有虎皮、檳榔、珊瑚、冷金、灰金等。熟宣以薄而膠礬較輕為佳，紙?zhí)癫槐阌谕腥疽r色，膠礬太重則易破碎，太輕又易漏礬。熟宣以新紙為佳，太陳則膠礬脫落；生宣一般以陳紙為好，儲存稍久，質(zhì)地更加棉實，性能純

5、熟。 隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，中國畫用紙出現(xiàn)了很多新材料，如：卡紙、金箔、包裝紙、冊頁等，新材料的出現(xiàn)是中國畫用紙的一次革命，對中國畫的未來發(fā)展有著極大的影響。,宣紙,虎皮宣,檳榔宣,金箔紙,絹 分生熟兩種，尚有粗細(xì)之別。生絹，即原絲絹，未經(jīng)捶壓加工，使用生絹，宜先縮水 ，即先用溫水刷一次，一來去掉油垢，二來縮定絹性。熟絹也叫繪絹，即是經(jīng)過膠礬、捶壓加工的畫絹，以質(zhì)地好壞的加工程度，分為白邊繪絹、紅邊繪絹、彩邊繪絹，一般以細(xì)均勻為好。不過也應(yīng)視畫幅大小而定，大幅宜粗，小幅宜細(xì)，不要惡粗而貴細(xì)。,絹本,顏色,中國畫顏料，自古以來，均為片狀，塊狀或粉狀，所用顏料分植物顏料、礦物質(zhì)顏料和動物質(zhì)顏料三大類

6、。 (一)礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱鏢、石青、石綠、石黃、金、銀、鉛粉 等； (二)植物顏料有大紅、紫紅、藏青、胭脂、藤黃、嫩黃、花青等； (三)動物質(zhì)顏料有蛤粉、盧干石、西洋紅等 (四)其他畫種的顏料,現(xiàn)在很多中國畫家也常用在中國畫制作上,如:水彩、水粉、丙烯顏料，這樣中國畫顏料更加復(fù)雜化了。而后又出現(xiàn)了使用豆?jié){、牛奶、洗潔精、啤酒等等，出現(xiàn)了意想不到的效果。,普通產(chǎn)品,藤黃,鵝黃,橙黃,硃磦,硃砂,大紅,曙紅,玫瑰紅,赭石,胭脂,二綠,三綠,頭綠,翡翠綠,湖蘭,二青,三青,頭青,孔雀蘭,群青,鈷蘭,花青,紫色,酞菁藍(lán),焦茶,深褐,黑色,太白,墨、硯,墨 的品種很多，因制作加工不同，有的僅參

7、膠，有的還參麝香、梅片、冰片、金箔等名貴中草藥和香料，形成各種名牌。主要原料分松煙、油煙、漆煙三類。一般書畫多用油煙制的墨，使用時濃淡皆宜。,硯 是磨墨的工具，墨色的好壞除與磨的質(zhì)量優(yōu)劣有關(guān)，與硯臺的石質(zhì)也有密切關(guān)系。所以硯臺應(yīng)求其質(zhì)地堅細(xì)，磨時易于下墨，而有不至泛起石漿為佳。佳硯尤以端硯最為出名。,其他工具,繪畫時一般還配有洗筆器皿、調(diào)色盤、鎮(zhèn)紙、直尺、筆架、乳缽、筆筒、小水勺、鉛筆、排筆酌備，以利使用之便。,畫室陳設(shè),中國畫的技法主要是如何運(yùn)用毛筆與墨去進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。所謂技法，也就是熟悉、掌握、運(yùn)用筆墨工具的一種方法，這是中國畫的基本功之一。 歷代人物畫家在長期的藝術(shù)實踐中積累和創(chuàng)造了豐富

8、的人物畫技法和經(jīng)驗，總結(jié)和吸取寫意人物畫傳統(tǒng)的筆墨技法規(guī)律，并且在實踐中靈活運(yùn)用這對于寫意物畫的創(chuàng)新與進(jìn)一步發(fā)展，有著重要的意義。,筆墨概論,陳其和作品,、筆鋒的運(yùn)用方法,筆鋒可分中、側(cè)、逆、拖、散數(shù)種。 中鋒用筆:握筆較直，使筆頭中間著力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。 側(cè)鋒用筆:筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn) 一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。 逆鋒用筆:將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆相 反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行。 拖峰用筆:拖鋒也叫拖筆，露鋒。筆頭側(cè)臥于畫面，順毛而行，行筆放松，可邊

