1、第二章 1949-1976年小說,第一節(jié) 十七年小說概述,一、題材的等級化,在十七年文學中，不同的題材類別，被賦予不同的價值等級。 農業(yè)與革命歷史題材特別“重大”。工農兵作為革命的主導力量，被要求作為人物塑造的中心任務來對待。城市生活與文化，知識分子的世界尤其是他們的愛情等個體性世界，屬于小說題材的邊緣與危險地帶。,革命歷史題材、農村題材等這些概念有特定的含義，強調的是這些領域的社會政治活動。因而，革命歷史題材并不能等同于歷史題材或歷史小說，而農村題材（兩條路線兩條道路的斗爭），其含義也與五四新文學以來的鄉(xiāng)土小說，鄉(xiāng)村小說，有了不容混同的區(qū)別。,二、主要題材創(chuàng)作,一是革命歷史題材小說，描寫了中

2、國共產黨領導的革命斗爭的各個歷史階段。 抗日戰(zhàn)爭：風云初記（孫犁）、鐵道游擊隊（知俠）、敵后武工隊（馮志）、苦菜花（馮德英）、野火春風斗古城（李英儒）、小城春秋（高云覽）、青春之歌（楊沫）、三家巷（歐陽山）、紅旗譜（梁斌）等。,解放戰(zhàn)爭：保衛(wèi)延安（杜鵬程）、紅日（吳強）、林海雪原（曲波）、紅巖（羅廣斌、楊益言）等 乃至于抗美援朝：三千里江山（楊朔）、上甘嶺（陸柱國）等等。,二是農村題材小說，從土改到農業(yè)合作化，從大躍進、人民公社到黨對農村政策的調整，50、60年代農村所進行的一系列變革，都在這些小說中得到了充分的表現(xiàn)，是社會主義改造的形象歷程。 如柳青的創(chuàng)業(yè)史、趙樹理的三里灣、“鍛煉鍛煉”、周

3、立波的山鄉(xiāng)巨變、李準不能走那條路、李雙雙小傳等,建國以來，以側重表現(xiàn)農村生活的代表性作家主要是趙樹理、周立波、柳青、馬烽、李準、王汶石、浩然等。 從取材的地域分布來看，“北方”成為這一時期農村小說的主要藝術資源和表現(xiàn)對象。 形成了兩個比較突出的作家群體。 一個是以趙樹理為中心的山西作家群，包括馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等，有“山藥蛋派”之稱。 另一個是以柳青、王汶石為代表的陜西作家群。,浩然是文革期間最當紅的小說家，他嚴格按照階級分析方法演繹的長篇小說艷陽天和金光大道，當年曾擁有很多讀者，這離不開作品的生動敘述和生活氣息，也是文學貧瘠時代里人們的閱讀選擇面所決定的。,審美基調： 在新時代，

4、農村已經(jīng)是作家、知識分子改造、鍛煉、提高的新天地，農民也成為他們必需認真學習的對象。 這決定了當代農村小說明朗向上的審美基調，魯迅式的沉郁凝重、沈從文式的田園牧歌都不合時宜。 明朗向上的美學并不排斥因反映“嚴酷”且“復雜性”的階級斗爭、路線斗爭而呈現(xiàn)出的嚴峻和緊張。,三是“干預生活”的題材和打破表現(xiàn)人性人情禁區(qū)的作品，“干預生活”口號是從蘇聯(lián)來的，在我國是指56-57年出現(xiàn)的一批揭示生活復雜陰暗面的作品。 四是歷史題材的作品，十七年中的歷史題材作品很少，寥若晨星，因為有借古諷今的嫌疑，除李自成外，剩下的只是一些短篇，黃秋耘的杜子美還鄉(xiāng)，和陳翔鶴的陶淵明寫挽歌、 廣陵散等，數(shù)量少，但質量高。,五

