1、電視畫面的剪輯,一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格 二、選擇畫面剪輯點(diǎn) 三、控制剪輯節(jié)奏 四、把握整體結(jié)構(gòu),節(jié)目的剪輯風(fēng)格,所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，簡而言之，就是剪輯師對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了剪輯師對編導(dǎo)者創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。剪輯師所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。 由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯師在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目、吃透劇本，把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。

2、 需要注意的是，對于剪輯師來說，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一。,二、選擇畫面剪輯點(diǎn),1不同類型節(jié)目的剪輯 2鏡頭長度的選擇 3鏡頭之間的組接 4、“跳軸”現(xiàn)象的處理,畫面剪輯點(diǎn),在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。,1不同類型節(jié)目的剪輯,綜藝晚會類節(jié)目，大多數(shù)以歌舞為主，其剪輯點(diǎn)需按歌曲內(nèi)容及音樂旋律、節(jié)奏、樂句、樂段來選擇，并且在音樂節(jié)拍強(qiáng)點(diǎn)上切換鏡頭比較流暢。電視劇類的節(jié)目，多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒

3、的變化來選擇剪輯點(diǎn)。對于訪談性節(jié)目，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場氣氛來切換鏡頭。紀(jì)錄片及紀(jì)實(shí)性專題片的剪輯要力求真實(shí)可信，尤其是長鏡頭拍攝時，剪輯要盡量保證鏡頭完整，避免剪得過細(xì)過碎。競技體育類節(jié)目，由于動感較強(qiáng)，應(yīng)選擇動感強(qiáng)烈的地方作為切換點(diǎn)。,2鏡頭長度的選擇,一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的

4、鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準(zhǔn)。對于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。,3鏡頭之間的組接,“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。 兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定(靜接靜)。兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運(yùn)動的，另一個鏡頭主體是不動

5、的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運(yùn)動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換(靜接靜)，如果兩個固定鏡頭主體都是運(yùn)動的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動的過程中。一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運(yùn)動因素作為依據(jù)的，小景別的動作要少留一些，大景別的動作要多留一些。,鏡頭之間的組接(2),(動接動)。當(dāng)兩個鏡頭都是運(yùn)動鏡頭，并且運(yùn)動方向一致時，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動接動)。如果兩個運(yùn)動鏡頭的運(yùn)作方向不一致時，就需在鏡頭運(yùn)動穩(wěn)定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)?！皠印苯印皠印钡囊环N特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即

6、不同運(yùn)動主體或運(yùn)動鏡頭在運(yùn)動過程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭時要考慮運(yùn)動主體或運(yùn)動鏡頭的方向性及動感的一致性。,鏡頭之間的組接(3),除了“動”接“動”、“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運(yùn)動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章的自然轉(zhuǎn)換。,4、“跳軸”現(xiàn)象的處理,在前期拍攝時，由于攝像師未充分意識到軸線問趣，或者即使前期拍攝時建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次

7、序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。 當(dāng)遇到“踏軸”問題時，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。,“跳軸”現(xiàn)象的處理(2),（1)利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。 (2)插入中性鏡頭。在兩個運(yùn)動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。 (3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。,“跳軸”現(xiàn)象的處理(3),(4)插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特

8、寫鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。 (5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運(yùn)動的方向或動作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。 上面所說的剪輯基本原則及技巧，主要是為了保證畫面組接的連貫流暢。但剪輯并非“機(jī)械”的，除了保持視覺流暢外，更應(yīng)注重情緒發(fā)展的連貫及觀眾心理感受的連續(xù)。,三、控制剪輯節(jié)奏,電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個重要因素。

9、 在前期拍攝時，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)者的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。,控制剪輯節(jié)奏2,在后期剪輯時，剪輯師總的說來要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。 另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如

