1、杜甫詩三首,登 高,秋興八首 （其一）,詠懷古跡 （其三）,從詩歌的形式可分為： 1 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：詩經(jīng)楚辭漢賦漢樂府魏晉南北朝民歌建安詩歌陶詩等文人五言詩唐代的古風(fēng)、新樂府。 2 近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。 3 詞，又稱為詩余、長短句。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。 4 曲，元曲包括散曲和雜劇。 5 新詩(或稱白話詩）,山居秋暝 王維 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹

2、喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。,首聯(lián),頷聯(lián)對(duì)仗,頸聯(lián)對(duì)仗,尾聯(lián), 字子美，自號(hào)少陵野老，曾任檢校工部員外郎，世稱杜工部。 偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，人稱詩圣；其詩直接反映了唐朝“安史之亂”時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，人稱“詩史”。 以古詩、律詩見長，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主。 有杜工部集。, 字子美，自號(hào)少陵野老，曾任檢校工部員外郎，世稱杜工部。 偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，人稱“詩圣”；其詩直接反映了唐朝“安史之亂”時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，人稱“詩史”。 以古詩、律詩見長，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主。 有杜工部集。,杜甫詩三首,秋興八首（其一）,明代書法家

3、 陳淳,聽朗讀，悟詩歌,寫作背景,秋興八首是大歷元年（766）秋日杜甫在夔州時(shí)所作。唐寶應(yīng)元年（762），成都少尹徐知道叛亂，杜甫流亡于梓州、閬州一帶。正欲乘舟東下，因好友嚴(yán)武重來鎮(zhèn)守四川，杜甫不僅打消了出蜀的念頭，而且被嚴(yán)武薦為節(jié)度參謀檢校工部員外郎。不久，嚴(yán)武病逝，杜甫便攜家小乘舟東下，滯留夔州，一住近兩年。秋興八首就是大歷元年（766）秋日，杜甫在夔州時(shí)所作的。,觸景傷情,景：,玉露 楓林 波浪 風(fēng)云 叢菊 孤舟 暮砧,蕭瑟 凄涼雄渾 壯麗,承接自如，縱情開合,情：,離亂之苦，漂零之悲，故園之愁,清無名氏：以其生平之所郁結(jié)，與其遭際，暨其傷感，一時(shí)薈萃，形為慷慨悲歌，遂為千古之絕調(diào),清賀

4、裳：以秋興命篇，乃因秋起興，非詠秋也。其言忽而壯麗，忽而荒涼正所謂哀傷之至語言失論,杜甫詩三首,登 高,寫作背景,杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開始，一直到58歲去世為止， 11年中，一直在外飄零，寫這首詩時(shí)已是第八個(gè)年頭了，3年后病死在出蜀途中。這首詩是大歷二年（公元767年）作者寄寓夔州（重慶奉節(jié)）時(shí)寫的。此時(shí)“安史之亂”已結(jié)束4年，但地方軍閥乘機(jī)爭奪地盤，國家仍是一片混亂；再加上好友李白、高適、嚴(yán)武相繼辭世所有這些，像濃云一樣壓在杜甫心頭，他是為排遣抑郁而抱病登臺(tái)的。就有了這首被譽(yù)為“古今七言律詩第一”的曠世之作。,風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客

5、，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,首聯(lián)寫登高俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)哪六 個(gè)特寫鏡頭？渲染了秋江景物的什么特點(diǎn)？,迅疾的秋風(fēng)、高遠(yuǎn)的天空、哀鳴的猿啼、孤零冷落的小島、水落而出的白沙、低飛盤旋的水鳥。,這些都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，既雄渾高遠(yuǎn)，又肅殺凄涼。,詩句賞析,無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。,落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；奔流的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。 此為千古名句，一仰一俯，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色。“無邊”放大陣勢(shì)，“蕭蕭下”加快速度。在寫景的同時(shí)，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)

6、出韶光易逝，壯志難酬的感愴。 對(duì)句精工，譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。,小 結(jié),這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢(shì)渾涵汪茫的七言律詩。 前兩聯(lián)寫登高聞見之景，后兩聯(lián)抒登高感觸之情。由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達(dá)了詩人長年飄泊、憂國傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感情。而格調(diào)卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨(dú)步。,共同點(diǎn)：,感情基調(diào)上：兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。,結(jié)構(gòu)處置上：兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見

7、構(gòu)思之妙。,遣詞造句上：都是律詩的典范之作，對(duì)仗工整又極具情勢(shì)。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。,不同點(diǎn) ：,感情基調(diào)上：秋興詩感傷氣氛太濃，境界不如登高壯闊。秋興詩首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而登高僅點(diǎn)明“風(fēng)急”、“天高”、“鳥飛回”。 境界上：秋興雖有“江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，但與登高“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”相比還是有點(diǎn)遜色。,杜甫詩三首,詠懷古跡（其三）,詠懷古跡是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭在杜臆中有很好的解釋：“懷庾信、宋

8、玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會(huì)之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉。”,群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。 一去紫臺(tái)連朔漠， 獨(dú)留青冢向黃昏。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面 環(huán)珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語 分明怨恨曲中論。,詠懷古跡 (其三),這首詩給我們塑造了哪一個(gè)人物形象？,王昭君,找出其中點(diǎn)明感情的詞語,怨恨,昭君怨恨什么？,遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)， 月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的 幽怨。,對(duì)畫師的無恥行為怨恨。,昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？,不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫過這樣兩句詩：“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”。金圣嘆也曾對(duì)此發(fā)表評(píng)價(jià)，大意是：毛延壽則班小人之所

9、以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用，你連親自挑選之勞都不肯費(fèi)，也未免太過分了。 可見，昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊 涂造成的。,詠懷古跡（其三）題為詠懷，可里面只寫了昭君的怨恨，并無作者個(gè)人的情懷，這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符？,背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長安，羈留十年，才做了個(gè)看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠，被貶為華州司功。,昭君 詩人 絕代佳人，入宮見妒才華橫溢，入朝見妒 畫圖省識(shí)，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無辜遭貶 身死異國，環(huán)珮空歸漂泊西南，有家難歸 （千載之怨） （深沉怨恨）,前人評(píng)此詩時(shí)說杜甫是“悲昭君以自悲也”,總結(jié)： 懷古（含詠史）詩詞是詩人在閱讀史書或游覽古跡時(shí)，有感于歷史人物或事件的是非，引發(fā)出對(duì)時(shí)局或自