5、是工業(yè)題材的作品，質量不高，形成套數(shù)，基本上是車間文學、班組文學 ，沒有提供成功的典型形象。 六是知識分子題材，不僅作品數(shù)量少，而且有些產生觀點的倒錯 。,第二節(jié) 革命歷史題材小說,以長篇為主的革命歷史小說，是當代文學中影響廣泛、成就較高的一個方面。 革命歷史小說的中心話語：新中國是怎樣建立起來的，中國革命是怎樣通過黨的領導、在曲折艱難中走向勝利的，中國人民如何參與了這樣的歷史進程，他們身上發(fā)生了怎樣深刻的歷史變化。,革命歷史小說（長篇）的兩種類型 一是以歷史容量的廣闊性、時代精神的縱深感為主要目標，呈現(xiàn)宏大敘事形態(tài)的革命史詩小說，代表性作品有紅旗譜、紅日、青春之歌等； 二是較多吸收傳統(tǒng)演義小

6、說敘述方式的革命傳奇小說，林海雪原、鐵道游擊隊、野火春風斗古城、敵后武工隊、烈火金剛等，這些小說通俗活潑，可讀性強，以曲折跌宕的故事情節(jié)和臉譜化人物塑造見長。,用短篇形式書寫革命歷史題材較有影響的，是王愿堅、峻青、孫犁、茹志娟等。由于篇幅的限制，斷片式的寫法，這里的“歷史性”并不顯著，主要體現(xiàn)為一種“歷史化”的思想或情感表達。,梁斌的紅旗譜,梁斌（19141997）河北蠡縣人。紅旗譜是“社會主義現(xiàn)實主義”的經(jīng)典之作。,小說以大革命失敗前后的歷史為背景，通過燕趙大地上兩家農民三代人的命運與斗爭，圍繞“反割頭稅”和保定“二師學潮”兩個中心事件，書寫了當時農村與城市革命運動、階級斗爭的階段性歷史過程

7、。,紅旗譜以史詩的規(guī)模對中國現(xiàn)代革命農民悲壯反抗歷程做了深刻的藝術概括，小說以朱、嚴兩家三代農民同馮家兩代地主的斗爭為情節(jié)主線展開對中國革命農民悲壯反抗歷程的描繪。 朱家：朱老鞏 有俠義英雄色彩的革命農民。燕趙多慷慨悲歌之士，朱老鞏“咱不跟他打官司，把我這罐子血倒給他！” 朱老忠 朱大貴、朱二貴,平地一聲雷，震動鎖井鎮(zhèn)一帶四十八村：“狠心的惡霸馮蘭池，他要砸掉古鐘了！”,嚴家：嚴老祥 嚴志和 嚴運濤、嚴江濤 馮家：馮蘭池（馮老蘭） 馮貴堂,紅展示了好多條農民的革命斗爭道路和形式，展示了他們由自發(fā)到自覺的歷程。 1、赤膊上陣“古鐘”事件 2、打官司“對簿公堂” 3、“一文一武”的韜略 4、反割頭

8、稅斗爭 5、“保二師”學潮,朱老忠的形象全面而歷史性地揭示出農民與革命之間的深刻、必然聯(lián)系，他的人生體現(xiàn)了農民必然走向革命的歷史道路，他的“性格發(fā)展史”，就是中國農民從自發(fā)到自覺的革命的發(fā)展史。,朱老忠身上體現(xiàn)了民族性、時代性、革命性。 民族性：他身上有傳統(tǒng)農民英雄的性格，嫉惡如仇，打抱不平，豪俠仗義，流著傳統(tǒng)農民英雄的血液。 時代性：誕生在新民主主義時期，有著時代的投影，他的新式農民的使命使他與傳統(tǒng)狹隘的個人復仇的傳統(tǒng)農民英雄區(qū)別開來。 革命性：尋求自身解放的道路上，他一馬當先，非常英勇。,朱老忠的性格基本特征是： 豪爽義氣、嫉惡如仇、有膽有識、富于決斷，對敵人勢不兩立，不共戴天，對朋友肝膽