10、果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結(jié)合，每一個高潮點(diǎn)后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。,四、把握整體結(jié)構(gòu),1、 完整統(tǒng)一 2自然流暢 3嚴(yán)謹(jǐn)新穎,1、 完整統(tǒng)一,電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個部分。一個好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完整統(tǒng)一、自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎。 電視節(jié)目在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當(dāng)，整體均勻 和諧，全篇風(fēng)格統(tǒng)一、渾然-體。如果結(jié)構(gòu)零亂殘缺、脈絡(luò)不清，事件的因果關(guān)系交待不完整，前后風(fēng)格割裂，就會使觀眾弄不明白“為什么說”和“在說

11、什么”。,2自然流暢,電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強(qiáng)附會、生拉硬拼。段落之間的銜接要如行云流水，自然而不做作，樸實(shí)而不雕琢。,3嚴(yán)謹(jǐn)新穎,電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴(yán)謹(jǐn)。條理要清楚，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過分地強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)往往嚴(yán)肅有余、活潑不足，使人感到乏味。社會生活的豐富多彩為結(jié)構(gòu)的多樣化提供了可能，每一獨(dú)特的事物都有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，因此電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造，突破固有的模式，從內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、形式上新穎獨(dú)特、個性鮮明，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的傳播效果。,電視新聞剪輯,電視新聞報(bào)道與其它媒

12、介的報(bào)道方式不同，它有其獨(dú)特的構(gòu)成要素事件現(xiàn)場的畫面。電視可以通過畫面把新聞事件的現(xiàn)場環(huán)境和氣氛直接呈現(xiàn)在人們面前。,電視新聞畫面特點(diǎn),傳播新聞信息是電視的主要功能，而且是聲畫結(jié)合地傳播信息。電視畫面具有運(yùn)動性、再現(xiàn)性、時間同步性、多義性的特點(diǎn)。電視新聞記者應(yīng)該充分掌握這些特點(diǎn)，利用畫面更多地傳達(dá)出新聞解說詞所不能傳達(dá)的新聞信息。,電視新聞畫面編輯的基本任務(wù),電視新聞的解說詞通常是圍繞一個主題進(jìn)行解說，電視畫面在與解說詞有效配合的同時，還可通過精心選取的新聞畫面更多地傳達(dá)新聞的信息。電視新聞畫面編輯的基本任務(wù)就是要根據(jù)解說詞敘述的新聞事實(shí)、表達(dá)新聞主題的需要，判別取舍素材鏡頭，按照剪接法則將它

13、們連接在一起，加以制作手段和技巧，形成電視新聞的結(jié)構(gòu)、層次和節(jié)奏，最后形成形象化的新聞報(bào)道。在電視新聞畫面的剪輯過程中，應(yīng)遵循事件發(fā)展的邏輯順序，一個鏡頭一個鏡頭地組合連接。在剪輯時不僅要注意電視語言的語法規(guī)則，更要注意電視新聞意義的表達(dá)，通過選擇剪接點(diǎn)和鏡頭的不同長度來創(chuàng)造最佳的表達(dá)效果。,按主題要求選好鏡頭的剪接點(diǎn),電視新聞以消息類為主，其數(shù)量最多，能迅速地將事件傳播出去。由于消息類新聞要求快，制作周期短，記者就需用最簡煉的語言與最典型的畫面形象傳遞盡可能多的新聞信息。這樣，有效地利用拍攝的新聞畫面，精心選取可充分傳達(dá)新聞事件信息的畫面進(jìn)行編輯就顯得至關(guān)重要。在畫面的剪接時，上下鏡頭之間要

14、合理銜接，要按主題要求選好鏡頭的剪接點(diǎn)。在我們的新聞節(jié)目中，經(jīng)常能看到一些鏡頭組接上的毛病，比如，在一條會議新聞中，主席臺上本來只有五個人，有一個位子上沒有人，可在隨后的特寫鏡頭中，這個空位子上卻突然出現(xiàn)了人。這就使人產(chǎn)生虛假的印象，認(rèn)為是挪用其他時間的鏡頭。這里就要求記者在剪接過程中注意環(huán)境、人物交待的合理性。在一些電視新聞中，我們還經(jīng)?？吹蕉炫臄z的鏡頭與夏天拍攝的鏡頭隨意剪接，一會兒冬天，一會兒夏天，讓人感覺很不舒服，這就犯了邏輯錯誤。另外，電視新聞在畫面剪接時還可利用現(xiàn)代科技豐富熒屏，使電視新聞在用畫面表現(xiàn)事件過程時，能夠簡潔明了的表現(xiàn)內(nèi)容。,畫面的節(jié)奏變化,電視新聞雖不同于文藝作品，