9、行邊轉(zhuǎn) 筆，筆痕舒展流暢，自然松動。 散鋒用筆:筆毛散開而行筆痕豐富虛靈，輕松飄逸。散鋒著紙，面積較大皴擦點簇常用 散鋒。,用筆的規(guī)律,、行筆的方法,凡行筆，都有起筆、運(yùn)筆、收筆三個基本動作，起筆和收筆要注意，逆入藏鋒，以求自然含蓄，忌鋒芒畢露，如書法中的欲上先下，欲左先右之意，所謂“無往不復(fù)，無重不縮”。運(yùn)筆的關(guān)鍵在于掌握好力度和速度。 行筆時用筆的力度，在于掌握好提與按的力度，行筆過程還要注意掌虛指實，運(yùn)筆時不可以指運(yùn)筆，而要以腕運(yùn)筆。,行筆時用筆的速度，包括快、慢、輕、重、頓、挫、轉(zhuǎn)折等運(yùn)用，也有一定的規(guī)律。,勾勒: 實際上就是用線的技法，中國畫始終把線作為最基本的形式因素。 尤其是人物

10、畫，更把線作為造型的基本手段。 人物畫勾線筆法，前人總結(jié)了“十八描”，其名稱是：鐵線描、釘頭鼠尾描、高古游絲描、戰(zhàn)筆描、行云流水描、 柳葉描、竹葉描、折蘆描、橄欖描、曹衣描、螞蝗描、混描、枯柴描、。棗核描、蚯蚓描、撅頭描、減筆描、琴弦描十八種描法 。 皴: 就是以連續(xù)用筆的復(fù)線，來表現(xiàn)物體的體感和質(zhì)感、量感用以調(diào)節(jié)線與線 之間的關(guān)系， 以及某些線條無法表現(xiàn)的內(nèi)容。 擦: 即連續(xù)用筆時比皴筆更短促，用筆更虛靈、松動，要盡量不見筆痕。 點染 : 點虱法在寫意人物畫中不常用，大部分用在人物背景中。,、筆法：勾勒、皴擦、點染 ：,4、筆意,所謂筆意就是要意在筆先，以意使筆，不為筆使。 筆意是用筆之總要

11、，無意之筆就是死筆。畫家下筆時要心使腕運(yùn)，要以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成象，以象達(dá)意。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能夠激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。,劉國輝作品,、筆力,力度感，是形式美感的重要因素，它使人們覺到自身生命的無窮力量。筆的力度感，有兩種內(nèi)涵： 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“力能扛鼎”，就是一種功力的表現(xiàn)。“老”與“嫩”是表現(xiàn)功力的不同程度。即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有鋼，綿里藏針，有內(nèi)在的力度。 第二是力氣的力。屬于運(yùn)筆的技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以

12、氣導(dǎo)力，把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力貫注于筆端，使勁力自然透出筆端。 筆力的運(yùn)用有平、圓、流、重、活“五筆”。,所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。,、筆韻,王孟奇作品,、筆趣,筆趣有意趣和天趣二種含意。 用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美感享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感之關(guān)鍵。 用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，是一種頓悟，靈感的突發(fā)。但，偶然是寓于必然之中的。,陳忠志作品,墨本來是一種單色，但由于中國畫把墨當(dāng)作色彩來運(yùn)用，所以有墨彩之說，總即墨色的美在于單純中蘊(yùn)含萬物的光彩。組成墨彩的因素，主要是黑、白

13、、濃、淡、干，濕六種因素的對比效果，故可叫作墨分六彩。,、墨彩,用墨的方法,劉慶和作品,墨色由濃到淡的層次變化，叫做墨階，與色階、音階相似。墨階大體可分為：焦，濃、重，淡，清五個階梯。,、墨階,陳振庭女青年,對于墨的處理辦法不同，產(chǎn)生的不同質(zhì)變化，叫墨質(zhì)?？煞郑盒?、焦、宿、退、埃五種。,、墨質(zhì),新磨濃的墨，立即使用，叫新墨。磨好的濃墨，放在硯臺半天以后，水分有一定的揮發(fā)，不摻水分，直接使用，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分與膠有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快，墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的陳墨，墨中膠力大部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)重，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃

14、墨是墨汁在硯中長期放干后，再用水泡起，墨粗糙，一般不堪使用，在特殊情況下，偶然用之。,對于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性，可分枯、干、潤、濕、漓五種。,、墨性,枯墨，一般用宿墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可分濃干和淡干，無論濃淡，把水分盡量吸干，用筆時常出現(xiàn)飛白，適合表現(xiàn)人物的須發(fā)，及干燥的皮膚及粗厚的衣物等。潤墨為干濕相宜，不干不濕之墨，用筆時略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時，水分在紙上自然滲化，墨痕之外，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光潔、稚嫩的婦女，兒童形象，漓墨為水氣淋漓之墨，一般用淡清之墨色，適合大面積渲染人物，表現(xiàn)煙霧，水氣等。墨的

15、干濕枯潤如果運(yùn)用不當(dāng)，就會破壞畫面形象，太枯則無氣韻，太濕則無骨氣，干多則枯燥無味，潤多則柔弱而無紋理。,、墨法,用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結(jié)起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法、今天又出現(xiàn)（特技法）。黃賓虹先生說：“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法?！庇终f“古人墨法，妙于用水?！彼阅?，離不開水的運(yùn)用，用墨七法，實際上是墨與水不同的調(diào)和與使用變化出來的。,陳其和 老人寫生圖,濃墨法 運(yùn)用濃墨，要濃而滋潤、活脫。關(guān)鍵在于蘸墨的方法，要先用筆蘸清水，在碟中與淡墨略加調(diào)和，然后， 再用筆頭飽蘸濃墨后速畫，就能產(chǎn)生濃而有層次的活墨，有時還有邊淡中濃

16、，或半淡半濃的特殊效果。,陳其和寫生圖,淡墨法 有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫，這樣的淡墨，調(diào)而有層次變化。干淡是調(diào)完淡墨后，用紙把筆頭水分吸干，畫面能產(chǎn)生既干又潤，潤中帶飛白的效果。,陳其和寫生圖,田黎明作品,焦墨法 用焦墨最易干枯燥俗，故不宜多用。一般用于較小面積的結(jié)構(gòu)處，起畫面骨干作用。用法關(guān)鍵在于筆根仍需有定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤的效果。,宿墨法。 分濃宿、淡宿兩種，由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。筆之分明，稍有敗筆， 即暴露無遺，故用筆時要汁息虛靈、松動，才能防止枯硬污濁，更不得拖涂，抹。黃濱虹、吳山明先生最善用宿

17、墨。黃濱虹說：“畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之。就能獲得“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)效果。,吳山明 牧羊人,破墨法 分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色，色破墨等多種變化。用得較多的足以濃墨滲破淡跟， 破墨法要注意在墨色將干未干時進(jìn)行， 以利用水分的門然滲化。,劉慶和作品,積墨法 用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。主要是山水畫的技法，現(xiàn)代人物畫也開始運(yùn)用。積墨法的特點，是必須等前遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨 色層次分明，渾厚華滋。 一般山水畫積墨是先淡 積，后用濃焦墨積。人 物畫中積墨遍次不宜過 多，要一遍量色不要太 接近，用筆要錯開，勾

18、 皴點染多種筆法交互使 用，就能做到亂而不亂， 不齊而齊有筆有墨，層 次井然。,有二種潑法，一種是把墨水直接 潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用 筆再加適當(dāng)點畫。這種潑墨法是唐代王 洽始創(chuàng)，因為難于控制形象，人物畫 很少運(yùn)用。另一種是用筆潑量法。這種潑法，便于控制，在人物畫中運(yùn)用較多。用筆潑墨，先要心存潑意，用羊毫大筆。飽,含墨水，以點染的筆法，隨意潑出。潑果法仍然要求墨水滲暈中略見筆跡，無筆之墨則軟弱無意趣。同時要注意墨色濃淡干濕的墨韻。,潑墨法,范曾,常用松煙墨，漬墨入畫，往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈，而筆跡墨痕又躍然紙上。山水畫中大渾點、圓筆點，側(cè)筆點等多用漬墨法點之。人物畫也可適當(dāng)借用。,漬墨法。,、洗潔精、豆?jié){、牛奶特技法,中國畫的用紙紙由于它的特殊材料的改變，多年來有許多畫家有意無意的使用了一些化學(xué)劑、植物液體出現(xiàn)了一些特殊效果。為中國畫增添了許多意想不到的效果，