9、相照，情同骨肉。 “鍘刀架在脖子上，我也要報這份血仇?！?第三節(jié) “非主流文學”,在50到70年代，文學主張和文學創(chuàng)作的統(tǒng)一性是本時期文學的總體面貌，但在某些時候、某些作家那里，時或有偏離規(guī)范的“異端”現(xiàn)象出現(xiàn)。我們把它稱之為“非主流文學”。它是相對于那個時代被肯定和被推崇的主張和創(chuàng)作而言的。,一、最初的“異端”,1、蕭也牧的我們夫婦之間。小說因其人情、趣味、技術等小資產階級創(chuàng)作傾向而遭到批判。 對這一短篇，批評者責難它“依據(jù)小資產階級觀點、趣味來觀察生活，表現(xiàn)生活”，表現(xiàn)了“離開政治斗爭，強調生活細節(jié)”的那種創(chuàng)作方法，其寫作動機是為了迎合“小市民的低級趣味”。,批評者還說蕭也牧的創(chuàng)作，“已經(jīng)

10、被一部分人當作旗幟”，用來反對“太枯燥，沒有感情，沒有趣味，沒有技術”的“解放區(qū)文藝”，而擁護“留在小市民，留在小資產階級中的一些不好的趣味” 。,2、路翎的洼地上的“戰(zhàn)役” 。 洼地上的“戰(zhàn)役”講述的是志愿軍偵察班戰(zhàn)士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬的無法實現(xiàn)的、因而是悲劇性的愛情。 洼地上的戰(zhàn)役于是有了雙重含義，一重是真實的戰(zhàn)役，一重是戰(zhàn)士在朝鮮經(jīng)歷的一場復雜而微妙的愛情上的戰(zhàn)役。 王應洪：慌亂的甜蜜的感情。 金圣姬：輝煌的幸福表情。,作品寫了戰(zhàn)爭和人性的矛盾，戰(zhàn)爭的勝利是以人性的必要犧牲作為前提的，但是健全的人性是戰(zhàn)爭進行的目的和動力。作者肯定了戰(zhàn)士為了戰(zhàn)爭而對個人情感的犧牲，但更著重寫了人性的珍

11、貴和美好。 批評者認為，這篇小說“實際上在某些讀者的心靈深處也形成了一個戰(zhàn)役，在那里攻擊了工人階級的集體主義，支援了個人溫情主義，并且使后者抬起頭來”。,路翎有反批評為什么會有這樣的批評，路翎認為，愛國主義不是抽象概念，而是與歷史的參與者的具體感性生活密切相關、從后者中提升的東西。從這一體認出發(fā)，路翎在他的作品中，表達了對個體生命關切的溫情，暗示了戰(zhàn)爭和個人生活之間的矛盾和可能出現(xiàn)的“悲劇”。,二、“百花文學”,毛澤東在1956年5月提出“百花齊放，百家爭鳴”口號，1956年下半年和1957年上半年，文學思想和創(chuàng)作遂出現(xiàn)了一些重要的變革。 劉賓雁在橋梁工地上、本報內部消息 王蒙組織部新來的青年

12、人 李易辦公廳主任 劉紹棠田野落霞、西苑草 李準蘆花放白的時候、灰色的蓬帆 耿簡爬在旗桿上的人 豐村的美麗、宗璞的紅豆、陸文夫的小巷深處等,上述創(chuàng)作，1957年夏天之后受到批判；二十多年后，“重放的鮮花”。 這些作品主要是兩方面的動向，一類是“干預生活”，揭示官僚主義的，另一類是對人性人情的深入觸及。,“干預生活”類： 劉賓雁的在橋梁工地上革命意志衰退，明哲保身的官僚主義者形象羅立正。 劉賓雁的本報內部消息思想僵化專制武斷的官僚主義者形象陳立棟 。 李易辦公廳主任裝死躺下的官僚主義者形象。 耿簡（柳溪，女作家）爬在旗桿上的人沽名釣譽的官僚主義者形象朱光 。,劉紹棠的田野落霞腐化墮落的官僚主義者

13、形象，一個蛻化變質的農村基層組織領導形象。 李準灰色的篷帆見風使舵的官僚主義者形象孔令順。,王蒙組織部新來的青年人,組織部來了個年輕人最初發(fā)表時，人民文學編輯部作了改動，原稿中朦朧模糊的情愛因素被加強，并改題為組織部新來的青年人。,從干預生活這方面說，當時人們認為小說是寫官僚主義的，并因此說小說塑造了一個看破紅塵、革命原則衰退政治上麻木不仁的官僚主義者劉世吾形象，“就是那么一回事”成為他的口頭禪。但是這篇小說有著遠為復雜的意蘊，有人認為它是十七年文學中少數(shù)的意蘊極為豐厚的小說。,劉世吾 ： 是小說中塑造的一個成功的藝術形象。這個藝術形象不是簡單的官僚主義可以概括的，有著比官僚主義更豐厚的內涵。