15、但同樣也要講求內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。不同主題的新聞應(yīng)有不同的畫面節(jié)奏，不然就會讓人看著很不舒服，嚴(yán)重時還可能會出現(xiàn)政治錯誤。報(bào)道重大的會議新聞，如黨的代表大會的報(bào)道，內(nèi)容嚴(yán)肅、氣氛莊重，新聞畫面的節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，景別宜大不宜小，鏡頭宜長不宜短，推、拉、搖、移的速度要從容不迫，顯示事件的凝重感。這類新聞，政治性強(qiáng)，抽象的理論多，沉穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏便于觀眾去思考新聞的內(nèi)容。而“六一”兒童節(jié)的新聞報(bào)道，新聞畫面的節(jié)奏就應(yīng)該歡快、活潑。兒童象征著希望和未來，鏡頭宜短不宜長，可多用特寫和近景來表現(xiàn)孩子們的天真可愛，角度也應(yīng)多變，以表現(xiàn)孩子們的活力和朝氣。,觀眾的視覺心理,人們在觀察事物時，一般總是由遠(yuǎn)及近

16、，先粗后細(xì)，或者先知局部面后推及整體。這就要求電視新聞記者在剪接畫面時要注意觀眾的視覺心理。如果剪接的畫面和事物發(fā)展的進(jìn)程合拍，是從大景別到小景別，或從小景別到大景別這樣的組接方式，在視覺上就會十分流暢。,電視新聞剪輯總結(jié),形態(tài)、色彩、運(yùn)動等等這些電視畫面?zhèn)鬟_(dá)視覺信息的構(gòu)成因素直接影響著新聞信息的接收，因此，電視記者在對拍攝的新聞畫面進(jìn)行后期剪輯處理時，應(yīng)注意有效地利用電視的特點(diǎn)精選畫面，有機(jī)地、和諧地變化畫面節(jié)奏，來充分傳達(dá)新聞信息。,電視畫面編輯的基本要求有哪些呢？,1根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭。 2必須以最能傳達(dá)創(chuàng)作意圖的方式來決定鏡頭的先后順序。 3必須合理確定鏡頭的長短、角度、景別的

17、區(qū)分來把握節(jié)奏，達(dá)到預(yù)期創(chuàng)作效果。,基本的原則,一是動接動，靜接靜； 二是前后兩個畫面不能是相同景別相似機(jī)位，否則畫面會有嚴(yán)重的跳躍感； 三是不要等畫面運(yùn)動到定住才接,這樣會影響流暢感； 四是動態(tài)畫面的銜接要有邏輯性。鏡頭的連接要有一定的邏輯關(guān)系，如果順序顛倒，這組鏡頭就會看起來別扭； 五是注意節(jié)奏的變化。一條片子不能沒有節(jié)奏，所謂流暢其實(shí)就是剪輯中的節(jié)奏對人的沖擊帶來的心理影響。,畫面編輯中場面轉(zhuǎn)換的常用手法,A、技巧轉(zhuǎn)場的方法 B、無技巧轉(zhuǎn)場的方法,技巧轉(zhuǎn)場的方法,技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來不外乎以下幾種形式： 1. 淡出與淡入 2 .掃換 3.疊化4.翻頁 5.停幀 6.運(yùn)用空鏡頭 。 運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)?？吹剑貏e是早一些的電視劇作品中，當(dāng)某一位英雄人物 壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境?？甄R頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。 除以上