14、 小說中也寫了一般的官僚主義者形象。如韓常新，他不從實際出發(fā)，習慣于下命令，聽匯報，最關心的不是人的作用和貢獻，而是那些數(shù)目字和統(tǒng)計表。而劉世吾不同，他有著比官僚主義更可怕的東西，即對黨的工作和現(xiàn)實的冷漠。他有句口頭禪“就那么回事”，可以概括他的性格。,劉世吾麻木不仁、冷漠，但是責任不在于個人，而在于一種現(xiàn)實生活的法則，劉世吾對工作，對愛情皆有種與現(xiàn)實妥協(xié)的無所謂的態(tài)度。這種妥協(xié)，有它合乎現(xiàn)實的深刻性和合理性，正是這種深刻性和合理性成為對人的精神世界的最危險的消損力量。,王蒙當時就指出，“我著重寫的不是他工作中怎樣“官僚主義”（有些描寫也不見得宜于簡單地列入官僚主義的概念之下），而是他的就那么

15、回事的精神狀態(tài)”。 “當我讀一本好小說時，我夢想一種單純的、美妙的、透明的生活。我想去做水手，或者穿上白衣服研究紅血球，或者做一個花匠，專門培植十樣錦” “那時候，我是多么熱情、多么年輕?。∥液薏坏谩?在作品中，王蒙通過林震形象批評了脫離實際的幼稚的理想化，但肯定了他銳意進取的精神，通過劉世吾批評了他麻木不仁的冷漠的生活態(tài)度，但責任不在于個人而是一種現(xiàn)實生活的法則。,小說體現(xiàn)了王蒙風格的兩個特點： 一是一顆永遠新鮮的少年布爾什維克的心。 二是對社會生活抱一種實際的善意的理解和干預態(tài)度。,對人性人情的深入觸及。 在19561957年間，直面生活中的矛盾與書寫人情、人性是一體兩面的。 現(xiàn)實中種種問

16、題乃至陰暗面，傷害的不只是具體的工作，在更深的層面上，往往造成人性的壓抑。 當時的寫人情、人性的小說，比較集中在愛情婚戀問題的思考上。 愛情在那個時代是一個頗具禁忌性的話題，常被理解為是與革命工作、集體觀念相對立的，作家表現(xiàn)愛情時稍不留神，就有可能滑入“資產階級思想感情”一類的陷阱中。,1956年，曾有文章這樣概括當時文學中的愛情書寫：見面就談發(fā)明創(chuàng)造式的愛情，扭扭捏捏、一笑就走式的愛情，“我問你一個問題：你愛我不？”式的愛情，由于工作需要而屢誤佳期式的愛情，三過家門而不入式的愛情而且，“就連這樣的缺乏愛情的愛情描寫，也往往是為了調劑作品的枯燥，作為水分而加上去的”。 黃秋耘：談“愛情”,這類小說觸及到了復雜的人性人情，如豐村的美麗、鄧友梅的在懸崖上等，有的在對人性人情的抒寫中還添加了青年知識分子革命與愛情的沖突與兩難選擇，如宗璞的紅豆。 豐村的美麗：季玉潔、何部長 鄧友梅的在懸崖上：技術員“我”，加麗亞,宗璞紅豆,紅豆是一篇綿密細致感傷的作品。這篇作品最感人的地方就在于準確地把握了少女初戀時的心態(tài)，展示了“剪不斷理還亂”的感情矛盾。這是一個“初戀”的人生片段。 江玫、齊虹,宗璞寫了愛情與革命的沖突。 制約著感情命運的主要因素是對待現(xiàn)實政治的不同立場和態(tài)度。因此在小說中，江玫最終走向革命，與這段愛情分手。,“在整個描寫中表現(xiàn)出了濃厚的不健康的思想感情，使讀者讀后不是從